論唐代邊塞詩中的韻?

黃曉東，寧博涵

(新疆師范大學(xué)西域文史研究中心，新疆烏魯木齊830054)

“中國文學(xué)的長河，是以詩歌為主流的?！盵1]如果從中國最早的第一部詩歌總集《詩經(jīng)》算起，中國詩歌至今已有三千多年的歷史。而唐詩是中國詩歌史上的一個高峰，唐代邊塞詩則是唐詩達(dá)到中國詩歌高峰的重要標(biāo)志之一。常言道：“無韻不成詩。”詩歌是一種有節(jié)奏、有韻律的文學(xué)體裁，節(jié)奏和韻律是詩歌的生命。因此關(guān)于唐代邊塞詩節(jié)奏及用韻的研究，自古至今從未間斷，與用韻相關(guān)的論文亦有30余篇，這些文章主要是從用韻特點(diǎn)、不同韻式的韻律特征以及韻腳考證三方面對某一邊塞詩人或某類邊塞詩的韻加以研究。本文對“韻”的研究僅限定于韻腳和韻式，我們以胡大浚《唐代邊塞詩選注》（甘肅教育出版社，1990年。以下為《選注》）中的369首詩為研究對象，探討唐代邊塞詩的韻腳、韻式的類型與分布及其在形成詩歌風(fēng)格中所起的作用。

“拿詩歌的用韻來說，在詩歌中選用不同的韻就可以表現(xiàn)出不同的思想感情，而使作品具有不同的氣氛和格調(diào)?！盵2]505唐代是邊塞詩空前繁榮的時期，邊塞詩歌數(shù)量豐富，內(nèi)容廣泛，各類主題均有涉及。而不同主題的邊塞詩在韻腳、韻式的選擇、運(yùn)用上各具特色。我們根據(jù)表達(dá)內(nèi)容將《選注》中的邊塞詩分為三類：從軍報國的壯志豪情類，戰(zhàn)爭帶來的憂憤思怨類，絕異中原的邊塞風(fēng)情類。這三類邊塞詩，表達(dá)戰(zhàn)爭帶來的憂憤思怨類邊塞詩最多，為227首，占總數(shù)的61.5%；表達(dá)從軍報國的壯志豪情類的邊塞詩數(shù)量次之，共有127首，所占比例34.4%；表達(dá)絕異中原的邊塞風(fēng)情類邊塞詩最少，僅有15首，所占比例4.1%。三類詩在韻腳及韻式的選用上均有所差異。

一、唐代邊塞詩韻腳的類型及在不同主題詩中的分布

“詩歌和唱詞中，為了便于朗讀，好聽好記，常在每一句或隔一句的末尾使用韻腹相同或韻腹韻尾相同的音節(jié)，這種音節(jié)叫韻腳。這樣做就叫押韻?！盵3]“用韻跟韻母中元音的開口度大小很有關(guān)系，開口度大的元音響度大，開口度小的元音響度小?！盵2]505依據(jù)韻母元音開口度的大小，語言學(xué)家依照“押大致相近的韻”的原則把目前通用的十三轍作三級劃分：洪亮級、細(xì)微級和柔和級。由于十三轍是明清以后廣泛運(yùn)用的理論，運(yùn)用其研究唐代邊塞詩的押韻會出現(xiàn)與實(shí)際不符的情況，因此本研究是在找出十三轍與平水韻之間對應(yīng)關(guān)系的基礎(chǔ)上進(jìn)行的?！短拼吶娺x注》中369首邊塞詩，韻腳總數(shù)共計2 227個，涉及到106部平水韻的韻部共86個，我們將其歸入上述三級類別，具體情況如下表1所示。

表1 369首唐代邊塞詩韻腳分類情況統(tǒng)計（韻腳總數(shù)：2 227個）

表1顯示：369首唐代邊塞詩中，洪亮級韻腳1072個，所占比例為48.1%；細(xì)微級韻腳741個，所占比例為33.3%；柔和級韻腳414個，所占比例為18.6%。這些數(shù)據(jù)說明，唐代邊塞詩中所使用的洪亮級韻腳占優(yōu)絕對勢，細(xì)微級韻腳次之，柔和級韻腳最少。韻腳的分布情況說明韻腳的選用并非單一，而是主次鮮明、多種多樣。韻腳在不同主題邊塞詩中的分布情況見下表2。

表2 2 227個韻腳在唐代三類主題邊塞詩中的分布情況

表2顯示，表達(dá)從軍報國的壯志豪情類邊塞詩，在韻腳的選用上，洪亮級韻腳占絕對優(yōu)勢，為432個，所占比例為57.4%；細(xì)微級韻腳和柔和級分別為190個和131個，所占比例分別為25.2%和17.4%。表達(dá)戰(zhàn)爭帶來的憂憤思怨類邊塞詩，在韻腳的選用上，洪亮級韻腳也占有較大的比重，為604個，所占比例為43.1%；細(xì)微級韻腳和柔和級韻腳分別為527個和272個，所占比例為37.6%和19.3%。表達(dá)絕異中原的邊塞風(fēng)情類邊塞詩，洪亮級韻腳略占優(yōu)勢，為36個，所占比例為50.7%；細(xì)微級和柔和級韻腳之和為35個，所占比例為49.3%。以上是韻腳在不同主題邊塞詩中的分布情況。

二、唐代邊塞詩韻式的類型及其在不同主題詩中的分布

所謂韻式，是指詩歌押韻的方式。從不同的角度可以把韻式分為不同的類別，從韻在詩歌整體篇章的位置來看，韻式可以分為偶行韻、奇行韻、隨韻、轉(zhuǎn)韻等。偶行韻指在詩歌的二、四、六、八等偶數(shù)詩行的尾部使用同一韻部的字；奇行韻指在詩歌的一、三、五、七等奇數(shù)詩行的尾部使用同一韻部的字；轉(zhuǎn)韻指詩歌并不是通篇采用同一個韻，而會出現(xiàn)中途換韻的情況；隨韻主要是指詩歌在轉(zhuǎn)韻的過程中，在換韻的距離和韻腳的選擇上并沒有按照一定的規(guī)則進(jìn)行，而是隨意、偶然的。《選注》所選取的唐代邊塞詩中，有近體詩208首，古體詩161首。由于大部分的古體詩都選擇與近體詩相近的押韻方式，因此，本文不再作細(xì)分，而是將兩者相結(jié)合，統(tǒng)一說明。

《選注》中369首唐代邊塞詩，依據(jù)押韻位置，其韻式主要為以下三種：偶行韻、轉(zhuǎn)韻和隨韻。不同主題的邊塞詩在韻式的選擇上不盡相同，如下表3所示：

表3 唐代邊塞詩韻式使用情況統(tǒng)計表（單位：首）

表3顯示：

1.偶行韻是唐代邊塞詩中最常用、使用頻率最高的一種韻式。在《選注》中，共有303首詩采用了這種韻式，其中押平聲韻的是273首，押仄聲韻的為30首；包括了全部的近體詩和大部分的古體詩，占總數(shù)的82.1%。在唐代三類主題邊塞詩中，偶行韻都是最主要的韻式，在比例上都占到了各類詩歌總數(shù)的80%以上。

2.轉(zhuǎn)韻較之偶行韻，使用頻率低得多?！哆x注》中采用這種韻式的詩歌共56首，占總數(shù)的15.2%。其中，壯志豪情類主題就有16首，占到了轉(zhuǎn)韻總數(shù)的28.6%，憂憤思怨類主題就有38首，占到了總數(shù)的67.9%，而邊塞風(fēng)情類主題僅有2首采用此韻式，所占比例為3.5%。此處需要說明的是：采用這種韻式的詩歌在具體押韻時，會出現(xiàn)平仄互轉(zhuǎn)的轉(zhuǎn)韻、與一韻到底相結(jié)合的轉(zhuǎn)韻、仄聲轉(zhuǎn)韻這三種形式。平仄互轉(zhuǎn)的轉(zhuǎn)韻是指詩歌在押韻時，詩歌的一、二、四、六句押一個韻，七、八、十、十二句押一個韻，以此類推，詩歌所押的韻上下不同并且平仄交替，最為典型的形式是四句一轉(zhuǎn)?！哆x注》中采用這種韻式的詩歌共計35首。采用與一韻到底相結(jié)合的轉(zhuǎn)韻的詩歌共有18首，情況相對要復(fù)雜一些，具體可以分為以下四種類型：首尾采用一韻到底的形式，詩歌中間的章節(jié)則采用轉(zhuǎn)韻的形式；第二種是在詩歌的首部采用一韻到底，而后則采用轉(zhuǎn)韻的形式；第三種是詩歌中間出現(xiàn)一韻到底的情況，而首尾則為轉(zhuǎn)韻；第四種是詩歌的一、二、三、四句相押，五、六、七、八句相押，以此類推，詩歌上下所押的韻不同，四句一轉(zhuǎn)，平仄交替。押仄聲韻的轉(zhuǎn)韻主要是指邊塞詩韻腳都為仄聲，仄聲的韻腳相互交替使用，而不使用平聲韻，這類仄聲轉(zhuǎn)韻的邊塞詩數(shù)量很少，僅有3首。

轉(zhuǎn)韻這種韻式基本上只出現(xiàn)在古體邊塞詩中，尤其是篇幅較長的古體詩。由于近體詩在聲律方面的嚴(yán)格限制，幾乎不會使用這種韻式。這類古體詩通常會包含兩個或兩個以上的情景，隨著情景的變化，詩歌主題情感的脈絡(luò)也會出現(xiàn)起伏，韻腳也就出現(xiàn)了相應(yīng)的轉(zhuǎn)變。如李昂的《從軍行》，韻腳分別押平聲刪、入聲紙、平聲陽、上聲賄、入聲陌、入聲錫、平聲真、入聲屑、平聲麻、平聲尤、入聲陌、平聲支，以平仄論為：平仄平仄仄仄平仄平平仄平。平仄相間，換韻頻繁，體現(xiàn)了唐代古體邊塞詩在韻式上不同于近體詩的獨(dú)有特色。

3.隨韻在唐代邊塞詩中很少使用。在《選注》中，采用隨韻的邊塞詩，僅有10首，占總數(shù)的2.7%。其中壯志豪情類主題6首，憂憤思怨類主題4首。這種韻式隨意性較大。如李嶠的《奉使筑朔方六州城率爾而作》，僅在第八句末尾押去聲漾韻，其它偶行詩句末尾通押平聲陽韻，平中夾仄，在換韻上是隨意的，具有偶然性。

唐代邊塞詩韻式上的選擇，體現(xiàn)出詩人在詩歌創(chuàng)作時，不論哪類主題詩，除少數(shù)篇幅較長的古體詩使用轉(zhuǎn)韻隨韻外，其余多采用偶行韻這種韻式。

三、唐代邊塞詩中的韻在形成詩歌風(fēng)格中所起的作用

韻在唐代邊塞詩中具有十分重要的作用。押韻，可以使詩歌在語音上前后呼應(yīng)，回環(huán)一致，具有整齊美；在主題和情感的表達(dá)上首尾相顧，統(tǒng)籌集中，具有和諧美。不同的韻式，可以使詩歌在篇章結(jié)構(gòu)上具有不同的形式，從而使詩歌結(jié)構(gòu)有所差異，從而可表達(dá)詩歌不同主題和情感，使詩歌呈現(xiàn)出不同的言語效果。尤其是，韻腳韻式的運(yùn)用還有助于形成唐代邊塞詩豐富多樣的語言風(fēng)格。

（一）韻腳的使用有助于構(gòu)成唐代邊塞詩“剛?cè)嵯酀?jì)”的風(fēng)格特征

清人周濟(jì)說：“東、真韻寬平，支、先韻細(xì)膩，魚、歌韻纏綿，蕭、尤韻感慨，各具聲響，莫草草亂用?！盵4]不同的韻腳可以體現(xiàn)出不同的風(fēng)格，一般說來，洪亮級的韻有助于構(gòu)成豪放類的風(fēng)格，細(xì)微級、柔和級的韻有助于構(gòu)成柔婉類的風(fēng)格。

1.洪亮級的韻腳，不僅可以讓詩歌情感的表達(dá)慷慨激昂，還可以使詩歌整體呈現(xiàn)出豪放雄壯的風(fēng)格。如楊炯的《從軍行》：

烽火照西京，心中自不平。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。

雪暗凋旗畫，風(fēng)多雜鼓聲。寧為百夫長，勝作一書生。

韻腳為“京”“平”“城”“聲”“生”，平聲，在平水韻中屬庚部，為洪亮級韻腳。此詩描寫一個讀書士子投筆從戎、從軍邊塞、參加戰(zhàn)斗的全過程。僅僅四十個字，寫出了從軍志士的愛國熱情，出師場面的隆重莊嚴(yán)，龍爭虎斗的戰(zhàn)爭氣氛，奮勇殺敵的悲壯場面，保邊衛(wèi)國的壯志豪情。洪亮級韻腳的使用，有助于表現(xiàn)書生強(qiáng)烈的愛國激情和唐軍將士氣壯山河的精神面貌，有助于構(gòu)成雄渾剛健、慷慨激昂的詩風(fēng)。又如岑參的《逢入京使》：

故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安。

此詩雖表現(xiàn)的是對帝京、對故園濃烈的相思留戀的柔情，“龍鐘”“淚不干”形象地描繪了詩人對長安親人無限眷戀的深情神態(tài)，但“漫”、“干”、“安”、“天”、“圓”、“煙”這些洪亮級韻腳的使用，使詩中表現(xiàn)出的感情并不低沉、哀傷，顯示出的是詩人開闊豪邁的胸襟和從軍邊塞的壯志豪情。

2.細(xì)微級柔和級的韻腳，則用于表達(dá)詩人纏綿、憂郁、哀傷、沉痛的感情，使唐代邊塞詩呈現(xiàn)出柔和纖細(xì)的風(fēng)格。如李益名作《聽曉角》：

邊霜昨夜墮關(guān)榆，吹角當(dāng)城漢月孤。無限塞鴻飛不度，秋風(fēng)卷入《小單于》。

此詩旨在描寫征人的邊愁相思，但詩中既沒有明寫征人的愁思，也始終沒有讓征人出場，只聽角聲在回蕩，只見塞雁在盤旋。前兩句以環(huán)境氣氛烘托角聲：邊霜，落葉，孤月；如此凄清的環(huán)境氣氛中回蕩的角聲是多么悲涼哀怨。后兩句，詩人的視線依然停留在寥廓的秋空，由孤月轉(zhuǎn)向飛翔的鴻雁，耳邊聽到的是秋風(fēng)中傳來的畫角吹奏的《小單于》嗚咽悲涼樂聲。角聲、塞鴻折射出征人孤獨(dú)的處境和凄涼的心情?！安恢睂懭?，而人在詩中；不直寫情，而情在篇外?！盵5]韻腳分別是“榆”“孤”“于”，屬平水韻中的虞部，為細(xì)微級韻腳。韻腳的使用使全詩悲涼哀怨的格調(diào)表現(xiàn)得淋漓盡致。又如王翰的《涼州詞》其一：

葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回？

全詩韻腳為“杯”“催”“回”，平聲，屬灰部，為細(xì)微級韻腳。全詩以豪飲曠達(dá)寫征戰(zhàn)，表達(dá)了將士們豪爽的性格及征戰(zhàn)之前悲壯的感情。語言風(fēng)格豪邁遒勁。而細(xì)微級韻腳的使用，又使詩中流露出了一種深沉的憂郁感傷，豪放的風(fēng)格中參雜著柔婉的格調(diào)，準(zhǔn)確表達(dá)出邊塞將士正要縱情痛飲卻被催走上戰(zhàn)場時的復(fù)雜心情

由之前的統(tǒng)計分析可知，《選注》中的369首邊塞詩在韻腳的選用上，洪亮級韻腳為1072個，所占比例為48.1%，細(xì)微級柔和級韻腳為1 155個，所占比例為51.9%，后者僅比前者高出3.8個百分點(diǎn)，此分布使唐代邊塞詩語言風(fēng)格整體呈現(xiàn)出“剛?cè)嵯酀?jì)”的特點(diǎn)。然而，這僅是就整體而言，具體到三類不同主題詩中，風(fēng)格特點(diǎn)的表現(xiàn)各有差異。表達(dá)從軍報國的壯志豪情類邊塞詩，洪亮級韻腳所占比例為57.4%；細(xì)微級柔和級韻腳所占比例為42.6%，前者比后者高出14.8個百分點(diǎn)，表示此類邊塞詩的語言風(fēng)格應(yīng)為“剛中帶柔”；表達(dá)戰(zhàn)爭帶來的憂憤思怨類邊塞詩，洪亮級韻腳43.1%，細(xì)微級柔和級韻腳所占比例為56.9%，后者比前者高出13.8個百分點(diǎn)，說明此類邊塞詩的語言風(fēng)格應(yīng)是“柔中帶剛”；表達(dá)絕異中原的邊塞風(fēng)情類邊塞詩，洪亮級韻腳所占比例為50.7%；細(xì)微級和柔和級韻腳所占比例為49.3%，二者相差不大，風(fēng)格特點(diǎn)與整體特點(diǎn)一致，為“剛?cè)嵯酀?jì)”。

（二）韻式的使用有助于構(gòu)成唐代邊塞詩以簡約為主、繁豐為輔的風(fēng)格特點(diǎn)

韻式，作為詩歌用韻的組織形式，其結(jié)構(gòu)形式的變化對詩歌語言風(fēng)格的形成具有重要的影響。唐代邊塞詩在韻式上總體體現(xiàn)出以偶行韻為主，轉(zhuǎn)韻為輔，兼有隨韻的特征。不同的韻式則表現(xiàn)出不同的風(fēng)格特點(diǎn)，或簡約或繁豐。

1.偶行韻形式簡單，蘊(yùn)含的思想內(nèi)容極為豐富，有助于形成簡約的語言風(fēng)格。這種韻式要求詩歌在二、四、六、八等偶行句的詩尾采用相同的韻，簡單而穩(wěn)定，對韻腳的數(shù)量和種類都有限制。從表現(xiàn)效果來說，偶行韻在每聯(lián)的結(jié)尾形成了一個語音上的短暫停頓，方便詩歌在內(nèi)容或情感上的變化轉(zhuǎn)換。同時，韻腳以相同的頻率出現(xiàn)在舒緩從容的節(jié)奏中，可以在語音上形成一條連續(xù)流暢的脈絡(luò)，詩歌在語音和內(nèi)容上達(dá)到高度的融合，便于整體意境的塑造。相同的韻腳在詩尾反復(fù)出現(xiàn)，在語音上起到了一種強(qiáng)調(diào)作用，整齊美觀，和諧簡約，可以形成語音和情感上的反復(fù)吟詠，便于詩人情感的抒發(fā)。如高適的《送李侍御赴安西》：

行子對飛蓬，金鞭指鐵驄。功名萬里外，心事一杯中。

虜障燕支北，秦城太白東。離魂莫惆悵，看取寶刀雄。

這是高適在長安送友人赴安西的一首送別之作。全詩韻腳為“蓬”“驄”“中”“東”“雄”。首行入韻，押偶行韻。四聯(lián)的內(nèi)容側(cè)重點(diǎn)都有差異，首聯(lián)是對友人品性的稱許贊譽(yù)，頷聯(lián)是依依惜別的不舍，頸聯(lián)遙想和友人分別后距離的遙遠(yuǎn)，尾聯(lián)是對友人的美好寄語。偶行韻的運(yùn)用，使讀者在每聯(lián)結(jié)束時，都會通過相同的韻腳引發(fā)對前面內(nèi)容的聯(lián)想，加深對詩歌整體意境的理解。不僅強(qiáng)化了詩面上的內(nèi)容，而且在離別的惆悵中還生發(fā)出了一種壯而不悲，傷而不怨的慷慨之風(fēng)。需強(qiáng)化的內(nèi)容、需抒發(fā)的情感，不用另外的文字，僅通過偶行韻的使用就得以表達(dá)，可謂言簡意賅。

2.隨韻轉(zhuǎn)韻兩種韻式，韻腳隨情而移，隨勢而轉(zhuǎn)，更替轉(zhuǎn)換，數(shù)量豐富而層次清晰，有助于表現(xiàn)繁豐的語言風(fēng)格風(fēng)格。如高適的《燕歌行》：

漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。

摐金伐鼓下榆關(guān)，旌旆逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。

山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風(fēng)雨。戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。

大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身當(dāng)恩遇常輕敵，力盡關(guān)山未解圍。

鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久，玉箸應(yīng)啼別離后。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。

邊庭飄飖那可度，絕域蒼茫更何有。殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗。

相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛。君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍。

這是一首七言古體詩，共28句，是唐代邊塞詩的代表作。此詩概括性地描寫了邊塞將士的戍守生活，反映了唐代邊塞戰(zhàn)爭生活中的多方矛盾。全詩韻腳為：“北”“賊”“色”，屬入聲職部；“關(guān)”“間”“山”，屬平聲刪部；“土”“雨”“舞”，屬上聲虞部；“腓”“稀”“圍”，屬平聲微部；“久”“后”“首”“有”“斗”，屬上聲有部；“紛”“勛”“軍”則屬平聲文部。韻腳平仄情況為：仄平仄平仄仄平。除“鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久······寒聲一夜傳刁斗”這八句均押上聲有部外，詩歌其它部分都是四句一轉(zhuǎn)，平仄互轉(zhuǎn)，為典型的轉(zhuǎn)韻。

此詩首四句用入聲開篇，起音短促，極言大唐邊塞出師的宏大氣勢；后四句用平聲刪韻，洪亮級，既描寫了唐軍行軍時金鼓和鳴的雄壯氣勢，又渲染了胡騎已然“兵臨城下”的緊張氣氛。這八句，戰(zhàn)場氛圍由緊張到暫時的舒緩再到緊張，情緒上下起伏，銜接自然緊湊。緊接著的四句是虞部韻腳，仄聲，細(xì)微級。描寫了在無憑可依的險惡環(huán)境中，彪悍的胡騎迅猛而來，軍士在拼死戰(zhàn)斗，而將軍遠(yuǎn)離戰(zhàn)場尋歡作樂的場景，既表現(xiàn)了戰(zhàn)場節(jié)奏的急促，也表現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘酷，將軍與士兵之間的矛盾，暗含了戰(zhàn)役必敗的趨勢。下面四句，韻腳屬平聲微部，細(xì)微級，描寫邊草衰敗，戰(zhàn)斗進(jìn)入尾聲，戰(zhàn)士們疲憊不堪，戰(zhàn)斗失利，邊塞呈現(xiàn)出一派凄慘悲涼的景象。節(jié)奏開始逐漸放緩，情感更為細(xì)膩悠長，悲憤的情緒也更為濃烈。此后八句，韻腳為上聲有部，仄聲，柔和級。這是本詩深化主題的一部分，對將軍進(jìn)行譴責(zé)，對戰(zhàn)士加以禮贊，同時也表現(xiàn)了戰(zhàn)士思念故鄉(xiāng)的柔婉情感與被困戰(zhàn)場的無奈心境，表現(xiàn)了激烈戰(zhàn)斗之后戍卒更加空虛疲乏的狀態(tài)。最后四句，用文部韻腳結(jié)尾，詩人情感的抒發(fā)已經(jīng)到了尾聲，開始變得和緩悠長，然而悲憤的情緒不但沒有得到緩解，反而越來越濃烈，最終只能化為一聲聲悠長的慨嘆。全詩韻腳隨情景和情感的變化而變化，既有金戈鐵馬的錚錚之聲，也有鐵漢柔情的喃喃細(xì)語，氣勢暢達(dá)而悲壯，自然不做作。采用這種韻式，既是情感變化的需要使然，也是主題層層深入的必然結(jié)果。

隨韻轉(zhuǎn)韻這兩種韻式，總是不惜筆墨，通過韻腳的不停轉(zhuǎn)換層層鋪墊，步步渲染，力求描寫充分具體，表達(dá)生動形象。韻腳數(shù)量多，詩歌內(nèi)容豐富，適宜表現(xiàn)繁豐的風(fēng)格色彩。

偶行韻在唐代三類主題邊塞詩中都占絕對優(yōu)勢，所選369首邊塞詩中，有303首采用這種韻式，比例高達(dá)82.1%，是唐代邊塞詩的主要韻式；采用隨韻轉(zhuǎn)韻這兩種韻式的詩歌數(shù)量很少，兩者相加僅占總數(shù)的15.4%，并且多是戰(zhàn)爭類主題的古體詩。這種韻式上的特點(diǎn)體現(xiàn)出唐代邊塞詩語言以簡約為主、繁豐為輔的風(fēng)格色彩。

當(dāng)然本文僅僅探討的是唐代邊塞詩的韻所呈現(xiàn)出的語言風(fēng)格特征，而語言風(fēng)格是由各種風(fēng)格手段綜合表現(xiàn)出來的氣氛和格調(diào)，并非僅靠一種風(fēng)格手段就能全面呈現(xiàn)出來，它還需要語匯手段、語法手段、修辭格手段的驗(yàn)證。盡管如此，我們的探討畢竟使原本抽象的風(fēng)格在語言要素的表現(xiàn)中具體可見。顯然，運(yùn)用語言學(xué)的方法統(tǒng)計、歸納與分析，是能夠說明各類語言要素在形成特定風(fēng)格中所發(fā)揮的作用以及如何發(fā)揮作用的。

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