試論唐寅山水畫(huà)

蔡春明　羅梓豪

摘 要：唐寅與沈周、文徵明、仇英并稱(chēng)為“明四家”，同時(shí)又與文徴明、祝允明、敘偵卿并稱(chēng)為“吳中四大才子”。唐寅早期創(chuàng)作風(fēng)流倜儻，后期因科案下獄并被貶為吏，從此一反常態(tài)，流連于風(fēng)月場(chǎng)所。唐寅出師于周臣而青出于藍(lán)，后師法沈周，他的山水畫(huà)大多表現(xiàn)雄偉險(xiǎn)峻的重山復(fù)嶺、亭榭樓閣，四時(shí)朝暮的江山勝景以及文人逸士的閑雅生活。其畫(huà)大幅氣勢(shì)磅礴，小幅風(fēng)骨奇崤，能自出新意，深得李成、范寬、李唐、劉松年諸大家筆法竅要。

關(guān)鍵詞：唐寅；山水畫(huà)；成就；技法；風(fēng)格

一、繪畫(huà)啟蒙

唐寅早年習(xí)畫(huà)于周臣。王世貞曰：“周臣，別號(hào)東村，亦吳人，所得宋郭、李、馬、夏法尤深。其用筆視唐生亦熟，特所謂行家意勝耳。唐每有酬應(yīng)從臣，磅礴始落筆?！碧埔S周臣學(xué)畫(huà)是早年的事情，后來(lái)畫(huà)名也逐漸超過(guò)了周。有人問(wèn)周臣，作為老師，為什么反落后于學(xué)生。周臣很誠(chéng)懇地總結(jié)道：“但少唐生三千卷書(shū)耳?！睂?shí)際情況也是如此，唐寅的畫(huà)多書(shū)卷氣，兩人的繪畫(huà)雖然有點(diǎn)類(lèi)似，格調(diào)卻截然不同，唐寅的風(fēng)格要比周臣高許多，因?yàn)橹艹肌坝谒稳四±?、郭、馬、夏，用筆純熟”，而唐寅不僅畫(huà)宋人的風(fēng)格，還學(xué)元四家的風(fēng)格，所以唐寅的山水畫(huà)是以北宋畫(huà)為宗，南宋畫(huà)為骨，加入元畫(huà)之韻，明畫(huà)之貌。

造成唐寅后來(lái)繪畫(huà)名氣在周臣之上的另一重要原因，就是唐寅還有一個(gè)老師——也是對(duì)他影響最大的老師沈周。唐寅在十五歲的時(shí)候就結(jié)識(shí)了文徵明，文徵明的父親文林十分喜愛(ài)唐寅，“愛(ài)寅之俊雅，謂必有成，每每良宴必呼共之”，只要有機(jī)會(huì)文林就會(huì)把他介紹給其他人，而沈周又是文林的好朋友，所以唐寅通過(guò)這層關(guān)系結(jié)識(shí)了“吳門(mén)畫(huà)派”的開(kāi)山鼻祖沈周。其實(shí)唐寅并沒(méi)有正式拜沈周為師，正式拜沈周為師的是文徵明，而唐寅當(dāng)然不會(huì)錯(cuò)過(guò)此學(xué)畫(huà)的良機(jī)，也追隨沈周學(xué)畫(huà)?！秴强さで嘀尽分杏杏涊d：“評(píng)者謂其畫(huà)遠(yuǎn)攻李唐，足任偏師，近交沈周，可當(dāng)半席?！睆倪@句話(huà)中我們就可以知道沈周對(duì)唐寅的繪畫(huà)影響，現(xiàn)藏于北京故宮博物館的《貞壽堂圖卷》就是唐寅為沈周的母親慶壽而畫(huà)的，所以唐寅和沈周即是師生又是朋友的關(guān)系。三十歲前唐寅的山水畫(huà)風(fēng)格就是學(xué)沈周的。沈周的畫(huà)，基本是從元人脫胎而來(lái)的，吳門(mén)畫(huà)派的前驅(qū)者之一杜瓊在《題沈氏畫(huà)卷》中評(píng)價(jià)沈周“啟南所畫(huà)，素善諸家。今又集眾長(zhǎng)而取之，其能返其本乎?！边@句話(huà)的意思是說(shuō)沈周在繪畫(huà)理論上有錯(cuò)綜古人，南北兼宗的觀(guān)點(diǎn)，而唐寅的也具有集眾長(zhǎng)的特點(diǎn)，這明顯也是和與沈周的畫(huà)學(xué)思想有密切的聯(lián)系。

二、唐寅山水畫(huà)分期研究

1. 唐寅早期受到元人影響較大，類(lèi)似沈周、文徵明畫(huà)貌的細(xì)筆山水

《貞壽堂圖卷》是唐寅現(xiàn)存一幅有記載的最早的山水畫(huà)，據(jù)后紙吳一鵬題詩(shī)所署年款“丙午年”，可以知道那是唐寅十七歲時(shí)所畫(huà)，那唐寅則屬于早熟型的畫(huà)家。畫(huà)中近景線(xiàn)條似南宋法，又有元畫(huà)法之柔；皴法乃拖泥帶水皴，筆法純熟；遠(yuǎn)景用淡墨披麻皴并渲染，有淡墨輕嵐之意境。從布局、筆墨和意境上看都接近“吳門(mén)畫(huà)派”。“吳門(mén)畫(huà)派”的一個(gè)特點(diǎn)就是善于抓住某種景物所具有的寓意，烘托人物的精神本質(zhì)，如《貞壽堂圖卷》畫(huà)中的茅屋里的正中心的坐著一個(gè)老婦女，他前面正有一男子對(duì)她拱手彎腰，《貞壽堂圖卷》是唐寅為沈周的母親慶壽而畫(huà)的，所以我們可以推斷出那個(gè)男子就是唐寅的老師沈周，他正拱手彎腰的向他的母親祝壽呢，而屋前圍繞著蒼勁挺拔的松樹(shù)，這就是在襯托貞壽堂的真正主人——沈周的母親，同時(shí)也表現(xiàn)出了松樹(shù)和作者本身的同一。這種畫(huà)的意境深邃，對(duì)于只有十七歲的少年而言，的確是難能可貴的事情。而這種繪畫(huà)的特點(diǎn)都可以在沈周和文徵明的作品中找到蹤跡，如沈周的《南山祝語(yǔ)圖卷》、文徵明的《惠山茶會(huì)圖》。

2. 唐寅中期的山水畫(huà)作品是以宋畫(huà)風(fēng)格為主，這也是唐寅較為重要的一畫(huà)風(fēng)

其中包括兩種類(lèi)型，一類(lèi)師于北宋，《函關(guān)雪霽圖》里王詵的清雅，但此類(lèi)都有南宋小斧劈皴的風(fēng)格因素。一類(lèi)為南宋院畫(huà)風(fēng)格，此類(lèi)作品受周臣影響較大，李唐、劉松年筆墨痕跡較重，山石多用斧劈皴，筆力老硬，在勾成石面后，以側(cè)鋒皴成，皴筆短促緊密，畫(huà)面快面明暗分明，給人以森嚴(yán)挺勁、凝靜磊落之感覺(jué)。如《騎驢思?xì)w圖》，置景布勢(shì)與山石皴染都比較清楚地顯出學(xué)周臣取法南宋四家的韻味。他的創(chuàng)作也是在臨摹的基礎(chǔ)上逐漸成熟的。31歲畫(huà)的《騎驢思?xì)w圖》已具南宋院畫(huà)的風(fēng)貌：畫(huà)面淡設(shè)色，奇峰雜木，山塢人家，一人騎驢行于山中，山石帶水長(zhǎng)皴常濕潤(rùn)，秋樹(shù)青黃，多作空勾夾葉，畫(huà)風(fēng)接近李唐和馬遠(yuǎn)。用墨濃處黝黑有立體感，富韻味，給人以清空流麗之感。

3. 晚期的唐寅山水畫(huà)

在38-54歲畫(huà)風(fēng)逐漸超越了周臣的模式，將宋代山水的老硬與元人的清逸相結(jié)合，形成了自己獨(dú)特的畫(huà)面形式感，即本色的細(xì)筆山水畫(huà)風(fēng)格。其代表作品《落霞孤騖圖》和《山路松聲圖》，畫(huà)面用筆非常的靈動(dòng)，別具有一種細(xì)勁流動(dòng)的趣味與滿(mǎn)幅蕩漾的書(shū)卷氣。唐寅在向周臣學(xué)畫(huà)的同時(shí)，已顯露出自己的作畫(huà)的風(fēng)格。如山巒的形狀不像周臣那么僵硬不變，在溪流、山路、樹(shù)木等的布置較為靈活。唐寅四十七歲作的《落霞孤騖圖》為典型細(xì)筆面貌，高柳峻嶺，水閣臨江，一人坐眺落霞孤騖，畫(huà)面著意于近景刻畫(huà)，遠(yuǎn)景為極簡(jiǎn)略的一抹平川，樹(shù)石勾線(xiàn)細(xì)勁工謹(jǐn)，山石則披麻、亂柴皴結(jié)合，又多干筆，呈蒼秀之致，墨色極富濃淡變化，又具清雅的總體格調(diào)。用尖細(xì)的筆，參考南宋院體的畫(huà)法畫(huà)出山石，干筆淡墨，蒼秀而潤(rùn)淡，畫(huà)面已經(jīng)沒(méi)有了南宋院體的氣氛。

三、藝術(shù)成就

其一，綜合南北兩派，弘揚(yáng)文人畫(huà)的傳統(tǒng)。唐寅的功績(jī)就在于打破門(mén)戶(hù)之見(jiàn)，從筆法、氣勢(shì)、筆意和設(shè)色上把南北派不同的源流，揚(yáng)長(zhǎng)避短，融合在一起，以后又吸取元畫(huà)的長(zhǎng)處，最后形成結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、風(fēng)骨奇峭、筆法秀逸、水墨淋漓、意境空靈的獨(dú)特風(fēng)格。使他的畫(huà)既有宋畫(huà)的深厚功力又有文人畫(huà)的書(shū)卷氣。為吳門(mén)畫(huà)派的崛起，為弘揚(yáng)文人畫(huà)的傳統(tǒng)山水做出了新的貢獻(xiàn)。

其二，書(shū)與畫(huà)的有機(jī)結(jié)合。唐寅不僅是一位畫(huà)家，而且書(shū)法的造旨也是很深的。其在書(shū)、畫(huà)結(jié)合方面，一是注重書(shū)風(fēng)與畫(huà)風(fēng)的和諧性，使書(shū)法的意趣與繪畫(huà)的情趣達(dá)到極為的一致性——都是強(qiáng)調(diào)人格、真情的再現(xiàn)。二是將書(shū)法用筆之法運(yùn)用于繪畫(huà)。他的字筆畫(huà)圓潤(rùn)，體態(tài)秀美，溫和，典雅，于明代大多數(shù)畫(huà)家一樣，在他的各種書(shū)體當(dāng)中，唐寅學(xué)習(xí)顏真卿的書(shū)法，在《華山圖》和《秋山行旅圖》的題詩(shī)上我們都可以看到他的顏體書(shū)風(fēng)。endprint

其三，詩(shī)情與畫(huà)意的緊密結(jié)合。這類(lèi)型的畫(huà)大都寓意著作者對(duì)某種景物或環(huán)境的審美情趣，畫(huà)面中常出現(xiàn)或閑坐著的或站著的或務(wù)農(nóng)的文人隱士，再加上優(yōu)美的詩(shī)文，給人一種畫(huà)中有詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà)的意境。而唐寅繪畫(huà)中題詩(shī)，緊緊扣住畫(huà)的主題和意境。這種詩(shī)和畫(huà)的完滿(mǎn)結(jié)合、和諧一致，是唐寅的又一特色，同時(shí)也是吳門(mén)畫(huà)派的特點(diǎn)。“吳門(mén)畫(huà)派畫(huà)風(fēng)具有濃郁的書(shū)卷氣息，顯著的表現(xiàn)是詩(shī)書(shū)畫(huà)的結(jié)合。

四、總結(jié)

唐寅把他的一生坎坷所形成的思想波動(dòng)、處世態(tài)度和人生哲學(xué)不同程度地反映在他的山水畫(huà)中。欣賞唐寅的山水畫(huà)，可以感受到作者的思想情感和審美趣味，與沈周、文徵明不同，他的感情抒寫(xiě)、個(gè)性色彩更加激烈，他運(yùn)用比擬、寓意和諷喻的手法把一個(gè)失意文人的哀怨、不滿(mǎn)、憤慨和失望通過(guò)他的山水畫(huà)表現(xiàn)出來(lái)。唐寅的山水畫(huà)有兩方面為明代畫(huà)家所不及，一是景境優(yōu)美，雖不指明是哪座山或哪條河，但作品氣勢(shì)雄偉。二是唐寅作畫(huà)能化渾厚為瀟灑，變剛勁為和柔。這和這位風(fēng)流才子的文化修養(yǎng)和個(gè)性有很大的關(guān)系。難怪在當(dāng)時(shí)誠(chéng)心佩服唐寅的山水畫(huà)的人還是很多。

唐寅晚年是在凄涼和貧窮中度過(guò)的，再加上長(zhǎng)期的酗酒無(wú)度和放蕩生活，使他54歲就較早地離開(kāi)了人世，這不得不讓人感到有一些惋惜，但他卻在中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)史上畫(huà)上了亮麗的一筆，也給后人留下了寶貴的遺產(chǎn)和永久的懷念。

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責(zé)任編輯 邱麗endprint