淺談稼軒婉約詞的精神內(nèi)涵

陳元龍+趙婧

內(nèi)容摘要：豪放是辛棄疾的主導(dǎo)風(fēng)格，但他的婉約詞同樣在南宋詞壇上獨(dú)樹一幟，別有一番風(fēng)韻，一改纏綿靡軟之婉約詞的審美風(fēng)格，有著巨大的思想藝術(shù)價(jià)值，此可謂辛稼軒對婉約詞發(fā)展的一大貢獻(xiàn)。他的婉約詞多是“傷心人別有懷抱”之作，寄托著家國之憂和身世之感，有著深刻的精神內(nèi)涵，豐富和深化了婉約詞的內(nèi)涵，拓寬了婉約詞的藝術(shù)境界。

關(guān)鍵詞：辛棄疾 婉約詞 精神內(nèi)涵

清代王士禎的《花草蒙拾》：“張南湖論詞派有二：一日婉約，一日豪放。仆謂婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首。”①可見辛棄疾在詞壇上一向以“豪放派”的代表作家著稱，然而稼軒雖以豪放見長，卻也不失婉約含蓄的本色，例如劉克莊評辛詞說：“公所作大聲鞺韃，小聲鏗鏘，橫絕六合，掃空萬古，自有蒼生以來所無。其秾纖綿密者，亦不在小晏、秦郎之下?！雹谒P下一些寄情深遠(yuǎn)，深婉曲折的婉約詞同樣不容忽視。不論是意境優(yōu)美的“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處?！保ā肚嘤癜浮ぴΑ罚?，還是纏綿幽怨的“是他春帶愁來，春歸何處，卻不解帶將愁去？”（《祝英臺近》），還是頗具民歌口味的“暗將往事思量遍，誰把多情惱亂他?！保ā耳p鴣天》），均是辛詞中別具一格的婉約之作。以豪放見長的辛棄疾，他的婉約詞在情感上真摯濃烈，寄托著深刻的社會現(xiàn)實(shí)，催剛為柔，將不能盡情傾吐的激憤之情用隱曲的方式表達(dá)出來，呈現(xiàn)出卓爾不群的藝術(shù)風(fēng)格。

在稼軒婉約詞柔媚婉麗的外衣下，跳動著的卻是作者傷時感懷、憂國憤世的赤子之心。這與當(dāng)時的國勢和辛棄疾的人生經(jīng)歷、思想密切相關(guān)，尤其是他自身獨(dú)特且富有傳奇色彩的人生經(jīng)歷更是形成其婉約詞特殊精神內(nèi)涵的主要因素。辛棄疾一生，不受重用，長期備受壓抑打擊，英雄空懷一腔熱血，卻始終無處釋放，故借詞來發(fā)泄心中之不平和表達(dá)人生之渴望。與傳統(tǒng)婉約詞單純表現(xiàn)男女主人公的私情頗不相同，他常常借兒女離合之情、風(fēng)雨花草之景寓國家之事， 抒身世之感， 從中折現(xiàn)出深刻的現(xiàn)實(shí)政治內(nèi)容，寄托著對祖國的忠貞，對外敵的憎恨，對自己身世的傷感，或無奈，或哀傷，或惋惜，或痛恨，正是“傷心人別有懷抱”的真實(shí)抒寫，是那個風(fēng)雨飄搖、動蕩不安的時代的產(chǎn)物。所以，他婉約詞中的精神意蘊(yùn)要比一般婉約詞深得多。下文就其詞中蘊(yùn)含的精神內(nèi)涵作一淺析。

稼軒婉約詞抒寫愛國之情和落寞之感，主要通過三個方面表現(xiàn)出來：

一.“愁情”主題的內(nèi)涵

宋詞中多見“閑愁”字眼，詞人往往將其深重的感受，不可名狀的愁緒籠統(tǒng)的概括為“閑愁”。 稼軒南渡四十余年來，竟有一半時間投閑置散，故其婉約詞中寫“閑愁”，則多指“閑置”之感，是悲嘆自己無用武之地之愁；是受投降派的嫉恨排擠而產(chǎn)生的政治失意之愁；是收復(fù)中原、統(tǒng)一祖國的宏愿難以實(shí)現(xiàn)之愁。辛詞以英雄無用武之地的閑愁為主線，多方面地、深刻地表達(dá)了在政治上腐敗，軍事上軟弱無力的南宋時期，一個有著戰(zhàn)斗經(jīng)歷、雄才大略的英雄，艱辛曲折的心路歷程。這種“閑愁”是難以訴說的：辛棄疾滿腔熱血，一心想要實(shí)現(xiàn)抗敵復(fù)國的政治理想，但是，他的種種努力換來的，卻只是四處奔波的“閑官”； 他嘔心瀝血，上書《美芹十論》、《九議》等救國方略，但卻不被采納；他離鄉(xiāng)南下，忠心報(bào)國，但卻受到猜疑；他多次請纓北伐，但卻屢遭拒絕?？梢哉f這種“閑愁”無人理解，盡管“愁”也只是徒然。其詞中多次出現(xiàn)對“愁”的描寫：

庭院靜，空相憶。無處說，閑愁極?！稘M江紅》（家住江南）

恨不盡，愁如織。算年年辜負(fù)，對他寒食?！ā稘M江紅·暮春》）

轉(zhuǎn)變朱顏，清愁不斷，問何人，會解連環(huán)？生怕見，花開花落，朝來塞雁先還。——（《漢宮春·立春》）

也不因春去有閑愁，因離別。

——（《滿江紅·餞鄭衡州厚卿席上再賦》）

這種愁情既是時代的產(chǎn)物，也是作家個性的產(chǎn)物。結(jié)合稼軒的生平、經(jīng)歷，聯(lián)想他的處境和心緒，在政治昏庸的年代，抗金復(fù)國、統(tǒng)一祖國的政治理想難以實(shí)現(xiàn)，面對朝政腐敗、權(quán)奸誤國、金兵侵略，自己又不為朝廷所重用，稼軒深感報(bào)國無門，壯志無從施展，這種理想與現(xiàn)實(shí)不可調(diào)和的沖突，就是作家種種悲哀產(chǎn)生的根源，同時也只有辛棄疾這種忠貞報(bào)國的熱血之士，才會產(chǎn)生這樣的英雄悲愁。

他那首膾炙人口的《摸魚兒》（更能消幾番風(fēng)雨》，曾被人稱為“肝腸如火，色貌如花”③（夏承燾）。表面上寫惜春，實(shí)際上寫了詞人對自己身世浮沉的感喟，表達(dá)出對國事的擔(dān)憂，寓意深遠(yuǎn)。結(jié)尾處以“閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽正在煙柳斷腸處”道出了自己的哀怨，這里的“閑愁”不是男女相思之愁，而是一種無法道明的深重之愁，是為自己北伐恢復(fù)的主張得不到宋孝宗的重視，反遭排擠和打擊之愁；是眼看著抗金恢復(fù)的大好形勢就像這美好春天一樣馬上就要消失而引起的愁。國家的現(xiàn)狀與前途、個人的希望與失望，俱見于言外。結(jié)合這首詞的寫作背景，1179年春天，湖北轉(zhuǎn)運(yùn)司的官員正在舉辦為稼軒踐行的宴會。從地域上看，湖北離北宋首都汴京較近，在抗金事業(yè)中還算前沿地，而湖南則處于后方，可見稼軒寫下這首詞，正是為抗金恢復(fù)大好形勢的消失和自己的不受重用而感傷。

二.借傷春以寄托情懷

傷春悲秋是所有詞人作品中都涉及到的情感。以豪放凌厲之筆稱雄于詞苑的《稼軒長短句》中，傷春之作竟多達(dá)六十闋左右，占現(xiàn)存辛詞的近十分之一，這些傷春詞不僅數(shù)量可觀，而且名篇迭出。

稼軒詞中的傷春，與以愛情為題材的傳統(tǒng)婉約詞中的“春恨”有所不同， 不管是埋怨春不帶愁去，還是直抒對春天匆匆流去的不滿和遺憾，都與稼軒的心態(tài)、懷抱和身世有關(guān)，他所寄托的乃是高層次的家國之恨。詞中或借落花傷春來表達(dá)內(nèi)心的愁悶、對國勢衰微的惋惜，或?qū)M腔的悲憤托諸芳草美人以諷。就如《滿江紅·敲碎離愁》中“滿眼不堪三月暮，舉頭已覺千山綠?！贝禾焓羌谲幊Φ却馁碓?，來不及捕捉便已漸行漸遠(yuǎn)，他的前程恰似一個不知何處歸去的春天，所有的期許還沒來得及實(shí)現(xiàn)，便像這暮春一樣匆匆流走，這位“氣吞萬里如虎”的抗金將領(lǐng)，趨敵復(fù)國的志向終究難以實(shí)現(xiàn)，眼看著抗金恢復(fù)的大好形勢就像春天一樣消失，遺憾和無助終將成為無法排解的憂愁。endprint

舉凡如：

惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)……閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽正在煙柳斷腸處。——《摸魚兒》

可恨東君，把春去春來無跡。便過眼等閑輸了，三分之一。晝永暖翻紅杏雨，風(fēng)晴扶起垂楊力?！稘M江紅·暮春》

春已歸來，看美人頭上，裊裊春幡。無端風(fēng)雨，未肯收盡余寒。

——《漢宮春·立春》

家住江南，又過了、清明寒食?；◤嚼铩⒁环L(fēng)雨，一番狼藉。

——《滿江紅》（家住江南）

昨日春如十三女兒學(xué)繡，一枝枝不教花瘦。甚無情，便下得雨僝風(fēng)僽，向園林鋪?zhàn)鞯匾录t縐。

——《粉蝶兒·和晉賦落花》

稼軒傷春詞往往會透露出悲涼的色彩，表達(dá)自己傷時感世的情懷。詞中多見“流年”、“風(fēng)雨摧花落”“斜陽”“煙柳”意象，這些春殘春歸的自然景觀實(shí)際是印在詞人心上的日暮途窮的南宋社會圖示，“落花風(fēng)雨”以及“斜陽”的意象，正暗示了南宋岌岌可危的政治形勢。詞人以傷春來寄托家國情思，以春去春來來象征國事局勢，表達(dá)了對家國危亡的哀嘆和對時光流失的惋惜。這正是稼軒傷春詞與其他詞人的不同之處。

這類傷春詞多寫得深婉曲折，生動含蓄，《蝶戀花·戊申元日立春》便是一例：

誰向椒盤簪采勝？整整韶華，爭上春風(fēng)鬢。往日不堪重記省，為花長把新春恨。春未來時先借問，晚恨開遲，早又飄零近。今歲花期消息定，只愁風(fēng)雨無憑準(zhǔn)。

這首詞寫于淳熙十五年（1188戊申）的元日，恰逢立春，詞人在過年的賀筵上寫了這首詞。此時辛棄疾48歲，正投閑置散、退居于江西上饒的帶湖。所以此詞與通常意義的“宦游思家”無關(guān)，更不是傳統(tǒng)婉約詞中的閨思、春怨。自南歸以來，稼軒已經(jīng)為南宋政府工作了22年，他深感往事不堪回首，故借春花作比喻，感嘆春花的遲開而又過早飄零，惜花傷春的惆悵流露在字里行間，詞中最后點(diǎn)出“只愁風(fēng)雨無憑準(zhǔn)”用來比說朝廷在恢復(fù)事業(yè)上的反復(fù)無常，寄托著詞人對國家和民族前途的憂慮。

三.托閨怨以抒其志

在稼軒常見的閨怨詞作中，詞人往往借閨怨而抒其志，寄托作者青春難再、壯志難酬的感傷。如惜春懷人的《滿江紅·暮春》，閨中念遠(yuǎn)的《滿江紅·敲碎離愁》等，這類作品繼承了屈原香草美人的比興傳統(tǒng)，以委婉纏綿的筆調(diào)，借用男女情愛或惜春閨怨等形式，來抒寫憂國憂民的情思，寄寓豪壯激烈的胸懷。詞寫得纏綿悱惻，含蓄曲折，當(dāng)作毫無寄托的愛情詞來讀也是很好的作品，但是如去探究其中的寄托，詞中幽怨女子的苦悶和煩惱正是詞人自身傷感的體現(xiàn)。

《祝英臺近·晚春》一詞，在旖旎情思中寄托了稼軒自己的生命胸襟。

寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風(fēng)雨。斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸流鶯聲往？ 鬢邊覷，試把花卜心期，才簪又重?cái)?shù)。羅帳燈昏，哽咽夢中語：是他春帶愁來，春歸何處？卻不解帶將愁去。

詞以少婦的口吻所寫，纏綿悱惻，以婉約聞名。上片寫風(fēng)吹雨打，落紅滿地的暮春景色，下片細(xì)膩傳達(dá)出主人公為春愁所苦，癡情又無奈的心緒，哀婉低徊讀來令人扼腕稱嘆，堪稱典型的離別相思之作。不過細(xì)作分析， 貫串在詞中的春光易逝、歸期難卜，或春來春去、徒染霜鬢的詞意，實(shí)際上乃是他壯志未酬、北歸無期的那種希望和失望交替，追求與幻滅相續(xù)的情思的抒述，我們可以看出作者怨嘆時光流逝， 復(fù)國無期的心跡。張炎評之“辛稼軒《祝英臺近》皆景中帶情而存騷雅?！雹茉偃琰S蓼園也評價(jià)“騷雅之致，即寫情而不被其溫柔所籠，而借閨怨以抒起志乎？”⑤詞中正是以春歸人不歸、離人念家國的情語來寄寫愛國思緒，寄托南北統(tǒng)一的愿望。

由此看來，稼軒婉約詞，是在特定的歷史背景下，稼軒運(yùn)用獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)方式，含蓄地表達(dá)出自己的思想情感。看似柔情的傷春中流露出來的是深沉的無奈，看似纏綿凄惻的閨怨中流露出來的是難言的無助，繁富的詞作中寄托著深沉多樣的人生情懷，擴(kuò)大了傳統(tǒng)婉約詞的題材，突破其表現(xiàn)范圍，有著巨大的思想藝術(shù)價(jià)值。所以，他的婉約詞蘊(yùn)含的精神內(nèi)涵確實(shí)要比一般婉約詞深很多，正是“傷心人別有懷抱”之作。

鄒志謨《遠(yuǎn)志齋詞衷》也指出：“稼軒雄深雅健，自是本色，俱從南華、沖虛得來。然作詞之多，亦無如稼軒者。中調(diào)、小令，亦間作嫵媚語。觀其得意處，真有壓倒古人之意”⑥這一評價(jià)充分肯定了辛棄疾婉約詞的藝術(shù)價(jià)值。的確，稼軒詞在宋詞乃至整個詞史中都占有極崇高的地位，他為婉約詞的創(chuàng)作注入了新內(nèi)容、引進(jìn)了新手法，提高了婉約詞的立意與格調(diào)，使婉約詞從“閨情”“詠物”的狹小范圍內(nèi)解放出來，如同他的豪放詞一樣，其婉約詞以其獨(dú)特的藝術(shù)內(nèi)涵，同樣是構(gòu)成“稼軒體”的一個重要方面，在整個詞壇上綻放著異樣的光彩。

注 釋：

①劉麗紅.宋詞“豪放派”、“婉約派”之否定論[J].中國文學(xué)研究，2009（2）.

②[宋]劉克莊.后村詩話上海商務(wù)印書館.1922：1627.

③趙曉嵐.金戈鐵馬辛棄疾[M].北京：人民文學(xué)出版社，2010.第63頁

④[宋]張炎.詞源.人民文學(xué)出版社，1986：39.

⑤[清]黃蓼園.蓼園詞選.上海聚珍仿宋書局，1920：53.

⑥羅兆夫《繞指柔中百煉剛——試論稼軒婉約詞》，中州學(xué)刊，1983（3）.

參考文獻(xiàn)：

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[3]趙曉嵐.金戈鐵馬辛棄疾[M].北京：人民文學(xué)出版社，2010.

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[7]陳國華.簡論辛棄疾的婉約詞[J].中州大學(xué)學(xué)報(bào)，2001（2）.

（作者單位：西安電子科技大學(xué)人文學(xué)院）endprint