黑色幽默電影的美學特征分析

[摘 要] 黑色幽默在美學形式下屬于喜劇范疇，但它的產(chǎn)生卻是在戰(zhàn)爭的背景下以文學作品的方式表現(xiàn)。黑色幽默電影作為黑色幽默文學的衍生品有著獨特的藝術魅力和豐厚的美學底蘊。本文分析影片典型的藝術表現(xiàn)手段，如聲畫的逆向糅合、異化的人性和荒誕劇情所營造的虛幻戲謔的語境；消解式敘事和獨特的鏡頭語言所描繪的人性、社會現(xiàn)實；黑色幽默電影獨特的藝術情感表現(xiàn)方式，深入認識該類型電影獨特豐碩的美學特征。

[關鍵詞] 黑色幽默；敘事模式；語境；美學意蘊；藝術情感

黑色幽默具有獨特的美學功能和典型的美學特征，其脫離喜劇和悲劇的范疇獨立存在。

黑色幽默在文學上的美學特征和表達方式也被充分地運用到電影中，體現(xiàn)在語境、情境、人物性格刻畫、敘事模式、鏡頭語言的表現(xiàn)等方面。黑色幽默下展現(xiàn)的影像故事，用“笑”表現(xiàn)“悲”，以荒誕加以宣泄，強調(diào)用幽默的方式揭示社會中的各種病態(tài)現(xiàn)象。黑色幽默電影之所以獨具魅力，與其豐富的美學內(nèi)涵密不可分。

一、營造虛幻與戲謔的語境

語境，就是語言單位出現(xiàn)時的環(huán)境，任何語言的使用都離不開語境，有語篇必有語境，電影藝術亦然，黑色幽默電影運用個性化的藝術表現(xiàn)手段來營造深富意蘊的語境。

（一）聲畫的逆向糅合

2007年在愛爾蘭上映的《熱血警探》，Nicholas Angel作為一個優(yōu)秀的警察，由于受排擠被調(diào)到了一個偏遠寧靜的小鎮(zhèn)“桑德福”。那是一個從未有過惡性案件的小鎮(zhèn)，人們友好關愛，然而在溫婉動聽的鄉(xiāng)村音樂襯托中，一起前所未有的謀殺開始了，慘案不斷發(fā)生，將人們帶入迷霧籠罩的死亡謎題。庫布里克的電影《發(fā)條橙子》更是把聲畫的逆向糅合運用到極致，挑戰(zhàn)觀眾的觀影底線。下流邪惡的主人公亞歷克斯在把貝多芬的音樂作為他施虐的動力來源，貝多芬的交響樂對他來說意味著暴力和色情。電影中有一段劇情是他侮辱耶穌的意象：亞歷克斯在房內(nèi)意淫的場景中，有四個跳舞耶穌雕像，還出現(xiàn)貝多芬的肖像和色情圖片，隨著《歡樂頌》快速切換；這種場景往往是主人公淫亂或暴力出現(xiàn)之前的暗示。還有一段場景亞歷克斯在唯美的音樂伴奏下跳著舞，動情地唱著《雨中曲》對作家的妻子施暴。這些聲音與畫面在強烈的視覺和聽覺沖突中糅合，給觀眾帶來黑色幽默獨有的笑與悲雜糅的快感。還有國產(chǎn)影片《瘋狂的石頭》，其中大雜燴的音樂與影片獨特的視角和節(jié)奏的完美結合恰如其分表現(xiàn)了影片的主旨，聲畫在對立與糅合中呈現(xiàn)一種獨特的耐人尋味的意境。

（二）異化的人性和荒誕的劇情

黑色幽默往往旨在表現(xiàn)人性的冷酷、荒唐、反傳統(tǒng)及對傳統(tǒng)審美價值的顛覆，表現(xiàn)人性的淪落和情感的異化，突出邊緣人物的生存狀況。影片《鬼子來了》用黑色幽默展現(xiàn)小人物內(nèi)心深處的劣根性和在鬼子殘酷壓制下表現(xiàn)出的無所畏懼。影片主要角色性格塑造大多是迂腐、自私、膽怯，對比嗜血成性的日本人，他們滑稽可笑、甚至可悲窩囊，但影片巧妙地用黑色幽默中特有的結構方式，不確定性、零散性與無我性、卑瑣性，利用殘酷戰(zhàn)爭激發(fā)這些小人物潛藏的人性，影片中馬大山被砍下的頭顱在鏡頭前詭異地笑了，其中包含著頓悟與解脫，無奈和苦澀；還有被日本人蒙蔽的唱曲的大媽，瞬間從懦弱變得毫無懼色，最后被殘殺。在影片中，從過去的猥瑣瞬間過渡為無所畏懼的精神，構成了黑色幽默影片異化的完整的人性，這種復雜的人性情感轉(zhuǎn)換用黑色幽默的形式來表現(xiàn)出來，更加具有沖擊力和震撼感，讓觀眾看完后久久不能忘懷。

黑色幽默電影往往使用冷嘲熱諷的態(tài)度表現(xiàn)環(huán)境、放大扭曲人物之間的不協(xié)調(diào)性、展現(xiàn)一種畸形的人與人、物與人的關系，用荒誕性描寫周圍世界的荒謬和社會對個人的壓迫。在以抗日背景為題材的電影《斗?！分v述了一個愚昧狡詐的男人“牛二”和一頭荷蘭奶牛的故事。在全村人慘遭日本鬼子殺害后，奶牛成了牛二惟一的親人，他千方百計的保護這頭被神化的不斷給他帶來災難的奶牛，這個曾經(jīng)膽怯猥瑣的男人在被戰(zhàn)爭扭曲人性的村民、土匪的逼迫下，表現(xiàn)出人性深處的善良。經(jīng)歷過重重磨難的牛二將給愛人的手鐲戴在了奶牛的鼻子上，同奶牛過上了小日子。影片中還有很多荒誕的情節(jié)，這些超現(xiàn)實的情節(jié)體現(xiàn)著黑色幽默的本質(zhì)，影片借以黑色幽默的藝術表現(xiàn)手法展現(xiàn)命運對小人物的捉弄，引發(fā)觀者對人性對戰(zhàn)爭的反思。

黑色幽默影片的美體現(xiàn)在于高度藝術化的表現(xiàn)方法，其營造的虛幻與戲謔的語境包含了特定社會環(huán)境下自然物的不和諧、人性的悖論、痛苦和殘酷、異化和荒誕，是對社會現(xiàn)實的另類寫照。

二、獨特敘事模式和鏡頭語言營造的美學意蘊

（一）消解式敘事

黑色幽默電影的敘事打破了傳統(tǒng)電影常用的模式，采用逆向的消解式敘事，用“荒誕”消解“合理”“戲謔”消解“悲苦”、用“解構”消解“理性”，它使用極富戲劇性的藝術表現(xiàn)手法，超越時空、道德、理念、語言習慣，打破傳統(tǒng)、擯棄習俗、把相悖的元素用黑色的內(nèi)核合理的結合起來。

傳統(tǒng)電影作品中，主人公往往是不畏艱險、勇往直前的正面人物，而在黑色幽默影片中英雄往往被猥瑣的邊緣人物替代，而這樣的行為古怪、心理病態(tài)的人物又被戲諷為“英雄”，彭浩翔的電影《買兇拍人》展現(xiàn)一個蹩腳殺手的荒唐經(jīng)歷，原本嚴肅的殺人活動似乎更像一種娛樂，英雄主義消解于荒誕中。在陸川的影片《尋槍》中，小鎮(zhèn)警察馬山丟失了配槍，丟槍意味著失去做男人的尊嚴以及活著的價值和意義，他歇斯底里地發(fā)狂，尋槍導致人性的異化，最終為了一把槍賠上了性命，影片通過戲謔的手法處理劇情，消解了主人公性格分裂后的遭遇帶來的悲劇，最終，從主人公身體里蕩出的靈魂含著淚水，微笑著消失在地平線上，巧妙地用黑色的幽默嘲諷生命的無常。

在一切規(guī)則都消解后的劇情里，可笑和荒誕使得生存狀態(tài)成了游戲，理性和經(jīng)典被一再否定，觀者從一個獨特的美學角度審視我們生存的世界和人類隱匿的本性。

（二）鏡頭語言

在黑色幽默電影中，鏡頭的巧妙運用更好的展現(xiàn)了影片的節(jié)奏、矛盾沖突、使得“悲”與“喜”融為一體相互襯托，甚至把唯美的鏡頭和殘酷、暴虐的場景完美結合。為了表現(xiàn)影片的黑色主題，導演往往注重特寫鏡頭的表現(xiàn)力、運動鏡頭的運用、影片節(jié)奏的表現(xiàn)，通過“調(diào)侃模仿”“拼貼”等藝術表現(xiàn)手法對鏡頭進行組接，以獨特的視角表現(xiàn)反常理、反邏輯、不可理喻和悖謬的劇情。

庫布里克的電影《發(fā)條橙子》是典型的用喜劇表現(xiàn)悲劇的例子，影片中亞歷克斯在對作家夫人施暴時還幽雅地跳著舞，唱著代表浪漫的《雨中曲》，在電影鏡頭組接中，觀眾看到了亞歷克斯協(xié)調(diào)的動作、優(yōu)雅的舉止、富有節(jié)奏感的肢體動作，由這些鏡頭元素組成了與事實情景相悖的唯美畫面，這種鏡頭語言顛覆了鏡頭敘事的邏輯性，用優(yōu)美來表現(xiàn)暴力和無恥，給觀眾帶來了即好笑又憤怒的視覺、心靈沖擊。好萊塢導演科恩兄弟的2009年的影片《嚴肅的男人》講述了一個性格內(nèi)向沉悶的物理學教授經(jīng)歷的一系列倒霉事件，離婚，兄弟反目，將被一封匿名信毀掉前程。在塞的葬禮上，導演用特寫鏡頭表現(xiàn)其失聲痛哭的妻子、拉里那張猜不透變幻莫測的臉、來自院方對塞絕不小氣的夸獎悼詞，還有朱迪斯失去情夫的悲哭聲，組成一幅帶有無窮譏諷色彩的畫面。

1994年昆汀·塔倫蒂諾執(zhí)導拍攝的《低俗小說》，運用“片段拼合”的鏡頭語言把社會中的暴力、血腥和艱難生存的小人物結合起來，故事沒有固定的敘事模式，時間和畫面的也打破時空關系混合排列，整個故事發(fā)展充斥著懸念，觀眾在笑與痛的感受中體味黑色幽默的魅力。陸川導演的影片《尋槍》用黑色幽默的表現(xiàn)手法從全新的角度剖析了小人物的心理和生存狀態(tài)，其中不乏懸疑、驚悚、隱喻、反諷等元素，頗有超現(xiàn)實主義作品的風采，影片中使用大量動感十足的鏡頭，使得觀眾跟隨攝像機頭暈目眩，還有適時出現(xiàn)的背景音樂，揭示了主人公因為丟槍的魂不守舍也把觀眾帶入鏡頭語言所營造的焦慮緊張的氛圍中去。

三、黑色幽默電影獨特的藝術情感表現(xiàn)

黑色幽默電影對藝術情感的表現(xiàn)也具有獨創(chuàng)性。它一般把心理極端角的邊緣人物作為主要表現(xiàn)角色，重點刻畫其特殊的心理及一定社會形態(tài)下人物的荒誕行為，利用藝術化的色彩、配以與場景氛圍相悖的音樂等來展現(xiàn)畫面中故事的場景和人物的情感變化，烘托影片氛圍，使觀者感受荒謬中的真理、喜不自禁中的悲傷、憤恨與無奈，用滑稽的喜劇形式消解了真正悲劇的嚴肅性。

（一）色彩的情感寓意

影片《斗?！分械膿涿娑鴣砹钊酥舷⒌摹昂谏笨偸氢Р患胺赖淖層^眾心里一顫。在漆黑的夜色籠罩下，保護奶牛的牛二看到偷襲奶牛的同胞一個個被日本鬼子的地雷炸死，沒有色彩的血肉模糊反而讓牛二松了口氣，也讓緊繃著神經(jīng)的觀眾為奶牛的得救慶幸。在該片中“紅色”是帶給牛二慰藉的色彩，是九兒的顏色，影片中反復以閃回的方式出現(xiàn)在牛二回憶中的九兒，如同她凄厲的號叫一樣，是對牛二絕望愛情的寫照。“灰色”，在影片中被大篇幅的用來表現(xiàn)牛二的生存環(huán)境，灰色的毫無生氣的天空、裹著灰色破襖的骯臟的村民，讓觀眾體會到這個灰色小人物生存的艱辛。黃建新導演的《黑炮事件》用焦墨大寫意“紅”來表現(xiàn)焦慮，在紅色基礎上又使用慘淡夸張的“白”，整部影片使用顏色的冷暖對比來映襯劇情的矛盾和沖突，再加上歌舞升平的氣氛和流暢節(jié)奏的足球賽，影片充斥著激情與不真實的感覺。

（二）“和諧”的配樂

黑色幽默電影的配樂是影片的點睛之筆，滑稽而巧妙的配樂使其藝術表現(xiàn)力大大增強。

蓋·里奇導演的《兩桿大煙槍》作品風格細膩，視覺效果強烈而直接，其中運用到MTV拍攝手法，為了配合其渲染的緊張氣氛和快節(jié)奏大量的畫外音被用來介紹人物或講述接下來將要發(fā)生的事情，與緊張刺激的劇情相配合，影片混合了爵士、朋克、搖滾、重金屬等狂歡式音樂，迷幻的音樂與影片節(jié)奏配合，影片開始時節(jié)奏緩慢，觀眾適應這樣的節(jié)奏時，突然一個個人物接二連三地活躍起來，地點、環(huán)境、人物、劇情，變化的節(jié)奏讓觀者體味到好奇與緊張，開放式的結尾也讓觀者忍俊不禁，又意猶未盡。

寧浩導演的《瘋狂的石頭》在配樂方面充分展示了個性，它的配樂風格多元化由古典音樂、流行串燒、搖滾、京劇、先鋒音樂、溫情的弦樂、西班牙音樂改變?nèi)诤希脤嶒炐再|(zhì)的電子音樂作為基礎鋪墊，利用民族音樂化的靈性，構成了與電影黑色幽默同質(zhì)的、兼顧實驗派與傳統(tǒng)派的配樂。當然還有和電影場景相悖的配樂，如庫布里克的影片《奇愛博士》結尾核爆炸時的配樂，《全金屬外殼》中的搖滾歌曲《沖浪的鳥》的配樂，《發(fā)條橙子》的配樂，這些作品中的配樂出現(xiàn)顯得非常的不合時宜，與上下文的情緒皆不能匹配，但庫布里克就是這樣讓它出現(xiàn)了，令觀眾產(chǎn)生一種非常復雜的情感體驗：慘烈、悲痛、古怪、滑稽，由此構成黑色幽默。

四、結 語

黑色幽默電影以“黑色”為內(nèi)核，以消解性敘事模式和個性化的鏡頭語言為手段，給觀者帶來獨特的藝術情感體驗，敘寫了現(xiàn)代人對人性、社會現(xiàn)實的另類批判。黑色幽默電影的發(fā)展代表了電影美學精神和觀者審美意識的超越與進步，使得電影的藝術表現(xiàn)形式越來越豐富。

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[作者簡介] 侯君奕（1978— ），女，河南南陽人，碩士，渭南師范學院傳媒工程學院講師。主要研究方向：數(shù)字媒體藝術。