淺談綜合材料在油畫中的應(yīng)用

李 芳 劉 振

（1.中南民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院，湖北 武漢 430000，2.華中師范大學(xué)，湖北 武漢 430000）

淺談綜合材料在油畫中的應(yīng)用

李 芳1劉 振2

（1.中南民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院，湖北 武漢 430000，2.華中師范大學(xué)，湖北 武漢 430000）

新鮮事物的注入為繪畫領(lǐng)域提供了新鮮的血液，豐富了繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式。藝術(shù)家通過對新鮮事物進(jìn)行研究，吸收和借鑒其藝術(shù)性的元素，并且將其融入到具體的藝術(shù)創(chuàng)作中。由此，產(chǎn)生了一個(gè)全新的領(lǐng)域，即綜合材料表現(xiàn)。綜合材料在表現(xiàn)形式上打破了原有的各個(gè)畫種之間的界限，迎合了繪畫融合了當(dāng)代對于繪畫媒介拓展的需求。綜合材料的應(yīng)用在油畫創(chuàng)作中既為當(dāng)代藝術(shù)開辟了新的發(fā)展空間，也進(jìn)一步推進(jìn)了更高藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的發(fā)展。

油畫；綜合材料；繪畫

自20世紀(jì)以來，多樣性和實(shí)驗(yàn)性逐步成為藝術(shù)發(fā)展的主要趨勢。尤其是近幾十年，二者日趨占據(jù)著現(xiàn)階段藝術(shù)世界的主流地位。同樣，作為藝術(shù)中的重要門類——架上繪畫中的油畫也毫不例外地受到藝術(shù)發(fā)展多樣性的影響，綜合材料也開始廣泛的應(yīng)用到油畫的創(chuàng)作中。綜合材料以其自身獨(dú)特的媒介特性和藝術(shù)表現(xiàn)力，產(chǎn)生了較為深遠(yuǎn)的影響，并且觀賞者逐步認(rèn)可。另一方面，綜合材料的應(yīng)用亦是油畫的創(chuàng)作自身發(fā)展的內(nèi)在需要，是一個(gè)不可逆的、探索式的發(fā)展趨勢。近幾十年來，綜合材料在油畫創(chuàng)作中的廣泛用為中國當(dāng)代油畫乃至加上繪畫的創(chuàng)作注入了新鮮血液，豐富了繪畫的藝術(shù)形式，尤為重要的是，也為油畫藝術(shù)開辟了更為廣闊的發(fā)展空間和探索方向。

一、綜合材料介入油畫創(chuàng)作是藝術(shù)語言發(fā)展的需要

隨著時(shí)代的發(fā)展，油畫材料的適用得到了較為廣泛的拓展，這一方面是油畫出于自身語言體系創(chuàng)新的需要，另一方面是創(chuàng)作者彰顯自我藝術(shù)個(gè)性的結(jié)果。材料的使用是油畫創(chuàng)作過程中非常重要的一個(gè)方面。媒介材料的使用對于油畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式有非常大的影響。如果在媒介材料選擇方面出現(xiàn)事物，那么油畫所要表達(dá)的內(nèi)容就沒有辦法被凸顯。傳統(tǒng)油畫創(chuàng)作非常注重色彩的搭配和繪畫結(jié)構(gòu)。雖然一部分藝術(shù)家通過優(yōu)化來表現(xiàn)其個(gè)性，但是從傳統(tǒng)油畫的整體來看主要是注重寫實(shí)而并非個(gè)性張揚(yáng)。并且，被人們廣泛接受的油畫作品其本職就是“真實(shí)”。在油畫的創(chuàng)作中，媒介材料的選與作者的靈感和觀念并沒有什么聯(lián)系。

相反，綜合材料的運(yùn)用，一方面豐富了油畫表現(xiàn)的媒介，另一方面是油畫創(chuàng)作者個(gè)人藝術(shù)觀念的外化。一位優(yōu)秀的畫家若要以期獨(dú)特的藝術(shù)特色呈現(xiàn)自我，除了在已有的材料范圍內(nèi)，創(chuàng)造新的藝術(shù)范式、新的技法之外，探索新的材料的應(yīng)用也是一種重要的途徑。在這一過程中，綜合材料成了藝術(shù)家展現(xiàn)自我，捍衛(wèi)自身藝術(shù)觀念的的重要媒介和手段。①但是靈感和觀念需要通過具體的油畫作品來展示，為了更加逼真的表達(dá)作者的真實(shí)情感，選擇合適的媒介材料是必不可少的。

進(jìn)入二十世紀(jì)以來，原有的各個(gè)藝術(shù)門類的界限逐步被消解，各藝術(shù)門類之間媒介的交叉應(yīng)用變得更加普遍。現(xiàn)代藝術(shù)，尤其是后現(xiàn)代藝術(shù)開始，各個(gè)藝術(shù)門類的發(fā)展日趨注重對于表現(xiàn)語言的探索，這一時(shí)期對于藝術(shù)媒介應(yīng)用的創(chuàng)新應(yīng)用出現(xiàn)了前所未有的豐富，油畫也取得較大的進(jìn)步。無論是20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)以來的眾多流派，其創(chuàng)新不但表現(xiàn)在對已有的藝術(shù)范式的創(chuàng)新，更為重要的是對于新的材料的應(yīng)用。②

二、綜合材料在油畫中的運(yùn)用是視覺文化發(fā)展的需要

受到文化多元化發(fā)展的影響，視覺藝術(shù)發(fā)展的多樣化主要集中表現(xiàn)在兩個(gè)方面：造型材料的多樣化和藝術(shù)觀念的多樣化。但從藝術(shù)本體來思考，藝術(shù)材料作為一個(gè)文化切入點(diǎn)，從19世紀(jì)開始逐步演變?yōu)椴牧纤囆g(shù)。③綜合材料作為藝術(shù)觀念的重要語言媒介，是藝術(shù)創(chuàng)作觀念的外殼，是各種視覺藝術(shù)觀念自我呈現(xiàn)的展示途徑。造型觀念上的自由表現(xiàn)與造型媒介材料上的大膽拓展使各畫種之間相互影響、互為滲透。這一現(xiàn)象在微觀上，不但是藝術(shù)創(chuàng)作者自身的內(nèi)在需要，在宏觀上，更是整個(gè)視覺藝術(shù)在適應(yīng)新的時(shí)代情境下，實(shí)現(xiàn)自我發(fā)展的必然選擇。同樣，對于油畫藝術(shù)亦是如此。

當(dāng)下，許多油畫創(chuàng)作者選擇綜合材料進(jìn)行油畫創(chuàng)作，表現(xiàn)自身的情感，以新的媒介材料豐富了油畫語言，在新的層面上完成了對視覺文化在當(dāng)下語境下的重新建構(gòu)。綜合材料的創(chuàng)新應(yīng)用，反映在藝術(shù)層面是新的風(fēng)格和藝術(shù)觀念的產(chǎn)生，實(shí)質(zhì)上則是藝術(shù)思維的轉(zhuǎn)換。④同樣，油畫領(lǐng)域材料的多樣化的發(fā)展推動了油畫藝術(shù)表現(xiàn)技法的不斷完善，同時(shí)也更新了繪畫觀念，豐富了視覺藝術(shù)的表現(xiàn)能力。因此，油畫的創(chuàng)作從單一的繪畫材料和繪畫技巧的運(yùn)動發(fā)展到了綜合材料的應(yīng)用，從僅限于關(guān)注材料的本質(zhì)、內(nèi)涵以及相關(guān)特性到靈活處理相關(guān)元素之間的關(guān)系和創(chuàng)新搭配組合等方面。

與此同時(shí)，綜合材料也為藝術(shù)的交叉應(yīng)用和發(fā)展注入巨大的能量，將看似平凡的元素組合成潛力無限的表現(xiàn)空間。由于，綜合材料是一個(gè)非常繁瑣但蘊(yùn)藏巨大能量的系統(tǒng)，其可以直接觸及人們的感情末梢，從而達(dá)到某種在欣賞過程中的與油畫原作者精神上的共鳴。因此，對于綜合材料而言，油畫的視覺穿透力是形成精神共鳴的基礎(chǔ)。獨(dú)特的綜合材料語言來源于從認(rèn)識方法到應(yīng)用方法兩方面，它與“主題觀念”共同構(gòu)成當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的重要元素。

三、綜合材料的應(yīng)用對我國油畫發(fā)展的意義

自改革開放以來，隨著我國經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，文化領(lǐng)域日趨與世界接軌，油畫藝術(shù)也獲得了長足的進(jìn)步。當(dāng)然，不可否認(rèn)的是我國油畫藝術(shù)的進(jìn)步和發(fā)展，得益于長期以來對于西方的學(xué)習(xí)和借鑒。尤其是近年來，由于長期的歷史原因，中國傳統(tǒng)油畫過于保守，在油畫作品的情感表達(dá)方式上存在一定的問題，與世界當(dāng)代油畫的發(fā)展存在著較大的差距。⑤因此，在一定程度上，將綜合材料應(yīng)用于中國油畫的常作可以改變現(xiàn)階段的保守狀況，引導(dǎo)中國油畫向多元化方向發(fā)展的重要途徑。當(dāng)然，這一做法也要在符合一定的藝術(shù)規(guī)律，并且適合我國傳統(tǒng)的民族文化特質(zhì)，為油畫藝術(shù)的創(chuàng)新找到其事宜的土壤。

現(xiàn)階段的對于當(dāng)代油畫藝術(shù)的探索，語言總是順應(yīng)時(shí)代的改變而進(jìn)行自我調(diào)整。近十余年來，油畫綜合材料在藝術(shù)領(lǐng)域的廣泛應(yīng)用，也相應(yīng)的拓展了和催生了新油畫語言。綜合材料不僅僅彌補(bǔ)了傳統(tǒng)油畫的短板，并使油畫語言更加豐富。中國油畫家在繪畫中堅(jiān)持挑戰(zhàn)極限來表達(dá)生命的意義和價(jià)值，通過自己不懈探索堅(jiān)持將油畫“民族化”。在這一“民族化”的進(jìn)程中，許多能夠展現(xiàn)民族特色和中華文化內(nèi)涵的材料就被探索者發(fā)現(xiàn)并且應(yīng)用。通過對材料造型、主題內(nèi)容、色彩、筆觸風(fēng)格和形式符號等方面的挖掘和探索己經(jīng)取得了很多豐厚的成就。

近來，綜合材料使原本單一的我國油畫語言變得更加豐富。越來越多的藝術(shù)家選擇利用綜合材料表達(dá)自己的情感和自己對生命價(jià)值的認(rèn)識。同時(shí)油畫本身的優(yōu)勢和語言特性也在與其他材料結(jié)合的過程中得到了充分的發(fā)揮和體現(xiàn)。同樣，綜合材料在油畫創(chuàng)作過程中可以根據(jù)作者的需要進(jìn)行自由的轉(zhuǎn)換，通過其不同的表現(xiàn)形式來展示其包含的文化內(nèi)涵，增強(qiáng)了民族表現(xiàn)力，是中國油畫的發(fā)展呈現(xiàn)了多樣化的表現(xiàn)形式。它們的結(jié)合成就了一批中國當(dāng)代藝術(shù)家，比如：朱進(jìn)、黃培元等等，創(chuàng)作出許多頗具“中國特色”的綜合材料油畫作品。這些藝術(shù)家對于綜合材料應(yīng)用方面的相關(guān)探索和大膽嘗試應(yīng)用對當(dāng)代中國油畫的發(fā)展有著重要和深遠(yuǎn)的意義。

簡而言之，不管何種材料被應(yīng)用于油畫創(chuàng)作，其最終都將成為一種新的藝術(shù)創(chuàng)作形式。隨著藝術(shù)發(fā)展空間的不斷拓展，原本應(yīng)該被孤立獨(dú)行的油畫創(chuàng)作也應(yīng)當(dāng)跟隨發(fā)展形勢吸收更多的藝術(shù)表現(xiàn)材料。這些綜合性的材料都能夠成為油畫作品表達(dá)情感的有效方式，我們也能夠在油畫藝術(shù)作品中感受自然的藝術(shù)、感受生活的經(jīng)歷，這樣才不枉油畫藝術(shù)作家苦心孤詣的對繪畫藝術(shù)的執(zhí)養(yǎng)和追求。也會令那些懂畫愛畫的人能夠在油畫藝術(shù)的海洋中尋求自身的藝術(shù)熏陶。

注釋：

①常寧生.反叛與超越西方現(xiàn)代繪畫藝術(shù)史[M].北京：東方藝術(shù)出版社，2000.

②李星.油畫綜合材料拓展下的藝術(shù)探索[J].載于白城師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2010年第24卷第4期.

③龔東慶.試論油畫材料語言秩序的構(gòu)建[J].載于美術(shù)大觀，2006年第8期.

④當(dāng)朝陽.簡潔語言的特有魅力[J].載于美術(shù)觀察，2003年第5期.

⑤龔東慶.試論油畫材料語言秩序的構(gòu)建[J].載于美術(shù)大觀，2006年第8期.

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1005-5312（2014）05-0176-01