危機(jī)時(shí)代的翻譯抉擇：周桂笙與偵探小說翻譯

尹雪姣 陳 渝

(重慶理工大學(xué) 語言學(xué)院，中國 重慶400054）

周桂笙（1873—1936）名樹奎，字佳經(jīng)，又字辛庵、新庵、惺庵、新廠，號知新子等。江蘇南匯（今屬上海）人。他是晚清偵探小說翻譯熱潮中的領(lǐng)軍人物。據(jù)稱他早年入讀上海廣方言館，后進(jìn)入中法學(xué)堂，先后研習(xí)法文和英文，有扎實(shí)的外語語言基礎(chǔ)。他最初在《新小說》雜志發(fā)表小說譯作，后任《月月小說》譯述編輯，專門從事西方小說翻譯，廣泛涉獵科幻、言情、政治、教育等多種題材的小說，其中以偵探小說的翻譯成就最為顯著。本文將首先還原晚清的社會歷史語境，并在此基礎(chǔ)上探究周桂笙在偵探小說翻譯實(shí)踐中的一系列大膽開拓與嘗試。

1 對翻譯目的和翻譯社會功能的認(rèn)知

甲午中日戰(zhàn)爭失敗后，晚清政府被迫簽訂了喪權(quán)辱國的《馬關(guān)條約》。西方帝國主義列強(qiáng)不滿日本在中國獲得的利益，即而掀起了瓜分中國的狂潮。面對不斷加深的民族危機(jī)，一些有遠(yuǎn)見的中國知識分子意識到，要救亡圖存、振興國家不能僅僅只借鑒西方先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)，必須要改良思想推進(jìn)社會制度的革新。在思想上，他們逐漸擺脫了“中學(xué)為體, 西學(xué)為用”的桎酷, 轉(zhuǎn)而要求輸入“歐西文思”[1]。晚清的有識之士希望以此來開啟民智，喚醒國民的民主意識。為實(shí)現(xiàn)這一迫切的目標(biāo),最迅速、最直接的方式莫過于翻譯西方社會政治、經(jīng)濟(jì)、文化等諸多面的書籍。周桂笙曾言道：“吾國開化雖早，而閉塞已久；當(dāng)今之勢，茍非取人之長，非廣譯其書不為功：厥先識之士，不新之是圖，而維舊之是保，抑獨(dú)何也?！盵2]可見，他充分意識到了翻譯的目的以及翻譯的社會功能，并且大力倡導(dǎo)譯書以便棄舊圖新。

于此同時(shí), 以梁啟超為首的晚清知識分子掀起了一場轟轟烈烈的文學(xué)運(yùn)動(dòng)，史稱“小說界革命”。 梁啟超認(rèn)為, 中國的傳統(tǒng)小說“不出誨淫誨盜兩端”,無甚可取之處, 唯一可行的辦法, 便是引介域外小說。他在《論小說與群治之關(guān)系》中提出:

欲新一國之民, 不可不先新一國之小說。 故欲新道德, 必新小說;欲新宗教, 必新小說; 欲新政治, 必新小說; 欲新風(fēng)俗, 必新小說; 乃至欲新人心, 欲新人格, 必新小說。[3]

在梁啟超等人的極力推崇下，時(shí)人開始注意到小說在社會政治經(jīng)濟(jì)、文化道德方面所起的作用。好的小說具有社會啟蒙的功能，能裨益世道，感化人心，具有移風(fēng)易俗、啟發(fā)民智、改良社會、振興國力的功效，也可以承擔(dān)起喚醒民眾、推動(dòng)社會發(fā)展的責(zé)任。

隨著“小說界革命”的興起，梁啟超對譯介域外小說的倡導(dǎo)得到了周桂笙、吳研人、魯迅等人的積極響應(yīng)。據(jù)悉，自從梁啟超于1902 年11 月創(chuàng)辦《新小說》雜志以來，周桂笙就開始積極向其投稿。后應(yīng)吳研人（《月月小說》雜志編輯）的邀約任《月月小說》譯述編輯，專門從事西方小說翻譯，陸續(xù)翻譯了多種題材的小說。

在眾多的翻譯實(shí)踐中，周桂笙對偵探小說的翻譯表現(xiàn)出極其濃厚的興趣。早在1903 年，周桂笙就開始翻譯法國作家鮑福的偵探小說《毒蛇圈》，并一炮打響?！跋扔幸粌煞N的試譯，得到了讀者，于是便風(fēng)起云涌互應(yīng)起來，造就了后期的偵探翻譯世界。與吳趼人合作的周桂笙（新庵）是這一類譯作高手”[4]

2 翻譯題材的選擇

在中國的傳統(tǒng)文學(xué)的土壤中缺乏“偵探小說”這一門類。事實(shí)上，偵探小說是一種舶來品，屬于西方通俗文學(xué)的一種。偵探小說是以案件的發(fā)生和推理偵破過程為主要描寫領(lǐng)域的小說，又稱偵探推理小說、偵破小說、推理偵破小說等。其內(nèi)容主要反映的是現(xiàn)代的理性思辨精神，講究的是科學(xué)與民主，弘揚(yáng)的是法治思想和社會正義。難能可貴地是，周桂笙早在1904 年就清楚地認(rèn)識到了這一點(diǎn)。他在《歇洛克復(fù)生偵探案·弁言》中明示：“尤以偵探小說為我國所缺乏，不能不讓彼獨(dú)步。 蓋吾國刑律，訟獄大異泰西各國。偵探之說實(shí)未嘗夢見”。[5]

此外，受梁啟超等人的影響, 周桂笙發(fā)現(xiàn)傳播科學(xué)知識最好的工具不是介紹科學(xué)理論的教科書或者工具書, 而是包含科學(xué)知識的小說。這種“不登大雅之堂”的、通俗的文學(xué)類型最受廣大普通民眾的喜愛,因而可以即快速又廣泛地輸入西方文明、傳播科學(xué)知識, 以達(dá)到破除迷信、啟迪民智的效果。

在談到翻譯偵探小說時(shí)，周桂笙說：時(shí)彥每喜譯偵探小說—— 夫譯書無論為正史、為小說，無非為輸入文明起見。雖然，文明豈易輸入哉？必使閱讀能被其影響而后可[6]。

可見，他迫切希望借助翻譯偵探小說在帶給人們閱讀趣味的同時(shí)，可以幫助人們了解西方社會，開啟民智。由此來引進(jìn)新思想、輸入新文明來變革中國的社會現(xiàn)實(shí)。這樣的抉擇無疑順應(yīng)了清末民初的時(shí)代潮流。

在翻譯題材方面，周桂笙選擇了通俗文學(xué)的一個(gè)門類——偵探小說。其代表作有：《毒蛇圈》、《歇洛克復(fù)生偵探案》、《雙公使》、《失舟得舟》、《海底沉珠》、《紅痣案》以及《福爾摩斯再生案集》。[7]這些偵探故事案情撲朔迷離，結(jié)局變幻莫測。從他的翻譯選材上，我們不難看出周桂笙敢于大膽揣摩讀者的審美趣味和欣賞眼光，率先引進(jìn)了西方通俗小說中的偵探小說。這無疑顯示出一個(gè)時(shí)代熱潮引領(lǐng)者對于時(shí)代需求和發(fā)展趨勢的敏銳感知力和洞察力。也正是由于周桂笙等小說翻譯家的積極參與，成功引入并推介了西方偵探小說，為后來中國偵探小說的發(fā)生提供了絕佳的模板。

3 翻譯語言：采用淺近文言文和白話

清末民初，白話文尚未興起?！把拧钡姆g美學(xué)占據(jù)主導(dǎo)地位，推崇古文翻譯。以“林譯小說”為代表的文言文譯本風(fēng)靡一時(shí)。然而縱觀史料，我們不難發(fā)現(xiàn)周桂笙主要使用淺近文言文和文白相雜的語言來翻譯偵探小說。由他翻譯的大部分小說是在當(dāng)時(shí)發(fā)行的報(bào)刊上連載的。這些報(bào)刊為了增加銷量和收入,必然追求語言的通俗化以期擴(kuò)大受眾范圍。楊世驥評說：“周則完全是一種平易的報(bào)章體的文字，這在當(dāng)日翻譯界實(shí)在是一種大膽嘗試。”[8]

例如，《毒蛇圈》中的一段對話：

暖，那是什么話兒呀，你可要好好的記這， 你爹爹沒有答應(yīng)，你是不能嫁的呀。

我也知道是如此，所以才對你說呀。

那么說你真是有了，但不知你的老公是在哪里找得的呢？

在史太太的客廳里。

可見，他沒用采用“且聽某某道來”，“某某曰”這樣的字眼，而是照原文采用通俗易懂的白話行文，很好地再現(xiàn)了原文的藝術(shù)特征，能讓讀者耳目一新。

［1］郭延禮,近代西學(xué)與中國文學(xué)[M].百花洲文藝出社,2001:182.

［2］鄒振環(huán).譯林舊蹤[M].江西教育出版社,2000：25-27.

［3］梁啟超.論小說與群治之關(guān)系[J].新小說,1902：1.

［4］阿英.晚清小說史[M].北京作家出版社,1995：186.

［5］周桂笙.歇洛克復(fù)生偵探案·弁言[J].新民叢報(bào),1904(3)：7.

［6］周桂笙.評《電術(shù)奇談》[J].新小說,1905(5).

［7］楊續(xù)容.周桂笙與清末偵探小說的本土化[J].文學(xué)評論,2009(5)：184.

［8］楊世驥.文苑談往[M].中華書局,1945：12.

［9］周桂笙.毒蛇圈[M].岳麓書社出版社,1991：12.