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    論蔡麗雙詩(shī)文的語(yǔ)言魅力

    2014-07-05 02:29莫橋道
    考試周刊 2014年22期
    關(guān)鍵詞:語(yǔ)言魅力

    莫橋道

    摘 要: 本文從語(yǔ)言學(xué)角度,圍繞蔡麗雙詩(shī)文語(yǔ)言所呈現(xiàn)的五大特點(diǎn)展開(kāi)充分論述。蔡麗雙的詩(shī)文在遣字和用詞上體現(xiàn)出傳神、凝練和精準(zhǔn),在語(yǔ)言上體現(xiàn)出優(yōu)美性和形象感,既具有質(zhì)感和意蘊(yùn)性,又形象可觸,且集各種風(fēng)格于一身,蘊(yùn)含哲理。

    關(guān)鍵詞: 蔡麗雙詩(shī)文 語(yǔ)言魅力 五大特點(diǎn)

    蔡麗雙是香港當(dāng)代一位著名的女詩(shī)人。她篤誠(chéng)寫(xiě)詩(shī),寵辱不驚,憑著堅(jiān)強(qiáng)的意志、堅(jiān)定的毅力、火熱的情懷和常人難以企及的勤奮,在詩(shī)文界開(kāi)拓出一片屬于自己燦爛的星空。短短幾年間,蔡麗雙已有50多部詩(shī)文專(zhuān)著面世,具備真才實(shí)學(xué),善于有感而發(fā)。她的詩(shī)作正受到越來(lái)越多評(píng)論家和讀者的關(guān)注、追捧。

    “蔡麗雙的詩(shī)文很美!”大凡看過(guò)她詩(shī)文的人都忍不住這樣贊嘆。這種美的涵義很廣,有人認(rèn)為蔡麗雙詩(shī)文的美比較集中在她的圣潔思想上;有人認(rèn)為這種美更多涵蓋在她的一種童真和愛(ài)心里;還有人認(rèn)為,她詩(shī)文的哲理及作品中洋溢出來(lái)的豪邁衷腸才是最值得稱(chēng)道的。我認(rèn)為,蔡麗雙詩(shī)文的魅力集中在她作品的語(yǔ)言里。海德格爾說(shuō):“語(yǔ)言是存在的家園?!雹偌慈藗兊乃枷搿⒕裨?shī)意地棲居在語(yǔ)言中。品讀蔡麗雙的詩(shī)文語(yǔ)言,你會(huì)深刻地體味到什么叫“一字傳神”,什么叫“情感的涓涓細(xì)流”,什么叫“語(yǔ)言的文字張力”,這主要表現(xiàn)為她詩(shī)文語(yǔ)言所具備的五大特點(diǎn)。

    一、在遣字和用詞上體現(xiàn)傳神、凝練和精準(zhǔn)的特征

    汪義生說(shuō):“蔡麗雙在創(chuàng)作中善于從詩(shī)意的角度考慮,選擇最能開(kāi)拓出境界的字,如畫(huà)龍點(diǎn)睛一般,使得整個(gè)句子,乃至整首詩(shī)一下子活潑了。”②我們從她的一些詩(shī)文可以體味她在遣字造句上的用心。如:“我是一朵天真無(wú)邪的白云,靈動(dòng)著輕盈的舞姿,無(wú)憂(yōu)無(wú)慮地遨游蔚藍(lán)的天宇?!保ā陡卸鳂?shù)·白云心語(yǔ)》)一個(gè)“天真無(wú)邪”,一個(gè)“靈動(dòng)”,足以將這朵白云的顏色、形態(tài)和神情都栩栩如生地表露無(wú)遺,而且用這兩個(gè)詞能給人一種暖意的遐想。又如:

    “挺拔的山楂樹(shù),撐不起沉重的憂(yōu)傷,一任愁苦流淌種果人的皺紋里,心事重重,淚光盈盈。”(《新季·山楂成熟時(shí)》)

    “盎然的綠意,浸入詩(shī)詞,譜進(jìn)音律,繪為詩(shī)畫(huà),一程一程地升華凝聚為重重迭迭的雄渾樂(lè)章。”(《新季·詩(shī)樹(shù)》)

    先看前一句中的“撐”字,既寫(xiě)出了山楂成熟時(shí)的渾圓、飽滿(mǎn)、肥碩,又寫(xiě)出了山里人的“愁苦”、“憂(yōu)傷”之深。山楂成熟了,卻因?yàn)樯綔系幕钠?,成熟的山楂無(wú)法進(jìn)入市場(chǎng)實(shí)現(xiàn)價(jià)值。種果人眼看著山楂只能在樹(shù)上“自生自滅”,急在心里,卻又一籌莫展。這個(gè)“撐”字在此的運(yùn)用妙不可言,一方面承接了前面的“挺拔”,另一方面勾連起了下文的“憂(yōu)傷”。后一句中的三個(gè)動(dòng)詞“浸”、“譜”、“繪”,將一樹(shù)的綠意展現(xiàn)得淋漓盡致。綠意“浸”入詩(shī)詞,像一股洪流,溢滿(mǎn)章節(jié);綠意“譜”進(jìn)音律,那秀色的歌調(diào)唱綠這個(gè)荒漠的地球;綠意“繪”為書(shū)畫(huà),丹青著色,山水披綠,使人們?nèi)菀滋兆碓谧髡咴煸O(shè)的一種自然境界中。三個(gè)動(dòng)詞,從不同的角度,揭示了這個(gè)世間離不開(kāi)綠色。類(lèi)似這樣使用字詞的詩(shī)文,在蔡麗雙的作品里不勝枚舉,如郵票“馱著絮絮細(xì)語(yǔ)”(《新季·郵票》)、“茫茫碧天在俯聞你的松濤”、“浩浩滄海在擁聞你的松嘯”(《星光下的情懷·青松》),等等。

    除了遣字用詞的形象、精準(zhǔn)外,蔡麗雙詩(shī)文在詞性靈活使用方面匠心獨(dú)運(yùn)、別出心裁。詞性活用,除了作者在對(duì)傳統(tǒng)語(yǔ)法嫻熟外,還要求他有自我創(chuàng)新精神和敢于掙脫傳統(tǒng)語(yǔ)法束縛的勇氣。而且,詞性活用在不同的語(yǔ)境里都必須合乎情理。唯有這樣,詞類(lèi)活用才能既切合文本,又開(kāi)鑿空間。蔡麗雙在這方面的嘗試,似乎得心應(yīng)手。她詩(shī)文里的詞類(lèi)活用,看似信手拈來(lái),但形象生動(dòng),為詩(shī)作增色不少。

    “少女悠然佇立山崗,優(yōu)雅了山色,芬芳了山脈”(《新季·癡望》)。一個(gè)“優(yōu)雅”,一個(gè)“芬芳”,巧妙地活用為動(dòng)詞,讀來(lái)更形象動(dòng)人、貼切可感。這樣的運(yùn)用既增添了句子的動(dòng)態(tài),又深化了詩(shī)文的意蘊(yùn)。一個(gè)“優(yōu)雅”,既寫(xiě)出了少女的姿態(tài),又點(diǎn)明了山色的雅秀。更令人拍掌稱(chēng)快的是,這個(gè)詞成功地將兩者斧鑿無(wú)痕地勾連?!胺曳肌边@個(gè)詞在使用效果上同樣有這種功能。一個(gè)詞類(lèi)活用就可以如此微妙地收到令人意想不到的效果。

    蔡麗雙在詩(shī)文里,還有意識(shí)地開(kāi)創(chuàng)或使用某些陌生的量詞,讓人眼前一新,這些量詞能夠恰如其分地深化句意、拓展空間。

    “這是在,滿(mǎn)樓暑氣與悶熱……”(《感恩樹(shù)·雷雨》)用“樓”作量詞,將無(wú)形的暑氣用固定的空間定格,寫(xiě)出了暑氣之讓人局促?!皵y手掬一泓秀麗的春色,滿(mǎn)懷溫馨,飄溢四野”(《新季·心境》)中的量詞“泓”用得格外優(yōu)美、格外形象?!般痹瓉?lái)是指水深而廣的意思,用它作量詞可以說(shuō)并不少見(jiàn),但它支配的對(duì)象一般為湖或水。詩(shī)人在這里用它修飾春色,更凸顯了春色的水盈和溢滿(mǎn),給人一種很愉悅的視覺(jué)想象。

    二、在語(yǔ)言上體現(xiàn)出優(yōu)美性和形象感

    首先,蔡麗雙的詩(shī)文語(yǔ)言非常優(yōu)美,主要表現(xiàn)在她對(duì)語(yǔ)言技巧的運(yùn)用上:她會(huì)讓她的語(yǔ)言濃妝淡抹、晶瑩脫俗;她會(huì)讓她的語(yǔ)言質(zhì)樸形象、栩栩如生。我們可以從她的一些詩(shī)文感受到這些:“那不能企及的企及,沒(méi)有希望的希望,瘦瘦的孤影,楚楚著風(fēng)景”(《新季·癡望》);“歲月輾磨陽(yáng)光,醉寫(xiě)白晝;影子孤落的日子,風(fēng)霜中寄出思念,疊起層層的冰山”(《感恩樹(shù)·心靈的小屋》);“一懷春事/羞成云/醉成雨”(《燕語(yǔ)·愛(ài)情觀》);“晚霞繡紅了窗帷/把隱藏的戀情染醉”(《燕語(yǔ)·小夜曲》)……

    其次,蔡麗雙善于運(yùn)用各種修辭手法,這使得她的詩(shī)文更具備形象感和優(yōu)美性。蔡麗雙的詩(shī)文比較多地使用擬人、對(duì)偶、比喻、排比、夸張、頂真等修辭手法,她深諳這些修辭手法的微妙之處,能夠不露痕跡地寫(xiě)活它們。

    擬人手法的運(yùn)用:“花兒浪起醉人的紅暈,徐徐地奔向我,甜甜地親吻我。/小草踮起腳尖,飛舞雙手,喜迎我的光臨”(《感恩樹(shù)·春風(fēng)》);“當(dāng)星星的瞳子/慢慢黯淡”(《燕語(yǔ)·反思》);“蟬聲喚醒了黎明,又唱落了夕陽(yáng)”(《蟬韻》)……詩(shī)人所運(yùn)用的擬人手法,顯得那樣輕巧靈便,飽蘸感情,讀來(lái)自然流暢而又形象可感。endprint

    對(duì)偶手法的運(yùn)用:“春心閨中萌動(dòng)/倫理牖下窺視”(《燕語(yǔ)·狂想曲》);“嚼不透伊始終極/讀不盡中外古今”(《曙光·讀?!罚弧昂茪庳灩沤?健筆攬縱橫”(《一片冰心·寄遠(yuǎn)》)……作者使用對(duì)偶手法,除了在形式上注意音節(jié)整齊勻稱(chēng)、節(jié)奏感強(qiáng),且具有音律美外,還在內(nèi)容上做到凝練集中,概括性強(qiáng)。

    比喻修辭手法的運(yùn)用:“意亂恰似暮春柳絮/拐了一彎又一彎”(《燕語(yǔ)·徘徊》);“犁,猶如蚯蚓,在地層里,默默無(wú)聞地掘進(jìn)”(《新季·犁》);“長(zhǎng)城,是歲月的鴻篇巨著。山海關(guān),則曾是悲涼的一頁(yè)”(《新季·山海關(guān)》)……詩(shī)人使用比喻手法,除了使原本抽象的事物變得具體、生動(dòng)和形象外,還給人們留下鮮明的印象和悠遠(yuǎn)的意境。

    排比手法的運(yùn)用:“古井,你是村莊的明眸,是故鄉(xiāng)的胎記,是宗支的根脈”(《新季·古井之歌》);“秋,何其圓熟,何其豐盈,何其厚重”(《感恩樹(shù)·金秋》);“一路輕歌曼舞,一路激昂扼腕,一路擂鼓吶喊”(《感恩樹(shù)·仰望散文詩(shī)》)……排比這種修辭手法,是可以增強(qiáng)語(yǔ)言氣勢(shì)的,用它說(shuō)理,可把道理闡述得更嚴(yán)密、更透徹;用它抒情,可以把感情抒發(fā)得更淋漓盡致。蔡麗雙使用排比手法,更側(cè)重抒情。

    夸張手法的運(yùn)用:“搖落的竟是/漫天匝地的/相思雨”(《燕語(yǔ)·相思雨》);“用熱淚溶開(kāi)/里面密密麻麻/全是刻著/你的名字”(《燕語(yǔ)·冰雕》);“走遍天涯的大街小巷/踏碎海角的日影星光/心為故鄉(xiāng)熱/眸為鄉(xiāng)親亮”(《火把·外出打工》)……詩(shī)人使用夸張手法,傾注內(nèi)心感受,使作品顯得那樣情真意切,容易引發(fā)讀者的情感共鳴。

    頂真修辭手法的運(yùn)用:“距離滋長(zhǎng)思念/思念美化想象/想象厚重寄托/寄托蘊(yùn)藉動(dòng)力”(《燕語(yǔ)·情愛(ài)短吟》);“教風(fēng)風(fēng)雨雨作砥礪,砥礪堅(jiān)韌的翅膀”(《新季·心語(yǔ)》);“讓風(fēng)雨的壯麗,壯麗我的翅膀;讓大海的遼闊,遼闊我的心胸”(《新季·面對(duì)大海》)……頂真手法的運(yùn)用,可以令作者的詩(shī)文結(jié)構(gòu)更嚴(yán)密、氣勢(shì)更通暢。詩(shī)人用這種修辭手法把事物存在、出現(xiàn)的狀態(tài)更好地表現(xiàn)出來(lái)。

    再次,蔡麗雙的詩(shī)文語(yǔ)言具有意蘊(yùn)深遠(yuǎn)的特征。蔡麗雙的詩(shī)文,讀后常常讓人覺(jué)得情意縈繞,意猶未盡,這主要表現(xiàn)在以下兩方面。

    一方面,蔡麗雙的詩(shī)文能夠非常巧妙地化用典故。這就使得她的詩(shī)文具備意境深遠(yuǎn)、空間廣闊的特點(diǎn)?!耙苍S是從石豪村來(lái)的壯丁,在馬頭琴聲中,思念走向故鄉(xiāng)的深閨,跌進(jìn)婉麗夢(mèng)境”(《新季·巖畫(huà)》),這里的“從石豪村來(lái)的壯丁”化用了杜甫的詩(shī)作《石壕吏》。用《石壕吏》里的“壯丁”的鄉(xiāng)思寫(xiě)出了漂泊在外的游子的殷切鄉(xiāng)愁?!八麄儽挥曷断礈爝^(guò)的步履,踏落西嶺月,踏碎板橋霜”(《新季·早行》),這首《新季·早行》實(shí)際上也是溫庭筠的《商山早行》的外延。這里的“踏碎板橋霜”就是名聯(lián)“雞聲茅店月,人跡板橋霜”的濃縮和化用,寫(xiě)出了一種早行的人的艱辛和豪邁?!斑@不是,漁翁戴笠不須歸、斜風(fēng)中的細(xì)雨”(《感恩樹(shù)·雷雨》)。蔡麗雙的這一句詩(shī)文是張志和的《漁歌子》中的“青箬笠,綠蓑衣,斜風(fēng)細(xì)雨不須歸”的活用。以上這些化用都反映了詩(shī)人在創(chuàng)作時(shí)非常注意化典這種手法的運(yùn)用。

    另一方面,蔡麗雙的詩(shī)文之所以能讓人產(chǎn)生意境深遠(yuǎn)的感受,與她的作品善于寓情于景、景中見(jiàn)情的特點(diǎn)有不可切割的關(guān)系??纯此纳⑽脑?shī):“雪梅,美麗而頑強(qiáng),揉合亦剛亦柔的性格,懇切大度,浩淼八方”(《感恩樹(shù)·雪梅》)。這里借對(duì)雪梅的描述抒發(fā)詩(shī)人自己對(duì)一種亦剛亦柔的品格的追求。劍膽琴心,始終是詩(shī)人追求的目標(biāo)?!昂翁巶鱽?lái)一陣陣悠悠的笛聲?飛躍大街小巷,穿梭樓檐屋瓴,越過(guò)萬(wàn)象,叩醒了游子久違的靈犀”(《新季·小城笛韻》),這里借寫(xiě)笛聲為的是烘托詩(shī)人的一片鄉(xiāng)思。“堅(jiān)忍不拔的沙棗樹(shù),取薄輸豐,頂天立地,令人嘆為觀止”(《新季·沙棗樹(shù)》)。這里寫(xiě)沙棗樹(shù)的偉大品格,實(shí)際上是詩(shī)人對(duì)自身人格塑造的追求。詩(shī)人渴望自己能擁有沙棗樹(shù)那樣的品格,“取薄輸豐”,對(duì)人類(lèi)不斷作出貢獻(xiàn)。

    三、語(yǔ)言童稚率真、親切自然和朗朗上口及詩(shī)文句式齊整

    蔡麗雙的創(chuàng)作深受冰心的影響,一定程度上蔡麗雙和冰心的詩(shī)作是一脈相承的。這表現(xiàn)在她詩(shī)文語(yǔ)言的童真和情趣上,她喜歡用一種兒童的眼光、兒童的審美、兒童的情趣及兒童的好奇打量這個(gè)世界。我們可以從她的詩(shī)文里取證這個(gè)結(jié)論:

    “可愛(ài)的小鴨子,快長(zhǎng)大,快下蛋,換來(lái)油鹽度時(shí)光,換來(lái)學(xué)費(fèi)進(jìn)學(xué)堂”(《新季·牧鴨女孩》),在這樣一個(gè)語(yǔ)句中,語(yǔ)言的質(zhì)樸自然,像一個(gè)小孩童在呢喃自語(yǔ)。這個(gè)句子用一種小女孩的內(nèi)心企盼,栩栩如生地寫(xiě)出這個(gè)牧鴨女孩的殷切心理,讀來(lái)讓人的情感絲絲入扣。這種兒童口吻的筆調(diào)使得詩(shī)人的創(chuàng)作進(jìn)入一種反璞歸真的境地。當(dāng)然,類(lèi)似這樣筆調(diào)的詩(shī)句還很多:“一群群鳥(niǎo)兒/紛紛歸巢//一盞盞燈兒/次第睜眼”(《燕語(yǔ)·黃昏約》);“不要問(wèn)我/年齡多大?/我依然是故鄉(xiāng)/那個(gè)乖女孩/慣為/父母最?lèi)?ài)的/麥芽糖”(《一片冰心·心聲》)……

    蔡麗雙的詩(shī)文在多種場(chǎng)合、在各個(gè)年齡階層都被廣泛誦讀,這就證明她的詩(shī)作是具備可讀性的。這主要是因?yàn)椴帖愲p的詩(shī)文除內(nèi)容富有吸引力外,還有朗朗上口的特點(diǎn)。她的詩(shī)文有一定的音樂(lè)美、建筑美,比較適合朗誦。例如:“一次次的俯瞰,換來(lái)一次次的驚訝。心痛那饑渴的山林,憐惜那荒蠻的沙漠,悲憫那無(wú)奈的眾生”(《感恩樹(shù)·白云心語(yǔ)》);“書(shū)山有路,甘為人梯;學(xué)海無(wú)涯,樂(lè)為渡船”(《感恩樹(shù)·老教授》);“圣誕樹(shù)呀,你把兒童的天真,少女的純情,老人的慈祥,哲人的慎思,都凝聚為愛(ài)的豐碑”(《感恩樹(shù)·圣誕樹(shù)》)……不難發(fā)現(xiàn),從上述的例子我們可以感知蔡麗雙的詩(shī)文是那樣朗朗上口。她的作品節(jié)奏明快輕盈,情感抑揚(yáng)頓挫,敘述娓娓道來(lái)。讀她的詩(shī)作,仿佛一股魅力在牽引著你,讓你在翻閱中禁不住地吟誦。

    蔡麗雙詩(shī)文的句式齊整,這是她語(yǔ)言魅力的一個(gè)特色?!澳愕哪挲g,蓄積著朝暉夕陽(yáng);你的枝葉,搖曳著淚光笑影;你的身軀,銘刻著風(fēng)霜雨露;你的根柢,藏納著歲月抗?fàn)幍母士?;你的綠蔭,洋溢著生命活力的感恩”(《新季·故宮龍柏》);“高原的寒風(fēng),刺痛了他們的肌膚,刺不冷他們的心胸;海疆的巨浪,扯破他們的衣襟,扯不破他們的使命”(《新季·早行》);“細(xì)雨綿綿,在你的心田上舞蹈,你款款陶冶著綠色的夢(mèng);季風(fēng)陣陣,在你的心野上吹拂,你輕輕吟唱著芬芳的歌”(《新季·致泥土》)……蔡麗雙的這些詩(shī)作,無(wú)論是在整體上,還是在局部里,總能給人一種整齊感。這樣的句式,它的好處很多,首先在外觀上給人一種形式美,而且能夠加深人們的閱讀印象,更便于讀者在閱讀中進(jìn)行對(duì)比和揣摩。endprint

    四、語(yǔ)言具有恢弘的氣勢(shì)和豪邁的氣概

    蔡麗雙是位女詩(shī)人,可是她并沒(méi)因此而表現(xiàn)出任何狹隘的閨閣氣息。事實(shí)上,生活中的蔡麗雙是個(gè)性情豪邁的人,她懂劍術(shù),精書(shū)法,喜體操,訪(fǎng)大川,探名河,周游世界,她詩(shī)文表現(xiàn)出來(lái)的幾乎清一色是她剛強(qiáng)、豪放的一面,而絕非陰柔。她的詩(shī)文,字里行間,透露著一股恢弘的氣勢(shì)和豪邁的氣概。如她的散文詩(shī)《感恩樹(shù)·青松》:

    我仰望傲立在高山上的青松,一身孤傲,豪情。

    你蒼郁挺拔,在歲月的磨練中成長(zhǎng),每日迎著初升的旭日,沐浴著無(wú)際的云霧。

    呵,青松,茫茫碧天在俯聽(tīng)你的松濤;浩浩滄海在擁聞你的松嘯。

    你盤(pán)根深扎,更見(jiàn)剛??;凌霜傲雪,而越發(fā)蔥蘢;頂風(fēng)逆雨,而愈益堅(jiān)強(qiáng)。

    高壯的青松呵!大自然因你而美麗,人的心智因你而走向崇高!

    在這里,“凌霜傲雪”、“頂風(fēng)逆雨”這樣剛性情感的詞語(yǔ),若不是有虛懷若谷的氣量,則是寫(xiě)不出的。

    讀蔡麗雙的詩(shī)作,你會(huì)很自然地感受到一種潛在的磅礴氣勢(shì)。因此,你會(huì)忘記你是在讀一位女詩(shī)人的作品。蔡麗雙的詩(shī)文之所以具備這種宏大風(fēng)格主要有以下三個(gè)原因:

    首先,蔡麗雙在創(chuàng)作時(shí)大量使用排比句。這種句式的堆壘并行,容易在感觀上、語(yǔ)勢(shì)上給人一種齊整、宏大的氣魄?!傲髟茷槲荫v足/季風(fēng)為我梳理/冰雪為我讓路/酷熱為我消遁”(《寄遠(yuǎn)·詩(shī)魂》)。在這樣一首短詩(shī)中,輕而易舉地在讀者心里催生一種磅礴的氣勢(shì)。

    其次,詩(shī)人行文時(shí)所表現(xiàn)出來(lái)的眼界開(kāi)闊和胸襟寬廣,是造就其詩(shī)文氣勢(shì)浩大的一個(gè)重要因素。“天地/是我的胸襟/飛翔/是我的本色”(《寄遠(yuǎn)·雄鷹》);“大海有多少傳奇/我就有多少傳奇”(《寄遠(yuǎn)·礁石心語(yǔ)》);“吹響愛(ài)的激越號(hào)角,傳播天籟,披澤八荒,觸摸六合”(《新季·詠愛(ài)》);“我是一匹蛟龍,架著白云,去放牧太陽(yáng)”(《新季·綺夢(mèng)》)。

    再次,蔡麗雙的詩(shī)文,很多地方都能體現(xiàn)詩(shī)人不畏艱難的豪情和勇于挑戰(zhàn)的信念,這是詩(shī)人作品里那種恢弘氣勢(shì)和豪邁氣概的表征。如:“笑對(duì)坎坷磨難,笑看人生百態(tài),笑傲江河湖海。在淡泊寧?kù)o中,拓寬曲折的攀登路”(《新季·微笑》);“推開(kāi)千重霧靄,用纖夫的纖繩,浩歌一曲,讓懦弱墜落水底。把奮進(jìn)的主旋律,卷入激蕩漩渦的航程”(《新季·人生之舟》);“把生存的困境/踏于腳下”(《寄遠(yuǎn)·杏花》);“面對(duì)你的浩淼,我要變成一只雄鷹,沖上端頂,躍上云天。在遨翔中拼搏,在拼搏中成長(zhǎng)”(《新季·面對(duì)大?!罚?/p>

    五、集哲理性、深刻度和啟示錄于一身,讀后使人啟迪心思,受益匪淺

    中山大學(xué)中文系教授王劍叢先生指出:“蔡麗雙的散文詩(shī),蘊(yùn)含著深厚的哲學(xué)思辨。”③如:“不屬于我的季節(jié),縱有千呼萬(wàn)喚,也撩撥不動(dòng)我的心弦。但屬于我的春風(fēng),哪怕只吹一縷花香,便熏陶著我的心靈。”(《感恩樹(shù)·心帆》)在這些形象的詩(shī)句里,詩(shī)人要道明的是這樣一種人生哲學(xué):外在的形式永遠(yuǎn)干預(yù)不了內(nèi)核的取向。只有與心靈相屬、尊重意愿,才能使心靈豐碩。否則,任你怎樣“千呼萬(wàn)喚”也于事無(wú)補(bǔ)?!吧牧Χ?烙印在/坎坷的荊途”(《寄遠(yuǎn)·牦牛馱隊(duì)》)。人生的價(jià)值在哪里體現(xiàn)呢?詩(shī)人告訴我們是在“坎坷的荊途”中。是的,一個(gè)人不可能逃避得了磨難和困厄,只有正面戰(zhàn)勝它們,你的人生價(jià)值才會(huì)得以實(shí)現(xiàn)。所謂“烈火見(jiàn)真金”,沒(méi)有能經(jīng)住人生的波折和考驗(yàn),那么,你的人生幾乎沒(méi)有價(jià)值。這是不必懷疑的。

    蔡麗雙的詩(shī)文里所蘊(yùn)含的哲理并不是空洞的說(shuō)教和僵化的口號(hào),而是詩(shī)人的一種生活體驗(yàn)和人生思考,是一種經(jīng)過(guò)世情省察后的智慧結(jié)晶。王玉樹(shù)先生說(shuō):“品讀蔡麗雙的詩(shī)作是一種藝術(shù)享受,如醍醐灌頂是也?!雹堋霸溉藗?,在鮮花掌聲中,永葆竹的虛心;在磨難委屈里,秉承竹的拔節(jié)”(《新季·青竹》)。人的一生,總會(huì)有“鮮花掌聲”的時(shí)候,也總會(huì)有“磨難委屈”的際遇,但我們應(yīng)該保持一份淡泊的情懷,用一種素志和大度實(shí)現(xiàn)人生目標(biāo),“不以物喜,不以己悲”。任何時(shí)候,我們都不應(yīng)該患得患失,唯有這樣才有能過(guò)得充實(shí)和灑脫。

    蔡麗雙詩(shī)文里不乏那些于人生有益的箴言警句,讀這些能對(duì)我們困惑的人生有所啟迪和導(dǎo)向?!按簤?mèng)不醒,必將一無(wú)所獲”(《感恩樹(shù)·告別春天》);“莫讓嘆息的風(fēng)霜,侵染秀發(fā)青絲”(《新季·春意無(wú)垠》);“唯求靈犀相通/毋須海誓山盟”(《燕語(yǔ)·火戀》);“扎根土地,才能把靈魂放飛得更高遠(yuǎn)”(《感恩樹(shù)·告別春天》),讓我們牢記這些生活體驗(yàn),拋開(kāi)迷惘,篤定前行。

    蔡麗雙的詩(shī)文耐人尋味,是一種睿智的啟迪,這主要表現(xiàn)在她的詩(shī)文并不是簡(jiǎn)單地為說(shuō)教而說(shuō)教。她的詩(shī)文語(yǔ)言,有時(shí)候是需要讀者用心接洽的。詩(shī)人語(yǔ)言里所蘊(yùn)含的那種美、那種哲學(xué)觀,并不能在表層上一覽無(wú)余。如果你沒(méi)有“披情入文”⑤,沒(méi)有跟隨詩(shī)人的“詩(shī)路”思考,那么你將很難開(kāi)啟詩(shī)作當(dāng)中的哲學(xué)精粹:“孤獨(dú)在孤獨(dú)之外/玉成在玉成之中”(《新季·品讀》);“以心相守,在自明明世的理智中,以情相系,在自覺(jué)覺(jué)人的醒悟中”(《新季·夢(mèng)思》);“光陰是移動(dòng)的風(fēng)景,履痕是變幻的旋律”(《感恩樹(shù)·舞臺(tái)》);“愛(ài)不是候鳥(niǎo)/不戴時(shí)空的枷鎖/愛(ài)是感情的至粹/艷麗在生命的枝頭”(《燕語(yǔ)·夢(mèng)鄉(xiāng)》)。

    綜上所述,蔡麗雙的詩(shī)文語(yǔ)言無(wú)論是在外延上還是內(nèi)涵里,都鑲嵌一種可以挖掘的質(zhì)感美,這也許就是她的詩(shī)文魅力。我堅(jiān)信,年輕的詩(shī)人憑著真才實(shí)學(xué)和勤勉的創(chuàng)作精神一定會(huì)打動(dòng)越來(lái)越多的讀者。不久的將來(lái),我們會(huì)欣喜地發(fā)現(xiàn),蔡麗雙這位年輕的詩(shī)人,正在用詩(shī)作和素志,吸引著越來(lái)越多捧讀她詩(shī)文的人。

    注釋?zhuān)?/p>

    ①于磊.美的回歸[M].北京:高等教育出版社:131.

    ②張?jiān)妱?愛(ài)在詩(shī)核[M].香港:香港文學(xué)報(bào)出版社:94.

    ③張?jiān)妱?香港作家作品研究(第五卷)[C].北京:香港文學(xué)報(bào)出版社:127.

    ④張?jiān)妱?愛(ài)在詩(shī)核[M].香港:香港文學(xué)報(bào)出版社:47.

    ⑤劉勰在他的《文心雕龍·知音》中說(shuō):“夫綴文者情動(dòng)而辭發(fā),觀文者披文以入情?!?

    參考文獻(xiàn):

    [1]童慶炳.文學(xué)理論教程[M].(修訂版)北京:高等教育出版社,1998.

    [2]朱立元.美學(xué)[M].北京:高等教育出版社,2001.

    [3]蔡友謀主編.海內(nèi)外石獅人著述資料匯編(一)香港:香港作家蔡麗雙卷[C].香港人民出版社,2002.

    [4]張?jiān)妱?香港作家作品研究(5)蔡麗雙卷[C].香港:香港文學(xué)報(bào)社,2005.endprint

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