版畫的肌理語言研究

鄭小強

摘要：

肌理是一種重要的版畫創(chuàng)作語言。它使作品本身具有內(nèi)涵的多義性，為主體的人提供了豐富的開敞的審美環(huán)境，拓寬了版畫家創(chuàng)作時的思路手法和表達方式，更好地表達情感，也增加欣賞者更多的想象空間，拓寬了創(chuàng)作者、欣賞者、作品之間的橋梁。版畫中肌理的運用，強化了畫面在視覺上的表現(xiàn)力，承載著精神，蘊涵著豐富的美。

關(guān)鍵詞：版畫；肌理；情感

一、肌理與肌理語言

肌理是什么？廣義地說，“肌理”是指物體表面的紋理組織結(jié)構(gòu)，即各種縱橫交錯、高低凹凸、粗糙平滑的紋理變化。如：樹皮、大理石的紋理質(zhì)感等。狹義地說，它是繪畫、雕塑等的紋理和形象化語言。如：各種筆觸、斧鑿的痕跡、畫面上的痕跡等。

肌理一般分為觸覺肌理和視覺肌理兩大類。用手撫摸有凹凸感覺的叫觸覺肌理。視覺肌理是對物體表面肌理特征的認識，一般是用眼睛看而不是用手觸摸的肌理，它的形和色非常重要，是肌理構(gòu)成的重要因素。

肌理語言的運用在我國歷史悠久，早在新石器時代，陶器就是用壓印法在器物的表面形成繩紋等紋理進行裝飾；漢代的畫像磚和瓦上也有草編紋樣出現(xiàn)；宋代的瓷器中，窯變所形成的自然的裂紋；還有中國悠久的書法文化；剪紙中由于揉皺的紙而產(chǎn)生的不同的視覺效果。這些都體現(xiàn)了一種中國特有的古樸文化，傳達出一種質(zhì)樸的、民間的文化。

延續(xù)至今，肌理語言仍作為作品甚至于藝術(shù)家與欣賞者交流的媒介，肌理的不確定性使得肌理在形成語言的表現(xiàn)形式上也有了無限大的可能性。人類總是在尋找更精確、更強烈的語言來表達自己的情感，也在尋找符合當(dāng)下情感的一種語言，更甚至于把語言當(dāng)成情感的載體。肌理語言隨著時代的發(fā)展也在尋求著新的表現(xiàn)方式，隨著綜合材料的不斷發(fā)展，肌理的偶然性和復(fù)雜性在畫面上形成的肌理語言是我們當(dāng)下復(fù)雜情感的一種流露，形成畫面的肌理語言無疑也就成了畫面的主題，而肌理語言的表現(xiàn)形式也在不斷的多樣化，肌理語言所形成的視覺形式與樣式就是最好的證明。

二、肌理語言與情感

新的時代、新的氣息和新的流派不斷地涌入使得人們的審美觀念和審美意趣也在不斷地趨于多元化和多層次，這種流向迫使我們在版畫創(chuàng)作上尋求新的創(chuàng)作材料和新的形式語言，而一件作品是美術(shù)家情感等主觀因素和客觀因素相結(jié)合的產(chǎn)物。那這里的主觀因素（情感、人生經(jīng)歷、藝術(shù)素養(yǎng)等）和客觀因素（材料運用、制作過程中出現(xiàn)的偶然性等一些不可把握性）決定了一幅作品畫面情感所傳達的信息，當(dāng)這些因素融合到一起的時候會形成最直觀的畫面效果和畫面情感。肌理在形態(tài)、色彩、面積等方面的運用可以增加畫面層次和形式變化，使畫面具有視覺上的可讀性，也能使我們擺脫思維慣性，獲得新的視覺體驗，形成一種獨特的肌理魅力。表現(xiàn)主義先驅(qū)蒙克的版畫創(chuàng)作，具有一定的隨意性和自由性。他經(jīng)過對木版木紋和自然肌理的合理利用，將木刻版畫的魅力充分地展現(xiàn)出來，同時也將木刻版畫的創(chuàng)作作為他內(nèi)心世界的一種重要表達方式，而他的版畫作品具有一種簡潔大膽的平面魅力?，F(xiàn)實主義藝術(shù)家柯勒惠支，她一生的版畫作品大部分和工人農(nóng)民運動以及他們的生活息息相關(guān)。

肌理作為視覺藝術(shù)的一種基本語言形式，具有表達情感的功能，而畫家在進行肌理制作過程中總是有意無意地融入自己的情感。這種肌理中的色彩、線條、塊面有一種節(jié)奏和韻律，這種節(jié)奏與韻律和人的某些情感的節(jié)奏與韻律具有統(tǒng)一性，使人產(chǎn)生情感上的合拍。肌理的復(fù)雜性和偶然性，正好和現(xiàn)代人復(fù)雜的情感找到某種聯(lián)系，使人產(chǎn)生情感聯(lián)想。如斑駁的肌理給人一種古老滄桑的感覺；反復(fù)沖洗噴繪的肌理給人一種淡淡的憂傷感；整齊的肌理表現(xiàn)秩序與條理；傾斜的肌理產(chǎn)生運動與沖擊的聯(lián)想；水平肌理又具有穩(wěn)定與寬廣的氣勢等。具體到版畫制作中體現(xiàn)的畫面情感，如宣紙油印形成不同的簾紋肌理，使畫面具有一種非常柔美的抒情感；過濾紙水印形成沙粒的層次，使畫面具有一種清新的韻味；超薄材料的選擇使人聯(lián)想到肌膚。

肌理是物質(zhì)材料與表現(xiàn)手法相結(jié)合的產(chǎn)物，是作者依據(jù)自己的審美取向和對物象特質(zhì)的感受，利用不同的物質(zhì)材料，使用不同的工具和表現(xiàn)技巧創(chuàng)造出的一種畫面的組織結(jié)構(gòu)與紋理，不僅能豐富藝術(shù)的表現(xiàn)力，還能提高畫面的生動性和趣味性，不同的肌理對比，形成不同的審美意蘊。肌理的形狀、疏密、大小、顏色在不同環(huán)境中對人產(chǎn)生不同的生理感受，引起一系列心理反應(yīng)，如柔軟、堅硬、高級、典雅、原始、古拙等都可以由材料的肌理喚起回憶和聯(lián)想，產(chǎn)生不同的美感，使人們感受到不同的審美意蘊。

一件作品，無論是具象的、意象的還是抽象的，它都有一個主題，都是藝術(shù)家創(chuàng)作方向，認知程度的表現(xiàn)。肌理對畫面主題的烘托意義體現(xiàn)在：肌理所形成的畫面使觀賞者在欣賞畫面的時候可以發(fā)揮自己的想象，使藝術(shù)觀賞活動變成自我關(guān)照的創(chuàng)作活動，非模擬性的視覺心理心態(tài)，使作品充滿獨特的魅力；肌理的自由性和豐富性能啟發(fā)創(chuàng)造者的靈感，其獨特的肌理使得畫面更貼近人的情感；形成有效的刺激力，強化審美主體的情感體驗。

三、結(jié)語

版畫創(chuàng)作中肌理的運用，不僅是技術(shù)手段的提高，更重要的是它豐富了表現(xiàn)語言、強化了畫面在視覺上的表現(xiàn)力。因為肌理不是單純的技巧，它同樣承載著精神，蘊涵著豐富的美的要素。

肌理語言使作品本身更具有內(nèi)涵的多義性，為主體的人提供了豐富的開敞的審美環(huán)境，為主體的人提供了關(guān)照自身，也拓寬了版畫家在創(chuàng)作時的思路、手法以及表達方式，使更多的作品擺脫束縛，更好地表達創(chuàng)作者的思維，也增加欣賞者更多的想象空間，為創(chuàng)作者、欣賞者、作品之間拓寬了橋梁。

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【作者單位：洛陽師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院】