國產(chǎn)劇為什么“扒劇”成癮

蘭溪

前段時間，瓊瑤先寫信至國家某主管部門揭發(fā)國內(nèi)知名編劇兼制片人于正抄襲，在沒有得到滿意答復(fù)的情況下，再起訴到法院，并索賠2000萬元人民幣。

其實，在自己的電視劇中“夾帶”他人成果，于正并不是第一人，他只不過做得太典型。國產(chǎn)電視劇互相借鑒，行話叫“扒”，早已成為行業(yè)潛規(guī)則。

講究一點的會扒國外的、大眾不太熟悉的。比如寧浩的成名作《瘋狂的石頭》結(jié)構(gòu)和橋段與英國的《兩桿大煙槍》非常相似。不講究的，則扒國內(nèi)的、身邊的，總之，能用得著的決不手軟。此次于正就是因為有扒瓊瑤名劇《梅花烙》之嫌而遭反擊。

國內(nèi)電視劇扒得最多的要數(shù)韓劇，某些在國內(nèi)熱播的韓劇，我們改了片名、人名，更換了故事發(fā)生地，再兌水稀釋，加上雜亂的情節(jié)，就算是新作。而改編需要經(jīng)過原創(chuàng)者同意，購買版權(quán)，并明確標注“改編”字樣。

國產(chǎn)電視劇為什么扒劇成癮？為什么一些名著，比如金庸小說，被多次拍成電視劇？雖然有些公認拍得一蟹不如一蟹。

要打造新作品，需要很長時間，更何況在創(chuàng)造力普遍疲軟的當下，好作品并不多見。而且，嘗試新作品，投資者和制片方都需要承擔(dān)風(fēng)險。所以要找保險的、成型的。要快，又要保險，扒成功的作品，就成為急功近利的制片方的捷徑。

于正喜歡“借鑒”他人作品，已經(jīng)是公認的事，因此，圈內(nèi)早就送了他一個外號“于抄抄”。瓊瑤起訴之后，網(wǎng)上一項公開調(diào)查顯示，90%以上的網(wǎng)友都認為于正是抄襲。就在瓊瑤站出來揭發(fā)他之前，已經(jīng)有無數(shù)網(wǎng)友列舉了他之前多部作品與其他作品存在嚴重雷同的情節(jié)和橋段。畢竟，不勞而獲，不得人心。

但是，為什么在這種情況下，于正的事業(yè)仍然能繼續(xù)發(fā)展，而且節(jié)節(jié)上升？

維護一個行業(yè)的規(guī)則，一般靠兩樣?xùn)|西，一是輿論，二是法律。顯然，現(xiàn)在的輿論更傾向于成王敗寇，只要收視率高，能捧紅明星，就能稱為成功人士，甚至是英雄。君不見，各個衛(wèi)視的綜藝娛樂節(jié)目都驚人地相似？抄襲已經(jīng)蔚然成風(fēng)，人們并不以抄襲為恥。

接下來，看我們的法律，按照國內(nèi)的著作權(quán)法及其相關(guān)司法解釋，相似度在20%以內(nèi)，不構(gòu)成抄襲。那么，一個劇本就可以抄這個20%，再抄那個20%，加起來，整部劇都是東抄西抄而來，但是在法律意義上仍然構(gòu)不成抄襲。

筆者曾咨詢一位美國制片人，美劇是否存在抄襲的狀況，對方搖著頭回答，如果有人膽敢這么做，來自法律的懲罰幾乎會讓他傾家蕩產(chǎn)；就算僥幸逃脫法律制裁，一旦壞了名聲，也會讓他在行業(yè)內(nèi)混不下去。

而我們的法律和輿論，似乎都沒能有效地為原創(chuàng)者提供保護。既然有捷徑可走，誰還愿意累死累活去搞原創(chuàng)呢？這也從另一個角度回答了，為什么我們的影視界原創(chuàng)能力不足。

瓊瑤起訴于正，已經(jīng)不再是一個簡單的侵權(quán)案例，而是具有標桿意義。此案結(jié)果如何，讓我們拭目以待。endprint