時間的迷宮

摘 要：博爾赫斯《小徑分岔的花園》是元小說的代表作品。所謂元小說是探討小說形式本身。它既是小說文本，也是對小說這一文體的戲謔和顛覆。他對小說本身的消解，不斷地在虛構(gòu)和批評之間游離，將讀者的批評視角和小說融為一體，打破了文學作品和文學評論之間的界限，從而使作品本身也具有文學評論的功能。充分運用元小說的重要技巧，即文本中套文本。虛構(gòu)故事中的行為形成一個故事，形成了小說本身的故事結(jié)構(gòu)，使得故事成為一個獨立的個體。作品的主題是時間，當故事發(fā)生不以空間而是時間為主題時，便成為沒有謎底的謎語，在時間密布的網(wǎng)中，為讀者展現(xiàn)了時間的迷宮。

關(guān)鍵詞：“元小說”；后現(xiàn)代；博爾赫斯；時空問題

作者簡介：徐延（1989-），女，陜西扶風人，天津師范大學文學院2012級碩士研究生，比較文學與世界文學專業(yè)。

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-08-0-01

后現(xiàn)代主義小說主要是第二次世界大戰(zhàn)后，西方的一種主要文學潮流。是西方社會進入后工業(yè)化時代的產(chǎn)物。它出現(xiàn)在20世紀50至60年代，70，80年代達到鼎盛，之后漸漸分化、消解。后現(xiàn)代主義直到今天仍然活躍在文壇，是繼續(xù)發(fā)展的文學流派。它沒有流派清晰的概念，卻包括許多不同的文學流派，如荒誕派戲劇、新小說、垮掉的一代、元小說和魔幻現(xiàn)實主義等等。

“元小說”是關(guān)于“小說的小說”，即“通過文學文本對其自身本質(zhì)和小說地位的探討”。 這類小說主要出現(xiàn)在20世紀60年代后的英、法、美和阿根廷等國家。元小說的特征在于，它對小說本身的消解，不斷地在虛構(gòu)和批評之間游離，將讀者的批評視角和小說融為一體，打破了文學作品和文學評論之間的界限，從而使作品本身也具有文學評論的功能。充分運用元小說的重要技巧，即文本中套文本。虛構(gòu)故事中的行為形成一個故事，形成小說本身的故事結(jié)構(gòu)，使得故事成為一個獨立的個體。

后現(xiàn)代小說中這種對小說本身的質(zhì)疑、解構(gòu)，打破文體界限，破壞敘述視角，和沒有意義的語言游戲中，更重要與之前文學不同的是在時空觀上的差異。現(xiàn)代主義作家博爾赫斯的《小徑分岔的花園》是元小說的代表作品，故事的主人公彭熙是一名德國間諜，但是擁有中國的國籍。他準備通過刺殺漢學家斯蒂芬·艾伯特使刺殺案上報紙，從而向德國方面報告準備轟擊昂克萊的英國炮隊所在地名稱。故事的情節(jié)線索像一篇簡單的偵探小說，沒有塑造鮮明的人物性格，故事發(fā)生的地點和時間都模糊不清。但卻是這個故事中，采用故事套故事的解構(gòu)，在文本中體現(xiàn)了時間問題。

主人公的曾祖父曾說他生前用一生的時間建造了一個迷宮，后人并沒有找到任何實體的迷宮，只看到他留下一本雜亂無章的小說。研究者發(fā)現(xiàn)在作者的書信中：“我將小徑分岔的花園留諸若干后世（并非所有后世）”。 這個迷宮就是他構(gòu)建的小說。小說中主人公會面臨不同的選擇，然后將每種選擇實踐一遍，這樣不同的選擇展現(xiàn)出不同的故事時間，每種故事結(jié)局是另一種故事的起點。在這個層面上，博爾赫斯展現(xiàn)了《小徑分岔的花園》小說中敘述寫作的分岔，又不忘自己敘述的時間問題。

“小徑分岔的花園”是一個迷人的謎語，所要追尋的是“時間”。小說中“您的祖先和牛頓、叔本華不同的地方是他認為時間沒有同一性和絕對性。他認為時間有無數(shù)系列，背離的、匯合的和平行的時間織成一張不斷增長、錯綜復(fù)雜的網(wǎng)。由互相靠攏、分歧、交錯，或者永遠互不干擾的時間織成的網(wǎng)絡(luò)包含了所有的可能性?！奔磳⒈粴⒌陌馗嬖V彭熙：“在大部分時間里，我們并不存在；在某些時間，有你而沒有我；在另一些時間，有我而沒有你；再有一些時間，你我都存在。目前這個時刻，偶然的機會使您光臨舍間；在另一個時刻，您穿過花園，發(fā)現(xiàn)我已死去；再在另一個時刻，我說著目前所說的話，不過我是個錯誤，是個幽靈?！?/p>

這段主人公之間的對話，成為了艾伯特對自己將要被殺的預(yù)言，又是博爾赫斯對時間的終極思考。當時間消失，無數(shù)的結(jié)局指向無數(shù)時間的可能，時間本身成為一張復(fù)雜的網(wǎng)，如同一張蜘蛛網(wǎng)，各種時間交織連結(jié)，交錯，或在一定的故事中交叉、聯(lián)系，形成了無限的循環(huán)。

在這篇小說中，體現(xiàn)了博爾赫斯的時間循環(huán)論、時間的相對性、和時空的多元化等等相結(jié)合。將文本套文本的方式運用其中，其敘述的不同層次，即作為偵探小說的框架、另一個時空的小說迷宮和作者文章的時間交替這三個層面巧妙的表現(xiàn)了后現(xiàn)代主義小說中時空的消解。這是博爾赫斯小說中時間形態(tài)最為復(fù)雜的一個。

值得一提的還有《小徑分岔的花園》這本小說集的序言，出自博爾赫斯本人。但是卻在序言中寫上了“代序”，再往下看，作者給自己在將來的百科全書上寫下了詞條，解釋逝去的作家博爾赫斯，這不可以不說是大膽的，元小說作者既是文本的敘述者，也是故事的主人公，更是作者本人的代言。讀者分不清哪個是小說，哪個又是作者對作品的批評。這種自由出入于作品之中，時而對主人公進行描寫，時而對作品的人物發(fā)表評論，這已經(jīng)混淆了作者和主人公的身份。對自身的虛構(gòu)性有著清醒的認識，因而常將批評視角融入文本中，混淆了文學，文學批評和批評對象之間的區(qū)別，使得作品本身也具有批評的屬性。

綜上所述，博爾赫斯《小徑分岔的花園》是元小說的代表作品。它既探討了小說形式本身，也對小說這一文體的戲謔和顛覆。對小說本身的消解，不斷地在虛構(gòu)和批評之間游離，將讀者的批評視角和小說融為一體，打破了文學作品和文學評論之間的界限，從而使作品本身也具有文學評論的功能。充分運用元小說的重要技巧，即文本中套文本。虛構(gòu)故事中的行為形成一個故事，形成了小說本身的故事結(jié)構(gòu)，使得故事成為一個獨立的個體。作品的主題是時間，當故事發(fā)生不以空間而是時間為主題時，便成為沒有謎底的謎語，在時間密布的網(wǎng)中，為讀者展現(xiàn)了時間的迷宮。時間本身成為主題。仿佛在四維空間中，時間和空間可以任意變換。這沒有謎底的謎語，為讀者展現(xiàn)了一個時間的迷宮，當一切都被消解了，不僅上帝死了，“人”也死了，主體也死了，只剩下關(guān)系和語言，進入了真正的多元主義、相對主義、虛無主義。這也正是后現(xiàn)代主義文學帶給讀者最深的震撼。

注釋：

[1]【英】史蒂文·康納：《后現(xiàn)代主義文化》，嚴忠志譯，商務(wù)印書館，2002年，第180頁。

[2]【阿根廷】豪·路·博爾赫斯：《虛構(gòu)集》，王永年譯，浙江文藝出版社，2008年，第78頁。