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    半坡彩陶紋飾的裝飾藝術(shù)表現(xiàn)淺析

    2014-06-18 03:03:46鄒晶晶
    文藝生活·中旬刊 2014年2期
    關(guān)鍵詞:魚(yú)紋半坡彩陶

    鄒晶晶 王 瑩

    (河南科技大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院,河南 洛陽(yáng) 471023)

    半坡彩陶紋飾的裝飾藝術(shù)表現(xiàn)淺析

    鄒晶晶 王 瑩

    (河南科技大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院,河南 洛陽(yáng) 471023)

    通過(guò)分析半坡彩陶裝飾紋樣,總結(jié)分析其藝術(shù)特點(diǎn)、藝術(shù)法則在彩陶紋樣裝飾藝術(shù)的體現(xiàn),探討了傳統(tǒng)和現(xiàn)代藝術(shù)之間的關(guān)系。

    半坡;紋樣;裝飾

    半坡彩陶是仰韶文化遺址中是最為有名的文物之一,是已知出土文物中最早的彩繪陶器。半坡彩陶主要采用了彩繪、捺印、劃紋以及堆飾等裝飾方法,其彩繪多為黑色及偏紫的紅色。半坡型彩陶裝飾紋樣的內(nèi)容和形式,以象形紋和幾何紋為主,有少量植物紋以及編織形紋飾。半坡彩陶的紋飾充滿了自然氣息,其取材多源于大自然中的動(dòng)物和植物,通過(guò)對(duì)自然形態(tài)的抽象,生動(dòng)傳神的將自然界的動(dòng)物形態(tài)勾勒于彩陶之上,既栩栩如生、又極富生活氣息。常見(jiàn)的紋樣主要有魚(yú)、蛙、鳥(niǎo)、鹿等,其中又以魚(yú)紋的表現(xiàn)手法和數(shù)量最多。

    一、半坡彩陶裝飾紋樣

    (一)象形紋樣——魚(yú)紋

    魚(yú)紋在仰韶文化半坡類型彩陶中最為多見(jiàn)和典型,它貫穿整個(gè)彩陶文化的始終。主要是象形魚(yú)紋,并在不同的程度上變形抽象。從半坡彩陶的繪制手法看,在半坡文化早期,魚(yú)紋雖然繪制手法多樣,形象生動(dòng),但多為單體魚(yú)紋,以細(xì)而勻的直線勾勒出形態(tài)各異的魚(yú)的輪廓,也有被處理成黑色影像的魚(yú)紋出現(xiàn)在彩陶上。早期魚(yú)紋多選取側(cè)面,這是表現(xiàn)扁平狀的魚(yú)的最佳角度,將魚(yú)的頭部、鰓、鰭、身、尾等部分都表現(xiàn)于畫(huà)面,體現(xiàn)所描繪對(duì)象求全的心理。這種正側(cè)面魚(yú)的形象,有著強(qiáng)烈的表現(xiàn)力,顯得形象概括、簡(jiǎn)練,筆力遒勁顯得更加的栩栩如生。到了半坡文化中期,繪制手法的發(fā)展趨于同一,但此時(shí)又以合體和聯(lián)體魚(yú)紋為主,以連續(xù)、拼接的魚(yú)紋表現(xiàn)出不同的紋樣。發(fā)展到半坡文化晚期,裝飾紋樣的變化更加多樣,造型也更加夸張,又以魚(yú)紋頭部的抽象程度最高。發(fā)展至后期,魚(yú)紋的魚(yú)身也進(jìn)行了更為夸張的變形,魚(yú)身變的更加修長(zhǎng),有的魚(yú)尾對(duì)稱分開(kāi)后又構(gòu)成上下對(duì)稱的魚(yú)紋?!皟蓚€(gè)以上相同圖案中的某一部分紋樣被相連地共同互用著,會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的裝飾效果,使圖案妙趣橫生,這是彩陶?qǐng)D案中頗具特色的裝飾手法?!濒~(yú)形紋飾的圖案表現(xiàn)為兩種形式,一種是對(duì)形象本身的改造,加入裝飾成分,隱藏某種暗示,如在魚(yú)嘴里面畫(huà)上牙,對(duì)眼或鰓做各種變形處理,略去頭尾等等,另一種是將魚(yú)形紋樣進(jìn)行組合,以對(duì)稱的表現(xiàn)手法構(gòu)成視覺(jué)上的均衡,常見(jiàn)紋樣主要有聯(lián)體魚(yú)紋、雙向魚(yú)紋以及多尾魚(yú)紋等。

    (二)幾何紋樣——幾何紋

    彩陶裝飾線型中的“幾何紋”是和“象形紋”并列的兩大紋樣類型之一。幾何紋樣是指由點(diǎn)、線和面等基本幾何圖形組成的紋樣,在半坡彩陶紋樣中這種紋樣被廣泛應(yīng)用,而且變化多樣、構(gòu)成復(fù)雜。“西安半坡仰韶文化早期類型出土彩陶的紋樣,幾乎囊括了新石器時(shí)代早期陶器上已出現(xiàn)的用各種直線、波線和折線構(gòu)成的幾何紋樣?;炯y樣有:寬帶紋,豎條紋、三角紋、斜線紋、圓點(diǎn)、折紋和月牙狀紋。半坡制陶先民巧妙的運(yùn)用了這八種紋樣進(jìn)行組合紋樣進(jìn)行組合配置、變幻出了38種紋樣?!毖錾匚幕?,半坡類型彩陶的幾何紋飾所采用的基本線型主要有直線、波線和折線,體現(xiàn)出其文化中純樸、稚拙的風(fēng)格。在表現(xiàn)形式上,以對(duì)稱、反復(fù)、連綴等手法將簡(jiǎn)單的紋樣構(gòu)成不同的裝飾環(huán)帶。

    從紋樣的形態(tài)分析,這些幾何紋樣的產(chǎn)生,反映了早期人類對(duì)自然界的直觀印象,幾何紋有的是直接來(lái)源于物質(zhì)生產(chǎn)時(shí)表現(xiàn)出來(lái)的紋理效果,或者可以認(rèn)為:早期陶器裝飾紋樣有的模仿編織器皿的器形和花紋。還有的幾何紋是在象形紋的基礎(chǔ)上抽象出來(lái)的,是勞動(dòng)者在對(duì)自然和生活的感受,并加以升華,如對(duì)魚(yú)、鳥(niǎo)、蛙等動(dòng)物植物的的基本造型進(jìn)行抽象演化,也逐漸形成了簡(jiǎn)潔明快的幾何形象。這種使用簡(jiǎn)單的幾何線條形成對(duì)抽象裝飾的審美觀念。

    象形紋飾中,體現(xiàn)最多的是人們對(duì)自然界的直觀認(rèn)識(shí),含有更多“意味”;而幾何紋樣則體現(xiàn)了人們對(duì)自然界直觀認(rèn)識(shí)后的抽象和升華,可能多體現(xiàn)“藝術(shù)”。對(duì)象形紋的研究,人們最關(guān)注的是紋樣所代表的含義;而對(duì)幾何紋樣的研究,則側(cè)重于繪制、變形過(guò)程的探討;前者多體現(xiàn)自然觀,后者更多的是藝術(shù)觀因素。

    二、半坡彩陶紋樣裝飾藝術(shù)的特點(diǎn)

    (一)表現(xiàn)主題以魚(yú)為主

    半坡彩陶藝術(shù)有魚(yú)紋、鹿紋、幾何紋、人面魚(yú)紋等其他紋樣。但魚(yú)紋是半坡最獨(dú)具特色的裝飾紋樣,它不僅數(shù)量多,而且形象逼真。其形式有單獨(dú)魚(yú)紋、雙魚(yú)紋、人面魚(yú)紋、抽象幾何魚(yú)紋等。半坡彩陶上的魚(yú)紋一方面是半坡人漁獵生活的反映,同時(shí),魚(yú)紋也可以看做是半坡人的圖騰。聞一多先生所著《說(shuō)魚(yú)》對(duì)魚(yú)的解釋含有生殖繁盛的祝福含義;半坡型彩陶常見(jiàn)的多種魚(yú)紋和人面魚(yú)紋,就有一定的宗教巫術(shù)禮儀的含義,是對(duì)氏族“多子多?!钡淖8?。可見(jiàn),彩陶中大量采用魚(yú)紋,是人們思想意識(shí)通過(guò)彩陶進(jìn)行的表現(xiàn),反映了他們對(duì)魚(yú)的崇拜和對(duì)氏族繁榮昌盛的美好期望和祝愿。

    (二)黑白裝飾

    黑與白因?yàn)橛兄鴱?qiáng)烈的反差,對(duì)人的感覺(jué)有著較大的吸引力。半坡彩陶也充分運(yùn)用的黑白反差的表現(xiàn)手法表達(dá)情感。在早期魚(yú)紋的單獨(dú)紋樣中,黑白反差的表現(xiàn)手法的能夠熟練的運(yùn)用,以一個(gè)斜向的三角形作為魚(yú)的整體形象,這個(gè)三角形分為魚(yú)頭和魚(yú)身兩部分,魚(yú)身部分被分割成上黑、下白兩個(gè)反向的三角形,黑白分明、強(qiáng)烈,極具視覺(jué)沖擊力,這種效果強(qiáng)烈的表現(xiàn)形式使得人們対魚(yú)紋的形象過(guò)目不忘。在魚(yú)紋不斷發(fā)展的過(guò)程中,黑白裝飾一直延用。人面紋中的鼻子用黑色平涂、嘴欲用留空的方式,再在黑的三角形中,用留空的方式空出一個(gè)倒三角來(lái),這明

    顯是有意用黑白裝飾來(lái)造成裝飾的效果。

    在幾何形紋樣中,一種折線紋最為常見(jiàn),黑色的陶面上露出白色的陶底,這種黑白裝飾對(duì)比給人以動(dòng)感,圖案簡(jiǎn)潔、單純,但通過(guò)強(qiáng)烈的黑白對(duì)比和恰到好處的變化,使之既明快又清新,而且極具動(dòng)感。黑白對(duì)比的裝飾手法在這些圖案發(fā)揮了重要的作用,越是簡(jiǎn)單、單純的紋樣,發(fā)揮的作用越大,越能增強(qiáng)圖案效果,使其更加醒目。

    (三)從寫實(shí)裝飾到抽象裝飾

    “形式不是一個(gè)封閉性結(jié)構(gòu),它作為人類審美意識(shí)發(fā)生發(fā)展和原始人對(duì)客體建構(gòu)的中間環(huán)節(jié),既是此前人類審美精神和掌握世界諸能力的沉淀,又是其后符號(hào)形式和內(nèi)涵發(fā)展的基點(diǎn)和規(guī)定?!卑肫虏侍占y樣的發(fā)展變化,由再現(xiàn)到表現(xiàn),由寫實(shí)到抽象,完成了從形式到內(nèi)涵的裝飾藝術(shù)積淀。特別是半坡的魚(yú)紋,從魚(yú)紋的發(fā)展過(guò)程看,早期以寫實(shí)為主是自然形象較為完整的魚(yú),所表現(xiàn)的魚(yú)的牙齒和眼睛都比較真實(shí),這些紋樣很少經(jīng)過(guò)變化。而后期的魚(yú)紋雖然依舊形象生動(dòng),但明顯經(jīng)過(guò)了分解、抽象、變形加工,擺脫了自然形態(tài)的魚(yú)對(duì)創(chuàng)作的限制,更具有設(shè)計(jì)創(chuàng)作的特征。這種幾何圖案具有圖案的裝飾性,半坡彩陶紋樣不是單純的模擬自然形,而是經(jīng)過(guò)深思熟慮的創(chuàng)作過(guò)程,來(lái)體現(xiàn)他們的設(shè)計(jì)意圖和思想,也恰恰反映了氏族成員的共同思想和審美觀念,體現(xiàn)人們所描繪事物從寫實(shí)到抽象發(fā)展的過(guò)程。

    (四)豐富的文化內(nèi)涵

    受生產(chǎn)力水平限制,漁獵是原始人維持生活的主要手段。魚(yú)既是食物的主要來(lái)源,同時(shí)因?yàn)轸~(yú)的繁殖能力強(qiáng),也寓意了人們對(duì)種族繁榮的美好希望,魚(yú)的圖形逐漸發(fā)展成了氏族的圖騰標(biāo)志,人面魚(yú)紋也就有了圖騰的特征。在遠(yuǎn)古時(shí)代,魚(yú)是性和繁殖的象征,寓意豐富的人面魚(yú)紋,包含了圖騰崇拜、巫術(shù)禮儀、生殖崇拜等多重內(nèi)涵。

    三、小結(jié)

    傳統(tǒng)圖形元素因?yàn)槠錃v史的積淀和文化的優(yōu)勢(shì),可以在我們的設(shè)計(jì)中發(fā)揮重要的作用,但在具體的設(shè)計(jì)應(yīng)用中,必須充分認(rèn)識(shí)這些元素中所隱藏內(nèi)涵,才能準(zhǔn)確的加以運(yùn)用。我們?cè)诜治鰣D形時(shí),不僅要觀察他的形象特征,更重要的是要深入其中,把握?qǐng)D形背后所蘊(yùn)藏的文化內(nèi)涵。

    半坡彩陶上這些美麗的線條,凝聚著人們對(duì)自然現(xiàn)象、生產(chǎn)、習(xí)俗等對(duì)象的感知認(rèn)識(shí),透過(guò)半坡彩陶藝術(shù)的成就,我們可以深深感受那古樸、渾厚的精神風(fēng)韻,為我們的藝術(shù)創(chuàng)作提供了素材和靈感。設(shè)計(jì)的最終目的是在于通過(guò)圖形傳達(dá)內(nèi)在的文化信息,更需要設(shè)計(jì)師不斷學(xué)習(xí)、不斷深入設(shè)計(jì)本質(zhì)所隱含的文化內(nèi)涵中去,并對(duì)其進(jìn)行充分的理解和把握,半坡彩陶紋飾中的典型紋樣是樸素的傳統(tǒng)藝術(shù)設(shè)計(jì)思想的體現(xiàn),現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)應(yīng)該對(duì)經(jīng)典作品所體現(xiàn)的傳統(tǒng)藝術(shù)設(shè)計(jì)思想進(jìn)一步的精煉和升華。

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    [6]陳雍.半坡文化彩陶魚(yú)紋的分類系統(tǒng)[J].華夏考古,1993,(03).

    J525

    A

    1005-5312(2014)05-0156-02

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