再賞魯迅先生的《藥》

[摘 要] 魯迅先生的《藥》是一篇耐人尋味的劃時(shí)代的不朽名篇。然而，人們對(duì)于《藥》的主線、主人公和主題的認(rèn)識(shí)，一直存在分歧。本文從主線、主人公、主題三個(gè)方面再次欣賞了魯迅先生的名篇。

[關(guān)鍵詞] 《藥》；主線；主人公；主題

魯迅先生的《藥》是一篇?jiǎng)e開生面、不同凡響、耐人尋味的劃時(shí)代的不朽名作。然而，人們對(duì)于《藥》的主線、主人公和主題的認(rèn)識(shí)，一直存在分歧。下面談?wù)勎覍?duì)《藥》的一些看法，不足之處，敬請(qǐng)各位同仁斧正。

一、《藥》的主線

從表現(xiàn)形式看，《藥》是一篇雙線結(jié)構(gòu)、格式別致的小說(shuō)。小說(shuō)的故事情節(jié)，沿著兩條線索發(fā)展。一條是明線，詳寫華家悲劇故事。華老栓去買人血饅頭給兒子治肺癆，兒子卻死掉了。情節(jié)的推進(jìn)，是由買“藥”作開端，吃“藥”是發(fā)展，談“藥”為高潮，最后以吃“藥”為結(jié)果、 血“藥”無(wú)效作結(jié)局。另一條是暗線，略寫夏家悲劇故事。夏瑜為革命而犧牲，卻不為廣大群眾包括自己的母親所理解。這條暗線不按時(shí)間順敘。作者先寫夏瑜刑場(chǎng)“喋血犧牲”；續(xù)寫“以血為藥”；再通過(guò)康大叔和茶客談話，倒敘夏瑜獄中表現(xiàn)——“不怕流血”、英勇斗爭(zhēng)的言行，交代了他被殺害的緣由；最后以夏四奶奶上墳作收束。這一系列的過(guò)程給人們留下“血的價(jià)值”思考。小說(shuō)全篇以舊民主主義革命家夏瑜的“血”炮制而成的“藥”巧妙地聯(lián)系華夏兩家，形成刑場(chǎng)、茶館、墳場(chǎng)“三點(diǎn)四個(gè)場(chǎng)景”。明暗兩條線索交織，最后以兩位母親上墳重合在一起。這樣處理題材，安排結(jié)構(gòu)，可謂匠心獨(dú)運(yùn)，既節(jié)省筆墨，突出重點(diǎn)，又拓展了小說(shuō)思想內(nèi)容，深化了作品的主題。

《藥》有明暗兩條線索，這點(diǎn)沒(méi)有什么爭(zhēng)議。但哪條是主線呢？學(xué)術(shù)界尚無(wú)定論。

我認(rèn)為，主線是“明線”。即如一條大河的主流之與支流，應(yīng)以華家的悲劇為小說(shuō)的主線。主線承載了主旨的大部分，暗線承載了主旨的重點(diǎn)部分。

二、《藥》的主人公

主人公，是指文學(xué)作品中的中心人物，那么，《藥》究竟有沒(méi)有主人公？有幾個(gè)主人公？主人公是華老栓，是夏瑜，還是其他人呢？

《藥》采用明暗兩條線索，敘述華夏兩家的悲劇故事，描寫了不少人物。透過(guò)人物之間的錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，反映了辛亥革命時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)了深刻的主題思想。這些人物按照先進(jìn)、落后、反動(dòng)分類標(biāo)準(zhǔn)，大致分為三組人物：

1、反封建戰(zhàn)士、不屈不撓的舊民主主義青年革命家夏瑜；

2、落后迷信、愚昧麻木的群眾：華老栓、華大媽、華小栓、夏四奶奶以及花白胡子、二十多歲的人、駝背五少爺?shù)炔杩?，還有刑場(chǎng)上的看客；

3、貪婪自私、冷酷殘忍的反動(dòng)統(tǒng)治者爪牙幫兇夏三爺、康大叔、阿義。

《藥》描寫了三個(gè)代表性的重要人物：夏瑜、華老栓和康大叔。又描寫了三個(gè)次要人物：華大媽、華小栓和夏四奶奶。誰(shuí)是最重要的一個(gè)人物，或者說(shuō)誰(shuí)是“主人公”呢？不能看人物的思想面貌，不能看誰(shuí)“蘊(yùn)藏”著“內(nèi)在的潛力”，要看誰(shuí)是作品“主題的主要體現(xiàn)者”。從小說(shuō)表現(xiàn)主題看，“主題的主要體現(xiàn)者”主人公，不是革命家夏瑜，而是愚昧麻木的華老栓。

華老栓是《藥》的“主題的主要體現(xiàn)者”，是需“藥”的對(duì)象。他才是作品的主人公。那么，究竟什么才是《藥》的主題呢？我們應(yīng)當(dāng)從作品實(shí)際出發(fā)，結(jié)合作者創(chuàng)作思想、寫作意圖，對(duì)《藥》的主題作實(shí)事求是的科學(xué)分析和細(xì)致深入的研究。

三、《藥》的主題

主題是統(tǒng)帥，是靈魂，是“文學(xué)藝術(shù)作品思想內(nèi)容的核心”?！端帯返摹皟蓷l線索交織在一起，形成一種獨(dú)特的形式。由于作家的觀點(diǎn)很‘隱蔽，主題很含蓄，以至于有些評(píng)論家對(duì)它做出不太恰當(dāng)?shù)脑u(píng)論。其實(shí)，這正是該篇小說(shuō)藝術(shù)形式上成功的地方”。這成功的藝術(shù)形式又給人們準(zhǔn)確把握《藥》的主線、主人公和主題增添了難度。

《藥》的明線是主線，華老栓是主人公?！端帯返闹黝}，可作這樣的概括：著重描寫群眾的愚昧麻木和對(duì)革命者的冷漠態(tài)度，表現(xiàn)作者對(duì)“革命與群眾”的這一重大問(wèn)題的認(rèn)識(shí)和思考，揭示革命取得成功必須“喚起民眾”的深刻道理。這樣表達(dá)主題，既符合《藥》的作品實(shí)際狀況，也比較切合魯迅創(chuàng)作思想和寫作意圖。

從《藥》的作品實(shí)際狀況看，作者寫夏瑜的故事，用的是暗線，虛寫略寫，既有對(duì)革命者大無(wú)畏革命精神的贊揚(yáng)，也有對(duì)舊民主主義革命脫離人民群眾現(xiàn)象的表現(xiàn)；寫華老栓和以他為代表的形形色色的群眾，用的是明線，實(shí)寫詳寫，突出長(zhǎng)期的封建專制所造成廣大群眾的愚昧和麻木。歌頌革命者，不是《藥》的主要目的，所以略寫。略寫夏瑜，主要是為了表現(xiàn)群眾是怎樣對(duì)待革命和革命者的。從對(duì)待革命和革命者的冷漠態(tài)度，進(jìn)一步揭示群眾的愚昧麻木。

從魯迅當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作思想和寫作意圖看，《藥》的主題確實(shí)是著重揭示“群眾的愚昧”。魯迅說(shuō)，他的小說(shuō) “采自病態(tài)社會(huì)的不幸人們，意思是在揭出病苦，引起療救的注意”。又說(shuō)“《藥》描寫群眾的愚昧和革命者的悲哀；或者說(shuō)，因群眾的愚昧而來(lái)的革命者的悲哀；更直接說(shuō)，革命者為愚昧的奮斗而犧牲，愚昧的群眾并不知道這犧牲為的是誰(shuí)，卻還要因?yàn)橛廾恋囊?jiàn)解，以為這犧牲可以享用”。仔細(xì)品味魯迅這幾句話，不難看出《藥》的主題。

作者簡(jiǎn)介：王微（1978—），女，河南省鹿邑縣人，畢業(yè)于中央廣播電視大學(xué)漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)，本科，一直在鹿邑縣第一職業(yè)中等專業(yè)學(xué)校從事語(yǔ)文教學(xué)工作。