也談先秦漢語并列式結(jié)構(gòu)的音節(jié)排序

王 誠

（浙江大學(xué) 古籍研究所 漢語史研究中心，杭州 310028）

近讀《語言研究》2012年第4期趙小剛先生《先秦漢語并列式結(jié)構(gòu)音節(jié)排序的規(guī)律、聲調(diào)搭配的趨勢及音節(jié)聲母的傾向》一文（以下簡稱“趙文”），頗受啟發(fā)，現(xiàn)綜合前人的相關(guān)研究，并以《詩經(jīng)》為語料，作進(jìn)一步的解釋和補(bǔ)充，以求教于作者和方家。

一 用“輕重”解釋并列式結(jié)構(gòu)音節(jié)排序

并列式結(jié)構(gòu)的音節(jié)排序（包括并列式復(fù)音詞的語素排列）問題，自從余嘉錫先生提出之后，丁邦新（1969、1975）、陳愛文、于平（1979）、周祖謨（1985）、廖秋忠（1992）、張博（1996）、竺家寧（1997）、王云路（2007）、馬清華（2009）等先后都有討論。已成共識的是，并列式結(jié)構(gòu)的兩個音節(jié)一般依據(jù)平、上、去、入的調(diào)序排列，這就是趙文所述的第一種規(guī)律。趙小剛（1996）指出并列式結(jié)構(gòu)內(nèi)部音節(jié)排序的第二種規(guī)律，即如果聲調(diào)同平或同仄，則一般清聲母音節(jié)在前，濁聲母音節(jié)在后。趙小剛（2012）又提出第三種規(guī)律，即同聲調(diào)同清濁雙音節(jié)并列式結(jié)構(gòu)的音節(jié)順序一般為先全清/濁，后次清/濁。

綜合上述三種規(guī)律，我們提出，“輕重”是影響并列式結(jié)構(gòu)音節(jié)排序的重要因素。根據(jù)Liberman的“相對輕重原則”（Relative Prominence Principle），“輕重”的本質(zhì)是關(guān)系和結(jié)構(gòu)，“輕”和“重”互為條件而共存。作為對比性的差異，“輕重”體現(xiàn)在語音要素或特征上。

（一）并列式結(jié)構(gòu)的音節(jié)聲調(diào)

并列式結(jié)構(gòu)的音節(jié)一般按“平>上>去>入”的調(diào)序排列。趙文考察了先秦五書（《尚書》、《左傳》、《論語》、《孟子》、《荀子》）中1231個異聲調(diào)雙音節(jié)并列式結(jié)構(gòu)，其中順序類①兩個音節(jié)依照平、上、去、入為序。941個，占76%，逆序類②兩個音節(jié)不依照平、上、去、入為序。290個，占24%，可見，在先秦時期，順序結(jié)構(gòu)是主流，而且時代越往后，順序結(jié)構(gòu)數(shù)量越大。

我們認(rèn)為，按調(diào)序排列的決定因素是四聲的輕重。古人所謂“輕重”多指聲調(diào)而言。北宋賈昌朝討論變調(diào)構(gòu)詞，以原調(diào)為“輕清”，變調(diào)為“重濁”，因?yàn)槿ヂ晞e義是漢語構(gòu)詞中最能產(chǎn)的方式，“如衣施諸身曰衣（於既切），冠加諸首曰冠（古亂切）……物所藏曰藏（才浪切），人所處曰處（尺據(jù)切）”，故知其以平、上為輕，去聲為重。清代顧炎武認(rèn)為古有四聲，四聲的區(qū)別是“遲疾、輕重”，遲疾是音長，輕重是音強(qiáng)，平、上、去、入依次是加疾加重。依四聲次序，居前者為“輕”，居后者為“重”。因此，并列式結(jié)構(gòu)的音節(jié)通常按調(diào)序排列，其實(shí)是按“輕重”排列①至于“時代越往后，順序結(jié)構(gòu)數(shù)量越大”，可能因?yàn)闈h語聲調(diào)是長時期逐漸發(fā)展而形成的，先秦時期漢語聲調(diào)正在經(jīng)歷從雜亂到整齊的離散式音變的過程（參見徐通鏘2001）。。

（二）并列式結(jié)構(gòu)的音節(jié)聲母

趙文調(diào)查了先秦五書中279個同聲調(diào)異清濁并列式結(jié)構(gòu)，其中前清后濁者211個，占76%，前濁后清者68個，占24%，可見，在先秦時期，前清后濁結(jié)構(gòu)已是主流，時代愈往后此類結(jié)構(gòu)數(shù)量愈大。

音韻學(xué)中“輕重”多和“清濁”互用?！肚许嵭颉吩疲骸皡浅t時傷輕淺，燕趙則多傷重濁。”周祖謨（1966）指出：“聲母之清聲為輕，濁聲為重，又清聲不送氣者為輕，送氣者為重?！比缛毡究蘸！段溺R秘府》把照母字莊列為全輕，床母字床列為全重。江永《音學(xué)辨微·辨清濁》云：“其有最清、最濁、次清、次濁、又次清、又次濁者，呼之有輕重也。”因此，并列式結(jié)構(gòu)的音節(jié)一般按聲母清濁以及先全清（濁）后次清（濁）排序，也就是按“輕重”排序。

二 先秦漢語并列式結(jié)構(gòu)的音節(jié)韻母

趙文的數(shù)據(jù)顯示，按音節(jié)聲調(diào)或聲母“輕重”排序的并列式結(jié)構(gòu)占76%。那么如何解釋逆序排列的24%？音節(jié)要素除了聲調(diào)、聲母，還有韻母，韻母的“輕重”是否也影響音節(jié)排序？鄂巧玲（2001）通過對聲調(diào)所無法解釋的135個并列式雙音詞進(jìn)行量化分析，得出并列式雙音詞的字序受元音舌位高低和諧規(guī)律制約的結(jié)論。本文的分析表明，先秦漢語并列式結(jié)構(gòu)音節(jié)的韻母也受“輕重”原則的支配而呈現(xiàn)一定的規(guī)律。我們以《詩經(jīng)》為語料作初步的說明。

韻母的“輕重”涉及主要元音、介音洪細(xì)、韻母開合、收尾輔音等諸多因素，而且韻母因素的作用范圍有限，相對于聲調(diào)和聲母，音節(jié)排序中韻母的規(guī)律性不太顯著，在統(tǒng)計數(shù)據(jù)上較不鮮明?！对娊?jīng)》成書于春秋時期，在先秦文獻(xiàn)中屬于較早的語料，能夠反映音節(jié)并列的原初形態(tài)，同時，詩歌講究韻律節(jié)奏，輕重的搭配較為集中，抑揚(yáng)的趨勢更為明顯。我們從中提取了94個雙聲并列式結(jié)構(gòu)②包括連字和對字兩類，前者本身就是并列式復(fù)音詞或雙音結(jié)構(gòu)，后者出現(xiàn)在詩句前后相對位置上，具有同義或類義關(guān)系，后代也多發(fā)展為復(fù)音詞或雙音結(jié)構(gòu)。另外，我們把聯(lián)綿詞看作特殊的并列式復(fù)音詞，也算在內(nèi)。，其中36個并列式結(jié)構(gòu)內(nèi)部的兩個音節(jié)聲調(diào)相同，40個是按聲調(diào)平上去入順序排列的，18個按聲調(diào)逆序排列。

（一）兩個音節(jié)按聲調(diào)逆序排列，主要元音前“輕”后“重”

首先看逆序結(jié)構(gòu)的異聲調(diào)并列式，逐一分析各音節(jié)的主要元音③上古元音的構(gòu)擬雖然各家頗異，但有一些基本的共識，如魚部元音是后ɑ，歌部是前a，都是低元音；之部是中央元音?，宵、侯、尤是后元音，舌位比魚部的高，都是中高元音；脂、微是前元音，舌位比歌部的高，也都是中元音（相配的陽入聲相同）（參見何九盈2002）。，其中16個呈現(xiàn)一致的規(guī)律④只有2個例外，即“琇瑩”（幽耕）和“燕婉”（元元）?！艾L”是陰聲韻，“瑩”是陽聲韻，后者韻尾收鼻，響度比前者大。“燕”“婉”的開合不同，詳見下文，而且如果承認(rèn)古無去聲，那么“燕婉”其實(shí)是順序結(jié)構(gòu)。，列表如下：

并列式結(jié)構(gòu) 聲調(diào) 前音節(jié)韻部（元音舌位）后音節(jié)韻部（元音舌位）見紐雙聲 拮據(jù) 入平 質(zhì)（中高）魚（后低）吉蠲 入平 質(zhì)（中高）元（低）群紐雙聲 忮求 去平 支（前）幽（后）端紐雙聲 蝃蝀 去平 月（前）東（后）杕杜 去上 月（前）魚（后）幫紐雙聲 苾芬 入平 質(zhì)（中高）文（央）

① 緝對轉(zhuǎn)為侵，侵部的陰聲是幽部，所以緝部與宵部的對比，也就是幽部與宵部的區(qū)別，宵的舌位低于幽。

由此可見，上述并列式結(jié)構(gòu)前一音節(jié)的元音舌位較高、相對靠前，后一音節(jié)的元音舌位較低、相對靠后②鄂巧玲（2001）認(rèn)為，元音的前后和諧表現(xiàn)在元音舌位高低的搭配上，與元音舌位的前后關(guān)系不大。至少就先秦漢語而言，此觀點(diǎn)可商榷。。從聽覺角度來說，低元音比高元音響（舌位前后相同時），后元音比前元音響（開口度大小相同時）。響度小即“輕”，響度大則“重”。因此，并列式結(jié)構(gòu)前后音節(jié)元音舌位的對比，也可以歸結(jié)為“輕重”，即前輕后重。

（二）兩個音節(jié)聲調(diào)相同，韻母前“輕”后“重”

再分析同聲調(diào)的雙聲并列式結(jié)構(gòu)，其中26個也由主要元音體現(xiàn)“輕重”，8個并列式結(jié)構(gòu)前后音節(jié)主要元音相同③余下2個是例外，即“黽勉”（陽元）和“蝤蠐”（幽脂）?！包w”中古變?nèi)胼F韻，較為特別，“蝤蠐”又名“蠐螬”，其在土中者名“蟦蠐”，存疑待考。。

1 主要元音前“輕”后“重”。（1）見系雙聲：蒹葭（侵魚）④兼聲或入談部，此取段玉裁說，歸入第七部。磬控（耕東）虔共（文東）⑤“虔”或歸元部，此取段玉裁說，古音在十二、十三部。颙卬（東陽）；（2）端系雙聲：町畽（耕東）蜩螗（幽陽）；（3）來紐雙聲：流離（幽歌）栗烈（質(zhì)月）；（4）幫系雙聲：觱發(fā)（質(zhì)月）荓蜂（耕東）炮燔（幽元）霡霂（錫屋）聞望（文陽）；（5）精系雙聲：參差（侵歌）趨蹌（侯陽）踟躕（支侯）說懌（月鐸）蟋蟀（質(zhì)物）灑掃（支幽）蟏蛸（幽宵）荏染（侵談）；（6）曉紐雙聲：玄黃（真陽）；（7）匣紐雙聲：邂逅（支侯）牖戶（幽魚）；（8）影紐雙聲：伊威（脂微）鴛鴦（元陽）。

上述并列式結(jié)構(gòu)也是后一音節(jié)相對前一音節(jié)主元音的舌位靠后或較低，也就是說后一音節(jié)主元音響度較大，由此體現(xiàn)音節(jié)的“輕重”。

2 主要元音相同，先開后合。前后音節(jié)主要元音相同，則區(qū)別很可能在介音上。下表據(jù)郭錫良（2010）列出7個并列式結(jié)構(gòu)前后音節(jié)的上古和中古擬音⑥余下1個是“綿蠻”，同為開口，但“綿”是三等字，“蠻”是二等字，按開口度由小到大的順序排列。參見王云路（2007）。：

⑦“翩”段玉裁歸第十二部（真部），則主要元音較“翻”為高。

上表中的并列式結(jié)構(gòu)（其中5個是雙聲疊韻）的兩個音節(jié)都是開口呼在前，合口呼在后，而從中古擬音看，前后音節(jié)的主元音也多是按舌位高低或前后排列的。又，對《詩經(jīng)》94個雙聲并列式結(jié)構(gòu)韻母開合口的分析，得到以下數(shù)據(jù)：

前后音節(jié)韻母 例數(shù) 前后音節(jié)韻母 例數(shù)開口開口 49 開口合口 31合口合口 8 合口開口 6

可見，“先開后合”遠(yuǎn)多于“先合后開”，前一音節(jié)為開口呼的遠(yuǎn)多于合口呼?！断逸喡詧D抄》卷一云：“籠唇則言音盡濁，開齒則語氣俱輕?！敝浴拜p”表開口，以“濁”（亦即“重”）表合口。因此，“先開后合”也是按“輕重”排序①《七音略》也按照開合口和元音舌位的前后來劃分輕重，只不過“輕、重”二字互相顛倒一下而已（潘悟云1983）。。

（三）并列式結(jié)構(gòu)音節(jié)排序中聲調(diào)優(yōu)先于韻母

制約雙聲并列式結(jié)構(gòu)音節(jié)排序的聲調(diào)和韻母兩種因素何者優(yōu)先？如上述，我們調(diào)查《詩經(jīng)》中兩個音節(jié)聲調(diào)相同和聲調(diào)逆序排列的雙聲并列式共54個，其中主要元音“前輕后重”的有43個，8個則由介音體現(xiàn)“輕重”。再分析40個按聲調(diào)順序排列的雙聲并列式前后音節(jié)的主要元音，發(fā)現(xiàn)其中22個并列式結(jié)構(gòu)后一音節(jié)較前一音節(jié)主元音要前、要高，另17個則反之②余下1例“回遹”的兩個主要元音相同（韻部對轉(zhuǎn)）。，將后者列于下：

綱紀(jì)（陽之）敬戒（耕職）疆界（陽月）驕桀（宵月）忉怛（宵月）挑達(dá)（宵月）忉惕（宵錫）荼毒（魚覺）旅力（魚職）匍匐（魚職）麻麥（歌職）沮漆（魚質(zhì)）生死（耕脂）笙瑟（耕質(zhì)）萑葦（元微）肴核（宵職）安燠（元覺）

也就是說，從韻母角度看，上述17個并列式結(jié)構(gòu)是“前重后輕”，而從聲調(diào)角度看，則是“前輕后重”。由此推知，在制約雙聲并列式音節(jié)排序的因素中，聲調(diào)優(yōu)先于韻母。這和現(xiàn)代語音學(xué)的研究結(jié)果也是一致的。比如Fry（1958）發(fā)現(xiàn)，辨別重音所依賴的聲學(xué)特征，首先是聲調(diào)（pitch variation），其次是音長（duration），最后才是音強(qiáng)（loudness）。所以在決定并列式結(jié)構(gòu)音節(jié)排序的語音要素中，聲調(diào)應(yīng)該是第一位的。

三 音節(jié)排序“輕重”原則的語音學(xué)原理

本文用“輕重”原則對制約并列式結(jié)構(gòu)音節(jié)排序的聲調(diào)、聲母和韻母等因素作了統(tǒng)一的解釋，主要是從傳統(tǒng)音韻學(xué)的角度進(jìn)行論證、說明的。事實(shí)上，這一原則也可從現(xiàn)代語音學(xué)的角度推演而來。

語音學(xué)的強(qiáng)制非恒值原則（Obligatory Contour Principle）指出，聲調(diào)特征的音列上不允許有相同的特征連續(xù)出現(xiàn),即在聲調(diào)音列的線性結(jié)構(gòu)上必須是高、中、低不同音高特征的交替排列。趙元任（1979）較早提出普通話雙音節(jié)非輕聲詞“后重”的輕重格式。孫景濤（2008）由方言和現(xiàn)代漢語推論古漢語沒有重輕格，指出當(dāng)時的結(jié)構(gòu)詞（structural word）前一音節(jié)略輕一些，后一個略重一些，也就是準(zhǔn)抑揚(yáng)格（即輕重格）。

從發(fā)音生理的角度看，“輕重”也可以說是發(fā)音的難易和用力的大小。首先，依據(jù)四聲的發(fā)音生理，入聲有成阻和持阻的過程，所以最難發(fā)，去聲的音域較寬，升降幅度較大，難度次之，上聲再次之，平聲最易發(fā)。因此，四聲輕重的排序是平上去入。其次，發(fā)清聲母時聲帶不顫動，發(fā)濁聲母時聲帶顫動。所以方以智《切韻聲原》云：“將以用力輕為清，用力重為濁乎？”又由于除阻后要特意送出一股氣流，因此發(fā)送氣音比不送氣音費(fèi)力。故方以智又說：“以初發(fā)聲（不送氣）為清，送氣聲為濁乎？”陳澧也說：“發(fā)聲者，不用力而出者也；送氣者，用力出者也?！笨芍?，相對而言，清聲母為輕，濁聲母為重，全清為輕，次清為重，全濁為輕，次濁為重。再次，發(fā)高元音較低元音省力，發(fā)前元音較后元音省力，因此，前、高元音為輕，后、低元音為重。合口比開口多出個圓唇介音，發(fā)音相對費(fèi)力，這和陽聲韻比陰聲韻多出個鼻音韻尾類似，所以前者較重，后者較輕。當(dāng)然，以上所述只是發(fā)音的一般原理，并列式結(jié)構(gòu)的音節(jié)排序還有其他制約因素，不能一概而論。

【附記】本文寫作承蒙黃易青老師指導(dǎo)，謹(jǐn)致謝忱，文責(zé)自負(fù)。

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