抑揚(yáng)頓挫在舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

鄭敏

（廣州市花都區(qū)文化館，廣東 廣州 510800）

抑揚(yáng)頓挫在舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

鄭敏

（廣州市花都區(qū)文化館，廣東 廣州 510800）

燈光是舞臺(tái)的不可缺少的元素之一，一個(gè)好的舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)，可達(dá)到令人神往的境界，對(duì)舞臺(tái)的表演起到事半功倍的作用。下面介紹詩(shī)歌朗誦的抑揚(yáng)頓挫面在舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，并闡述了具體的表現(xiàn)手法，可供舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)者參考。

舞臺(tái)燈光；設(shè)計(jì)；高潮；節(jié)奏

燈光是舞臺(tái)的太陽(yáng)，燈光是舞臺(tái)的魔術(shù)師，這些說(shuō)法都有一定的道理。事實(shí)上的確如此，舞臺(tái)燈光雖然觸摸不到，但它卻看得見(jiàn)，它的五光十色和明暗、強(qiáng)弱的變化，可以打造出舞臺(tái)藝術(shù)的多姿多彩的世界，創(chuàng)造令人神往的奇跡。隨著時(shí)代的發(fā)展，觀眾欣賞的品味越來(lái)越高，這對(duì)舞臺(tái)燈光的要求也越來(lái)越高。下面，就介紹抑揚(yáng)頓挫的詩(shī)歌朗誦在舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。

一、“抑揚(yáng)頓挫”的解讀

“抑揚(yáng)頓挫”主要涉及兩個(gè)方面:一個(gè)是音調(diào)的變化，一個(gè)是節(jié)奏的把握在音調(diào)方面為“抑”和“揚(yáng)”，即音調(diào)的降低和升高；在節(jié)奏方而為“頓”和“挫”，即節(jié)奏的停頓和轉(zhuǎn)折?！耙謸P(yáng)頓挫”的抒情性表達(dá)不在于單純文字的音調(diào)高低起伏和節(jié)奏停頓轉(zhuǎn)折，而是更多的通過(guò)“情”這一載體來(lái)指引，“詩(shī)的韻律不在字的抑揚(yáng)頓挫，而在詩(shī)的情緒的抑揚(yáng)頓挫上.即在詩(shī)情的程度上?！薄耙謸P(yáng)頓挫”對(duì)于詩(shī)歌朗讀的意義就如同繁華似錦中又開(kāi)出的一朵奇葩，能夠?yàn)樵?shī)歌起到錦上添花的作用，而這種具備變化的聲音形式關(guān)系往往可以帶來(lái)比有聲音樂(lè)更加強(qiáng)烈的抒情性表達(dá)效果。

舞臺(tái)空間中的燈光作為該空間中必不可少的必要藝術(shù)體系也具有同詩(shī)歌朗讀共通的抒情性表達(dá)情節(jié)。瑞士著名的舞臺(tái)美術(shù)家阿披亞曾言道:燈光是舞臺(tái)的生命，是舞臺(tái)的血液，是舞美的再現(xiàn)燈光作為一種舞臺(tái)空間中靈動(dòng)的、奇妙的氛圍塑造手段，具有廣闊而無(wú)限的時(shí)空穿透性、轉(zhuǎn)換性和營(yíng)造性，而實(shí)現(xiàn)這一系列轉(zhuǎn)變必不可少的步驟就是燈光隨情節(jié)和情境的變化而變幻，這個(gè)變幻的過(guò)程即實(shí)現(xiàn)了燈光設(shè)計(jì)的抒情性表達(dá)，也就是燈光“抑揚(yáng)頓挫”的變化形式。

二、抑揚(yáng)頓挫在舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

無(wú)論是詩(shī)歌這種文體形式還是燈光抒情性表達(dá)這種藝術(shù)表現(xiàn)形式都會(huì)有情感上的高潮和低潮，或平腳舒緩猶如靜謐海面，或洶涌澎湃如同大浪淘沙。下面就從詩(shī)歌朗誦的“抑、揚(yáng)、頓、挫”四個(gè)方面著重分析燈光設(shè)計(jì)。

（一）低調(diào)為之抑；暗淡、弱化為之抑

所謂低調(diào)是指語(yǔ)言聲調(diào)的低沉和舒緩，通常語(yǔ)氣也較輕、緩。

詩(shī)歌以其簡(jiǎn)短而極富感染力的語(yǔ)言、以高度凝練的形式傳達(dá)所要表現(xiàn)的情感。當(dāng)詩(shī)歌意在傳遞滄桑的、悲哀的、孤寂的詩(shī)情時(shí)，其文字語(yǔ)言也相應(yīng)地沉重了許多，朗讀這些飽含重量的文字時(shí)，人的感情也會(huì)不知不覺(jué)地融人其中而隨之弱化，但低落的只是單純的音調(diào)而非濃重的詩(shī)情，通常講來(lái)沉重的悲劇可以給人留下更為深刻的印象。

舞臺(tái)中燈光的設(shè)計(jì)也并非偶然，而是應(yīng)當(dāng)與舞臺(tái)環(huán)境和情境密切相關(guān)的。通常在對(duì)燈光環(huán)境要求較少的影劇院中比較適合“抑”的手法，這個(gè)空間中的燈光無(wú)需太多的變化，或許可以單純地停留在某一種或某幾種弱化的形式上，而在歌舞劇院、各種演藝空間則有幾種特定的時(shí)間點(diǎn)、場(chǎng)合、章節(jié)來(lái)迎合這一“抑”。如節(jié)目開(kāi)場(chǎng)的前一瞬間，為了與節(jié)目的高潮形成對(duì)比常常有意識(shí)地設(shè)置相對(duì)暗淡的燈光，其目的在于以燈光的弱化來(lái)反襯高潮時(shí)的強(qiáng)化。

（二）高調(diào)為之揚(yáng)；光亮、強(qiáng)化為之揚(yáng)

所謂高調(diào)是指語(yǔ)言聲調(diào)的高亢和嘹亮，通常語(yǔ)氣也較重、急。

詩(shī)歌在表達(dá)激昂的、澎湃的、崇高的詩(shī)情時(shí)，會(huì)極力抓住詩(shī)歌這個(gè)有限篇幅中的每一個(gè)表現(xiàn)點(diǎn)，可以是具有特殊意義的字、詞的妙用，也可以是句式上的千變?nèi)f化，還可以是排比、擬人等各種修辭手法的運(yùn)用，可以說(shuō)真正地做到字斟句酌，以排山倒海的氣勢(shì)來(lái)抒發(fā)作者所要表達(dá)的感情。朗讀具有這類(lèi)詩(shī)情的文章，常常通過(guò)高亢和嘹亮的語(yǔ)調(diào)來(lái)增強(qiáng)感情的力度，或贊美祖國(guó)的大好山河，或吟誦古人之不朽……必要時(shí)還可以運(yùn)用一定的節(jié)奏來(lái)為之錦上添花。

舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)在“揚(yáng)”的手法上使用更加明顯，通常根據(jù)劇情和情境的而要貫穿節(jié)目始終，當(dāng)然，這一點(diǎn)特別適用于演藝空間，如演唱會(huì)舞臺(tái)、晚會(huì)舞臺(tái)等“揚(yáng)”的形式可以理解為光亮、強(qiáng)化的燈光，這種燈光形式變化的余地相當(dāng)之廣，可以是不同的燈光光色的形式，也可以是富于變化的燈光光線形式。在燈光光色方面，所選光色除需配合一定的情境外，多選用暖色調(diào)的燈光和高純度的燈光；在燈光光線形式方面，光線的粗細(xì)、長(zhǎng)短等也可以有所不同。若這兩方面因素同時(shí)運(yùn)用則可以推動(dòng)節(jié)目不斷地產(chǎn)生高潮，如不斷變幻的光線形式以或平行或相交的方式結(jié)合起來(lái)，同時(shí)加之時(shí)而變化的光色，必定會(huì)為現(xiàn)場(chǎng)觀眾增加一場(chǎng)視覺(jué)器官上的盛宴。這種燈光的強(qiáng)化通常運(yùn)用于“抑”之后的節(jié)目開(kāi)始，即突然的今亮化；也可以是某節(jié)目的高潮時(shí)分，即漸隱的亮化；還可以是整個(gè)舞臺(tái)節(jié)目的結(jié)尾部分，即最終的亮化。總之，“揚(yáng)”的作用是實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)中軟文化的最高點(diǎn)，即將整個(gè)節(jié)目推向最高潮，而在這一目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)過(guò)程中燈光的作用不僅是必不可少的，而且是運(yùn)用最為強(qiáng)烈的。

（三）停頓為之頓；有燈、無(wú)燈為之頓

所謂停頓通常是指語(yǔ)占竹奏和語(yǔ)速的起止。

在詩(shī)歌朗讀中停頓的使用適用于詩(shī)歌本身字、詞、句、段等之間的轉(zhuǎn)換瞬間，這種轉(zhuǎn)換可以是情境轉(zhuǎn)換也可以是感情轉(zhuǎn)換，而停頓的意義就在于“分隔”的需要，這里的分隔可以理解為一個(gè)“區(qū)分”，即上下或前后兩種或多種情境或感情之間所需做出的區(qū)別，這個(gè)區(qū)別就可以通過(guò)“節(jié)奏”的變化來(lái)實(shí)現(xiàn)節(jié)奏作為自然現(xiàn)象的一個(gè)本能原則，在詩(shī)歌朗讀的運(yùn)用中只要是符合詩(shī)情的即是合理的。

“停頓”的手法在舞臺(tái)燈光沒(méi)計(jì)中可視為兩個(gè)方——短時(shí)間的停頓和長(zhǎng)時(shí)間的停頓，雖然這兩個(gè)“停頓”的手法單純石來(lái)只是時(shí)間長(zhǎng)知的不同，但使用的場(chǎng)景或情境則完全是兩個(gè)不同的概念和空間、“短時(shí)間的停頓”適用于舞臺(tái)上節(jié)目之間的轉(zhuǎn)換或情境之間的轉(zhuǎn)換，如兩個(gè)風(fēng)格完個(gè)不同的節(jié)目在交接的那一瞬間，既可以是有燈的停頓也可以是無(wú)燈的停頓，但多使用有燈的停頓，即燈光無(wú)需變化，這樣做的目的是等待下一組燈光的來(lái)臨。又如，話劇舞臺(tái)上一個(gè)話劇節(jié)目之中不同場(chǎng)景的切換，在演員切換、道具切換等的那一剎那常使用無(wú)燈的停頓，即整個(gè)舞臺(tái)空間會(huì)全部暗淡和弱化下來(lái)等待轉(zhuǎn)場(chǎng)活動(dòng)的完畢?！伴L(zhǎng)時(shí)間的停頓”可以理解為黑暗場(chǎng)景中的一抹亮光，也就是對(duì)一個(gè)話劇主角所使用的長(zhǎng)時(shí)間目標(biāo)聚光，它表現(xiàn)為一個(gè)錐形的光束聚集在目標(biāo)人物身上，隨著人物位置的移動(dòng)而變幻著光束的位置，但無(wú)論怎樣移動(dòng)，其“強(qiáng)調(diào)”的作用是絲毫沒(méi)有減弱的以上就是“?！钡氖址ㄔ谖枧_(tái)燈光設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，在運(yùn)用的過(guò)程中應(yīng)特別注重時(shí)間的精確把握，否則可能起到事倍功半的效果。

（四）轉(zhuǎn)折為之挫；交錯(cuò)、穿插為之挫

所謂轉(zhuǎn)折通常是指一種強(qiáng)烈的對(duì)比。

詩(shī)歌朗讀中“挫”的運(yùn)用應(yīng)當(dāng)是在“頓”之后的，即在短暫的停頓之后一種新的情境或新的感情的開(kāi)始，這種轉(zhuǎn)折甚至可以包括“抑”和“揚(yáng)”，如詩(shī)情的欲揚(yáng)先抑或是欲抑先揚(yáng)，而前者的使用通常多于后者，在詩(shī)人表達(dá)自己最癲狂的狀態(tài)之前通常先以弱化的感情甚至是最低潮的感情作為鋪墊，這樣做的目的是形成一種強(qiáng)烈的對(duì)比，用一種高低差距最大的轉(zhuǎn)折來(lái)強(qiáng)調(diào)接下來(lái)要表達(dá)的感情同“挫”在詩(shī)歌朗誦中的作用一樣，舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)中的“挫”也可以包括“抑”和“揚(yáng)”，具體地說(shuō)是“抑”和“揚(yáng)”的交叉點(diǎn)。從節(jié)奏的規(guī)律上來(lái)講，低潮和高潮之間必定有強(qiáng)烈的轉(zhuǎn)折，在舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)中或者是燈光光色冷暖色調(diào)的強(qiáng)烈對(duì)比、純度的強(qiáng)烈對(duì)比、明度的強(qiáng)烈對(duì)比等，或者是燈光光線形式的粗細(xì)、長(zhǎng)短等的強(qiáng)烈對(duì)比，又或者是光線布控形式的強(qiáng)烈對(duì)比，還可以是幾者的結(jié)合眾多的燈光形式都可以體現(xiàn)出“挫”，但在這個(gè)強(qiáng)烈轉(zhuǎn)折的過(guò)程中有一個(gè)既定的原則是必須要遵守的，即隨著舞臺(tái)的情境和節(jié)目的劇情進(jìn)行有意識(shí)、有計(jì)劃的變化，否則再多的轉(zhuǎn)變都是毫無(wú)意義的。另外一個(gè)特別需要的注意的問(wèn)題就是這一手法的尺度問(wèn)題，也就是強(qiáng)度問(wèn)題，這一點(diǎn)我們可以理解為:在同一臺(tái)舞臺(tái)劇中，且不談其自身的題材，只要情境需要就可以允許自始至終運(yùn)用多處轉(zhuǎn)折，但轉(zhuǎn)折的強(qiáng)度應(yīng)當(dāng)是有所區(qū)別。一般說(shuō)來(lái)，最強(qiáng)的一次轉(zhuǎn)折應(yīng)當(dāng)是應(yīng)用于整個(gè)舞臺(tái)劇的，而其它小型節(jié)目中的轉(zhuǎn)折都應(yīng)當(dāng)弱于這一次總的轉(zhuǎn)折，否則非但不能有所區(qū)別，還有可能影響到整體的運(yùn)作效應(yīng)“燈光非但能畫(huà)龍點(diǎn)睛，更有化腐朽為神奇之效”，只有恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用才能最大限度地發(fā)揮作用。

三、結(jié)語(yǔ)

總之，舞臺(tái)中的燈光設(shè)計(jì)借助“抑揚(yáng)頓挫”的手法根據(jù)既定情境和場(chǎng)合進(jìn)行各種抒情性表達(dá)?，F(xiàn)如今，在技術(shù)因素已經(jīng)不作為限制條件存在的前提下，藝術(shù)性越來(lái)越成為一種追求目前燈光的設(shè)計(jì)已不是單純滿足照明功能，更多的已成為一門(mén)能夠給人帶來(lái)美感、能夠傳達(dá)情誼的獨(dú)立藝術(shù)學(xué)科。因此，抒情性表達(dá)在舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)中實(shí)現(xiàn)氛圍因素與觀眾產(chǎn)生共鳴方面是一種具有現(xiàn)實(shí)性意義的表現(xiàn)手段，而詩(shī)歌朗讀中的“抑揚(yáng)頓挫”正是實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)的最為有力的跳板。

[1]孫啟良.淺談戲劇舞臺(tái)上不可或缺的重要元素——舞臺(tái)燈光[J].才智,2012年26期.

[2]張永海.舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的要點(diǎn)分析[J].科技傳播,2013年05期.

J714.4

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1005-5312（2014）14-0126-01