《大河兒女》 老配方，舊味道

一些國產(chǎn)劇制作者的審美口味往往讓人產(chǎn)生一種錯(cuò)覺——看到A劇令你聯(lián)想到B劇，結(jié)果說出來的卻是自己多年前看的C劇。A、B、C是如此相似，以至于你分不清它們之間有多大區(qū)別。年代劇加上行業(yè)劇，再加上家族劇，再加上一點(diǎn)抗戰(zhàn)和兒女情長的佐料，這樣的電視劇拼盤早已屢見不鮮。當(dāng)高滿堂帶著新劇《大河兒女》亮相央一的時(shí)候，我味蕾里嘗到的分明還是原來的配方，還是熟悉的味道。

《大河兒女》撲面而來的鈞瓷行當(dāng)，仿佛當(dāng)年《喬家大院》的票號、《第一茶莊》《新安家族》的茶行、《玉碎》的玉器行，甚至可以和數(shù)年前吳子牛的那部《大瓷商》里景德鎮(zhèn)的瓷商遙相呼應(yīng)。此類劇集就是在這樣互相臨摹中保持著中庸的傳統(tǒng)，這也是大多數(shù)國產(chǎn)劇一貫的路數(shù)。按此套路，誕生出我們無窮無盡的電視劇題材，卻不知是國產(chǎn)劇的幸還是不幸。

高滿堂的《闖關(guān)東》系列已經(jīng)為高氏作品樹立起了這樣一種格調(diào)——宏大敘事背景下，對家族命運(yùn)和個(gè)人沉浮細(xì)致的描述，扎實(shí)又陌生的年代背景，緩慢的劇情節(jié)奏，性格飽滿仿佛雕像般的人物……而這次他帶來的《大河兒女》也同樣把以往的優(yōu)、劣特點(diǎn)照單全收。這也是傳統(tǒng)主流國產(chǎn)劇的標(biāo)簽：題材穩(wěn)妥、懷舊、符合主流價(jià)值觀、節(jié)奏舒緩、演員舞臺劇般拳拳到肉的發(fā)狠表演。這樣的劇作看起來毫不費(fèi)腦，也讓央視一套前早就審美胃口頑固的中老年觀眾們嘗到了他們最習(xí)慣的口味。

盡管《大河兒女》前兩集在劍拔弩張的“斗瓷”中拉開序幕，盡管陳寶國先聲奪人的登場迅速把首集的沖突推向高潮，盡管印小天和李小冉展示的羅密歐與朱麗葉式的感情如此不般配和不吸引人，盡管偶爾插入的快速剪輯如此“違和”——這些劇情的細(xì)枝末節(jié)和制作的粗糙或精致，對于評價(jià)此類電視劇來說，似乎已經(jīng)不重要了。讓我躲避不開的是熒屏上那些國家變故、行業(yè)掐斗、家族命運(yùn)、小人物沉浮，這些近乎八股的劇作模式仿佛釘子戶一般昂揚(yáng)在國產(chǎn)劇的版圖上，映射出我們電視劇創(chuàng)作想象力和題材匱乏的處境。

而且從某種角度來看，《大河兒女》是河南省的一份“私人定制”產(chǎn)品，除了孜孜不倦的展現(xiàn)鈞瓷，據(jù)說隨后劇中還會(huì)融入豫劇元素。打著黃河文化的招牌，和河南電視臺出品的標(biāo)簽，該劇擺明了是給河南量身定制的。這樣的地方文化的軟性植入彌漫在中國影視劇作品之中，無疑是一種變向的文化輸出，也讓各個(gè)熱衷文化工程政績的地方政府樂此不疲。這既讓人欣喜于有司對于影視劇的重視，也為國產(chǎn)影視作品逐漸喪失獨(dú)立品格深表遺憾。