美國(guó)小說(shuō)家海明威作品中女性意識(shí)的折射

一、引言

海明威是美國(guó)文學(xué)史上一位十分著名的文學(xué)巨匠，其一生作品成果累累，其知名度享譽(yù)整個(gè)文壇。但是熟悉海明威文學(xué)作品的讀者總是發(fā)現(xiàn)，海明威似乎對(duì)男性世界十分關(guān)注，而對(duì)女性較為忽略。甚至針對(duì)海明威作品專門研究的評(píng)論家也成為兩派，一部分學(xué)者認(rèn)為海明威并不存在女性意識(shí)，在其作品中以男性意識(shí)的刻畫為主流，對(duì)女性意識(shí)是忽視的；但是另一派則提出反面的爭(zhēng)論，認(rèn)為海明威是具有女性意識(shí)的，只是這種意識(shí)是隱藏的，并不像男性意識(shí)那么明顯。筆者對(duì)海明威的一些作品進(jìn)行了研究，認(rèn)為海明威作品中折射出很多女性意識(shí)觀，下面筆者將針對(duì)海明威作品的女性意識(shí)觀一一進(jìn)行闡述，有利于讀者深化對(duì)海明威作品的閱讀領(lǐng)悟。

二、海明威作品折射的女性意識(shí)探析

（一）海明威作品中的新女性意識(shí)

20世紀(jì)初期，美國(guó)進(jìn)入工業(yè)化建設(shè)時(shí)代，在這個(gè)過程中，越來(lái)越多的美國(guó)女性走出家庭，投身于工業(yè)革命的就業(yè)大軍中，美國(guó)工業(yè)革命為女性提供了工作崗位需求，這些女性不再僅僅封閉在家庭中，而是參與社會(huì)工作獲取經(jīng)濟(jì)收入，不再依靠男人。1945年第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，戰(zhàn)爭(zhēng)打破了人民愛好和平的夢(mèng)想，傳統(tǒng)的價(jià)值觀體系也逐步被瓦解，在此背景下，美國(guó)婦女的權(quán)利意識(shí)逐步被激發(fā)出來(lái)，女性開始留短發(fā)、穿短褲，非婚同居思想逐步蔓延開來(lái)，這一時(shí)期誕生了“新女性”群眾。

海明威的新女性意識(shí)與這一背景密不可分，他的作品中也大量充斥著新女性形象，作品中新女性的特點(diǎn)往往是開放、有個(gè)性、追求自由和平等等。她們敢于向傳統(tǒng)的思想挑戰(zhàn)，注意個(gè)人生活質(zhì)量，大膽嘗試性自由，海明威的《雨中的貓》《密執(zhí)安以北》《弗朗西斯短促的幸福生活》等作品中均呈現(xiàn)了新女性的該種個(gè)性。如《雨中的貓》講述了一對(duì)美國(guó)夫婦過著簡(jiǎn)單無(wú)聊的婚姻生活，妻子不甘心自己的婚姻生活是單調(diào)和無(wú)聊的現(xiàn)狀，她總是不斷改變自己的發(fā)型，購(gòu)買新的衣服。這位美國(guó)妻子無(wú)疑是在向新女性過渡，但是婚姻生活是無(wú)聊的，于是她希望能找一種東西來(lái)寄托，當(dāng)她看到屋檐下蜷縮的貓時(shí)，可以寄托情感的載體找到了，正是那只貓。因此她說(shuō)“反正我就要那只貓”，但是她的丈夫并沒有給他回應(yīng)，而是默默地看自己的書。她生氣了，冒著大雨出去尋找貓，在這個(gè)過程中遇到了一個(gè)店老板，店老板讓伙計(jì)給她送雨傘，店老板的熱情與丈夫的冷淡形成了明顯的對(duì)比，她失落的心情更加明顯了。《雨中的貓》的女主人公帶有明顯的新女性意識(shí)，她出去尋找貓是去尋找自我，對(duì)自我空虛心靈感到不滿，是因?yàn)橛兴非蟆?/p>

新女性的一個(gè)特點(diǎn)除了追求個(gè)性，還敢于追求性自由。這在海明威的小說(shuō)作品中也有很明顯的體現(xiàn)，筆者以《密執(zhí)安以北》為例，作品中的女主人公麗茲是一個(gè)成熟的女性，麗茲對(duì)一個(gè)鐵匠十分著迷，在麗茲眼里，鐵匠擁有迷人的大胡子，有著結(jié)實(shí)的身體，露著健壯的胸肌，他的男人味十足，對(duì)自己具有致命的誘惑。麗茲并不了解這個(gè)鐵匠，但是有一天這個(gè)鐵匠要求麗茲去散步，麗茲知道將要發(fā)生什么，但是她沒有遲疑，欣然接受了邀請(qǐng)，當(dāng)天晚上麗茲把身體給了這個(gè)鐵匠，她是心甘情愿的。通過海明威對(duì)麗茲的描述，女主人公麗茲對(duì)鐵匠完全不是建立在了解之上，而是基于性自由。進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì)，女性敢于突破傳統(tǒng)道德觀念，尊重個(gè)人想法和自由，性自由就是女性意識(shí)的一個(gè)重要方面。

（二）海明威作品中的傳統(tǒng)女性

傳統(tǒng)女性是相對(duì)于新女性來(lái)說(shuō)的，傳統(tǒng)的女性特點(diǎn)是逆來(lái)順受，但是她又是富有同情心、善良、愛慕虛榮的。傳統(tǒng)女性以男人為主要依靠，男人是她們的整個(gè)世界，屈服于男性但是又不得到男性的關(guān)愛，甚至她們的柔弱反而被男性所利用和鄙視，成為嘲笑她們的借口。筆者不妨再以《密執(zhí)安以北》為例，麗茲對(duì)鐵匠的愛戀是癡迷和狂熱的，但是鐵匠吉姆卻沒有認(rèn)真對(duì)待麗茲對(duì)自己的感情，麗茲對(duì)他來(lái)說(shuō)僅僅是一個(gè)泄欲的工具而已，當(dāng)麗茲把自己的身體給他之后，麗茲希望能得到吉姆的安慰，麗茲親吻吉姆的臉頰，但是吉姆毫無(wú)反應(yīng)，而是只顧上睡自己的。盡管麗茲對(duì)吉姆是失望的，但是看著吉姆裸露的身體，麗茲天生善良的本性促使自己脫下上衣給吉姆蓋上，麗茲痛苦地起來(lái)，她走向砂土路，一個(gè)人走向愿望，她的內(nèi)心是痛苦的，她想?yún)群?，但是她并沒有那么做，痛苦只有自己一個(gè)人承擔(dān)。海明威刻畫的麗茲無(wú)疑又具有傳統(tǒng)女性的特點(diǎn)，即逆來(lái)順受，她的痛苦只有自己明了。

在《乞力馬扎羅的雪》中，海明威也描繪了一個(gè)具有傳統(tǒng)女性意識(shí)的女主人公，海倫對(duì)丈夫哈里是充滿愛的，她對(duì)丈夫關(guān)懷備至，在丈夫痛苦的時(shí)刻，她給丈夫朗讀故事希望能減少丈夫的痛苦，丈夫消極面對(duì)死亡的時(shí)候，她勸丈夫不要放棄，要堅(jiān)持。但是哈里并沒有認(rèn)真對(duì)待他的妻子，哈里知道海倫是個(gè)正派的女子，但是他只是將海倫當(dāng)做一個(gè)泄欲的工具，他和海倫上床就像和其他女子一樣，他愿意是因?yàn)楹惛绣X。小說(shuō)中的海倫是善良的、沉靜的，讀者不得不佩服女主人公，但是當(dāng)哈里面臨死亡時(shí)，他卻是慌亂害怕的，這無(wú)疑形成明顯的對(duì)比。

（三）海明威的作品中的悲劇女性

筆者對(duì)新女性與傳統(tǒng)女性的劃分無(wú)疑具有個(gè)人主觀色彩，都是相對(duì)的，但是無(wú)論如何，新女性和傳統(tǒng)女性的命運(yùn)在海明威的小說(shuō)作品中都是悲劇的。這與海明威對(duì)男性命運(yùn)的刻畫一樣，女性和男性都逃脫不了悲劇的人生?？v觀海明威的小說(shuō)，其中有大量悲劇命運(yùn)的女主人公。

在小說(shuō)《雨中的貓》中，美國(guó)妻子有幻想癥，對(duì)丈夫存在期望和依賴，但是她并沒有從丈夫那得到溫存，丈夫?qū)λ抢涞?，雨中她?dú)自去尋找貓，丈夫并沒有任何關(guān)心和在意，美國(guó)妻子的婚姻是悲劇的。店老板來(lái)送貓，老板對(duì)美國(guó)妻子的生活是同情的，這無(wú)疑在陰冷的冬天給她帶來(lái)了一絲絲溫暖，但是同時(shí)也說(shuō)明了，當(dāng)自己的需求只有依靠外人來(lái)理解時(shí)，這種婚姻無(wú)疑是不幸的，其中的女主人公也是悲劇的。

而在《弗朗西斯短促的幸福生活》中，瑪格麗特和弗朗西斯的關(guān)系是單純的金錢和美貌的交易，瑪格麗特?fù)碛忻烂?，弗朗西斯擁有金錢，兩個(gè)人的愛情均是建立在美貌和金錢基礎(chǔ)上，雙方所擁有的東西可以滿足各自的所需。去非洲狩獵之前，弗朗西斯對(duì)妻子瑪格麗特的心理特性就十分清楚，但是由于瑪格麗特能滿足自我所需，因此他們還是生活在一起；但是妻子瑪格麗特對(duì)自己的行為并沒有收斂，她不屑于丈夫懦弱的性格，沒有辦法接受這樣的丈夫，因此她去偷情以滿足自己的欲望，有時(shí)候甚至公開與男性之間的關(guān)系，這深深地傷害著丈夫。對(duì)于這樣的婚姻，其悲劇性可見一斑。小說(shuō)的最后，妻子瑪格麗特對(duì)丈夫完全沒有了依賴和好感，她找到一個(gè)理由強(qiáng)殺了丈夫，本來(lái)瑪格麗特可以重新尋找自己的美好生活，但是這時(shí)候小說(shuō)卻來(lái)了個(gè)轉(zhuǎn)折，瑪格麗特最終成為一個(gè)殺手，在這樣的婚姻中，瑪格麗特的悲劇人生是令人可氣的，也是令人深思的。

在《太陽(yáng)照常升起》中，女主人公阿施麗是一個(gè)漂亮的夫人，但是她的命運(yùn)是悲慘的，他失去了丈夫，又失去了兒子，于是她失去了精神寄托，生活變得沒有意義。但是杰克卻愛著他，而杰克是一個(gè)性無(wú)能的人，于是阿施麗盡管知道杰克愛他卻當(dāng)著杰克的面和別人發(fā)生關(guān)系。羅伯特原以為阿施麗應(yīng)該具有高尚的素質(zhì)，但是實(shí)際上他發(fā)現(xiàn)并不是，他追求阿施麗并與他輕率發(fā)生性關(guān)系，最后阿施麗還是離開了他。佩德羅是阿施麗離開羅伯特以后遇到的又一個(gè)男子，他對(duì)佩德羅很著迷，因?yàn)榕宓铝_英俊、健美，但阿施麗依然沒有找到感情的歸宿，當(dāng)阿施麗最終想建立一個(gè)家庭的時(shí)候，她不得不再次回到杰克身邊，這對(duì)杰克和阿施麗來(lái)說(shuō)都是悲劇的。

三、結(jié)語(yǔ)

對(duì)海明威的作品進(jìn)行研究，筆者認(rèn)為海明威作品中折射出很多女性意識(shí)觀。在新女性上，隨著工業(yè)革命發(fā)展以及戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，傳統(tǒng)的價(jià)值觀體系也逐步被瓦解，在此背景下，美國(guó)婦女的權(quán)利意識(shí)逐步激發(fā)出來(lái)，但是新女性受時(shí)代的約束，依然存在悲劇的成分。

通過海明威小說(shuō)作品中的闡述，我們可以看到在海明威的小說(shuō)中，盡管海明威更加關(guān)注男性世界，但是海明威小說(shuō)作品還是折射出了很強(qiáng)的女性意識(shí)。海明威所塑造的女性多帶有悲劇色彩，新女性依然表現(xiàn)出復(fù)雜的心理特征，這種心理特征的出現(xiàn)與時(shí)代背景密不可分，她們追求自由但又受到現(xiàn)實(shí)的制約。盡管海明威刻畫的女性有各種不足，但是這些女性所表現(xiàn)出來(lái)的特點(diǎn)觸及了整個(gè)社會(huì)女性的問題，同時(shí)我們也可以發(fā)現(xiàn)小說(shuō)家海明威對(duì)自己的人生也表現(xiàn)出悲觀的態(tài)度。

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[作者簡(jiǎn)介]

陳岷婕（1979—），女，四川成都人，綿陽(yáng)師范學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院講師，碩士，研究方向?yàn)橥鈬?guó)語(yǔ)言學(xué)及應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)。