論唐代邊塞詩(shī)中的韻?

黃曉東，寧博涵

(新疆師范大學(xué)西域文史研究中心，新疆烏魯木齊830054)

“中國(guó)文學(xué)的長(zhǎng)河，是以詩(shī)歌為主流的。”[1]如果從中國(guó)最早的第一部詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》算起，中國(guó)詩(shī)歌至今已有三千多年的歷史。而唐詩(shī)是中國(guó)詩(shī)歌史上的一個(gè)高峰，唐代邊塞詩(shī)則是唐詩(shī)達(dá)到中國(guó)詩(shī)歌高峰的重要標(biāo)志之一。常言道：“無(wú)韻不成詩(shī)。”詩(shī)歌是一種有節(jié)奏、有韻律的文學(xué)體裁，節(jié)奏和韻律是詩(shī)歌的生命。因此關(guān)于唐代邊塞詩(shī)節(jié)奏及用韻的研究，自古至今從未間斷，與用韻相關(guān)的論文亦有30余篇，這些文章主要是從用韻特點(diǎn)、不同韻式的韻律特征以及韻腳考證三方面對(duì)某一邊塞詩(shī)人或某類(lèi)邊塞詩(shī)的韻加以研究。本文對(duì)“韻”的研究?jī)H限定于韻腳和韻式，我們以胡大?！短拼吶?shī)選注》（甘肅教育出版社，1990年。以下為《選注》）中的369首詩(shī)為研究對(duì)象，探討唐代邊塞詩(shī)的韻腳、韻式的類(lèi)型與分布及其在形成詩(shī)歌風(fēng)格中所起的作用。

“拿詩(shī)歌的用韻來(lái)說(shuō)，在詩(shī)歌中選用不同的韻就可以表現(xiàn)出不同的思想感情，而使作品具有不同的氣氛和格調(diào)。”[2]505唐代是邊塞詩(shī)空前繁榮的時(shí)期，邊塞詩(shī)歌數(shù)量豐富，內(nèi)容廣泛，各類(lèi)主題均有涉及。而不同主題的邊塞詩(shī)在韻腳、韻式的選擇、運(yùn)用上各具特色。我們根據(jù)表達(dá)內(nèi)容將《選注》中的邊塞詩(shī)分為三類(lèi)：從軍報(bào)國(guó)的壯志豪情類(lèi)，戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的憂(yōu)憤思怨類(lèi)，絕異中原的邊塞風(fēng)情類(lèi)。這三類(lèi)邊塞詩(shī)，表達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的憂(yōu)憤思怨類(lèi)邊塞詩(shī)最多，為227首，占總數(shù)的61.5%；表達(dá)從軍報(bào)國(guó)的壯志豪情類(lèi)的邊塞詩(shī)數(shù)量次之，共有127首，所占比例34.4%；表達(dá)絕異中原的邊塞風(fēng)情類(lèi)邊塞詩(shī)最少，僅有15首，所占比例4.1%。三類(lèi)詩(shī)在韻腳及韻式的選用上均有所差異。

一、唐代邊塞詩(shī)韻腳的類(lèi)型及在不同主題詩(shī)中的分布

“詩(shī)歌和唱詞中，為了便于朗讀，好聽(tīng)好記，常在每一句或隔一句的末尾使用韻腹相同或韻腹韻尾相同的音節(jié)，這種音節(jié)叫韻腳。這樣做就叫押韻?！盵3]“用韻跟韻母中元音的開(kāi)口度大小很有關(guān)系，開(kāi)口度大的元音響度大，開(kāi)口度小的元音響度小?！盵2]505依據(jù)韻母元音開(kāi)口度的大小，語(yǔ)言學(xué)家依照“押大致相近的韻”的原則把目前通用的十三轍作三級(jí)劃分：洪亮級(jí)、細(xì)微級(jí)和柔和級(jí)。由于十三轍是明清以后廣泛運(yùn)用的理論，運(yùn)用其研究唐代邊塞詩(shī)的押韻會(huì)出現(xiàn)與實(shí)際不符的情況，因此本研究是在找出十三轍與平水韻之間對(duì)應(yīng)關(guān)系的基礎(chǔ)上進(jìn)行的?！短拼吶?shī)選注》中369首邊塞詩(shī)，韻腳總數(shù)共計(jì)2 227個(gè)，涉及到106部平水韻的韻部共86個(gè)，我們將其歸入上述三級(jí)類(lèi)別，具體情況如下表1所示。

表1 369首唐代邊塞詩(shī)韻腳分類(lèi)情況統(tǒng)計(jì)（韻腳總數(shù)：2 227個(gè)）

表1顯示：369首唐代邊塞詩(shī)中，洪亮級(jí)韻腳1072個(gè)，所占比例為48.1%；細(xì)微級(jí)韻腳741個(gè)，所占比例為33.3%；柔和級(jí)韻腳414個(gè)，所占比例為18.6%。這些數(shù)據(jù)說(shuō)明，唐代邊塞詩(shī)中所使用的洪亮級(jí)韻腳占優(yōu)絕對(duì)勢(shì)，細(xì)微級(jí)韻腳次之，柔和級(jí)韻腳最少。韻腳的分布情況說(shuō)明韻腳的選用并非單一，而是主次鮮明、多種多樣。韻腳在不同主題邊塞詩(shī)中的分布情況見(jiàn)下表2。

表2 2 227個(gè)韻腳在唐代三類(lèi)主題邊塞詩(shī)中的分布情況

表2顯示，表達(dá)從軍報(bào)國(guó)的壯志豪情類(lèi)邊塞詩(shī)，在韻腳的選用上，洪亮級(jí)韻腳占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，為432個(gè)，所占比例為57.4%；細(xì)微級(jí)韻腳和柔和級(jí)分別為190個(gè)和131個(gè)，所占比例分別為25.2%和17.4%。表達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的憂(yōu)憤思怨類(lèi)邊塞詩(shī)，在韻腳的選用上，洪亮級(jí)韻腳也占有較大的比重，為604個(gè)，所占比例為43.1%；細(xì)微級(jí)韻腳和柔和級(jí)韻腳分別為527個(gè)和272個(gè)，所占比例為37.6%和19.3%。表達(dá)絕異中原的邊塞風(fēng)情類(lèi)邊塞詩(shī)，洪亮級(jí)韻腳略占優(yōu)勢(shì)，為36個(gè)，所占比例為50.7%；細(xì)微級(jí)和柔和級(jí)韻腳之和為35個(gè)，所占比例為49.3%。以上是韻腳在不同主題邊塞詩(shī)中的分布情況。

二、唐代邊塞詩(shī)韻式的類(lèi)型及其在不同主題詩(shī)中的分布

所謂韻式，是指詩(shī)歌押韻的方式。從不同的角度可以把韻式分為不同的類(lèi)別，從韻在詩(shī)歌整體篇章的位置來(lái)看，韻式可以分為偶行韻、奇行韻、隨韻、轉(zhuǎn)韻等。偶行韻指在詩(shī)歌的二、四、六、八等偶數(shù)詩(shī)行的尾部使用同一韻部的字；奇行韻指在詩(shī)歌的一、三、五、七等奇數(shù)詩(shī)行的尾部使用同一韻部的字；轉(zhuǎn)韻指詩(shī)歌并不是通篇采用同一個(gè)韻，而會(huì)出現(xiàn)中途換韻的情況；隨韻主要是指詩(shī)歌在轉(zhuǎn)韻的過(guò)程中，在換韻的距離和韻腳的選擇上并沒(méi)有按照一定的規(guī)則進(jìn)行，而是隨意、偶然的?！哆x注》所選取的唐代邊塞詩(shī)中，有近體詩(shī)208首，古體詩(shī)161首。由于大部分的古體詩(shī)都選擇與近體詩(shī)相近的押韻方式，因此，本文不再作細(xì)分，而是將兩者相結(jié)合，統(tǒng)一說(shuō)明。

《選注》中369首唐代邊塞詩(shī)，依據(jù)押韻位置，其韻式主要為以下三種：偶行韻、轉(zhuǎn)韻和隨韻。不同主題的邊塞詩(shī)在韻式的選擇上不盡相同，如下表3所示：

表3 唐代邊塞詩(shī)韻式使用情況統(tǒng)計(jì)表（單位：首）

表3顯示：

1.偶行韻是唐代邊塞詩(shī)中最常用、使用頻率最高的一種韻式。在《選注》中，共有303首詩(shī)采用了這種韻式，其中押平聲韻的是273首，押仄聲韻的為30首；包括了全部的近體詩(shī)和大部分的古體詩(shī)，占總數(shù)的82.1%。在唐代三類(lèi)主題邊塞詩(shī)中，偶行韻都是最主要的韻式，在比例上都占到了各類(lèi)詩(shī)歌總數(shù)的80%以上。

2.轉(zhuǎn)韻較之偶行韻，使用頻率低得多。《選注》中采用這種韻式的詩(shī)歌共56首，占總數(shù)的15.2%。其中，壯志豪情類(lèi)主題就有16首，占到了轉(zhuǎn)韻總數(shù)的28.6%，憂(yōu)憤思怨類(lèi)主題就有38首，占到了總數(shù)的67.9%，而邊塞風(fēng)情類(lèi)主題僅有2首采用此韻式，所占比例為3.5%。此處需要說(shuō)明的是：采用這種韻式的詩(shī)歌在具體押韻時(shí)，會(huì)出現(xiàn)平仄互轉(zhuǎn)的轉(zhuǎn)韻、與一韻到底相結(jié)合的轉(zhuǎn)韻、仄聲轉(zhuǎn)韻這三種形式。平仄互轉(zhuǎn)的轉(zhuǎn)韻是指詩(shī)歌在押韻時(shí)，詩(shī)歌的一、二、四、六句押一個(gè)韻，七、八、十、十二句押一個(gè)韻，以此類(lèi)推，詩(shī)歌所押的韻上下不同并且平仄交替，最為典型的形式是四句一轉(zhuǎn)?！哆x注》中采用這種韻式的詩(shī)歌共計(jì)35首。采用與一韻到底相結(jié)合的轉(zhuǎn)韻的詩(shī)歌共有18首，情況相對(duì)要復(fù)雜一些，具體可以分為以下四種類(lèi)型：首尾采用一韻到底的形式，詩(shī)歌中間的章節(jié)則采用轉(zhuǎn)韻的形式；第二種是在詩(shī)歌的首部采用一韻到底，而后則采用轉(zhuǎn)韻的形式；第三種是詩(shī)歌中間出現(xiàn)一韻到底的情況，而首尾則為轉(zhuǎn)韻；第四種是詩(shī)歌的一、二、三、四句相押，五、六、七、八句相押，以此類(lèi)推，詩(shī)歌上下所押的韻不同，四句一轉(zhuǎn)，平仄交替。押仄聲韻的轉(zhuǎn)韻主要是指邊塞詩(shī)韻腳都為仄聲，仄聲的韻腳相互交替使用，而不使用平聲韻，這類(lèi)仄聲轉(zhuǎn)韻的邊塞詩(shī)數(shù)量很少，僅有3首。

轉(zhuǎn)韻這種韻式基本上只出現(xiàn)在古體邊塞詩(shī)中，尤其是篇幅較長(zhǎng)的古體詩(shī)。由于近體詩(shī)在聲律方面的嚴(yán)格限制，幾乎不會(huì)使用這種韻式。這類(lèi)古體詩(shī)通常會(huì)包含兩個(gè)或兩個(gè)以上的情景，隨著情景的變化，詩(shī)歌主題情感的脈絡(luò)也會(huì)出現(xiàn)起伏，韻腳也就出現(xiàn)了相應(yīng)的轉(zhuǎn)變。如李昂的《從軍行》，韻腳分別押平聲刪、入聲紙、平聲陽(yáng)、上聲賄、入聲陌、入聲錫、平聲真、入聲屑、平聲麻、平聲尤、入聲陌、平聲支，以平仄論為：平仄平仄仄仄平仄平平仄平。平仄相間，換韻頻繁，體現(xiàn)了唐代古體邊塞詩(shī)在韻式上不同于近體詩(shī)的獨(dú)有特色。

3.隨韻在唐代邊塞詩(shī)中很少使用。在《選注》中，采用隨韻的邊塞詩(shī)，僅有10首，占總數(shù)的2.7%。其中壯志豪情類(lèi)主題6首，憂(yōu)憤思怨類(lèi)主題4首。這種韻式隨意性較大。如李嶠的《奉使筑朔方六州城率爾而作》，僅在第八句末尾押去聲漾韻，其它偶行詩(shī)句末尾通押平聲陽(yáng)韻，平中夾仄，在換韻上是隨意的，具有偶然性。

唐代邊塞詩(shī)韻式上的選擇，體現(xiàn)出詩(shī)人在詩(shī)歌創(chuàng)作時(shí)，不論哪類(lèi)主題詩(shī)，除少數(shù)篇幅較長(zhǎng)的古體詩(shī)使用轉(zhuǎn)韻隨韻外，其余多采用偶行韻這種韻式。

三、唐代邊塞詩(shī)中的韻在形成詩(shī)歌風(fēng)格中所起的作用

韻在唐代邊塞詩(shī)中具有十分重要的作用。押韻，可以使詩(shī)歌在語(yǔ)音上前后呼應(yīng)，回環(huán)一致，具有整齊美；在主題和情感的表達(dá)上首尾相顧，統(tǒng)籌集中，具有和諧美。不同的韻式，可以使詩(shī)歌在篇章結(jié)構(gòu)上具有不同的形式，從而使詩(shī)歌結(jié)構(gòu)有所差異，從而可表達(dá)詩(shī)歌不同主題和情感，使詩(shī)歌呈現(xiàn)出不同的言語(yǔ)效果。尤其是，韻腳韻式的運(yùn)用還有助于形成唐代邊塞詩(shī)豐富多樣的語(yǔ)言風(fēng)格。

（一）韻腳的使用有助于構(gòu)成唐代邊塞詩(shī)“剛?cè)嵯酀?jì)”的風(fēng)格特征

清人周濟(jì)說(shuō)：“東、真韻寬平，支、先韻細(xì)膩，魚(yú)、歌韻纏綿，蕭、尤韻感慨，各具聲響，莫草草亂用?！盵4]不同的韻腳可以體現(xiàn)出不同的風(fēng)格，一般說(shuō)來(lái)，洪亮級(jí)的韻有助于構(gòu)成豪放類(lèi)的風(fēng)格，細(xì)微級(jí)、柔和級(jí)的韻有助于構(gòu)成柔婉類(lèi)的風(fēng)格。

1.洪亮級(jí)的韻腳，不僅可以讓詩(shī)歌情感的表達(dá)慷慨激昂，還可以使詩(shī)歌整體呈現(xiàn)出豪放雄壯的風(fēng)格。如楊炯的《從軍行》：

烽火照西京，心中自不平。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。

雪暗凋旗畫(huà)，風(fēng)多雜鼓聲。寧為百夫長(zhǎng)，勝作一書(shū)生。

韻腳為“京”“平”“城”“聲”“生”，平聲，在平水韻中屬庚部，為洪亮級(jí)韻腳。此詩(shī)描寫(xiě)一個(gè)讀書(shū)士子投筆從戎、從軍邊塞、參加戰(zhàn)斗的全過(guò)程。僅僅四十個(gè)字，寫(xiě)出了從軍志士的愛(ài)國(guó)熱情，出師場(chǎng)面的隆重莊嚴(yán)，龍爭(zhēng)虎斗的戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛，奮勇殺敵的悲壯場(chǎng)面，保邊衛(wèi)國(guó)的壯志豪情。洪亮級(jí)韻腳的使用，有助于表現(xiàn)書(shū)生強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)激情和唐軍將士氣壯山河的精神面貌，有助于構(gòu)成雄渾剛健、慷慨激昂的詩(shī)風(fēng)。又如岑參的《逢入京使》：

故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。馬上相逢無(wú)紙筆，憑君傳語(yǔ)報(bào)平安。

此詩(shī)雖表現(xiàn)的是對(duì)帝京、對(duì)故園濃烈的相思留戀的柔情，“龍鐘”“淚不干”形象地描繪了詩(shī)人對(duì)長(zhǎng)安親人無(wú)限眷戀的深情神態(tài)，但“漫”、“干”、“安”、“天”、“圓”、“煙”這些洪亮級(jí)韻腳的使用，使詩(shī)中表現(xiàn)出的感情并不低沉、哀傷，顯示出的是詩(shī)人開(kāi)闊豪邁的胸襟和從軍邊塞的壯志豪情。

2.細(xì)微級(jí)柔和級(jí)的韻腳，則用于表達(dá)詩(shī)人纏綿、憂(yōu)郁、哀傷、沉痛的感情，使唐代邊塞詩(shī)呈現(xiàn)出柔和纖細(xì)的風(fēng)格。如李益名作《聽(tīng)曉角》：

邊霜昨夜墮關(guān)榆，吹角當(dāng)城漢月孤。無(wú)限塞鴻飛不度，秋風(fēng)卷入《小單于》。

此詩(shī)旨在描寫(xiě)征人的邊愁相思，但詩(shī)中既沒(méi)有明寫(xiě)征人的愁思，也始終沒(méi)有讓征人出場(chǎng)，只聽(tīng)角聲在回蕩，只見(jiàn)塞雁在盤(pán)旋。前兩句以環(huán)境氣氛烘托角聲：邊霜，落葉，孤月；如此凄清的環(huán)境氣氛中回蕩的角聲是多么悲涼哀怨。后兩句，詩(shī)人的視線(xiàn)依然停留在寥廓的秋空，由孤月轉(zhuǎn)向飛翔的鴻雁，耳邊聽(tīng)到的是秋風(fēng)中傳來(lái)的畫(huà)角吹奏的《小單于》嗚咽悲涼樂(lè)聲。角聲、塞鴻折射出征人孤獨(dú)的處境和凄涼的心情?！安恢睂?xiě)人，而人在詩(shī)中；不直寫(xiě)情，而情在篇外。”[5]韻腳分別是“榆”“孤”“于”，屬平水韻中的虞部，為細(xì)微級(jí)韻腳。韻腳的使用使全詩(shī)悲涼哀怨的格調(diào)表現(xiàn)得淋漓盡致。又如王翰的《涼州詞》其一：

葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來(lái)征戰(zhàn)幾人回？

全詩(shī)韻腳為“杯”“催”“回”，平聲，屬灰部，為細(xì)微級(jí)韻腳。全詩(shī)以豪飲曠達(dá)寫(xiě)征戰(zhàn)，表達(dá)了將士們豪爽的性格及征戰(zhàn)之前悲壯的感情。語(yǔ)言風(fēng)格豪邁遒勁。而細(xì)微級(jí)韻腳的使用，又使詩(shī)中流露出了一種深沉的憂(yōu)郁感傷，豪放的風(fēng)格中參雜著柔婉的格調(diào)，準(zhǔn)確表達(dá)出邊塞將士正要縱情痛飲卻被催走上戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)的復(fù)雜心情

由之前的統(tǒng)計(jì)分析可知，《選注》中的369首邊塞詩(shī)在韻腳的選用上，洪亮級(jí)韻腳為1072個(gè)，所占比例為48.1%，細(xì)微級(jí)柔和級(jí)韻腳為1 155個(gè)，所占比例為51.9%，后者僅比前者高出3.8個(gè)百分點(diǎn)，此分布使唐代邊塞詩(shī)語(yǔ)言風(fēng)格整體呈現(xiàn)出“剛?cè)嵯酀?jì)”的特點(diǎn)。然而，這僅是就整體而言，具體到三類(lèi)不同主題詩(shī)中，風(fēng)格特點(diǎn)的表現(xiàn)各有差異。表達(dá)從軍報(bào)國(guó)的壯志豪情類(lèi)邊塞詩(shī)，洪亮級(jí)韻腳所占比例為57.4%；細(xì)微級(jí)柔和級(jí)韻腳所占比例為42.6%，前者比后者高出14.8個(gè)百分點(diǎn)，表示此類(lèi)邊塞詩(shī)的語(yǔ)言風(fēng)格應(yīng)為“剛中帶柔”；表達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的憂(yōu)憤思怨類(lèi)邊塞詩(shī)，洪亮級(jí)韻腳43.1%，細(xì)微級(jí)柔和級(jí)韻腳所占比例為56.9%，后者比前者高出13.8個(gè)百分點(diǎn)，說(shuō)明此類(lèi)邊塞詩(shī)的語(yǔ)言風(fēng)格應(yīng)是“柔中帶剛”；表達(dá)絕異中原的邊塞風(fēng)情類(lèi)邊塞詩(shī)，洪亮級(jí)韻腳所占比例為50.7%；細(xì)微級(jí)和柔和級(jí)韻腳所占比例為49.3%，二者相差不大，風(fēng)格特點(diǎn)與整體特點(diǎn)一致，為“剛?cè)嵯酀?jì)”。

（二）韻式的使用有助于構(gòu)成唐代邊塞詩(shī)以簡(jiǎn)約為主、繁豐為輔的風(fēng)格特點(diǎn)

韻式，作為詩(shī)歌用韻的組織形式，其結(jié)構(gòu)形式的變化對(duì)詩(shī)歌語(yǔ)言風(fēng)格的形成具有重要的影響。唐代邊塞詩(shī)在韻式上總體體現(xiàn)出以偶行韻為主，轉(zhuǎn)韻為輔，兼有隨韻的特征。不同的韻式則表現(xiàn)出不同的風(fēng)格特點(diǎn)，或簡(jiǎn)約或繁豐。

1.偶行韻形式簡(jiǎn)單，蘊(yùn)含的思想內(nèi)容極為豐富，有助于形成簡(jiǎn)約的語(yǔ)言風(fēng)格。這種韻式要求詩(shī)歌在二、四、六、八等偶行句的詩(shī)尾采用相同的韻，簡(jiǎn)單而穩(wěn)定，對(duì)韻腳的數(shù)量和種類(lèi)都有限制。從表現(xiàn)效果來(lái)說(shuō)，偶行韻在每聯(lián)的結(jié)尾形成了一個(gè)語(yǔ)音上的短暫停頓，方便詩(shī)歌在內(nèi)容或情感上的變化轉(zhuǎn)換。同時(shí)，韻腳以相同的頻率出現(xiàn)在舒緩從容的節(jié)奏中，可以在語(yǔ)音上形成一條連續(xù)流暢的脈絡(luò)，詩(shī)歌在語(yǔ)音和內(nèi)容上達(dá)到高度的融合，便于整體意境的塑造。相同的韻腳在詩(shī)尾反復(fù)出現(xiàn)，在語(yǔ)音上起到了一種強(qiáng)調(diào)作用，整齊美觀，和諧簡(jiǎn)約，可以形成語(yǔ)音和情感上的反復(fù)吟詠，便于詩(shī)人情感的抒發(fā)。如高適的《送李侍御赴安西》：

行子對(duì)飛蓬，金鞭指鐵驄。功名萬(wàn)里外，心事一杯中。

虜障燕支北，秦城太白東。離魂莫惆悵，看取寶刀雄。

這是高適在長(zhǎng)安送友人赴安西的一首送別之作。全詩(shī)韻腳為“蓬”“驄”“中”“東”“雄”。首行入韻，押偶行韻。四聯(lián)的內(nèi)容側(cè)重點(diǎn)都有差異，首聯(lián)是對(duì)友人品性的稱(chēng)許贊譽(yù)，頷聯(lián)是依依惜別的不舍，頸聯(lián)遙想和友人分別后距離的遙遠(yuǎn)，尾聯(lián)是對(duì)友人的美好寄語(yǔ)。偶行韻的運(yùn)用，使讀者在每聯(lián)結(jié)束時(shí)，都會(huì)通過(guò)相同的韻腳引發(fā)對(duì)前面內(nèi)容的聯(lián)想，加深對(duì)詩(shī)歌整體意境的理解。不僅強(qiáng)化了詩(shī)面上的內(nèi)容，而且在離別的惆悵中還生發(fā)出了一種壯而不悲，傷而不怨的慷慨之風(fēng)。需強(qiáng)化的內(nèi)容、需抒發(fā)的情感，不用另外的文字，僅通過(guò)偶行韻的使用就得以表達(dá)，可謂言簡(jiǎn)意賅。

2.隨韻轉(zhuǎn)韻兩種韻式，韻腳隨情而移，隨勢(shì)而轉(zhuǎn)，更替轉(zhuǎn)換，數(shù)量豐富而層次清晰，有助于表現(xiàn)繁豐的語(yǔ)言風(fēng)格風(fēng)格。如高適的《燕歌行》：

漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。

摐金伐鼓下榆關(guān)，旌旆逶迤碣石間。校尉羽書(shū)飛瀚海，單于獵火照狼山。

山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風(fēng)雨。戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。

大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身當(dāng)恩遇常輕敵，力盡關(guān)山未解圍。

鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久，玉箸應(yīng)啼別離后。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。

邊庭飄飖那可度，絕域蒼茫更何有。殺氣三時(shí)作陣云，寒聲一夜傳刁斗。

相看白刃血紛紛，死節(jié)從來(lái)豈顧勛。君不見(jiàn)沙場(chǎng)征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍。

這是一首七言古體詩(shī)，共28句，是唐代邊塞詩(shī)的代表作。此詩(shī)概括性地描寫(xiě)了邊塞將士的戍守生活，反映了唐代邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)生活中的多方矛盾。全詩(shī)韻腳為：“北”“賊”“色”，屬入聲職部；“關(guān)”“間”“山”，屬平聲刪部；“土”“雨”“舞”，屬上聲虞部；“腓”“稀”“圍”，屬平聲微部；“久”“后”“首”“有”“斗”，屬上聲有部；“紛”“勛”“軍”則屬平聲文部。韻腳平仄情況為：仄平仄平仄仄平。除“鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久······寒聲一夜傳刁斗”這八句均押上聲有部外，詩(shī)歌其它部分都是四句一轉(zhuǎn)，平仄互轉(zhuǎn)，為典型的轉(zhuǎn)韻。

此詩(shī)首四句用入聲開(kāi)篇，起音短促，極言大唐邊塞出師的宏大氣勢(shì)；后四句用平聲刪韻，洪亮級(jí)，既描寫(xiě)了唐軍行軍時(shí)金鼓和鳴的雄壯氣勢(shì)，又渲染了胡騎已然“兵臨城下”的緊張氣氛。這八句，戰(zhàn)場(chǎng)氛圍由緊張到暫時(shí)的舒緩再到緊張，情緒上下起伏，銜接自然緊湊。緊接著的四句是虞部韻腳，仄聲，細(xì)微級(jí)。描寫(xiě)了在無(wú)憑可依的險(xiǎn)惡環(huán)境中，彪悍的胡騎迅猛而來(lái)，軍士在拼死戰(zhàn)斗，而將軍遠(yuǎn)離戰(zhàn)場(chǎng)尋歡作樂(lè)的場(chǎng)景，既表現(xiàn)了戰(zhàn)場(chǎng)節(jié)奏的急促，也表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，將軍與士兵之間的矛盾，暗含了戰(zhàn)役必?cái)〉内厔?shì)。下面四句，韻腳屬平聲微部，細(xì)微級(jí)，描寫(xiě)邊草衰敗，戰(zhàn)斗進(jìn)入尾聲，戰(zhàn)士們疲憊不堪，戰(zhàn)斗失利，邊塞呈現(xiàn)出一派凄慘悲涼的景象。節(jié)奏開(kāi)始逐漸放緩，情感更為細(xì)膩悠長(zhǎng)，悲憤的情緒也更為濃烈。此后八句，韻腳為上聲有部，仄聲，柔和級(jí)。這是本詩(shī)深化主題的一部分，對(duì)將軍進(jìn)行譴責(zé)，對(duì)戰(zhàn)士加以禮贊，同時(shí)也表現(xiàn)了戰(zhàn)士思念故鄉(xiāng)的柔婉情感與被困戰(zhàn)場(chǎng)的無(wú)奈心境，表現(xiàn)了激烈戰(zhàn)斗之后戍卒更加空虛疲乏的狀態(tài)。最后四句，用文部韻腳結(jié)尾，詩(shī)人情感的抒發(fā)已經(jīng)到了尾聲，開(kāi)始變得和緩悠長(zhǎng)，然而悲憤的情緒不但沒(méi)有得到緩解，反而越來(lái)越濃烈，最終只能化為一聲聲悠長(zhǎng)的慨嘆。全詩(shī)韻腳隨情景和情感的變化而變化，既有金戈鐵馬的錚錚之聲，也有鐵漢柔情的喃喃細(xì)語(yǔ)，氣勢(shì)暢達(dá)而悲壯，自然不做作。采用這種韻式，既是情感變化的需要使然，也是主題層層深入的必然結(jié)果。

隨韻轉(zhuǎn)韻這兩種韻式，總是不惜筆墨，通過(guò)韻腳的不停轉(zhuǎn)換層層鋪墊，步步渲染，力求描寫(xiě)充分具體，表達(dá)生動(dòng)形象。韻腳數(shù)量多，詩(shī)歌內(nèi)容豐富，適宜表現(xiàn)繁豐的風(fēng)格色彩。

偶行韻在唐代三類(lèi)主題邊塞詩(shī)中都占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，所選369首邊塞詩(shī)中，有303首采用這種韻式，比例高達(dá)82.1%，是唐代邊塞詩(shī)的主要韻式；采用隨韻轉(zhuǎn)韻這兩種韻式的詩(shī)歌數(shù)量很少，兩者相加僅占總數(shù)的15.4%，并且多是戰(zhàn)爭(zhēng)類(lèi)主題的古體詩(shī)。這種韻式上的特點(diǎn)體現(xiàn)出唐代邊塞詩(shī)語(yǔ)言以簡(jiǎn)約為主、繁豐為輔的風(fēng)格色彩。

當(dāng)然本文僅僅探討的是唐代邊塞詩(shī)的韻所呈現(xiàn)出的語(yǔ)言風(fēng)格特征，而語(yǔ)言風(fēng)格是由各種風(fēng)格手段綜合表現(xiàn)出來(lái)的氣氛和格調(diào)，并非僅靠一種風(fēng)格手段就能全面呈現(xiàn)出來(lái)，它還需要語(yǔ)匯手段、語(yǔ)法手段、修辭格手段的驗(yàn)證。盡管如此，我們的探討畢竟使原本抽象的風(fēng)格在語(yǔ)言要素的表現(xiàn)中具體可見(jiàn)。顯然，運(yùn)用語(yǔ)言學(xué)的方法統(tǒng)計(jì)、歸納與分析，是能夠說(shuō)明各類(lèi)語(yǔ)言要素在形成特定風(fēng)格中所發(fā)揮的作用以及如何發(fā)揮作用的。

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