綜合繪畫(huà)中的材料表現(xiàn)
——試論材料表現(xiàn)在綜合繪畫(huà)中的視覺(jué)效果

常子業(yè)

（山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院，山東 濟(jì)南 250000）

綜合繪畫(huà)中的材料表現(xiàn)
——試論材料表現(xiàn)在綜合繪畫(huà)中的視覺(jué)效果

常子業(yè)

（山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院，山東 濟(jì)南 250000）

綜合繪畫(huà)不是幾個(gè)畫(huà)種之間的簡(jiǎn)單融合，而是從一種對(duì)客觀(guān)事物的忠實(shí)描摹到如何體現(xiàn)人類(lèi)的生存狀態(tài)以及滿(mǎn)足人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的精神文化需求。材料中挖掘出來(lái)的材料語(yǔ)言是飽含著藝術(shù)家強(qiáng)烈的思想情感，材料語(yǔ)言在表現(xiàn)上豐富了作品表達(dá)的方式并表現(xiàn)出強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，透過(guò)材料的表現(xiàn)是一種藝術(shù)觀(guān)念，這種藝術(shù)觀(guān)念是一種材料觀(guān)念，它貫穿著整個(gè)綜合繪畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程的始終并對(duì)綜合繪畫(huà)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的視覺(jué)意義。

材料；綜合繪畫(huà)；肌理；表現(xiàn)

一、綜合繪畫(huà)的概念

在西方這些媒材被稱(chēng)作為“綜合材料”，而在國(guó)內(nèi)以綜合繪畫(huà)來(lái)命名更容易讓人們理解，“材料”作為物質(zhì)屬性在綜合繪畫(huà)的創(chuàng)作中產(chǎn)生了各自不同的繪畫(huà)表現(xiàn)形式，既擔(dān)當(dāng)著綜合繪畫(huà)藝術(shù)的形式美的表達(dá)同時(shí)又是綜合繪畫(huà)藝術(shù)在肌理表現(xiàn)中最原始的傳達(dá)元素。它兼顧了中西方繪畫(huà)的材料表現(xiàn)語(yǔ)言并將二維繪畫(huà)觀(guān)念轉(zhuǎn)換成多維度的藝術(shù)觀(guān)念，從而進(jìn)行創(chuàng)造性思維的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐。“綜合繪畫(huà)”不是一個(gè)畫(huà)種，也不是一種技法，更恰當(dāng)?shù)慕忉屖恰癕ixed Media”,這一外來(lái)名詞也被翻譯為“綜合媒材”或者“綜合材料”，顧名思義綜合材料就是水性材料、油性材料、礦物材料，或是玻璃、泥土、染料等等混合媒材交織在一起并同時(shí)表現(xiàn)在一幅綜合繪畫(huà)作品中。用“綜合材料”作為繪畫(huà)藝術(shù)的傳播媒介從而達(dá)到綜合性的繪畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)，因此綜合繪畫(huà)也被稱(chēng)為“綜合材料繪畫(huà)”，它就是運(yùn)用綜合材料來(lái)創(chuàng)作的繪畫(huà)，是綜合材料和綜合技法在繪畫(huà)上的統(tǒng)稱(chēng)。

二、材料表現(xiàn)在綜合繪畫(huà)中的視覺(jué)效果

（一）材料在綜合繪畫(huà)中的運(yùn)用

19世紀(jì)末20世紀(jì)初隨著西方現(xiàn)代藝術(shù)的出現(xiàn)，現(xiàn)代化的工業(yè)產(chǎn)品已經(jīng)無(wú)法滿(mǎn)足藝術(shù)家們的創(chuàng)作需要，材料呈現(xiàn)在綜合繪畫(huà)中的角色是反映自我與觀(guān)念的。材料在20世紀(jì)的繪畫(huà)藝術(shù)中已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化，在廣泛的傳統(tǒng)繪畫(huà)作品中，材料大量地運(yùn)用于畫(huà)面當(dāng)中是為了彌補(bǔ)傳統(tǒng)繪畫(huà)在表現(xiàn)力上的局限性，隨著社會(huì)科技的進(jìn)步，材料從最初的作為藝術(shù)表現(xiàn)的傳播媒介逐步升華到一種藝術(shù)語(yǔ)言，材料在藝術(shù)創(chuàng)作中所展現(xiàn)出來(lái)的材料語(yǔ)言進(jìn)一步滿(mǎn)足藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作中的需要。在美術(shù)創(chuàng)作中呈現(xiàn)在紙本繪畫(huà)中的材料有鉛筆材料、鋼筆材料、毛筆材料、色粉筆材料，丙烯材料、油彩材料等等，從一種畫(huà)種的一種特定材料到多種材料在一幅作品中的綜合運(yùn)用，從單純運(yùn)用繪畫(huà)材料直到使用不同種類(lèi)的生活或者工業(yè)材料創(chuàng)作出的裝置藝術(shù)，甚至運(yùn)用人體藝術(shù)創(chuàng)作出的行為藝術(shù)，這些都是材料語(yǔ)言在經(jīng)歷繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展變革中呈現(xiàn)出的觀(guān)念變革以及材料變革在藝術(shù)創(chuàng)作中的產(chǎn)生的深遠(yuǎn)意義。

材料在綜合繪畫(huà)作品中的運(yùn)用使畫(huà)家從材料的特性聯(lián)想到作品的內(nèi)容，從而把內(nèi)容用材料轉(zhuǎn)換到作品上。藝術(shù)家可以根據(jù)自身的經(jīng)歷和特點(diǎn)進(jìn)入一種自由的創(chuàng)作狀態(tài)并選取自己喜愛(ài)的材料用于創(chuàng)作，軟性材料、硬性材料、干性材料、水性材料、透明材料、不透明材料、細(xì)密材料、稀疏材料等等表現(xiàn)出來(lái)的線(xiàn)條與色彩的視覺(jué)形態(tài)均不相同，如克里姆特的作品在局部巧妙地使用了金粉、金箔等新材料突出了物象的神韻，更好地表現(xiàn)了畫(huà)家的藝術(shù)想象力以及從作品中傳達(dá)出來(lái)的表現(xiàn)力和感召力，運(yùn)用傳統(tǒng)繪畫(huà)材料的油彩所不能完全表現(xiàn)的裝飾效果豐富了自己的作品種類(lèi)，藝術(shù)家更能通過(guò)對(duì)材料的使用將各種材料的原始特性挖掘出來(lái)，從而發(fā)掘獨(dú)有的藝術(shù)潛質(zhì)，抒發(fā)自己獨(dú)特的藝術(shù)理念。

（二）材料在綜合繪畫(huà)中的表現(xiàn)

1.材料的表現(xiàn)具有強(qiáng)烈的形式感

材料的表現(xiàn)還體現(xiàn)在它的形式感，形式感在藝術(shù)上的表現(xiàn)就是形式美，形式美的許多規(guī)律是建立在人類(lèi)共有生理和心理活動(dòng)基礎(chǔ)之上的。油畫(huà)綜合材料往往只是在油畫(huà)布或是其他材料上進(jìn)行創(chuàng)作，從而形成具有強(qiáng)烈形式美的作品，水墨畫(huà)綜合材料往往事在宣紙材料上進(jìn)行創(chuàng)作的，水墨材質(zhì)運(yùn)用于宣紙材料上表現(xiàn)出的偶然性特點(diǎn)也是一種形式美，因此綜合材料往往具有強(qiáng)烈的形式感?，F(xiàn)如今很多當(dāng)代藝術(shù)作品在材料上廣泛使用拼貼、拓印、肌理材料、油彩、各類(lèi)用膠等材料的綜合技法。材料拼貼作為綜合繪畫(huà)非常重要的材料表現(xiàn)方法在不同的時(shí)期和不同的流派中表現(xiàn)出不同的方式和觀(guān)念，野獸派馬蒂斯的剪紙拼貼運(yùn)用非常簡(jiǎn)單的拼貼材料追求的是精神的愉悅與內(nèi)心的平靜。不同的膠類(lèi)流淌在畫(huà)面中所產(chǎn)生的厚重的流動(dòng)感，從而使畫(huà)面產(chǎn)生粗糙的凹凸感和斑駁的肌理?xiàng)l紋，產(chǎn)生裂紋的漆面呈現(xiàn)出不同的皸裂效果，紙本拼貼所產(chǎn)生的自然肌理?xiàng)l紋，這些材料的綜合技法都具有強(qiáng)烈的形式感，很多時(shí)候往往它們都表現(xiàn)在一幅綜合繪畫(huà)作品中。毋庸置疑綜合材料繪畫(huà)都是通過(guò)藝術(shù)家的創(chuàng)造性思維創(chuàng)作出來(lái)的，藝術(shù)家力求達(dá)到一種形式上的對(duì)稱(chēng)和平衡，綜合繪畫(huà)正是追求形式和內(nèi)容上的統(tǒng)一，所以體現(xiàn)出來(lái)的形式感特別強(qiáng)。各種新材料的廣泛運(yùn)用既活躍了藝術(shù)家的創(chuàng)造性思維又進(jìn)一步促進(jìn)了探索各種材料的新特性與新的表現(xiàn)形式。

2.材料的表現(xiàn)具有鮮活的生命力

材料在綜合繪畫(huà)中通過(guò)重構(gòu)，粘貼，裁剪等等表現(xiàn)方式來(lái)表現(xiàn)作品內(nèi)容。不同的材料表現(xiàn)出不同的特性，這種特性是由藝術(shù)家在創(chuàng)作的過(guò)程中無(wú)意識(shí)的將形式體現(xiàn)出來(lái)，在經(jīng)過(guò)藝術(shù)家進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作之前，材料本身是靜止的，藝術(shù)家用人工的筆觸與刀刻拼貼等藝術(shù)表現(xiàn)手段賦予材料鮮活的生命力。材料運(yùn)用于繪畫(huà)作品，從而使繪畫(huà)作品表現(xiàn)出與眾不同的表現(xiàn)風(fēng)格，在一定程度上也改變了人們普遍的審美習(xí)慣，從別的角度更深入的對(duì)繪畫(huà)作品進(jìn)行審視與鑒賞。藝術(shù)家廣泛地將現(xiàn)成品材料與拼貼運(yùn)

用到綜合繪畫(huà)的創(chuàng)作中，從而把材料的開(kāi)發(fā)與現(xiàn)代科技以及現(xiàn)代化的進(jìn)程緊密相連，隨著時(shí)代步伐的加快人們更加向往人類(lèi)自然屬性的回歸，用這些新材料創(chuàng)作的繪畫(huà)作品更加受到審美大眾的歡迎，其視覺(jué)美感、視覺(jué)沖擊力相對(duì)于傳統(tǒng)繪畫(huà)作品毫不遜色，其受大眾歡迎程度更勝一籌。比如運(yùn)用數(shù)字或照片直至現(xiàn)成的實(shí)物拼貼從而導(dǎo)致繪畫(huà)藝術(shù)的結(jié)構(gòu)發(fā)生質(zhì)的改變，運(yùn)用人工的筆觸和刀刻作為區(qū)別于照片和其他的藝術(shù)表現(xiàn)形式，這無(wú)疑強(qiáng)化了三維空間并且大大提高了整幅作品的空間感、體積感和質(zhì)感的表現(xiàn)力。運(yùn)用各種材料的不同特點(diǎn)從而使藝術(shù)的表現(xiàn)力異彩紛呈，從而使其表現(xiàn)也有了千變?nèi)f化的效果。

3.材料的表現(xiàn)具有鮮明的材料性格

不同的材料具有不同的材料性格，藝術(shù)家在綜合繪畫(huà)的創(chuàng)作中不可能全方位的將材料運(yùn)用到繪畫(huà)作品之中，而必須要選擇適合表現(xiàn)自身特點(diǎn)的材料進(jìn)行表現(xiàn)，與此同時(shí)還要處理好畫(huà)面材料與材料之間的協(xié)調(diào)關(guān)系，使材料在繪畫(huà)作品中發(fā)揮出個(gè)性特點(diǎn)，不同的材料有著不同的情感表現(xiàn)，不同的情感表現(xiàn)對(duì)綜合繪畫(huà)作品的創(chuàng)作產(chǎn)生了不同的影響，材料的表現(xiàn)可以通過(guò)拼貼、拓印、煙熏、刀刮、打磨、腐蝕、水洗等等表現(xiàn)技法進(jìn)行，不同的材料有著不同的質(zhì)感、肌理和量感等因素，觀(guān)者也會(huì)因?yàn)橐曈X(jué)效果的不同產(chǎn)生不同的心理反應(yīng)，比如石材這種質(zhì)感較粗的材料會(huì)表現(xiàn)出堅(jiān)硬的材料性格從而會(huì)給觀(guān)者帶來(lái)視覺(jué)上的重量感與厚度感，金屬這種質(zhì)感較細(xì)的材料會(huì)表現(xiàn)出富有高貴與典雅的材料性格，玻璃這種質(zhì)感光滑的材料會(huì)表現(xiàn)出冰冷的材料性格，紙制材料拼貼作為一種敘事性的符號(hào)語(yǔ)言傳達(dá)出模仿真實(shí)效果的材料性格并給觀(guān)者帶來(lái)一種理性的思考。

三、綜合繪畫(huà)中材料表現(xiàn)的視覺(jué)美感

塔皮埃斯將非繪畫(huà)材料大膽的運(yùn)用到他的藝術(shù)創(chuàng)作中形成了“物質(zhì)繪畫(huà)”，他的綜合材料繪畫(huà)作品中都是由熟粘土、瀝青、濕水泥、麥秸等材料融合而成，并由此打破了傳統(tǒng)繪畫(huà)的形式美，他以數(shù)字符號(hào)、神秘十字架、局部身體這些無(wú)法想象的物質(zhì)媒介等等作為物質(zhì)材料肌理的載體前所未有的拓寬了造型藝術(shù)的表現(xiàn)力，已經(jīng)徹底打破線(xiàn)條與色彩對(duì)材料的統(tǒng)領(lǐng)作用，而是將綜合材料作為畫(huà)面獨(dú)立表現(xiàn)的主體并因此上升到一種材料的精神性表達(dá)從而打破了傳統(tǒng)繪畫(huà)中色彩與形體的變化，將形作為取代色彩的表現(xiàn)要素從而建立了新的空間概念，這打破了傳統(tǒng)繪畫(huà)中固定的觀(guān)察方法和構(gòu)圖形式，從而也在繪畫(huà)的表現(xiàn)形式上開(kāi)創(chuàng)了綜合繪畫(huà)在材料與肌理表現(xiàn)上的先河。

無(wú)論從形式美感、作品創(chuàng)作材料、視覺(jué)的沖擊力等等，人們對(duì)于綜合材料的作品也越來(lái)越關(guān)注，綜合繪畫(huà)材料的影響力已經(jīng)滲透到了當(dāng)代藝術(shù)之中。藝術(shù)家們通過(guò)材料的差異性從而在畫(huà)面上創(chuàng)作出特殊的肌理效果，隨著當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)成品的再利用從而忽略了對(duì)客觀(guān)事物細(xì)節(jié)的描摹，在視覺(jué)表現(xiàn)形式上不斷思考與創(chuàng)新，他們將其情感融入到材料表現(xiàn)之中，更加直接地傳遞出藝術(shù)家們的藝術(shù)追求和審美需求。這既增強(qiáng)了畫(huà)面構(gòu)成形式的張力，豐富了綜合繪畫(huà)作品表現(xiàn)的方法，又活躍了藝術(shù)家創(chuàng)造性思維的空間，這對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了更為深遠(yuǎn)的影響。材料表現(xiàn)作為一種繪畫(huà)的表現(xiàn)形式被直接運(yùn)用在繪畫(huà)作品中從而展現(xiàn)了其原始的生命力增強(qiáng)了綜合繪畫(huà)作品的視覺(jué)表現(xiàn)力和審美價(jià)值。

四、結(jié)論

運(yùn)用材料的豐富使藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作中注入了新的生命力，這種對(duì)材料的認(rèn)知和情感并從中尋找到一種貼切的材料媒介來(lái)傳達(dá)這種情感，材料在綜合繪畫(huà)中的表現(xiàn)為藝術(shù)家提供了多種自我表達(dá)的方式，同時(shí)表現(xiàn)在畫(huà)面上統(tǒng)一了材料自身的屬性和相互之間的屬性，并把這種屬性關(guān)系與情感聯(lián)系在一起，使繪畫(huà)材料形式語(yǔ)言恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)出藝術(shù)家對(duì)外部世界的感知，從而啟發(fā)了個(gè)人繪畫(huà)的觀(guān)念并拓展了藝術(shù)的表現(xiàn)力。材料的注入無(wú)疑就是一種輸送藝術(shù)家靈感的載體，藝術(shù)創(chuàng)作也呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展趨勢(shì)，通過(guò)材料的多樣化和藝術(shù)家對(duì)材料特性的掌握與運(yùn)用，從而使綜合繪畫(huà)更具有表現(xiàn)力并使畫(huà)面獲得更加強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。藝術(shù)家在綜合繪畫(huà)作品中的材料表現(xiàn)所產(chǎn)生的審美形式用來(lái)表現(xiàn)思想情感和精神特征，從而賦予材料旺盛的生命力和耐人尋味的視覺(jué)美感。

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1005-5312（2014）05-0168-02