淺談灰色調(diào)在工筆畫(huà)中的重要性

張瑞姣

摘 要：中國(guó)工筆畫(huà)在漫長(zhǎng)的文化傳承和藝術(shù)積累的過(guò)程中，形成了獨(dú)具特色的藝術(shù)魅力和文化特征，是極具中國(guó)文化內(nèi)涵的藝術(shù)形式。隨著信息時(shí)代的到來(lái)，中國(guó)藝術(shù)逐漸開(kāi)始突顯其個(gè)人化勢(shì)態(tài)，越來(lái)越‘都市化、多元化，工筆色彩語(yǔ)言也從“隨類賦彩”演變成今天的豐富多彩?？梢?jiàn)色彩語(yǔ)言是中國(guó)工筆畫(huà)中的重要表現(xiàn)手段。本文通過(guò)對(duì)灰色調(diào)的解析，舉例淺談工筆畫(huà)色彩中灰色調(diào)的重要性。

關(guān)鍵詞：灰色調(diào)；工筆畫(huà)；重要性

工筆畫(huà)是我國(guó)重要的一種繪畫(huà)表現(xiàn)形式。隨著人們物質(zhì)生活文化水平的逐漸提高，當(dāng)代藝術(shù)越來(lái)越受到社會(huì)各類人士的關(guān)注，工筆繪畫(huà)藝術(shù)更是成了人們關(guān)注的焦點(diǎn)。在幾千年的發(fā)展過(guò)程中，工筆畫(huà)不斷地繼承和發(fā)展中國(guó)傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，形成了如今多元化的局面?？旃?jié)奏的生活以及各方面的壓力使當(dāng)代人陷入了壓抑、迷茫、苦悶的情緒之中，灰色調(diào)在繪畫(huà)作品中的廣泛應(yīng)用，符合了當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作者和社會(huì)大眾的視覺(jué)‘味蕾。在西方繪畫(huà)藝術(shù)的影響沖擊下，如何圍繞以當(dāng)代新語(yǔ)境來(lái)詮釋工筆畫(huà)，并找到新的繪畫(huà)技法呢。西方的繪畫(huà)藝術(shù)用色豐富鮮明，而灰色調(diào)語(yǔ)境的介入轉(zhuǎn)化了其豐富色彩的變化與過(guò)度，這為當(dāng)代工筆畫(huà)創(chuàng)造開(kāi)拓了新的空間，也建立了新的契機(jī)。

在色彩中，灰色是一種極具靈活和特殊屬性的顏色，它介于黑暗與光明之間，體現(xiàn)著原始的寂靜?；疑{(diào)在藝術(shù)品中的運(yùn)用反映了當(dāng)代藝術(shù)家的社會(huì)心理以及表現(xiàn)方式的轉(zhuǎn)變?；疑梢哉f(shuō)是變化極其豐富，比如陳舊、衰敗、枯萎、陰暗、寂靜還有縹緲神秘等表達(dá)都可以用灰色來(lái)掌控。它是整個(gè)顏色色系中最為被動(dòng)的色彩，依賴周圍臨近的色彩變化獲得生命?；疑慕槿?，能使得色彩變得微妙，幫助形體和空間關(guān)系，豐富色彩與其一起構(gòu)成整體和諧。莊子說(shuō)：“五色亂目，使目不明?！鄙泻?jiǎn)尚雅是文人士大夫的審美準(zhǔn)則，所以，千百年來(lái)，單純美變成了文人士大夫們追求的目標(biāo)。例如明代唐寅所畫(huà)的《天蜀宮妓圖軸》，在整個(gè)黃灰色的暖色調(diào)里加入了一小塊青紫色的衣服，使得整個(gè)畫(huà)面單純古雅，鮮明活潑。單色并不意味就是單純，畫(huà)面上的色彩還是需要對(duì)比的，在單純中求變化?；疑{(diào)能體現(xiàn)出細(xì)膩的審美感受，表現(xiàn)出斑斕的感情色彩，在工筆畫(huà)的用色過(guò)程中把灰調(diào)子作為一個(gè)切入點(diǎn)，可以使得傳統(tǒng)工筆畫(huà)的用色變得豐富，更具表現(xiàn)力。

在光影中，工筆畫(huà)在灰調(diào)子的拿捏中形成了獨(dú)具經(jīng)驗(yàn)的色彩語(yǔ)言。從色彩創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，以灰調(diào)和色墨表現(xiàn)光影會(huì)是一個(gè)非常關(guān)鍵且獨(dú)具韻味的表現(xiàn)方式。置于灰色周圍的色調(diào)因灰色的襯托而更飽滿、醇厚、踏實(shí)，生硬的純色也會(huì)因?yàn)榛疑慕槿脍呄蛴谡{(diào)和。不同的補(bǔ)色相互混合、搭配也可以調(diào)配出擁有不同色彩傾向的特殊灰色，可以說(shuō)是趣味無(wú)窮，千變?nèi)f化。比如灰紫色是處理、表達(dá)自然光暗部陰影的最佳色彩，它使得暗部更透氣更有空間氣息；發(fā)綠的灰色調(diào)可以適用于陰天的靜物及風(fēng)景的處理，使得蔬果草木變得富有層次感并且合理表達(dá)了所處空間環(huán)境等。

當(dāng)代的工筆畫(huà)繼承了傳統(tǒng)工筆畫(huà)的高格調(diào)和文化底蘊(yùn)，以日常生活中的事物為題材，加入現(xiàn)代意識(shí)，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的效果、形式和趣味性，在傳統(tǒng)工筆繪畫(huà)材料的基礎(chǔ)上擴(kuò)充，它所產(chǎn)生的美，不僅是藝術(shù)形式的和諧明麗，視覺(jué)上的簡(jiǎn)單愉悅，而是指一切能給視覺(jué)帶來(lái)刺激、新奇，給審美帶來(lái)挑戰(zhàn)、愉悅，給心靈帶來(lái)激動(dòng)和想象的美，生動(dòng)且含蓄。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)在色彩上的運(yùn)用，并非是對(duì)事物顏色的如實(shí)描寫(xiě)，而是主觀地剔除事物在光影下產(chǎn)生的色彩變化，客觀的將事物按照其類別進(jìn)行梳理，這種色彩感受深受中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)理念的影響，也就是天人感應(yīng)。

工筆繪畫(huà)講究意境，情與景合、氣韻生動(dòng)，所創(chuàng)作的藝術(shù)靈境，富有詩(shī)一般的韻味。畫(huà)家通過(guò)對(duì)生活的感悟，運(yùn)用心中的顏色來(lái)主觀的抒發(fā)自己的情感。正如謝赫提出的“六法論”中“隨類賦彩”一說(shuō)，色彩相和，不拘泥于光源冷暖色調(diào)的局限，不去強(qiáng)調(diào)特殊光線下的條件色，重視事物本身的固有色并結(jié)合自己的生活感受畫(huà)出心中的色彩。例如當(dāng)代畫(huà)家張見(jiàn)，他的工筆畫(huà)充滿了濃郁的唯美氣息，既有中式審美，又兼含西式風(fēng)格，優(yōu)雅不失格調(diào)。他將灰色融入到自己的繪畫(huà)語(yǔ)言中，整體的灰色調(diào)子，仿佛給畫(huà)面所傳達(dá)出的情感蒙上了一層薄紗，使畫(huà)面的生命得到無(wú)限的拓展和延伸，營(yíng)造出一種寧?kù)o的氣質(zhì)。淡淡的灰色將所有的形象刻畫(huà)的細(xì)膩而又飽滿，給觀賞者以想象的空間。在他的作品《圖像的陰謀》中大膽的使用藍(lán)灰色調(diào)，畫(huà)面中大的顏色是一塊藍(lán)紫傾向的淺灰藍(lán)色背景，人物衣服淡淡地灰色調(diào)固有色，使得整個(gè)畫(huà)面的色彩純度較低。畫(huà)家通過(guò)多種灰色色塊穿插畫(huà)面，賦予了畫(huà)面較強(qiáng)的構(gòu)成感，在唯美優(yōu)雅的格調(diào)下，傳統(tǒng)與現(xiàn)代相融合，營(yíng)造出寧?kù)o的氛圍，給觀賞者以深思。張見(jiàn)的工筆人物畫(huà)色彩主要以低純度的灰色為主，他在自己的工筆繪畫(huà)中融入了西方的藝術(shù)理念，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上以當(dāng)代的樣式進(jìn)行了個(gè)性化的表達(dá)。其畫(huà)面呈現(xiàn)出平面化效果，但是畫(huà)中不同層次的灰色運(yùn)用使得畫(huà)面色彩豐富而協(xié)調(diào)。如作品《失焦之一》，畫(huà)面以一種暖黃色調(diào)為主導(dǎo)，其中又穿插了不同傾向的灰色，使得畫(huà)面富于色彩變化，在協(xié)調(diào)中充滿對(duì)比，在對(duì)比中達(dá)到色彩的統(tǒng)一，使得畫(huà)面沖擊力極強(qiáng)。

色彩是藝術(shù)創(chuàng)作者抒發(fā)情感不可缺少的重要元素，中國(guó)畫(huà)家很早就開(kāi)始使用顏料來(lái)裝飾畫(huà)面。色彩語(yǔ)言是中國(guó)工筆畫(huà)中重要的表現(xiàn)手段，中國(guó)畫(huà)家擅長(zhǎng)用帶有個(gè)人濃濃情感的精神性色彩，來(lái)抒發(fā)其內(nèi)心深處對(duì)生活的感受?；疑{(diào)在工筆畫(huà)中的運(yùn)用，豐富了工筆畫(huà)的色彩語(yǔ)言，使得畫(huà)面的整體色彩愈加和諧。當(dāng)代工筆畫(huà)家們的藝術(shù)語(yǔ)言經(jīng)過(guò)灰色調(diào)的調(diào)和，在繼承古代的一些基本繪畫(huà)詞匯的同時(shí)，凸顯了當(dāng)今的時(shí)代意識(shí)，用工筆畫(huà)這種古典的繪畫(huà)形式來(lái)表現(xiàn)當(dāng)代人的情感觀念和心理追求。通過(guò)吸收西方外來(lái)文化進(jìn)行創(chuàng)新，探索傳統(tǒng)工筆繪畫(huà)技法在當(dāng)代語(yǔ)境中的傳承，把中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)藝術(shù)轉(zhuǎn)型向當(dāng)代化，促進(jìn)國(guó)畫(huà)的現(xiàn)代化發(fā)展。

從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，工筆畫(huà)中的灰色調(diào)不僅可以融合東方古典情懷，又能表達(dá)西方繪畫(huà)藝術(shù)的光影色調(diào)，把色調(diào)統(tǒng)一于淺灰色中，使得工筆色彩豐富獨(dú)特。因?yàn)榛疑确狭水?dāng)代部分社會(huì)人群的審美情結(jié)，又能表現(xiàn)畫(huà)家們的精神面貌傳達(dá)他們的情感體驗(yàn)，所以灰色調(diào)在當(dāng)代工筆畫(huà)中的使用逐漸成為了一種潮流。在融色過(guò)程中，以墨色產(chǎn)生的淺灰調(diào)子來(lái)營(yíng)造豐富細(xì)膩的色彩層次，從而轉(zhuǎn)化西方繪畫(huà)的色彩感受，這讓灰色調(diào)在工筆畫(huà)色彩中逐漸建立了新的形勢(shì)。尤其是工筆畫(huà)中統(tǒng)一的淺灰色運(yùn)用追尋了異域情懷，也能表現(xiàn)和傳達(dá)出對(duì)自我的認(rèn)知和對(duì)傳統(tǒng)的解讀，使得灰色調(diào)越來(lái)越受到了畫(huà)家們的親睞。

小結(jié)

工筆畫(huà)的用色，由傳統(tǒng)繪畫(huà)的隨類賦彩到今天受西方藝術(shù)影響及審美需求發(fā)生了轉(zhuǎn)化，灰色調(diào)表達(dá)出了對(duì)工筆畫(huà)藝術(shù)的更多解讀。洗、填的方式給予工筆畫(huà)灰色調(diào)運(yùn)用注入新的技法。并且，色與色、色與墨所調(diào)和出來(lái)的灰色調(diào)，或是色彩與色彩之間的過(guò)度，實(shí)現(xiàn)了工筆畫(huà)中色彩與墨之間的本質(zhì)轉(zhuǎn)換。灰色調(diào)以其豐富多樣的表現(xiàn)手段和特殊性成為了工筆藝術(shù)的重要構(gòu)成體。（作者單位：西南民族大學(xué)）

項(xiàng)目得到西南民族大學(xué)研究生創(chuàng)新型項(xiàng)目資助 項(xiàng)目編號(hào)：CX2015SP388

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