當代風景油畫創(chuàng)作的表現(xiàn)意識分析

王建

摘要：

風景油畫屬于西方畫種，自傳入中國以來，中國的風景畫家一直在不斷的學習、探索和研究西方風景油畫，并創(chuàng)作出了大量的風景畫作品，特別是印象派風景油畫更是中國風景畫家學習、模仿和研究的主要對象。但多年來很多風景畫家一直受到西方風景油畫的影響，繪畫技法和繪畫理念在改革開放以前一直未有新突破。研究和學習印象派風景油畫，是作為一個風景畫家必須的學習過程，是提高其風景油畫的技法水平的重要手段。

關(guān)鍵詞：風景油畫；創(chuàng)作；表現(xiàn)意識；分析；思考

一、風景油畫概述

中國風景油畫最初引自西方，但在多年的發(fā)展中，經(jīng)歷了最初的學習與模仿后，逐漸融入了中國傳統(tǒng)元素，使之形成了自身風格，展現(xiàn)出了自身特色，主要表現(xiàn)在中國的寫意山水畫與西方印象派風景油畫的結(jié)合出現(xiàn)了“油畫山水”，但客觀來看，中國風景油畫起步晚，相關(guān)方面的理論研究更是少之又少，而文章標題當代風景油畫指改革開放以后近三十年中國風景油畫，這些油畫里，有注重意象的，有注重形式的，也有注重寫實的，關(guān)于它的表現(xiàn)意識，有技法表現(xiàn)、審美意識、情感表達、意境呈現(xiàn)四方面。

二、當代風景油畫創(chuàng)作表現(xiàn)意識分析

風景寫生是油畫表現(xiàn)形式的重要手段之一，近年來被越來越多的當代油畫家們所重視，這種形式不僅僅是為了創(chuàng)造收集素材、培養(yǎng)訓練造型與色彩的表現(xiàn)能力，而更多的是畫家用走進大自然中去，用自己更真實的情感去感悟自然，體驗出自然中的真本。同時也使得畫家的身心完全融入到自然中去，達到了一種物我合一、天人合一的境界，由此而悟出真諦，用情感的造型與色彩再創(chuàng)或創(chuàng)造出一個全新畫面達到超越自我，超越自然的結(jié)果，表現(xiàn)出與眾不同的畫面效果。

（一）透視與構(gòu)圖

我們難以知曉每一個畫家在作畫時的習慣，但是，我們卻可以分析出畫作的構(gòu)圖與透視法則。在風景油畫傳入中國的最初幾年，很多畫家也是沿用西方的平行透視的方法，然而，這種透視方法卻很難表現(xiàn)出中國傳統(tǒng)山水畫的恢弘、廣闊的視覺效果，于是部分畫家又重新拾起我國山水畫的散點透視法以充分展現(xiàn)畫家想要表達的效果。構(gòu)圖的方式是當代風景畫創(chuàng)作觀念體現(xiàn)多方面主動性的一個方面，很多作家不滿足于自然景觀，而是青睞于將心中所想自由自在的表現(xiàn)在畫紙上，一草一木，一山一水，雖有多個勁舞的組合，卻也依照地理特征而創(chuàng)，元素的組合展現(xiàn)著構(gòu)圖的節(jié)奏與韻律，這些都在當代中國風景油畫中被多次發(fā)掘。中國畫并不同于西方畫作客觀再現(xiàn)的構(gòu)圖模式，而是融入主觀意識，注重意境創(chuàng)造，這種傳統(tǒng)作畫方式與近代傳入中國的風景油畫相互融合，自是會有新品出現(xiàn)。

（二）筆觸與造型

筆觸是風景油畫的造型語言和個性情感的表現(xiàn)形式，印象派風景油畫中的筆觸的地位相當于國畫中筆墨線條意義的點、線、面均是筆觸的表現(xiàn)形式，而中國人在筆觸方面的敏感程度因為國畫對于線條認識的要求而更具優(yōu)勢，較之于西方國家。因而，當代中國風景油畫創(chuàng)作的筆觸表現(xiàn)中，大膽吸收了寫意山水畫的“氣韻生動”等技法。筆觸的表現(xiàn)塑造著畫中的形體，在這一方面，當代風景油畫創(chuàng)作因為打破了完全寫實的風格而便于對形體進行刪減，使之更加契合于畫面整體美感。

（三）色彩個性化與民族化

每個民族都有對于顏色的偏好，“中國紅”則是展現(xiàn)了中國人民對于紅色的喜愛，而傳統(tǒng)審美意識又偏向高雅的灰色。原因或許在于中國自古以來傳承的儒家、道家的思想，偏向于含蓄、內(nèi)在的性格，色彩上便體現(xiàn)在對于淡雅顏色的喜愛。畫家對于顏色的偏好甚至有可能源自于畫家生活中所喜愛的一項物件，比如冬日白雪，比如漫山紅楓。色彩的個性化體現(xiàn)著作品的特色化，民族的風格就是世界接受的風格。

（四）意境與情感表現(xiàn)

身為國民，我們或許不很了解國畫，但對于其善于表現(xiàn)意境的特色卻是明白的。意境與情感是中國風景畫表現(xiàn)意識的主要層面，是寫意山水畫的靈魂。畫作的意境體現(xiàn)著畫家的精神追求與人生哲學，就像山水畫對于“天人合一”的境界的追求，當代風景油畫亦是如此。

三、當代風景油畫創(chuàng)作表現(xiàn)意識的思考

風景油畫在中國經(jīng)歷了幾十年的發(fā)展，已擺脫最初的過度模仿階段，但為了更好的發(fā)展中國特色的風景油畫，我們?nèi)孕璞苊馄浔煌目赡苄?，任何行業(yè)，創(chuàng)新都是其長期流動的活力，畫作也是如此。藝術(shù)源于生活，一個對生活擁有細膩感知的畫家，更容易在風景油畫創(chuàng)作中流露最真實的情感，其對生活特別的感知展現(xiàn)在畫作中便是最好的創(chuàng)意。

中華文化傳承五千年自有其精華絕妙之處，國畫更是被世界推崇，因此，風景油畫雖然是舶來品，但既然在這片土地上生了根，我們就更應該注重畫的結(jié)合。在風景油畫中加入中國傳統(tǒng)審美修養(yǎng)和審美趣味，形成自身獨特的魅力與風格。

藝術(shù)作品的內(nèi)容主體是藝術(shù)作品創(chuàng)作的主干，而良好的表現(xiàn)手法可以將內(nèi)容的美盡量極致的展現(xiàn)出來，因此，我們的藝術(shù)創(chuàng)作—風景油畫創(chuàng)作是內(nèi)容與形式的結(jié)合，只注重主體而不注重載體會使創(chuàng)作意圖不能被完美展現(xiàn)，過于注重載體又使畫作徒有其表而失靈魂。因此，作為畫家或其他藝術(shù)創(chuàng)作這需要把握好內(nèi)容與形式的辯證關(guān)系，創(chuàng)造出內(nèi)容與形式兼美的作品。

【參考文獻】

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[3]高俊松.淺談中國當代風景油畫的寫意情結(jié)[J].山西財經(jīng)大學學報，2011（S2）

【作者單位：臨沂師范學院】