王世貞詞風(fēng)淺析

摘 要：王世貞作為明代文壇領(lǐng)袖，較之他宏富豐贍的詩文，其詞作則略顯遜色，但也有可觀之處。如數(shù)量不多，題材卻不缺；又如其詞作以生動(dòng)見長，并有獨(dú)特的婉約品調(diào)等，當(dāng)然其中也不乏缺點(diǎn)。本文將從作品類型、詞作特點(diǎn)和創(chuàng)作中存在的問題等方面，對(duì)王世貞的詞進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：王世貞 詞 本色 生動(dòng) 婉約 散曲化 音韻

一、緒論

王世貞（1526—1590）字元美，號(hào)鳳洲，又號(hào)州山人，漢族，江蘇太倉人，明代文學(xué)家、史學(xué)家，“后七子”領(lǐng)袖之一，是明代后期最盛名的文學(xué)家和文壇領(lǐng)袖。嘉靖二十六年（1547）進(jìn)士，官刑部主事，累官刑部尚書，移疾歸，卒贈(zèng)太子少保。好為古詩文，始于李攀龍主文盟，攀龍死，獨(dú)主文壇二十年。有《山堂別集》《嘉靖以來首輔傳》《觚不觚錄》《州山人四部稿》等。趙尊岳《明詞匯刊》收入《州山人詞》八十六首?！睹髟~綜》收錄王世貞詞八首，在數(shù)量上名列明代各詞家前茅?！端膸烊珪偰刻嵋吩u(píng)論他說：“才學(xué)富贍，規(guī)模終大?！甲怨盼募?，未有過于世貞者。其摹秦仿漢，與七子門徑相同。而博綜典籍，諳習(xí)掌故，則后七子不及，前七子亦不及，無論廣續(xù)諸子也?！薄睹魇贰繁緜鞣Q：“世貞始與李攀龍狎主文盟，攀龍歿，獨(dú)操柄二十年。才最高，地望最顯，聲華意氣，籠蓋海內(nèi)。一時(shí)士大夫及山人、詞客、衲子、羽流，莫不奔走門下。片言褒賞，聲價(jià)驟起?！薄端囋坟囱浴犯戒浾撛~之語，唐圭璋先生別為《州山人詞評(píng)》收入《詞話叢編》，其中歷評(píng)明代詞家：“劉誠意伯溫纖有致，去宋尚隔一塵；楊狀元用修好人六朝麗事，似近而遠(yuǎn)；夏文愍公謹(jǐn)最號(hào)雄爽，比之辛稼軒，覺少精思?！眥1}對(duì)如上明詞大家的評(píng)價(jià)都不甚高。

詞興于唐，盛于兩宋，至明代已經(jīng)衰微。與此相應(yīng)，王世貞的詩文宏富豐贍，而其詞作的數(shù)量與質(zhì)量都明顯遜色一籌，今存《州山人詞》僅一卷不足九十首。究其原因，可能與王世貞生活的明代中期特定的社會(huì)文化環(huán)境有關(guān)，也與王世貞本人站在正統(tǒng)文學(xué)立場(chǎng)上所持的詞體價(jià)值觀和創(chuàng)作心態(tài)有關(guān)，即詞不如詩，詩人不作詞。盡管如此，王世貞還是被公認(rèn)為明代中期的代表性詞作家，李攀龍亦謂：“惟某敢與狎主齊盟，而小詞弗逮?！眥2}

二、詞作分類

王世貞的詞作不多，從其內(nèi)容上看，大致可分為以下三種：

1.應(yīng)景之作

其應(yīng)時(shí)應(yīng)景而作之詞多有抒發(fā)胸臆的意味，如作于嘉靖二十六年丁未（1547）的《水調(diào)歌頭·上巳日清明》：

三月又三日，上巳復(fù)清明。問君幾許高興，兒女隊(duì)中行。數(shù)點(diǎn)洗塵芳雨，一脈養(yǎng)花天氣，信馬出郊垌。年少五陵子，金彈逐流鶯。過油壁，低粉面，按銀箏。管弦絲竹何限，應(yīng)自勝蘭亭。共酌幾杯春醑，也插一枝楊柳，歸袖任縱橫。{3}

此時(shí)，王世貞年方弱冠，剛剛進(jìn)士及第，正是春風(fēng)得意之時(shí)：過油壁香車、看粉面女子，少年才子的心性展露無遺。

十余年后，又遇上清明，于是又作《水調(diào)歌頭》一詞：

遲日卷殘雪，蒲柳弄新晴。滿城兒稚歡笑，為我報(bào)清明?；ㄆ魄鄻且迸?，草媚上闌游騎，金粉出輜。幾處上墳返，香淚濕盈盈。對(duì)新景，追往事，嘆飄零。十年回首，一夢(mèng)今日負(fù)平生。依舊禁煙時(shí)日，也解來朝修禊，憔悴不勝情。滿眼夕陽色，都在漢宮城。{4}

這時(shí)王世貞已入中年，因嚴(yán)嵩構(gòu)陷，遭殺父之禍，故情調(diào)低沉，與前一首同調(diào)詞大不相同。他自己也在小序中說：“記丁巳清明為上巳，予與同人出游西郊，杯酒落魄，頗諧幽興，遂成《水調(diào)歌頭》一闋。今為庚申，十又四年

矣?！挪脚f游，雖風(fēng)景不殊，而憔悴非昔，幽憂帶結(jié)，徒增凄愴?！眥5}

2.游戲之作

王世貞認(rèn)為詞是小道末技，為游戲消遣之具，其詞常有游戲之作。如《菩薩蠻·回文》：

白楊長映孤山碧，碧山孤映長楊白。春暮別傷人，人傷別暮春。雁歸迷塞遠(yuǎn)，遠(yuǎn)塞迷歸雁。樓倚獨(dú)深愁，愁深獨(dú)倚樓。{6}

又一首《一剪梅·登道場(chǎng)山望何山作》：

小籃輿踏道場(chǎng)山，坐里青山，望里青山。漸看紅日欲銜山，湖上青山，湖底青山。一灣斜抹是何山？道是何山，又問何山？姓何高士往何山？除卻何山，更有何山？{7}

兩首游戲詞作，均饒有趣味，亦可為其“詞為詩之余”觀點(diǎn)之寫照：前者為少見的回文詞；后者句句用“山”字，可謂別開生面。

3.“理想”之作

“婉約綿麗”是王世貞的理想詞品，他認(rèn)為“艷麗婉轉(zhuǎn)”為詞體本色，詞應(yīng)“言情”“近俗”，趨向淺俗和香弱的詞體審美觀。他的詞作中自然也就少不了這種傳統(tǒng)風(fēng)格的“理想”之作。如《虞美人·別思》：

摩訶池上金絲柳，慣愛纖纖手。折來將表片時(shí)心，記取淺黃柔綠淚痕深。博山香細(xì)銀燈吐，乍識(shí)黃昏雨。嬌花欲展半萼紅，錯(cuò)道褪殘春事罵東風(fēng)。{8}

如《虞美人·寄懷》：

浮萍只待楊花去，況更廉纖雨。鴨頭虛染最長條，釀造離亭清淚幾時(shí)消。珊瑚翠色新豐酒，解醉愁人否？薄寒竄送汝南雞，偏向碧紗廚畔醒時(shí)啼。{9}

兩首詞以詞家最傳統(tǒng)的婉約格調(diào)寫最傳統(tǒng)的情、離愁，似乎都是王世貞向“婉轉(zhuǎn)綿麗，淺至儇俏”追求的成果。

又一首《玉蝴蝶·擬艷》：

記得秋娘，家住皋橋西弄，疏柳藏鴉。翠袖初翻金縷，鉤月暈紅牙。啟朱唇、含風(fēng)桂子，喚殘醉、微雨梨花。最堪夸，玉纖親自，濃點(diǎn)新茶。嗟呀，顛風(fēng)妒雨，落英千片，斷送年華。海角山尖，不應(yīng)飄向那人家。惹新愁、高樓燕子，賺人淚、芳草天涯。況潯陽、偶然江上，一曲琵琶。{10}

“家住皋橋西弄”的秋娘何等柔弱嫵媚，一彎鉤月灑向略帶酒意的她，翠袖翻動(dòng)，輕拍紅牙，微啟朱唇，略含淚花，迎風(fēng)而歌，丹桂之香氣也隨風(fēng)飄逸。一曲歌罷，玉手纖纖又把新茶點(diǎn)，丹桂之香與新茶之香也撲面而來。而主人公已經(jīng)被“顛風(fēng)妒雨”斷送了美好年華，“嗟呀”，一聲嘆息，引讀者憐香惜玉之感油然而生。潯陽江上，一曲琵琶，更是如泣如訴，充滿哀婉凄楚之美。

王詞于內(nèi)容基本無涉社會(huì)事務(wù)的宏大描寫。雖然這違背了他認(rèn)為一切書面文字都應(yīng)看成史的文學(xué)觀，卻又與他詞非文學(xué)正統(tǒng)的詞學(xué)態(tài)度一致，詞也成為王復(fù)古思想下的“遺珠”。

三、詞作特色

盡管王詞數(shù)量不多，創(chuàng)作者本身也不重視，然而詞中的格調(diào)與才思仍然是高水準(zhǔn)的，也足見王世貞的創(chuàng)作才華。

1.以生動(dòng)見長

清代詞家沈雄曾對(duì)王詞批評(píng)道：“詞家亦皆不痛不癢篇什，而能以生動(dòng)見長。以故汪道昆、李攀龍輩俱遜之。即州自謂意在筆先，筆隨意往，法不累氣，才不累法，有境必窮，有證必切。匪獨(dú)詩文為然，填詞末藝，敢於數(shù)子云有微長?！眥11}所謂“不痛不癢”大致是說王世貞的詞題材比較單調(diào)，內(nèi)容偏于狹窄，無關(guān)社會(huì)宏旨；而“生動(dòng)”則是對(duì)其詞作筆法、才氣與意境的肯定。試舉幾例：

歌起處，斜日半江紅。柔綠篙添梅子雨，淡黃衫耐藕絲風(fēng)。家在五湖東。{12}（《望江南》）

此詞寥寥數(shù)語勾勒出江南景色，頗能傳神。色彩淡雅優(yōu)美，充溢著江南水鄉(xiāng)情調(diào)。其中“柔綠篙添梅子雨，淡黃衫耐藕絲風(fēng)”一聯(lián)，對(duì)仗工穩(wěn)，造語清新，頗有韻味。

無個(gè)事，湘枕睡初酣。青織晚潮縈絲帶，碧春樹小于簪。遮莫是江南。{13}（《望江南》）

太倉是王世貞的家鄉(xiāng)，江南自然是他魂?duì)繅?mèng)縈之所在，故現(xiàn)存《望江南》一調(diào)即多達(dá)七首，且多明快秀麗、清新可讀。同樣是抒發(fā)對(duì)于家鄉(xiāng)的熾熱情感，與“歌起處”不同的是寫這首詞時(shí)作者身在異鄉(xiāng)，“無個(gè)事”道出了詞人百無聊賴的心境，“湘枕睡初酣”，說的是日夜所思而酣然入睡；于是進(jìn)入了“青織晚潮縈絲帶，碧春樹小于簪”的詩意般夢(mèng)境，正是“夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡”，表達(dá)了游子熾烈的思鄉(xiāng)之情。而結(jié)句“遮莫是江南”，更平添了幾分落寞的思鄉(xiāng)韻味。

遲日三眠渾似柳，起來徐步閑庭。中年風(fēng)物易關(guān)情。不知因個(gè)甚，撩亂沒支撐。我笑殘花花笑我，此時(shí)憔悴休爭。來年春到便分明。五原無限綠，難染鬢千莖。{14}

（《臨江仙》）

這首詞的上半闋畫面感很強(qiáng)：一位中年男子日高才起身，信步閑庭，現(xiàn)出懶洋洋的疲軟無力模樣?！安恢騻€(gè)甚”，表面上沒有什么答案，卻話中有話。下半闋筆法一轉(zhuǎn)，用擬人手法寫花，以花及人，來年春綠之際，自己卻仍然白發(fā)滿頭，與上半闋巧妙呼應(yīng)，揭示了作者郁悶的內(nèi)心世界。這首詞向來為人稱道，清詞家況周頤《蕙風(fēng)詞話》評(píng)曰：“州《臨江仙》后段云：‘我笑殘花花笑我，此時(shí)憔悴休爭。來年春到便分明。五原無限綠，難染鬢千莖。意足而筆能達(dá)，出語不涉尖?！眥15}

王世貞不待見詞之創(chuàng)作，可天生的才氣，又讓字里行間滿溢生動(dòng)的畫面，并長于同時(shí)代的諸位文人。表面上看，這是王世貞藝術(shù)思想與藝術(shù)創(chuàng)作的矛盾，然而不能忽視的是，王并不否認(rèn)文采的重要性，內(nèi)容上要注重社會(huì)性，只是他不把詞作當(dāng)作正經(jīng)文學(xué)，所以王詞里文采更為突出，在看重內(nèi)容的社會(huì)性的批評(píng)家眼中，其詞作唯一值得推崇的就只有“生動(dòng)”了。

2.東坡式的婉約

王世貞論詞，重婉約而輕豪放?！端囋坟囱浴犯戒浿杏性疲骸霸~須宛轉(zhuǎn)綿麗，淺至儇俏，挾春月煙花，于閨帷內(nèi)奏之。一語之艷，令人魂絕，一字之工，令人色飛，乃為貴爾?！敝劣谂c“宛轉(zhuǎn)綿麗”、淺易輕艷風(fēng)格相對(duì)應(yīng)的“慷慨磊落，縱橫豪爽”之詞，不作亦可。

理論上雖然如此，王世貞自己作詞卻仍近于豪爽一路，并且是蘇東坡式的曠達(dá)灑脫。他曾在《蘇長公外紀(jì)序》中云：“毋論蘇公文，即其詩最號(hào)為雅變雜糅者，雖不能為吾式，而亦足為吾用?！逼鋵?shí)不僅詩文，他在詞作上也明顯受到了蘇軾影響。

如《何滿子·春郊獨(dú)行》：

卵色遙垂別浦，魚鱗淺平沙。小拂東風(fēng)無甚力，悠揚(yáng)自在楊花。輕暖輕寒天氣，半村半郭人家。 碧貯蓮花露酒，香分谷雨前茶。呼取自斟還自勸，烏紗任汝欹斜。返照一行歸騎，隔林幾點(diǎn)殘鴉。{16}

詞中洋溢的逍遙自在、閑適與灑脫的人生態(tài)度，與蘇東坡其人其詞都是相通的。

又如《虞美人·寄懷》：

浮萍只待楊花去，況更廉纖雨。鴨頭虛染最長條，釀造離亭清淚幾時(shí)消。珊瑚翠色新豐酒，解醉愁人否？薄寒竄送汝南雞，偏向碧紗廚畔醒時(shí)啼。{17}

這首詞力求婉約，卻仍是東坡式的婉約，與秦觀、李清照那類凄婉綿邈的風(fēng)格終不類似。

對(duì)于王世貞的這種婉約，清人李調(diào)元一語道破：“（王世貞）不工于詞，以只解唱‘大江東去也。當(dāng)時(shí)地位既高，似富家翁鋪張錦繡，卻欠文雅?！眥18}批評(píng)雖有稍過之嫌，卻不乏洞察力。

四、問題分析

王世貞對(duì)詩的偏好，導(dǎo)致其在詞的創(chuàng)作態(tài)度上略顯隨性。尤其詞的形式不夠嚴(yán)謹(jǐn)，終為人所詬病。

1.隨意而為，興到即書

王詞中佳句頗多，如“萬群哀雁破蒼茫，無語立斜陽”（《少年游·愁》），“何處，何處，歸夢(mèng)一蓑煙雨”（《如夢(mèng)令·偶題》），等等?？捎^諸全篇，整體質(zhì)量卻不佳。

王世貞本是追求“文質(zhì)彬彬”的藝術(shù)創(chuàng)作之人，何以其詞作“文”蓋過“質(zhì)”呢？清人陸瑩也注意到了這個(gè)問題，“王元美《藝苑卮言》，辨晰詞旨，而所為小令，頗近雕琢，長調(diào)尤多蕪雜。尤可笑者，《小諾皋》二闋，信手涂抹，真是盲女彈詞，醉漢罵街”{19}。

王世貞作詞多出于隨性，不會(huì)持做文或詩時(shí)嚴(yán)肅的態(tài)度，內(nèi)容方面難免“信手涂抹”。不時(shí)刻意雕琢詞句，固然可得佳句，然卻因小失大，完全顧不上整體的藝術(shù)性。

2.作詞的散曲化現(xiàn)象

例如《更漏子》一首：

楚天低，云葉瑩，飛過畫樓還凝。蘭口蹙，雪牙攢，一聲春月寒。燈才熒，香初燼，又被子規(guī)催緊。最是你，奈何人，臨歧波眼頻。{20}

顯然這是以在曲為詞。其中“蘭口蹙，雪牙攢”完全是通俗文學(xué)筆法，幾乎難以想象這是出自高唱“文必秦漢，詩必盛唐”的王世貞之手。顯然，這也是受其詞學(xué)價(jià)值觀直接影響的結(jié)果。王世貞視詞作為小枝末道，自然不會(huì)用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度對(duì)待之，然其創(chuàng)作態(tài)度未免過于隨性、不講究，終導(dǎo)致詞、曲不分。對(duì)于一位文學(xué)大家而言，這實(shí)在是不應(yīng)該。

3.意境上佳而音韻不諧

王世貞工于詩學(xué)，對(duì)于詩歌意境的把握，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其對(duì)詞體音樂屬性的理解。對(duì)于這一點(diǎn)，王是有自知之明的?！栋僮至睢沸⌒蛴性疲骸捌退刈居谡{(diào)，未敢效顰?！?/p>

王世貞“拙于調(diào)”的具體表現(xiàn)，在于字句音節(jié)生硬，不夠“流利輕圓”。如《謁金門·落花》：“風(fēng)漸陡，排比殘花春酒。”一個(gè)“陡”字音節(jié)突兀，完全破壞了“落花春酒”意象中的風(fēng)情。又如《浣溪沙·春悶》，“權(quán)把束書勾午夢(mèng)，起沽春酒潑春愁”，意思新警，明顯的律詩佳對(duì)，卻不算好詞，只因音節(jié)風(fēng)調(diào)稍欠流麗婉轉(zhuǎn)。

五、結(jié)論

文學(xué)理論往往制約著作家的創(chuàng)作，反過來，創(chuàng)作實(shí)踐也表明著作者的美學(xué)價(jià)值取向。生動(dòng)寫意、婉約綿麗的詞風(fēng)，是王世貞重視詞體“本色”的結(jié)果；詞中同時(shí)帶有的“東坡式的婉約”，則展現(xiàn)了作者獨(dú)特的個(gè)性。但因其對(duì)詞體本質(zhì)上的鄙視，加之王世貞并非詞體專家，以“游戲”態(tài)度創(chuàng)作導(dǎo)致了不少作品在結(jié)構(gòu)、音韻等方面存有瑕疵。

{1}{11}{15}{18}{19} 唐圭璋：《詞話叢編》，中華書局1986年版，第

393頁，第804頁，第4512頁，第1432頁，第2544頁。

{2} 王易：《詞曲史》，江蘇文藝出版社2008年版，第264頁。

{3}{4}{5}{6}{7}{8}{9}{10}{12}{13}{14}{16}{17}{20} 饒宗頤初撰，張璋總撰：《全明詞》，中華書局2004年版，第1093頁，第1093頁，第1093頁，第1087頁，第1092頁，第1090頁，第1090頁，第1097頁，第1084頁，第1084頁，第1092頁，第1092頁，第1090頁，第1087頁。

參考文獻(xiàn)：

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[2] 張仲謀.明詞史[M].北京：人民文學(xué)出版社，2002.

[3] 王國維.人間詞話[M].徐調(diào)孚校注.北京：中華書局，2009.

[4] 岳淑珍.王世貞的詞學(xué)觀及其對(duì)明代詞學(xué)的影響[J].南京師大學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2011（5）.

作 者：吳云良，暨南大學(xué)在讀碩士研究生，主要研究方向?yàn)橹袊糯膶W(xué)。

編 輯：郭子君 E-mail：guozijun0823@163.com