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    色彩象征的差異性研究

    2014-06-10 00:16徐彥婷
    藝術(shù)研究 2014年2期
    關(guān)鍵詞:五色畫(huà)家色彩

    徐彥婷

    摘 要 :色彩的象征意義,產(chǎn)生于特定的民族、地域、社會(huì)歷史等條件下,具有鮮明的差異性。由于色彩象征形式的運(yùn)用,使藝術(shù)作品的思想情感更加內(nèi)斂、含蓄,也由于色彩象征差異性的存在,使作品更具鮮明的時(shí)代性特征和豐富的個(gè)性化特征。

    繪畫(huà)作品中情感的表達(dá)離不開(kāi)色彩形式,賦予簡(jiǎn)單的自然色彩豐富的象征意義,是畫(huà)家為傳情達(dá)意進(jìn)行的色彩再創(chuàng)造,同時(shí),也是主觀色彩運(yùn)用的重要特征之一。色彩象征作為畫(huà)家對(duì)色彩獨(dú)特的表現(xiàn)形式,已成為藝術(shù)創(chuàng)作中構(gòu)建精神性的重要手段。色彩的象征意義,產(chǎn)生于特定的民族、地域、社會(huì)歷史、宗教、種族、文化傳統(tǒng)等條件下,具有鮮明的差異性、相對(duì)的獨(dú)立性和穩(wěn)定性。

    一、人文環(huán)境下色彩象征的差異

    任何色彩形式與方法都是某種特定民族文化氛圍的產(chǎn)物,受到審美情趣與功能性運(yùn)用的制約。不同的國(guó)家、不同的地域環(huán)境下色彩的意義往往不同,這與長(zhǎng)期形成的復(fù)雜的民族風(fēng)俗、美學(xué)思想、社會(huì)背景、宗教信仰密切相關(guān)。

    1.中國(guó)色彩觀中的象征意義

    中國(guó)人重感性的直覺(jué)與頓悟,強(qiáng)調(diào)有機(jī)的辯證統(tǒng)一和事物的普遍聯(lián)系,主張矛盾的和諧統(tǒng)一。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)采用的色彩觀,根源于陰陽(yáng)五行以及儒家、道家、佛家思想,注重對(duì)色彩觀念性、倫理性和哲學(xué)價(jià)值的研究,色彩形式簡(jiǎn)練、單純,更多地表現(xiàn)為人格的象征意味,呈現(xiàn)出生命本源特征。中國(guó)繪畫(huà)典型的擇色原則:即“隨類(lèi)賦彩”的著色原則和刪繁就簡(jiǎn)的水墨無(wú)彩原則。

    (1)“五色觀”的本源象征

    “五色觀”是中華民族色彩觀的奠基石,也是中國(guó)繪畫(huà)色彩的最原始資源?!拔迳?、“五行”、“五方”相結(jié)合,形成了中國(guó)特有的色彩文化體系。色彩被歸納為青、黃、赤、白、黑,成為宇宙、自然、天地、時(shí)空的文化表意符號(hào),它包含了色彩構(gòu)成的基本元素和起始狀態(tài),包含了有色與無(wú)色的辯證認(rèn)識(shí),體現(xiàn)了中國(guó)藝術(shù)對(duì)色彩規(guī)律把握的獨(dú)特性。當(dāng)“五色觀”被玄妙的理性學(xué)說(shuō)吸收并利用后,色彩的象征意義被廣泛化、抽象化、宗教化,成為統(tǒng)治階級(jí)維護(hù)禮教的工具。中國(guó)畫(huà)中“隨類(lèi)賦彩”的著色方法,剔除了光影的效果,通過(guò)色彩“類(lèi)”的整合來(lái)象征思想或事物的方法,符合“五色觀”的設(shè)色原理,具有鮮明的主觀性與概括性,成為隋唐時(shí)期主要的繪畫(huà)形式。五色體系的思維特征,深刻的影響著繪畫(huà)藝術(shù),中國(guó)古代繪畫(huà)中的色彩認(rèn)知和應(yīng)用秉承了五色體系思維特征,形成了與西方迥異的繪畫(huà)色彩觀念。

    (2)儒家色彩的品格象征

    先秦時(shí)期,在儒家思想的影響下,中國(guó)形成了帶有文化特色的禮制性色彩觀念。儒家思想把色彩分為正色、雜色、美色、惡色,用樸素的色彩象征人的德行、尊卑、等級(jí)、秩序等倫理內(nèi)容。與早期中國(guó)的“五色觀”不同,色彩成為品格高尚、低俗、忠誠(chéng)、邪惡的象征??鬃拥闹杏顾枷塍w現(xiàn)在中國(guó)畫(huà)的用色上形成了色彩關(guān)系的和諧思想,即在五色之中寓統(tǒng)一。儒家思想賦予了中國(guó)畫(huà)家道德使命感,也給中國(guó)繪畫(huà)約定了一種觀念化的價(jià)值和意義,這在一定的歷史時(shí)期推動(dòng)了古代美學(xué)思想的發(fā)展。但是,這種“規(guī)范化”的價(jià)值體系,也嚴(yán)重束縛了色彩表達(dá)的自覺(jué)性。

    (3)道家“無(wú)彩”中的“有彩”象征

    唐宋以后,老子的“無(wú)色而五色成焉”的色彩理論成了中國(guó)畫(huà)的擇色標(biāo)準(zhǔn)和色彩表現(xiàn)形式,文人水墨畫(huà)得到空前發(fā)展。老子認(rèn)為“五色令人目盲”,即無(wú)為而無(wú)不為,以少勝多,以無(wú)勝有,表達(dá)了道家追求無(wú)色之美,追求樸素之美,黑色回歸的傾向。受道家思想影響,中國(guó)古代色彩偏重于對(duì)人的內(nèi)在本性的發(fā)現(xiàn),提倡返璞歸真。以黑色反對(duì)彩色,在無(wú)色中發(fā)現(xiàn)自我,是道家自覺(jué)維護(hù)原始色彩本性的表現(xiàn)。宋朝,黑白水墨取代了重彩畫(huà)的主導(dǎo)地位,形成了古典審美精神由外向內(nèi)到由內(nèi)向外的歷史轉(zhuǎn)折。文人畫(huà)家從水墨與淡彩中抒發(fā)內(nèi)心世界的真實(shí)情感。以簡(jiǎn)概繁的方式表現(xiàn)大千世界的萬(wàn)千色彩,即擺脫了自然色調(diào),又兼?zhèn)浔姴剩趯?duì)立統(tǒng)一中表達(dá)了樸素的辨證觀。文人畫(huà)家把黑、白兩種顏色變成具有獨(dú)到審美價(jià)值的色彩表現(xiàn)形式。這不但有別于西方的宗教色彩象征和再現(xiàn)性色彩表現(xiàn),更不同于中國(guó)傳統(tǒng)的“五彩彰施”,它超越了物象本身,呈現(xiàn)出一種純粹、極簡(jiǎn)的色彩觀。

    (4)佛教色彩的等級(jí)象征

    漢代,佛教的傳入給中國(guó)繪畫(huà)帶來(lái)跨區(qū)域性的色彩融合。魏晉南北朝時(shí)期,佛教思想和佛教繪畫(huà)在中國(guó)的傳播促成了儒、道、佛三家色彩并存互補(bǔ)的局面。封建社會(huì)的階級(jí)性使色彩觀帶有了明顯的傾向性,等級(jí)制度的色彩觀代表了君臣關(guān)系,正色和間色被賦予尊卑、貴賤等級(jí)的象征意義。色彩被用于象征空間、宇宙萬(wàn)物和朝代更替,即有合理的聯(lián)系,又有牽強(qiáng)的拼湊,滲透著愈加理性化的神學(xué)觀念。裝飾性、象征性、實(shí)用性成為色彩運(yùn)用的特點(diǎn)。佛教思想的滲入使中國(guó)畫(huà)走向了講求內(nèi)涵、講求深度、“空靈”、“無(wú)我”的藝術(shù)境界,形成了獨(dú)有的創(chuàng)作思想與藝術(shù)風(fēng)格,也為青綠山水畫(huà)的發(fā)展創(chuàng)造了條件。唐宋時(shí)期青綠山水畫(huà)受到王權(quán)的喜愛(ài),達(dá)到繁盛時(shí)期。畫(huà)家的色彩運(yùn)用不再是對(duì)客觀物質(zhì)顏色簡(jiǎn)單的描繪與紀(jì)錄,而是浸入了某種政治和社會(huì)色彩的文化載體。

    2.西方繪畫(huà)中的色彩象征

    不同于中國(guó)繪畫(huà),西方繪畫(huà)既有科學(xué)的色彩觀,也有基督教等神學(xué)引導(dǎo)下的宗教色彩觀??茖W(xué)色彩觀根源于亞里士多德以來(lái)的形式邏輯和科學(xué)文化,以模仿自然為方向,嚴(yán)格遵循美的規(guī)律,追尋真實(shí)的藝術(shù)再現(xiàn),使西方繪畫(huà)向精細(xì)、寫(xiě)實(shí)方向發(fā)展。宗教色彩觀則是帶有宗教象征意義的色彩取向。色彩的使用帶有鮮明的指向性和象征意義。西方中世紀(jì)繪畫(huà)和傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)都受到宗教信仰、哲學(xué)思想支配,具有象征意義和時(shí)代特征,呈現(xiàn)出豐富的表現(xiàn)性和強(qiáng)大的感召力。

    古埃及人、美索不達(dá)米亞人、波斯人和歐洲許多民族,繼承了原始人類(lèi)的太陽(yáng)崇拜,延續(xù)著象征的色彩觀。在古埃及白色是神圣的色彩、黑色是冥界的象征、金色和黃色象征著太陽(yáng)、紅色象征著生命活力。古希臘時(shí)期,神廟的裝飾色彩已成為宗教神學(xué)傳播的輔助手段。羅馬后期,隨著基督教的興起,宗教精神成為繪畫(huà)作品創(chuàng)作的依據(jù),白、黑、紅、黃、綠、藍(lán)、金色成為主要的色彩語(yǔ)言,以基督教為精神內(nèi)涵的宗教題材成為主要的繪畫(huà)內(nèi)容。金色和白色象征天國(guó)和上帝;紅色多用來(lái)描繪耶穌的鮮血;藍(lán)色成為女性貞潔和忠誠(chéng)的象征。西方世界對(duì)黑色的認(rèn)知不同于中國(guó)色彩觀,在基督教作品中它象征黑暗與邪惡。黃色在基督教眼中,是大逆不道的卑劣色彩,是背叛、奸詐的象征。然而在中國(guó),黃色是皇權(quán)和地位的象征,具有濃重的政治意義。羅馬人創(chuàng)造的鑲嵌畫(huà)藝術(shù)在中世紀(jì)發(fā)展到頂峰,尤其是作為教堂裝飾的鑲嵌畫(huà),每一個(gè)色點(diǎn)的選用都具有極強(qiáng)的目的性,在光線作用下,有色玻璃可以制造出撲朔迷離的神秘效果,使身臨其中的教徒感到自己仿佛沐浴在上帝的關(guān)懷之中。文藝復(fù)興時(shí)期,面對(duì)宗教色彩的強(qiáng)勢(shì)壓抑,人們對(duì)現(xiàn)實(shí)色彩產(chǎn)生了強(qiáng)烈的表現(xiàn)欲,更加重視對(duì)自然色彩的感知。畫(huà)家喬托以明暗制造空間效果,創(chuàng)造了繪畫(huà)語(yǔ)言的新形式,通過(guò)象征性的色彩,表現(xiàn)出新的繪畫(huà)空間,也為西方畫(huà)家在文藝復(fù)興以后,努力實(shí)現(xiàn)再現(xiàn)性色彩奠定了基礎(chǔ)。

    二、地域情感下的色彩象征差異

    畫(huà)家對(duì)色彩的選擇和運(yùn)用依托于所生活的自然環(huán)境。這種客觀的自然色彩資源,為畫(huà)家提供了創(chuàng)作的源泉,在感知色彩和地域情感的融合下,畫(huà)家在自然色彩環(huán)境之外,創(chuàng)造出另外一個(gè)色彩世界。這個(gè)由畫(huà)家創(chuàng)造的、非現(xiàn)實(shí)的色彩世界潛藏著畫(huà)家最真實(shí)的生活經(jīng)驗(yàn),體現(xiàn)出畫(huà)家獨(dú)有的價(jià)值觀念和情感取向。地域性色彩習(xí)慣與偏愛(ài),往往是自然環(huán)境熏陶的結(jié)果,地域性差異的影響使人們對(duì)色彩的理解各不相同。熱帶地區(qū)的人們偏愛(ài)熱烈、單一的色彩,寒冷地區(qū)的人們則喜愛(ài)相對(duì)溫暖、柔和的色調(diào)。潛在的心理需求會(huì)引導(dǎo)人們對(duì)色彩的主觀需要與表達(dá)。由于對(duì)尼羅河特殊的尊崇使埃及人對(duì)藍(lán)綠色極其偏愛(ài),在需要色彩裝飾的重要位置,都有藍(lán)綠色的表現(xiàn)。我國(guó)西北邊區(qū),人們多居住在昏暗的窯洞里,他們喜歡用濃烈的對(duì)比色繪制年畫(huà)。而居住繁華城市的人們,由于整天面對(duì)繽紛復(fù)雜的生活環(huán)境,內(nèi)心深處向往平靜的生活空間,對(duì)色彩的需求較為溫和、內(nèi)斂。

    三、色彩象征的個(gè)性差異

    從物理學(xué)角度講,色彩只是一種科學(xué)現(xiàn)象,并不具備藝術(shù)屬性。然而,當(dāng)色彩作用于人的感覺(jué)并引發(fā)聯(lián)想時(shí),對(duì)色彩的解讀和使用就會(huì)產(chǎn)生明顯差異。這是因?yàn)槿藗兊乃季S往往隨著環(huán)境、情緒、經(jīng)歷等因素發(fā)生變化,色彩感知也會(huì)隨之改變,可以說(shuō)色彩想象有多豐富,色彩的心理反應(yīng)也就有多復(fù)雜??陀^事物帶給畫(huà)家的感覺(jué)取決于畫(huà)家關(guān)注它的方式,這種關(guān)注方式是畫(huà)家生活地域的自然資源和精神資源二者的合力作用。作為思維個(gè)體的畫(huà)家,每個(gè)人的思想情感不同,關(guān)注自然的方式不同,所繪作品就會(huì)各具其貌,形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,又稱藝術(shù)個(gè)性,它是畫(huà)家生命本能差異性的情感顯現(xiàn)。

    畫(huà)家所采用的帶有主觀臆想的色彩形式是畫(huà)家對(duì)事物發(fā)表主觀看法、直抒情懷的一種手段。色彩的表現(xiàn)會(huì)因人的個(gè)性差異呈現(xiàn)出不同的精神面貌。心理學(xué)家魯奧沙赫認(rèn)為,對(duì)形態(tài)和色彩的選擇與人的個(gè)性有關(guān),情緒歡快的人對(duì)色彩的反應(yīng)較敏感,而心情抑郁的人則偏重對(duì)形狀的關(guān)注,能控制自己感情的人,往往會(huì)喜愛(ài)藍(lán)色或綠色等沉穩(wěn)的色彩。如果說(shuō)主觀色調(diào)的選擇象征著一個(gè)人的內(nèi)在氣質(zhì),那么從畫(huà)面色彩中我們一樣能看到畫(huà)家的思想、感情和個(gè)性特征,這就是我們常說(shuō)的畫(huà)如其人。凡?高用黃色和紫色來(lái)表達(dá)內(nèi)心的矛盾和對(duì)苦難現(xiàn)實(shí)的逃避;夏加爾用藍(lán)綠色調(diào)來(lái)表達(dá)淡談的鄉(xiāng)愁,格列科用藍(lán)黑色來(lái)表達(dá)內(nèi)心的恐慌、焦灼和吶喊。畫(huà)家無(wú)論采用何種形式,選擇哪種色調(diào),表現(xiàn)怎樣的內(nèi)容,最終的決定因素都是個(gè)人的精神情感。畫(huà)家對(duì)色彩的偏愛(ài)和對(duì)色調(diào)的選擇,也具有“可變性”特征,會(huì)隨著生存環(huán)境、創(chuàng)造環(huán)境、心理情緒的發(fā)展而不斷變化。畢加索從“藍(lán)色時(shí)期”、“粉紅色時(shí)期”到“立體主義時(shí)期”,每一個(gè)時(shí)期色彩的選擇都反映著畫(huà)家獨(dú)特的心理感受,是畫(huà)家內(nèi)心情緒的真實(shí)寫(xiě)照。

    畫(huà)家通過(guò)運(yùn)用色彩象征形式,將隱含的色彩感情與原事物自身的色彩特征相結(jié)合,在不知不覺(jué)中影響人的精神、情緒和行為,在變幻、交替中達(dá)到情感的移植。由于色彩象征形式的運(yùn)用,使藝術(shù)作品的思想情感更加內(nèi)斂、含蓄,也由于色彩象征差異性的存在,使作品更具鮮明的時(shí)代性特征和豐富的個(gè)性化特征。

    參考文獻(xiàn):

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    作者單位:哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院

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