淺談近年中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義都市家庭劇的發(fā)展

呂寧

【摘 要】隨著時(shí)代的發(fā)展，現(xiàn)實(shí)生活不斷地成為都市家庭劇的題材來(lái)源，現(xiàn)實(shí)主義都市家庭劇應(yīng)運(yùn)而生。近年，“大齡剩女”“夫妻生活”“婆媳關(guān)系”“岳母女婿”“閨蜜好友”等一系列社會(huì)上熱議的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，紛紛成為現(xiàn)實(shí)主義都市家庭劇的主題。本文就從此類劇的歷史進(jìn)程、熱播原因、大致分類、影響及展望四個(gè)方面，全面客觀的剖析其近年來(lái)的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)實(shí)主義 都市家庭劇 現(xiàn)實(shí)問(wèn)題

現(xiàn)實(shí)主義都市家庭劇，顧名思義是以現(xiàn)代都市生活為背景，描寫家庭生活，寫實(shí)當(dāng)代社會(huì)各種現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的電視劇。主要題材是都市中形形色色的男女以及他們的工作、情感、家庭、生活等內(nèi)容。由于其接近現(xiàn)實(shí)生活、解讀現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的特點(diǎn)，一直以來(lái)受到了觀眾的追捧和熱議，成為了中國(guó)電視劇史上的一個(gè)永恒不變的題材。

一、歷史進(jìn)程

隨著中國(guó)電視劇的不斷發(fā)展，都市家庭劇逐漸擁有了自己的一席之地。1990年一部《渴望》取得了中國(guó)電視劇最高收視率——90.78%，由此開(kāi)辟了現(xiàn)代都市家庭劇的新紀(jì)元。隨后《離婚前后》《過(guò)把癮》等劇也接連熱映，這一時(shí)期的都市家庭劇多以主人公悲情的命運(yùn)、冗長(zhǎng)虛構(gòu)的情節(jié)、背叛糾結(jié)的夫妻關(guān)系等為主題。

經(jīng)過(guò)幾年的發(fā)展，都市家庭劇日益趨于穩(wěn)定期，這一時(shí)期的代表作為1999年的《牽手》，其題材首次開(kāi)始直面男女情感中“第三者插足”的社會(huì)敏感問(wèn)題。之后出現(xiàn)的《結(jié)婚十年》《空鏡子》《中國(guó)式離婚》也都從不同的角度演繹出陌生男女間以及夫妻之間的情愛(ài)，展現(xiàn)痛苦破碎的婚姻。

2006年《新結(jié)婚時(shí)代》的出現(xiàn)標(biāo)志著都市家庭劇進(jìn)入嶄新的一頁(yè)，警示人們進(jìn)行反思和回歸，從而感悟出婚姻的幸福和家庭的重要。包括《半路夫妻》《好男當(dāng)家》《家事如天》等劇，無(wú)一不揭示著這一主題。這也標(biāo)志著中國(guó)都市家庭劇進(jìn)入了成熟期。

2009年的《蝸居》似乎再次顛覆都市家庭劇的發(fā)展歷程，它融入了當(dāng)時(shí)民間最熱門的話題——房貸、包養(yǎng)、貪污等現(xiàn)實(shí)主義題材。都市家庭劇開(kāi)始成為真正意義上的現(xiàn)實(shí)主義電視劇。近幾年，《媳婦的美好時(shí)代》《丈母娘來(lái)了》《裸婚時(shí)代》《咱們結(jié)婚吧》等一系列電視劇，把老百姓生活中的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題展示于銀幕，引起了此起彼伏的追劇熱潮。

二、分類

近幾年，現(xiàn)實(shí)主義都市家庭劇在電視劇市場(chǎng)上占有著舉足輕重的收視率份額，成為中國(guó)電視劇行業(yè)中的一個(gè)重要組成部分。當(dāng)今社會(huì)呈現(xiàn)出多元化價(jià)值觀的發(fā)展趨勢(shì)，眾口難調(diào)，因此眾多主題的都市家庭劇應(yīng)運(yùn)而生。本文主要將它分為四種。

1、剩女恨嫁型

“剩女”，又稱大齡單身女性，是指那些有一定的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，已經(jīng)過(guò)了社會(huì)一般適婚年齡（30歲），但仍然是單身的女性。有關(guān)社會(huì)調(diào)查發(fā)現(xiàn)，近年來(lái)，我國(guó)社會(huì)“剩女”的數(shù)量基數(shù)龐大，并且有明顯上升的趨勢(shì)。尤其是大都市，“剩女”的數(shù)量龐大的驚人，所以“剩女”現(xiàn)象已經(jīng)不再是大齡女青年的問(wèn)題了，儼然成為了當(dāng)下的社會(huì)問(wèn)題。正當(dāng)“剩女”話題成為街談巷議和媒體聚焦的熱點(diǎn)時(shí)，都市家庭劇也適時(shí)的抓住了這一題材。

2010年，熱播劇《大女當(dāng)嫁》中的女主角姜大雁就是“剩女”這一角色的代表。劇情講述的是一個(gè)34歲“剩女”的苦辣酸甜感情路，高知女性教師姜大雁在數(shù)次的相親和數(shù)次的感情中尋找著愛(ài)情與婚姻的黃金結(jié)合點(diǎn)。由于其聚焦時(shí)代熱點(diǎn)——“剩女”問(wèn)題，關(guān)注都市人的情感世界，在社會(huì)上引起熱烈反響，成為之后“剩女”題材的都市家庭劇發(fā)展的風(fēng)向標(biāo)。

2013年，高圓圓領(lǐng)銜主演的《咱們結(jié)婚吧》，題材在“剩女”這個(gè)老話題的基礎(chǔ)上又融入“恐婚男”這個(gè)當(dāng)前社會(huì)上新出現(xiàn)的元素，使其除了在各大衛(wèi)視熱播外，更是獨(dú)占各大視頻網(wǎng)站的排行榜第一名。

社會(huì)對(duì)于“剩女”現(xiàn)象的熱議，為現(xiàn)實(shí)主義都市家庭劇的創(chuàng)作主題提供了新的突破?，F(xiàn)實(shí)主義都市家庭劇也因此取得了開(kāi)拓性的發(fā)展。

2、夫妻關(guān)系型

從古至今，中國(guó)人都非常重視夫妻關(guān)系和睦、生活幸福。但是，當(dāng)“大女人時(shí)代，小男人如何生存？裸婚時(shí)代，怎樣戰(zhàn)勝生活細(xì)節(jié)？同為獨(dú)生子女的小夫妻，跟哪方父母??？”等現(xiàn)實(shí)的婚姻問(wèn)題展現(xiàn)在眼前時(shí)，近年來(lái)，都市家庭劇不斷地推出以夫妻關(guān)系為題材的現(xiàn)實(shí)劇，用鮮活的實(shí)例，引發(fā)觀眾的思考。

自1990年《渴望》熱播后，婚姻話題成為電視劇的熱點(diǎn)話題，在利益的驅(qū)使下，婚姻劇同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重。2010年，《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》的出現(xiàn)，意味著都市家庭劇在夫妻關(guān)系題材上的創(chuàng)新。其中包括李梅和郭洋的婚姻“七年之癢”、蘭心和許小寧的“女強(qiáng)男弱”、老常和陳夢(mèng)的“老夫少妻”這三種現(xiàn)實(shí)中受關(guān)注的夫妻關(guān)系模式。

“無(wú)房無(wú)車無(wú)鉆戒，不辦婚禮沒(méi)蜜月，你敢結(jié)婚嗎？”2011年，《裸婚時(shí)代》的熱播，使得“裸婚”一詞在民間廣為流傳。劉易陽(yáng)和童佳倩相戀八年，婚前為了“裸婚”不顧一切，婚后因?yàn)椤凹?xì)節(jié)”彼此傷害。面對(duì)今天的高物價(jià)、高房?jī)r(jià)、高壓力，正在走入婚戀高峰期的“80”后，不得不面對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)。在這樣的社會(huì)大背景下，《裸婚時(shí)代》選取這樣一個(gè)典型而又敏感的話題，直接引起觀眾的共鳴，體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義都市家庭劇的新發(fā)展。

如今，人們出于對(duì)計(jì)劃生育政策和經(jīng)濟(jì)承受能力的考慮，大多數(shù)都市家庭都只生育一個(gè)孩子，因此獨(dú)生子女在婚姻上也出現(xiàn)一個(gè)困境——小夫妻婚后住在哪里？2012年《金太郎的幸福生活》就講述了男女主人公米小米和金亮，在居住于娘家還是婆家這個(gè)問(wèn)題上徘徊、爭(zhēng)吵，真實(shí)的反映了這個(gè)社會(huì)問(wèn)題。

根據(jù)民政部統(tǒng)計(jì)，目前中國(guó)每年大約有182萬(wàn)對(duì)夫妻離婚，平均每天有5000對(duì)夫妻“勞燕分飛”。2013年的《天真遇見(jiàn)現(xiàn)實(shí)》、2014年的《美麗的契約》等家庭劇，講述離婚的單親媽媽抱著積極的心態(tài)勇敢的開(kāi)始新的戀情，向觀眾傳遞了一種“正能量”。只要擁有一顆勇敢的心，不管年紀(jì)多大最終都會(huì)擁有屬于自己的幸福。

3、婆媳關(guān)系型

不管是在文學(xué)作品、電視作品以及現(xiàn)實(shí)生活中，“婆媳關(guān)系”都是一種微妙、敏感的人際關(guān)系，關(guān)系到每個(gè)家庭的和睦，被人們重視。

2009年，《媳婦的美好時(shí)代》用一種輕松幽默的方式，化解婆媳之間的矛盾。女主人公毛豆豆通過(guò)自己的善良本性贏得了尖酸刻薄的婆婆曹心梅的喜愛(ài)。兩個(gè)不同時(shí)代、不同價(jià)值觀、不同生活方式的人，通過(guò)彼此的努力化解矛盾和誤解，最終相互接受。給觀眾展現(xiàn)了“婆媳關(guān)系”的化解之道。

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和城市化進(jìn)程，很多農(nóng)村青年來(lái)到了城市，經(jīng)過(guò)自己的奮斗后，在城市娶個(gè)城市媳婦安家落戶。①那么，媳婦必定會(huì)迎來(lái)一個(gè)生活方式與自己大相徑庭的農(nóng)村婆婆，彼此之間的不適應(yīng)可能會(huì)導(dǎo)致婆媳之間發(fā)起“戰(zhàn)爭(zhēng)”。如果說(shuō)，《媳婦的美好時(shí)代》講述的婆媳同樣來(lái)自城市，兩人有相同的生活環(huán)境。那么，2010年的《婆婆來(lái)了》則是清晰的展現(xiàn)了城市媳婦和農(nóng)村婆婆之間“牛頭不對(duì)馬嘴”的價(jià)值觀和生活方式。2011年的《婆婆也是媽》、2013年的《幸福媳婦成長(zhǎng)記》都從不同的角度展現(xiàn)了如何化解“婆媳之戰(zhàn)”這一現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，給觀眾以啟迪。

4、岳母女婿型

俗話說(shuō)“一個(gè)女婿半個(gè)兒”，現(xiàn)實(shí)生活中岳母和女婿的關(guān)系就如同婆婆和媳婦的關(guān)系，岳母對(duì)待女婿的態(tài)度十分矛盾，一方面，她對(duì)他好，因?yàn)樗嘈抛约簩?duì)他好，他就會(huì)對(duì)女兒更好；另一方面，她想對(duì)他不好，因?yàn)樗皳屪摺弊约旱男母螌氊惻畠?。近年，“?zhǔn)岳母”和“準(zhǔn)女婿”這兩個(gè)詞成為了替代岳母和女婿的高頻詞。面對(duì)這樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，都市家庭劇的編劇和導(dǎo)演們當(dāng)然不會(huì)錯(cuò)過(guò)這個(gè)鮮明、尖銳的題材。

雖然在主要以青年戀愛(ài)、夫妻生活、婆媳關(guān)系等為題材的電視劇中，從來(lái)就少不了岳母和女婿的對(duì)手戲，但是，他們并不是整部作品的主題。2012年，都市家庭劇市場(chǎng)上出現(xiàn)了幾部主要以岳母和女婿的斗智斗勇和相處之道為題材的電視劇，《岳母的幸福生活》、《丈母娘來(lái)了》、《新女婿時(shí)代》《那金花和她的女婿們》等就是這類電視劇的代表作。

三、熱播的原因

1、觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)

現(xiàn)實(shí)主義都市家庭劇取材于現(xiàn)實(shí)，又高于現(xiàn)實(shí)。觀眾能夠在其中找到自己的影子，看到現(xiàn)實(shí)生活的實(shí)例出現(xiàn)在銀屏上。而這一類型劇中通俗幽默的語(yǔ)言能夠緩解當(dāng)代社會(huì)給人們帶來(lái)的壓力，并且具有通俗化、流行化、娛樂(lè)化的特點(diǎn)，屬于群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的大眾文化。

2、國(guó)家廣電總局的支持

國(guó)家廣電總局一直以來(lái)都支持取材于現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義電視劇，希望此類電視劇能給國(guó)人帶來(lái)正確的價(jià)值觀和積極向上的生活。因此，在政策上大力支持現(xiàn)實(shí)主義都市家庭劇的發(fā)展。②

3、取材和拍攝方便

這類電視劇的題材來(lái)源于當(dāng)下社會(huì)上熱議的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，每個(gè)平凡的都市家庭、每個(gè)平凡的都市人都可以成為創(chuàng)作的源頭。同時(shí)，在拍攝取景方面，不用大費(fèi)周章制造假道具，或者用電腦技術(shù)合成瞬息萬(wàn)變的動(dòng)作。只需要取自現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景，越是貼近生活越受歡迎。

4、經(jīng)濟(jì)效益良好

此類電視劇的低投資高回報(bào)，使得電視劇制作人趨之若鶩的紛紛投資。再加上外景拍攝簡(jiǎn)單、制作時(shí)間短、受眾廣泛等有利因素，都推動(dòng)著它不斷高速發(fā)展。

四、影響及展望

“我國(guó)是一個(gè)家庭倫理道德觀念濃厚的國(guó)家，建立在儒家學(xué)說(shuō)基礎(chǔ)上的傳統(tǒng)文化始終影響著人們的道德價(jià)值觀和日常行為規(guī)范，所以家庭倫理劇始終是中國(guó)電視劇作品的主題之一?！雹鄱尤敫嗟默F(xiàn)實(shí)話題的現(xiàn)實(shí)主義的都市家庭劇更是成為了國(guó)產(chǎn)電視劇的生力軍，對(duì)觀眾的生活產(chǎn)生了重要的影響。其中優(yōu)秀的作品，能夠達(dá)到給人們傳遞“正能量”的作用。但是也有部分離奇和反常倫理的情節(jié)給觀眾做了不好的示范，因此產(chǎn)生消極的影響。

雖然，近年我國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義都市家庭劇取得了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，但是也存在著不少的問(wèn)題。例如，同質(zhì)化嚴(yán)重、情節(jié)離譜、反常倫理觀等。所以未來(lái)此類電視劇在創(chuàng)作題材上需要不斷創(chuàng)新，2014年播出的《新閨蜜時(shí)代》《大丈夫》兩劇就是該劇在題材選擇上的新突破。除此之外，還要在劇中多展現(xiàn)正面的人倫情感，用夫妻恩愛(ài)、家庭和睦、彼此關(guān)愛(ài)等具有“正能量”的主題，鼓舞人的意志、振奮人的精神?！?/p>

參考文獻(xiàn)

①劉強(qiáng)，薛娜，《淺析婆媳題材影視作品的“婆媳矛盾”——以〈雙面膠〉〈婆婆來(lái)了〉等為例》[J].《雞西大學(xué)學(xué)報(bào)》，2012（10）

②張瑩，《家庭倫理劇熱播的冷思考》[J].《青年文學(xué)家》，2013（18）

③吳學(xué)明，《家庭倫理劇與中國(guó)文化》[J].《中國(guó)電視》，2007（9）

（作者：湖北大學(xué)新聞與傳播學(xué)院2011級(jí)本科生）

責(zé)編：周蕾