婉約和儒雅
——淺析雷苗與楊立奇工筆花鳥(niǎo)畫藝術(shù)風(fēng)格的異同

段睿皎 劉 玉

（湖北師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院，湖北 黃石 435002）

婉約和儒雅
——淺析雷苗與楊立奇工筆花鳥(niǎo)畫藝術(shù)風(fēng)格的異同

段睿皎 劉 玉

（湖北師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院，湖北 黃石 435002）

當(dāng)下，一些新工筆花鳥(niǎo)藝畫術(shù)家們受到新藝術(shù)思潮的影響，突破傳統(tǒng)工筆畫的題材和框架，強(qiáng)調(diào)自我情感和思想的表達(dá)，具有代表性的年輕畫家雷苗與楊立奇，二人的工筆花鳥(niǎo)畫藝術(shù)風(fēng)格各具特色，又有一定的聯(lián)系，通過(guò)對(duì)二人作品的比較分析，可以清晰感受新工筆花鳥(niǎo)畫獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

工筆花鳥(niǎo)；藝術(shù)風(fēng)格；婉約；儒雅

工筆花鳥(niǎo)畫一千多年來(lái)，經(jīng)歷了種種演變和發(fā)展，不論在技法或是風(fēng)格方面都已經(jīng)發(fā)展的相當(dāng)成熟。當(dāng)下各國(guó)文化交流融合，許多畫家受新藝術(shù)思潮以及其他藝術(shù)門類的啟發(fā)影響，再加上個(gè)人文化思維、審美意趣、價(jià)值觀差異，使得當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫逐漸向多元化、個(gè)性化方向發(fā)展。

在眾多風(fēng)格各異的工筆花鳥(niǎo)畫流派中，立足于宋畫精美細(xì)膩傳統(tǒng)的古典唯美派，每位畫家各具特點(diǎn)，其中雷苗與楊立奇，二人的作品呈現(xiàn)出的是婉約與儒雅兩種不同畫境。

雷苗，被譽(yù)為當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫中最有創(chuàng)意的女畫家，她的畫以玻璃器皿里的花卉為表現(xiàn)主體，并成為她作品中的固定符號(hào)。這些花被迫離開(kāi)母枝，被放置在一個(gè)私密靜態(tài)空間里，表現(xiàn)短暫凄清的現(xiàn)狀。雷苗以這種婉約的手法流露出對(duì)花的憐憫之情。雷苗的畫沒(méi)有按照傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫的構(gòu)圖和技法來(lái)表現(xiàn)，無(wú)論是玻璃瓶或是橫躺在桌面上的花，作者都以獨(dú)特的視角細(xì)膩的刻畫她們。她用夸張的色彩突出花朵的主體性，用洗的手法表現(xiàn)玻璃瓶的透明感。作者把實(shí)的主體和虛的配角有意的配置在畫面之中，以大膽的花色和玻璃瓶斑駁的肌理來(lái)形成對(duì)比，來(lái)隱喻世間一切事物的美好又易逝的特點(diǎn)。她站在女性的視角記錄這些花離開(kāi)了故土和枝桿后，被動(dòng)的進(jìn)入到另一個(gè)空間里美麗而凄涼的心事。

楊立奇，在傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫的基礎(chǔ)上強(qiáng)化墨的效果，把墨的濃淡運(yùn)用的恰到好處，使整個(gè)畫面給人一種非常的雅致的感覺(jué)。他的花鳥(niǎo)畫不同于傳統(tǒng)的折枝或者全景式構(gòu)圖，而是以黃金分割來(lái)劃分畫面，使畫面有一種平面化的穩(wěn)定感。他的畫往往是描繪活著的動(dòng)物，對(duì)象都是處身在大自然中的活物，自由的動(dòng)物配上遠(yuǎn)處的自然景物給以一種悠然自在的感覺(jué)。

雷苗和楊立奇的藝術(shù)風(fēng)格有相似之處，畫風(fēng)都接近江南畫派，在藝術(shù)風(fēng)格上，受到江宏偉的影響，都喜用偏灰色調(diào)，色彩雅致；在技法上都以渲染為主；在描繪對(duì)象上都極盡精微，不管是雷苗的花卉葉子還是楊立奇的一絲絲羽毛，都表現(xiàn)的細(xì)致入微。

雷苗和楊立奇工筆花鳥(niǎo)畫風(fēng)格又有各自獨(dú)有的特點(diǎn)：

在構(gòu)圖方式上：雷苗的構(gòu)圖比較平面化，畫面也比較單純。室外花鳥(niǎo)系列的畫構(gòu)圖較飽滿，除了主體的動(dòng)物外還在畫面的四角畫出生長(zhǎng)茂盛的植物，使畫面飽滿豐富，畫面的前后關(guān)系不那么明顯；室內(nèi)花卉系列把描繪的物體按前后順序放置，一般主體物不會(huì)放置在畫面最中心，偏左或偏右一點(diǎn)，而且喜愛(ài)對(duì)角線構(gòu)圖。楊立奇的構(gòu)圖比較穩(wěn)定，喜歡把主體物安排在畫面的黃金分割點(diǎn)上，在把畫面的重心放在偏主體物的一邊，物體前后關(guān)系明顯，而且他的畫在視覺(jué)上有一種“近距離”感，不像是傳統(tǒng)的工筆花鳥(niǎo)畫以遠(yuǎn)景的表達(dá)方式。他在處理對(duì)象時(shí)像是在運(yùn)用攝影技法，對(duì)焦在主體上，虛化周圍，充分表現(xiàn)主體第一位的特性。這種近距離與主體交流的視角，拉近了欣賞者與畫和畫家的距離。

在設(shè)色上：在顏色處理上，兩位畫家都喜灰色調(diào)，雷苗的畫在顏色上豐富大膽，她在處理主體物花的顏色時(shí)，沒(méi)有按照對(duì)象的實(shí)際顏色，而是主觀處理成與畫面相和諧的顏色，顏色深而不失雅致，比如在《盛宴》（之五）這幅畫中，作者為了使畫面顏色豐富，與背景和玻璃瓶的顏色和諧，她把花卉的顏色人為的處理夸張了，顏色在原有的基礎(chǔ)上更深一點(diǎn)，甚至是改變了色相。用墨色制作的深灰色背景和各色卉形成強(qiáng)烈的對(duì)比。楊立奇的畫不追求色彩上的混合，喜愛(ài)儒雅單純的色調(diào)，以墨的明度變化來(lái)表現(xiàn)畫面，把墨的濃淡運(yùn)用的恰到好處，朦朦朧朧的色彩，安靜的就像讀一篇古詩(shī)詞，意境悠遠(yuǎn)深長(zhǎng)，耐人尋味。

在用線上：雷苗比較注重線而且她的線精致細(xì)膩，用非常細(xì)的筆勾勒主體物上的線，強(qiáng)調(diào)線在畫面中的作用。因?yàn)槔酌绲漠嫳尘氨容^單一，在主體物上突出線，造成一個(gè)“密”的感覺(jué)，既可以增加看點(diǎn)，也與背景的空形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。楊立奇的線在于把“工細(xì)畫”和“寫意畫”的線結(jié)合，畫面中既有勾勒細(xì)膩的動(dòng)物羽毛、水紋、樹(shù)葉等，又有具有寫意味的石、樹(shù)，這些物體在空間上形成了一個(gè)有趣的排列，在動(dòng)物的處理上寫實(shí)、細(xì)膩、立體；在周圍景物的處理上，淡化顏色，降低明度，將線隱沒(méi)在墨色中；這樣的處理即體現(xiàn)了畫面的前后空間，又豐富了畫面的層次。

在背景處理上：雷苗處理背景多使用做底色和洗刷的技法，而且強(qiáng)調(diào)前后關(guān)系的處理，首先給畫確定一基調(diào)，再不均勻的刷上底色，模糊背景，突出主體與背景的前后關(guān)系。楊立奇的畫在背景上除了注意前后的關(guān)系外還在意左右關(guān)系的處理，往往在主體物背對(duì)的一邊顏色處理的較深，面對(duì)的一邊顏色較淺。比如在他的畫作《靜觀》之二，在背景上不僅與前景有一個(gè)色彩飽和度的區(qū)分，在貓頭鷹背對(duì)的一面運(yùn)用深灰色來(lái)與另一面的淺灰來(lái)做對(duì)比，像是太陽(yáng)照在遠(yuǎn)處形成了光影，在空間上有一種延伸感。

當(dāng)代新工筆花鳥(niǎo)畫立足傳統(tǒng)，堅(jiān)持唯美的畫風(fēng)，以全新的視角探索和實(shí)踐，帶給觀眾豐富的視覺(jué)享受。不管是雷苗“為花修史”的情感，還是楊立奇“近距離”，“無(wú)人態(tài)”的表達(dá)視角，無(wú)一不是在向我們展現(xiàn)現(xiàn)代新工筆花鳥(niǎo)畫的魅力，相信在以后它會(huì)以更獨(dú)特、更多元的面貌呈現(xiàn)在大家眼前。

[1]陳孝信.為花修史為心留影.中國(guó)女性,2008年06期.

J222

A

1005-5312（2014）08-0187-01