淺議極簡主義攝影在招貼設計中的運用

李明燃

（武漢理工大學藝術設計學院，湖北 武漢 430070）

淺議極簡主義攝影在招貼設計中的運用

李明燃

（武漢理工大學藝術設計學院，湖北 武漢 430070）

隨著社會的發(fā)展和市場經(jīng)濟的不斷深入，國內(nèi)招貼設計越來越走向模板化，粗俗化的設計道路。此類視覺垃圾越來越多的進入大眾的視線，嚴重阻礙影響中國設計界的發(fā)展。本文從極簡主義攝影的維度出發(fā)，并主要講述招貼設計，力圖找到一個藝術與商業(yè)設計的學科交叉點，可以解決目前市場上平面設計的這些問題，并希望能夠推動極簡主義攝影的發(fā)展。

極簡主義設計；招貼設計；跨學科

一、極簡主義風格的主要特征

真正讓我們生活變得不一般的產(chǎn)品和攝影通常是那些最不引人注目的,它們并不試圖攫取我們的注意力,一旦讓這些融入我們生活的產(chǎn)品消失,我們將無所適從,這些東西就是Super Normal。深澤直人的設計,有一個“極至簡單”的原型,也就是通過美學性“減化”而得到的抽象形式。

在現(xiàn)代社會中,產(chǎn)品作為人類情感的寄托,更應該承載起對人的精神關懷和心理慰藉的重任。通過設計賦予產(chǎn)品對人的價值與意義,這是人精神層面的需求。極簡主義,是出于人的需求而進行的簡化,在表現(xiàn)事物的本質(zhì)之外,更帶有人本主義的關懷,體現(xiàn)著設計價值的回歸。

現(xiàn)代設計普遍偏離了它的本意,設計師更多關心的是設計的吸引力和個性,而非傳統(tǒng)易用好用的原則,認為平常等同于無味;商業(yè)性的設計傾向于強調(diào)設計和產(chǎn)品本身,作為體驗者和使用者的“人”則受到忽視;商家奉行“有計劃的廢止制度”,為一個本質(zhì)相同的產(chǎn)品更換不同的外觀,不斷刺激消費欲望。所有這一切,使得人因產(chǎn)品而提升形象的功利主義大有市場,這也將“人”的主體地位拱手讓給了產(chǎn)品。

二、極簡主義體現(xiàn)現(xiàn)代人追求簡單生活的心理需求

現(xiàn)代社會快節(jié)奏、滿負荷,使人長期處于緊張狀態(tài),消費文化的快速發(fā)展則導致審美的泛濫,過多的信息量產(chǎn)生審美疲勞,造成人與人、人與物的疏離。紛繁復雜的環(huán)境促使人們向往簡單、自然、安寧的生活,渴望以簡潔、純凈來調(diào)節(jié)心理,極簡主義的流行正是出于這種最本質(zhì)的生理和精神的需求。無論是形式語言、主題表現(xiàn)還是審美功能,極簡主義設計要求超越復雜,回歸本質(zhì),摒棄無用的細節(jié),保留本真而純粹的部分。深澤直人設計的加濕器和空氣清新器,圍繞設計的核心,拋開一切可能干擾人的因素,只剩下單純的外形以及本身的功能,當它融入環(huán)境中時,是親切而平靜的,不張揚,不突兀。這種自然而本意的設計,從精神的層面思考人與產(chǎn)品、環(huán)境的關系,優(yōu)雅、克制、清晰而純凈的特質(zhì)撫慰了現(xiàn)代人的心靈,緩解了快節(jié)奏都市生活帶來的精神壓力以及美學泛濫造成的審美疲勞,減少了人們的精神負擔。

極簡主義符合現(xiàn)代人審美和社會生活的需要,其外在特征回應了現(xiàn)代生活的功能需要,豐富、深邃的內(nèi)涵感悟則滿足了現(xiàn)代人的精神需求。極簡設計所倡導的簡單、實用、品質(zhì)的生活方式,是對物質(zhì)化社會的一種極致性選擇,也是現(xiàn)代人追求簡單而高品質(zhì)生活的具體表現(xiàn)。

三、極簡主義攝影作品與招貼設計中的關系

隨著人們思想的進步，視野的開闊，人們已經(jīng)不會僅僅再追溯傳統(tǒng)所帶來的審美觀點。欣賞各國的招貼設計都會從中找到不同的特點，這與地域文化、人文情懷、思想觀念有關，但終歸回到一個原點：一目了然。是人在一瞬間，一定距離看出所表達事物傳遞的情感。人們生活越是豐富多彩，所要表達闡述的就會越發(fā)的復雜，做到突出重點，刪去次要的細節(jié)，以少勝多，以一當十。招貼要做到在有限的時空下讓人過目不忘，回味無窮。所以，將極簡主義融入招貼設計，體現(xiàn)其風格化以及獨有的表現(xiàn)形式更能夠突出招貼設計的視覺傳達力度?！昂啞笔菑募姺敝斜粍兟涞艉裰囟嘤嗤鈿さ木?，所有的事物都是由復雜走向簡約，正所謂“簡”是一種智慧。這就是極簡在招貼中的價值所在。

招貼設計的最高境界是什么？有人提出，看不見設計的設計，是招貼設計的最高境界。也有人說，精辟，值得銘記，是招貼設計的最高境界。這些說法無疑是正確的，但并不全面，只是設計的局部問題。招貼設計的重要性在于書籍作為文字和圖形的載體，是不能沒有裝幀的。招貼設計時一個和諧的統(tǒng)一體，應該說有什么樣的主題就有什么樣的招貼與他相適應。所以隨著人們開始意識到書也需要美的時候，藝術家們就開始構(gòu)思新的風格，新的理念等等。

四、總結(jié)

極簡主義風格的畫面并不粗俗和直白，現(xiàn)如今設計繁冗復雜并掩蓋忽視了所要表達的內(nèi)容，忽略了造型的重要性，而更多的是參雜著個人情緒，盲目崇尚某種主流意向，因此我們不該忽略了傳達的本意，將極簡主義風格中簡潔的圖形語言，突出的主題特點，強有力的傳達方式可以滿足招貼設計迎合受眾需要，體現(xiàn)藝術價值。心理學家格式塔曾說過“一切知覺都趨向于最簡化的樣式”。實踐中用最簡單的方式表達著對生活的純粹情感，用極簡主義的方式吸引觀者置身于作品中，感悟隱而不顯的主題含義。

[1][美]本·克萊門茨.姜雯,林紹忠,李孝譯.攝影構(gòu)圖學[M].長城出版社, 2005.

[2][英]大衛(wèi)·普拉克爾.趙陽譯.攝影構(gòu)圖[M].中國青年出版社,2007.

[3]王受之.世界平面設計史[M].中國青年出版社,2002年.

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1005-5312（2014）14-0074-01