淺談我對(duì)隸變的認(rèn)識(shí)

許放

摘 要：隸變是書法史上一個(gè)很重要的問題，受到了許多學(xué)者的關(guān)注。隸變的原因及過程更是大家著重研究的兩個(gè)方面。出土的簡牘帛書都是研究隸變最直接、最可靠的材料。本文擬通過對(duì)出土的簡牘文字進(jìn)行分析并結(jié)合相關(guān)文獻(xiàn)資料論述隸變的原因及過程。

關(guān)鍵詞：隸變；過程；原因

[中圖分類號(hào)]： J02 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-09-0-01

隸變，是指與隸書的產(chǎn)生有著連續(xù)發(fā)展線索的書體演進(jìn)變化現(xiàn)象，簡單地說就是由篆書演變?yōu)殡`書的過程。大約在春秋戰(zhàn)國時(shí)期開始，到東漢時(shí)期隸書才完全成熟。

在書法史上，我們把隸變的過程指為書法藝術(shù)自覺的前奏。是中國文字發(fā)展史上一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，結(jié)束了古文字的階段，使中國文字進(jìn)入更為定型的階段，比古文字更容易辨識(shí)?？梢哉f，這是書法史上一次具有里程碑意義的變革。王寧先生在《漢字學(xué)概要》一書中說：“從篆書到隸書的轉(zhuǎn)變，是漢字史上的一大飛躍，從此，漢字完全失去了古文字階段的相形意味，擺脫了古文字婉曲線條的束縛，開始進(jìn)入今文字階段。正因?yàn)檫@次轉(zhuǎn)變給漢字帶來如此劇烈的變化，文字學(xué)上便專門為它取了個(gè)名稱，叫‘隸變?！?/p>

要研究隸變的過程，我認(rèn)為簡牘帛書是非常有價(jià)值的文物資料。我們可以通過對(duì)不同時(shí)期的簡牘帛書上字體的分析來體會(huì)隸變的過程。當(dāng)然，不是所有的資料都能為我們的研究指引一條大道，可能因?yàn)橘Y料本身的作用不同或書寫者的差異而有不同的風(fēng)格特點(diǎn)。但這并不影響我們認(rèn)識(shí)隸變。

簡牘崛起于殷商時(shí)期，“唯殷先人有典有冊(cè)”?！皟?cè)”就是竹簡。這說明在殷商時(shí)期就開始有竹簡書了。

隸變初期的書寫面貌以戰(zhàn)國時(shí)期的青川木牘最為典型。青川木牘是目前已知最早的古隸書跡。木牘上的書體是由大篆直接變化而來的，但已對(duì)篆書的筆畫做了大膽的省略和合并。有與篆書筆法形體完全相同的字形，有與漢隸相當(dāng)接近的字形，這兩者都是少數(shù)，大多數(shù)字形出現(xiàn)了隸書的筆勢(shì)、筆順、筆畫連結(jié)方式。與篆書相比，它化繁為簡，圓者使方，變字形的狹長形為正方形或扁形，是一件極其重要的由篆向隸演變的過渡性字體的書法作品。還有與之同時(shí)期的，出土于長沙子彈庫的帛書以及天水放馬灘秦簡等，他們或許風(fēng)格各異，但不可掩蓋其一個(gè)共同特點(diǎn)，那便是他們?cè)谧瓡幕A(chǔ)上有所省草簡化，字形也多取橫勢(shì)。古隸的基本特征已基本呈現(xiàn)。特別值得注意的是，在其快速書寫橫畫時(shí)自然形成的起筆重駐、收筆輕提，當(dāng)是漢隸的典型筆畫“蠶頭燕尾”的雛形。

2002年在湘西里耶古城出土的里耶秦簡給我們展現(xiàn)的就是青川木牘更成熟一點(diǎn)的古隸的面貌。在同一簡中，同一個(gè)字有的用篆書，有的用隸書，也有篆隸的雜揉。

隸書的產(chǎn)生標(biāo)志著隸變的完成，這時(shí)的隸書已經(jīng)成熟，與秦簡上的古隸不同。我們可以從馬王堆出土的《老子乙本》上看到成熟的隸書。此時(shí)的隸書已經(jīng)具有非常鮮明的裝飾性，橫畫形態(tài)上已經(jīng)具備蠶頭燕尾的特征，正如《藝舟雙楫》中說：“言其勢(shì)左右分布相背然也?！?/p>

經(jīng)過這幾個(gè)階段，由篆到隸大致從這幾個(gè)方面有所改變：

一、隸書不再顧及象形原則，為了書寫方便，把古字“隨體詰詘”的線條分解或改成平直的筆畫，同時(shí)在成熟的隸書中筆畫的裝飾性大大增強(qiáng)，出現(xiàn)了蠶頭燕尾的筆畫形態(tài)，左下、右下的筆畫也伸展自如，在整體嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母窬种腥谌牖顫娚鷦?dòng)，舒卷自如的視覺特征。

二、在隸書里，獨(dú)立成字和用作偏旁的寫法明顯不同。另外，為求簡便，把某些生僻的或筆畫較多的偏旁，改成形狀相近，筆畫較少，又比較常見的偏旁。還經(jīng)常把篆文的兩筆并為一筆，或是把兩個(gè)以上的偏旁或偏旁所包含的部分合并起來，改成較簡單的筆畫結(jié)構(gòu)。從而達(dá)到簡化字形的效果。

三、圓轉(zhuǎn)的線條變?yōu)檗D(zhuǎn)折的筆畫從而提高書寫速度，在圓筆的基礎(chǔ)上產(chǎn)生了方筆，形成點(diǎn)、橫、豎、捺、鉤、折等筆畫。并創(chuàng)造性的加入提按，造成 “一波三折”筆畫形態(tài)。

由此可見，隸變就是不斷的去除篆書的痕跡，重新為隸書確立體勢(shì)，從而形成這樣一種相對(duì)易識(shí)易寫，實(shí)用性更強(qiáng)的字體。

關(guān)于隸變產(chǎn)生的原因，我認(rèn)為有以下幾點(diǎn)：

首先，這適應(yīng)了漢字由繁到簡發(fā)展的內(nèi)在要求。漢字在書寫過程中有兩個(gè)目標(biāo)，一是辨認(rèn)方便，而是書寫快捷。文字作為社會(huì)交往的工具，必須有一個(gè)統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)才能方便大家辨認(rèn)，同時(shí)也要滿足快速書寫的需求，這樣才能適應(yīng)社會(huì)交流的需要。

其次，書寫材料和書寫手法的改變是一個(gè)很重要的原因。從篆書藝術(shù)化為主導(dǎo)的縱長體勢(shì)到隸書以橫畫為主導(dǎo)的橫寬的體勢(shì)，這與書寫材料的形狀大小密切相關(guān)。給文字一個(gè)確定的空間，文字就要與這種材料有機(jī)地結(jié)合起來，就要在這個(gè)空間里尋求妥帖的存在。竹木簡片是非常窄的，如果要快速的把文字寫在竹木片上，就要盡可能地在一條竹木簡片上寫下更多的字，這樣就使得排疊的橫線越來越居于主導(dǎo)地位。字形也就逐漸由縱長向方扁的形態(tài)發(fā)展了。

另外，漢字作為最重要的社會(huì)交流的工具，與社會(huì)發(fā)展息息相關(guān)。社會(huì)的發(fā)展也能推動(dòng)漢字的發(fā)展。春秋戰(zhàn)國時(shí)期，我國社會(huì)發(fā)生劇烈的變革，隨著生產(chǎn)力的發(fā)展，各諸侯國先后完成向封建制的過度。新的生產(chǎn)關(guān)系促進(jìn)了各國政治、經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展。原來“學(xué)在官府”的社會(huì)現(xiàn)狀被打破，教育的發(fā)展讓更更廣闊的人群擁有學(xué)習(xí)的權(quán)利。社會(huì)生活節(jié)奏的加快又導(dǎo)致信息交流更加頻繁，文字使用的頻率也更高了。這就要求字體更加易識(shí)易寫，從而提高書寫和辨認(rèn)的速度。

“隸變”的產(chǎn)生是文字發(fā)展規(guī)律的必然結(jié)果，文字自身的由繁到簡的發(fā)展方向是“隸變”產(chǎn)生的內(nèi)在原因和根本動(dòng)力，外部各個(gè)因素也對(duì)它的進(jìn)一步發(fā)展起到了很大的促進(jìn)作用。對(duì)書法藝術(shù)的發(fā)展具有非常重要的意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]裘錫圭《文字學(xué)概要》，商務(wù)印書館

[2]包世臣《藝舟雙楫》

[3]王寧《漢字學(xué)概要》，北京師范大學(xué)出版社