為工人階級放歌 為火熱時代作證

緊跟時代的腳步，應(yīng)該是一個作家遵循的基本創(chuàng)作方向。被譽(yù)為“礦山作家”的黃樹芳已經(jīng)從事文學(xué)創(chuàng)作50年，在他半個世紀(jì)的創(chuàng)作生涯中，體現(xiàn)了與時俱進(jìn)的優(yōu)秀品質(zhì)。2013年6月25日，中煤平朔集團(tuán)舉辦了“黃樹芳文學(xué)創(chuàng)作50年作品研討會”，對他50年文學(xué)創(chuàng)作之路進(jìn)行了全景式回放，也讓我們領(lǐng)略了他各個時期的作品所閃耀的時代之光。

如果說我們今天的審美情趣發(fā)生了轉(zhuǎn)變，人們的價值觀、人生觀發(fā)生了根本性逆轉(zhuǎn)，那么有一種靜心與定力、有一種堅守與沉淀就殊為不易了。黃樹芳50年的文學(xué)創(chuàng)作之路，就見證了這樣的執(zhí)著。從他1963年發(fā)表第一篇小說《王林林》起，他的視角始終聚焦在人民大眾和工人階級身上。從這一點來說，人們冠以他“平民作家”“礦山作家”“工人作家”……絲毫不為過。

盡管如此，黃老依然稱自己是業(yè)余作家。其實，論他勤奮的精神、敬業(yè)的態(tài)度、高產(chǎn)的態(tài)勢，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過許多專業(yè)作家。與其說寫作是他生活中唯一的愛好，不如說他有著比常人更多的社會責(zé)任感和使命感。

與時俱進(jìn)的時代特點

振奮人心的創(chuàng)作規(guī)律

我將黃老50年的文學(xué)創(chuàng)作歸納為兩個階段，盡管不一定準(zhǔn)確，只是從時代的特點規(guī)律進(jìn)行了這樣的總結(jié)。

第一階段。1963年，年僅24歲的黃樹芳寫出了自己的第一個短篇小說《王林林》，發(fā)表在知名的《火花》雜志，后被選入《新人小說選》。王林林是一位農(nóng)村小伙兒，為了多賺點兒錢，來到煤礦當(dāng)了一名井下裝煤工，他勤懇能干，但遇到集體利益和個人利益發(fā)生沖突時，總是個人利益放在前面，但他的個人利益是非常質(zhì)樸的，就是源于老父親的那句話：“老老實實地干活，多掙下幾個錢就都有啦！”這樣，王林林這個人物就顯得十分可愛，又真實可信，讀來備覺親切。

黃老說，王林林這個人物形象是以和他在一個炕上睡過覺的一個青年工人為原型寫成的。從此，他一發(fā)不可收，開始了更加勤奮的寫作，相繼推出了小說《巷道深處》，講述的是采煤工王棟、檢修工李亮的故事，“山藥蛋”味十足，特別是對人物的細(xì)致刻畫，再現(xiàn)了那個時代的歷史風(fēng)貌，引起了廣泛的社會影響。

然而。好景不長，史無前例的“文化大革命”開始了，他中斷了寫作，但并沒有停止對人生和創(chuàng)作的思考。

第二階段?！拔母铩苯Y(jié)束了，黃樹芳迎來一個文學(xué)創(chuàng)作的春天，這也是中國改革開放的春天。他仍然將創(chuàng)作對象投向所熟悉的煤礦工人。他洞悉煤礦生活的艱苦與勞累，更深知煤礦工人的付出與勤奮，他要用文字來表達(dá)這片蘊(yùn)藏著火與熱、流淌著礦工血和汗的廣袤沃土，謳歌他所熟悉的煤礦生活。

1979年，黃老掀開塵封的稿紙，擰開久違的筆管，寫下了短篇小說《在48號汽車上》，這篇小說一經(jīng)發(fā)表即獲《汾水》文學(xué)獎，后入選《山西短篇小說選》。小說講述了一個即使在今天看來仍不乏現(xiàn)實意義和人生啟迪的故事：女主人公吳小艷是48號公交車的司機(jī)，王建國是一位憨厚的煤礦工人，王建國上班時經(jīng)常乘坐48號公共汽車，他喜歡上了純真、熱情、倔強(qiáng)的吳小艷。倆人在工作上互相幫助互相支持，并萌發(fā)了愛情。醉心于追求個人幸福的青年工人李強(qiáng)勝，以父親特有的優(yōu)越權(quán)為資本，以給吳小艷調(diào)換個“幸?！钡墓しN為誘餌，追求吳小艷，結(jié)果遭到吳小艷的拒絕。在小說的結(jié)尾，吳小艷無意中得知王建國是市委書記的兒子，她更理解他了，也更喜歡他的自食其力、平易樸實了。

這篇小說構(gòu)思十分巧妙，人物刻畫細(xì)膩，展現(xiàn)了一幅新時期新人新道德新風(fēng)貌的畫面，簡明清晰，陽光舒朗。讀來感覺十分清爽、積極、健康，標(biāo)志著黃老的主旋律創(chuàng)作走向更加深刻、成熟的領(lǐng)域。

時間跨入上世紀(jì)80年代，黃老迎來主旋律創(chuàng)作的高峰，打開了主旋律創(chuàng)作的閘門，相繼創(chuàng)作并發(fā)表了《無聲的發(fā)言》《房科長其人》《只好委屈這一家》《在飛馳的列車上》《礦燈閃閃》《為喝醉的礦工干杯》《熱量的差異》《貼心人》等一系列礦山小說，在廣大讀者中產(chǎn)生了極大的反響。這個時期，他的創(chuàng)作題材更加廣泛，小說、散文、詩歌、報告文學(xué)等駕輕就熟。

上世紀(jì)80年代中期，中國內(nèi)陸最大的中外合資企業(yè)——平朔露天煤礦建成，由于工作需要黃老來到這里，擔(dān)任了工會主席。東西方文化觀念的相互碰撞、中外思想的相互交流融合，給善于思考、勤于思考的黃老提供了無數(shù)的素材。透過這扇國際窗口，他清楚地看到中國改革開放的現(xiàn)狀，在世紀(jì)風(fēng)雨的洗禮中，體味著人們精神變化的脈搏。由此，黃老創(chuàng)作了一系列以露天煤礦為題材的小說、報告文學(xué)、散文、詩歌、計百余萬字的文學(xué)作品，正是這沸騰的大露天生活，讓黃老的主旋律創(chuàng)作越來越產(chǎn)生了具有廣泛影響的正能量。短篇小說《那片米黃色的房子》《臨時工》，中篇小說《晨已逝》《秋依存》《黃昏的誕生》《被開發(fā)的沃土》等觸及了人們共同關(guān)心的社會生活中的重大主題。臨時工花花僅僅因為長得漂亮，能歌善舞，思想開放，就被辭退了；中國的年輕妻子給美國雇員當(dāng)保姆，丈夫在這變化中備受煎熬；才華出眾的女大學(xué)生分配到礦上給礦長當(dāng)秘書，卻給礦長的思想上帶來了沉重的包袱；中國工人對給外籍干部當(dāng)翻譯的妻子的種種猜疑；七個中國姑娘及姑娘的母親爭先恐后地嫁給洋人……。這一系列主旋律作品描繪出大工業(yè)的恢弘氣勢，表現(xiàn)了在中國改革開放時期人們倫理觀念轉(zhuǎn)變的陣痛。從來沒有人在浩瀚無垠的工業(yè)題材中描寫出如此波瀾壯闊的壯麗景致，黃樹芳由此成為礦山作家第一人。

報告文學(xué)《大路朝天》的問世，把黃樹芳的主旋律創(chuàng)作推向一個新的巔峰。波瀾壯闊的歷史畫卷要濃縮在一部作品里并非易事，黃樹芳以自己的親身經(jīng)歷，以中國最早最大的中外合資企業(yè)——平朔露天煤礦的建設(shè)為背景，通過長篇紀(jì)實文學(xué)的形式，描繪了工人階級戰(zhàn)天斗地的宏大場景，再現(xiàn)了當(dāng)年平朔建設(shè)者艱苦奮斗、勇往直前的壯美畫面，成為中國改革開放30年的一個精彩縮影。有關(guān)專家學(xué)者對 《大路朝天》給予高度評價，稱其為“歌頌工人階級的史詩畫卷，見證時代風(fēng)云的華彩樂章”。

還原歷史，重要的是追求本真，尊重事實，客觀真實，這是黃樹芳創(chuàng)作這部作品要把握的主基調(diào)。《大路朝天》突出了事件真實、人物真實、情節(jié)真實、語言真實，把平朔露天煤礦創(chuàng)業(yè)初期的那段歷史還原為工人階級“為社會主義爭光，為中國人爭氣，為改革開放政策爭信譽(yù)”的英雄氣概和豪邁膽魄。如果你想了解當(dāng)年有關(guān)這個大項目的決策過程，在這里可以找到答案；如果我們想知道中國工人階級如何折服美國人，在這里可以領(lǐng)略他們的風(fēng)采；如果我們想了解中國改革開放的風(fēng)起云涌，可以在這里細(xì)細(xì)體會……?！洞舐烦臁肪瓦@樣把工人階級偉大的一面和平凡的一面展示出來。

第二階段，黃老的作品集中展示了改革開放時代的主旋律，也標(biāo)志著黃老50年主旋律創(chuàng)作的頂峰。

如果說青春期的黃樹芳對文學(xué)只是朦朧的愛好，那么中老年期的黃老已經(jīng)將主旋律創(chuàng)作視為一種責(zé)任、一種使命、一種擔(dān)當(dāng)。有評論家認(rèn)為，小說是審美，通過審美凈化靈魂，改變?nèi)松鷳B(tài)度，提高人生境界，審美說不清，但可以感受到。黃老的小說即是如此。他的作品非常陽光，他也寫矛盾寫沖突，但沒有陰暗沒有晦澀，你處處感受到的是從容有度、有張有弛的抒發(fā)，我想這與黃老的為人處事有極大的相通之處。著名作家焦祖堯說：“文如其人，黃樹芳的作品太像他的人了，質(zhì)樸、自然、沉穩(wěn)、機(jī)智，始終帶著微笑待人處事，看取人生，那微笑中有對生活中美好事物的贊頌，也有對阻礙生活前進(jìn)的消極東西的鞭撻，于是這微笑時而流溢出真誠的喜悅，時而透露出隱約的凄苦。”

讀中短篇小說集《那片米黃色的房子》，你會被其中的人物故事感染；讀報告文學(xué)散文集《難以泯滅的信念》，你會感悟人生的艱難和對人生的執(zhí)著；讀中篇小說集《被開發(fā)的沃土》，你會激情澎湃，熱血沸騰；讀《黃樹芳隨筆》，你會更加深刻體會到礦山的火熱生活所帶來的人生沖擊；讀詩集《文心感歌集》，那跳躍著時代的脈搏感天動地……。他筆下的人物總是礦工和煤礦基層干部的形象，采煤工、檢修工、外籍管理人員、翻譯、煤礦姑娘等人物形象豐滿生動、栩栩如生。

這是他多年的生活感悟和人生理解，正是“意貴遠(yuǎn)不貴近，貴淡不貴濃。濃而近者易識，淡而遠(yuǎn)者難知”。黃老表達(dá)的是文意重在深遠(yuǎn)淡雅，不宜淺近濃艷。他認(rèn)為深遠(yuǎn)淡雅使人品賞回味，給人啟迪。而給我的感觸是：文字平實，卻感情真摯。沒有跌宕起伏的情節(jié)，只有點點滴滴的人生敘述。也正是這些生活的細(xì)節(jié)構(gòu)成了黃樹芳的五彩人生，折射了他對人、對生活、對人生、對社會的深刻理解，進(jìn)而達(dá)到一種把思想與生活圖景融合一致的完美藝術(shù)境界。

為什么要寫作？黃老在《自序》中有一番感悟：“對人生的根本問題，如生命與死亡、艱苦與幸福、靈魂與超越、付出與回報等等，在礦工身上反映得最具體、最真切、最生動……”所以他要當(dāng)“終身作者”。黃老一直自稱“作者”或“業(yè)余作家”，這本身也是一種人生境界，那就是“保持鮮活的思想和隨行為命的心態(tài)”。

執(zhí)著堅守的時代精神

情系大眾的堅毅品格

黃老寫的多是小人物，但小人物折射的卻是大情懷、大胸襟、大思想。黃老堅守的正是“為人民大眾服務(wù)”的文藝創(chuàng)作大方向。從這個意義上說，我更愿意稱他為“主旋律作家”。山西素有“煤海”之稱，但能堅持50年扎根基層、服務(wù)普通大眾的作家，他是第一人。

綜觀黃老50年的創(chuàng)作之路，集中體現(xiàn)的就是被譽(yù)為堅毅、堅守、堅定的“黃樹芳精神”。

從毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》中提出“文藝要為人民大眾服務(wù)”開始，我們的時代就注定要將創(chuàng)作視角投向普通大眾。從鄧小平提出“文藝為人民服務(wù)、為社會主義現(xiàn)代化服務(wù)”的“雙為”方向，到黨的十七屆六中全會宣示文化“以人民為中心”和習(xí)近平總書記在2013年召開的全國宣傳思想工作會議上強(qiáng)調(diào)“要樹立以人民為中心的工作導(dǎo)向”，就標(biāo)志著毛澤東的“文藝為人民大眾服務(wù)”思想在新的歷史階段的繼承與發(fā)展，體現(xiàn)了我黨新的文化自覺。

對黃老50年的文學(xué)創(chuàng)作，無論是宏觀考察，還是微觀聚焦，我們都無法繞開黃老身上所積淀的人文情懷、文學(xué)境界、開闊胸襟、感情投入。

我一直感慨是什么力量驅(qū)動黃老堅持把創(chuàng)作的方向瞄向工人階級？因為這個創(chuàng)作對象如今已是少之又少，沒有幾個人在堅守了。黃老是為數(shù)不多的其中之一。對此，黃老自己總結(jié)說：“因為我待在煤礦企業(yè)幾十年了，熟悉身邊的人，熟悉身邊的事，而這些人、這些事看似平淡，卻反映了我們這個時代波瀾壯闊的歷史進(jìn)程。特別是身處中煤平朔集團(tuán)這樣在特殊歷史背景下誕生的中外合資特大型煤礦企業(yè)，普通職工可歌可泣的事跡太多了，我可能一生都寫不完?！?/p>

考察黃老的創(chuàng)作經(jīng)歷，其作品展示的正是這樣的人文情懷，比如他的《大路朝天》這本書，可以讓我們領(lǐng)略平朔誕生的前前后后，但更讓我們難忘的是改革開放時代風(fēng)起云涌的浪潮聲和拍岸聲。如果要了解平朔的企業(yè)文化和職工文化，《大路朝天》給我們展示了一個極佳的生動范本。這是黃老創(chuàng)作生涯中的一個標(biāo)志性作品。

鑒于黃老文學(xué)上的特殊貢獻(xiàn)，人們給了他各種桂冠：“改革開放時代的文學(xué)標(biāo)桿”“煤礦文學(xué)的一面旗幟”“黃樹芳精神”“文壇上的‘常青樹和‘老黃?！薄瓱o論哪種贊譽(yù)，黃老都認(rèn)為那只是對他50年堅守的一種認(rèn)可，實感誠惶誠恐。而我認(rèn)為最能體現(xiàn)信念的當(dāng)屬“黃樹芳精神”。這種精神就是不離不棄的堅定執(zhí)著，熱情謳歌工人階級已經(jīng)成為他義無反顧的歷史使命。

主旋律作品的社會效果如何，最終還要通過作品來檢驗。在社會文化多元化發(fā)展的今天，我們無法回避的一個現(xiàn)實問題是：許多文學(xué)作品一則刻意拔高英雄形象，神化英雄，降低了“可信度”；一則惡搞英雄人物和歷史事件，模糊是非，大肆歪曲事實。這些傾向都在很大程度上擠占了主旋律作品的空間，也使主旋律作品難以贏得廣泛的讀者。但黃老不同，他仍然抱持著自己的正面宣傳思想，仍然不屑于同流合污，降低自己作品的格調(diào)?！百N近實際、貼近生活、貼近大眾”，“深入實際、深入生活、深入大眾”，成為他執(zhí)著的努力方向。因為在他眼里，廣袤的“煤海”之鄉(xiāng)，有他取之不盡的素材，有他賴以生存的堅實土壤，有他難以割舍的大眾情懷。

如果說黃老趕上了一個好時代，倒不如說時代造就了黃老平和、安寧、淳樸、慈愛的博大胸懷，練就了他淡泊名利、寧靜致遠(yuǎn)的高尚品質(zhì)。

黃老的文學(xué)創(chuàng)作一直是在從事管理工作中利用業(yè)余時間進(jìn)行的，反映身邊的人和事就使他有了得天獨(dú)厚的優(yōu)勢?？傆[他50年的文學(xué)作品，一筆一畫無不浸透著他的思考、思想、思慮，無不折射著他的精神追求和社會責(zé)任感。

江澤民同志曾把主旋律精辟地概括為“四個一切”，即一切有利于發(fā)揚(yáng)愛國主義、集體主義、社會主義的思想和精神，一切有利于改革開放和現(xiàn)代化建設(shè)的思想和精神，一切有利于民族團(tuán)結(jié)、社會進(jìn)步、人民幸福的思想和精神，一切有利于用誠實勞動爭取美好生活的思想和精神。這些都是社會主義先進(jìn)文化的集中反映。

黃老的許多作品都是集中體現(xiàn)了先進(jìn)的企業(yè)文化和職工文化，因而也代表了社會主義先進(jìn)文化的前進(jìn)方向，有著鮮明的時代印跡。細(xì)讀他的作品，視野開闊、手法多樣、作品求精，展示的是一幅充滿時代氣息、波瀾壯闊的壯美畫卷。在他的筆下，小說、散文、詩歌、報告文學(xué)、雜感、隨筆、札記、文學(xué)評論……適合什么手法就用什么手法，既有浪漫主義、理想主義的真情表白，也有現(xiàn)實主義、唯美主義的真實反映；既有準(zhǔn)確性、生動性、鮮明性的語言抒發(fā)，也有歷史性、現(xiàn)實性、時代性的具體描摹。

優(yōu)秀的主旋律作品不僅具有前瞻性和指導(dǎo)性，同時也是公眾選擇的結(jié)果。黃老屬于現(xiàn)實主義作家，他會按照生活的本來面貌塑造文學(xué)形象，而將自己對生活的情感評價和審美體驗隱藏在情節(jié)與人物命運(yùn)的發(fā)展中。這是他的作品能夠持續(xù)感染人、打動人、影響人的原因之一。

在主旋律創(chuàng)作的過程中，黃老始終追求的都是精益求精，力求部部作品都能經(jīng)過千錘百煉、讀者認(rèn)可、真實可信。剖析他的作品，無論是在內(nèi)容的編排、寫作的技巧上，還是在篇章結(jié)構(gòu)、語言設(shè)計方面，都是精心布局、巧妙安排，文筆準(zhǔn)確生動，把握人物的內(nèi)心世界、思想感情、性格特征等方面非常到位，特別是中篇小說《灼人的隱情》，“因為人物、故事、結(jié)構(gòu)和敘事語境的成熟度，也因為所刻畫的人物背后的思想深度，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了他以前很有成就的中篇小說”，而被譽(yù)為他創(chuàng)作生涯中小說的“巔峰之作”，見證了他對主旋律創(chuàng)作的執(zhí)著追求。

透過黃老的作品，我們可以看出，優(yōu)秀的主旋律作品可以是一種號召和倡導(dǎo)，更反映著一個社會的精神風(fēng)貌、民族素質(zhì)、社會誠信度和思想文化趨向，同時也是一種歷史的積淀，一種文化、藝術(shù)的積淀，一種社會發(fā)展歷史的積淀，一種蘊(yùn)藏著巨大動能的無形力量的積淀。

綜觀黃老的文學(xué)創(chuàng)作之路，聞名中外的特大型合資企業(yè)中煤平朔是繞不過去的。得益于這樣的國際化企業(yè)的熏陶，黃老的創(chuàng)作思想蘊(yùn)藏了兼容并蓄、開明睿智、大氣謙和的獨(dú)特氣質(zhì)。他有小人物情結(jié)，卻以小見大，體現(xiàn)出大人文情懷。

了解平朔的誕生始末，就不能不提黃老創(chuàng)作的報告文學(xué)《大路朝天》。作為平朔曾經(jīng)的領(lǐng)導(dǎo)班子成員，黃老在平朔的建設(shè)、發(fā)展、壯大過程中付出了大量的心血和汗水，他對這塊波瀾壯闊的土地有著怎樣的獨(dú)特感情自不必多說，能夠形成他獨(dú)特氣質(zhì)的正是這樣一塊肥沃的土壤，扎根煤礦，為人民大眾放歌，為工人階級樹碑立傳，使他的文學(xué)作品綻放出迷人的光彩，也鑄就了他獨(dú)特的人文氣質(zhì)，這種氣質(zhì)反過來又繁榮、豐富了他的文學(xué)創(chuàng)作。他能夠成為山西乃至全國致力于主旋律創(chuàng)作的作家之一也算當(dāng)之無愧了。

如果以當(dāng)下的社會價值衡量，也許有人對所謂的主旋律不屑一顧，而我卻看好黃老的創(chuàng)作方向，因為這才是我們的社會倡導(dǎo)的主流，才是我黨大力弘揚(yáng)的社會主義文藝方向。

習(xí)近平總書記2013年在全國宣傳思想工作會議上強(qiáng)調(diào)，要樹立以人民為中心的工作導(dǎo)向，把服務(wù)群眾同教育引導(dǎo)群眾結(jié)合起來，把滿足需求同提高素養(yǎng)結(jié)合起來，多宣傳報道人民群眾的偉大奮斗和火熱生活，多宣傳報道人民群眾中涌現(xiàn)出來的先進(jìn)典型和感人事跡，豐富人民精神世界，增強(qiáng)人民精神力量，滿足人民精神需求。這個講話為在新的歷史時期、在新的輿論格局中更好地體現(xiàn)黨的主張、更好地反映人民心聲指明了方向。

兼容并蓄，使黃老的作品展現(xiàn)出波瀾壯闊、細(xì)致入微的時代特點；開明睿智，使黃老的作品充滿理性之光、和諧之彩；大氣謙和，使黃老的作品文如其人，引人入勝。黃老的主旋律作品可能不會暢銷，但他致力于改革時代、深入基層的創(chuàng)作精神肯定會暢銷；黃老默默耕耘、不計回報的創(chuàng)作境遇，可能不被一些人理解，但他致力于傳播社會主義核心價值觀的創(chuàng)作理念會得到多數(shù)人的贊同。

社會主義文化大發(fā)展大繁榮，最終要靠主旋律的大力弘揚(yáng)，黃老的努力付出和前行方向，就是大力傳播愛國主義、公平正義、互助互愛、真善美的思想觀念。如果說去哪里聆聽這樣的聲音，就去黃老的作品里；如果說去哪里感受時代的旋律，就去黃老的作品里。

50年里，無論職務(wù)怎樣變化（黃老歷任平朔煤炭工業(yè)公司工會主席，中國煤礦文聯(lián)常務(wù)理事，中國煤礦作協(xié)副主席，山西省作協(xié)第三、第四屆理事，朔州市作協(xié)主席等），他的生命歷程中只有一個字不變：寫。如今，黃老的年齡直追80了，以前一筆一劃地用筆寫作，現(xiàn)在又學(xué)會了電腦，用心敲著鍵盤，還開了個人博客，每天都要寫上一篇。這樣的職業(yè)激情，這樣的敬業(yè)態(tài)度，這樣的工作精神，雖年輕人也未必可比，所以有人形容他“青春黃老”。

感情投入，見證了黃老50年矢志不渝的創(chuàng)作志向。

黃老的為人處事、平易近人，在平朔是有口皆碑的，沒有與職工群眾的深厚感情，沒有與普通大眾的深情厚誼，不可能寫出栩栩如生、打動人心的文學(xué)作品。讀黃老的作品，真情的流露、真實的敘述、真話的表達(dá)，都能深深引起讀者心靈的共鳴，都能直抵人們的靈魂深處。人們聚焦富豪的時候，黃老卻關(guān)注著普通大眾的一茶一飯；人們聚焦財富的時候，黃老卻關(guān)注著職工群眾的生產(chǎn)生活；人們聚焦娛樂明星的時候，黃老卻關(guān)注著煤礦這片黑土地……深厚的階級感情，讓他離不了企業(yè)一線，離不了職工群眾，離不了普通大眾。

看似簡單，實則深刻。半個世紀(jì)的創(chuàng)作體驗和感悟，已將黃老帶入一個青春永駐的境界。必將是一條永無止境的光明之路。

黃樹芳主旋律創(chuàng)作啟示錄

黃老的可貴之處在于，始終堅持主旋律創(chuàng)作，盡管默默無聞，不會引起轟動效應(yīng)，但卻是社會所需要的，特別是當(dāng)前人們的價值觀取向發(fā)生偏差的時候，更需要以優(yōu)秀的作品引導(dǎo)人、鼓舞人、激發(fā)人、培養(yǎng)人。無疑，黃老的堅守起到了這樣的作用。

社會主義文化大發(fā)展大繁榮，需要更多的“黃樹芳精神”，需要更多的像黃老這樣淡泊名利、寧靜致遠(yuǎn)的作家。在許多作家急功近利迎合部分人、滿足部分人獵奇的需求時，像黃老這樣熱衷于弘揚(yáng)工人階級的作家太少太少了。怎樣做社會主義先進(jìn)文化的踐行者、傳播者、引領(lǐng)者和先行者，黃老就是示范，就是表率，就是榜樣。

隨著我國社會主義市場經(jīng)濟(jì)的深入發(fā)展，社會結(jié)構(gòu)深刻變動、利益格局深刻調(diào)整，人們的思想觀念空前活躍、價值取向日趨多樣。在這樣復(fù)雜多變的情況下，中煤平朔以國際化大視角發(fā)覺了文化的力量，為黃老舉辦了文學(xué)創(chuàng)作50年作品研討會。這就是文化的感召力。感謝中煤平朔給予黃老的“特殊待遇”，這必將激勵他創(chuàng)作出更多、更優(yōu)秀的文學(xué)作品。

我們向這樣注重企業(yè)文化建設(shè)的企業(yè)致敬，也替黃老感到欣慰，因為他的堅守有了這樣空前的支持而變得格外有意義。企業(yè)文化如何更有活力？黃老50年對主旋律創(chuàng)作的堅守證明了：滿足了職工的精神文化需求，帶動了一批又一批年輕作者，推動了職工文化有了新的進(jìn)步，幫助人們樹立了正確的價值觀和人生觀。

主旋律最大的問題是容易使人產(chǎn)生審美疲勞，認(rèn)為歌功頌德缺少可讀性、趣味性，而黃老的作品則不然，他的很多作品不僅弘揚(yáng)了真善美，更為主要的是贏得了一大批各個年齡層次的讀者，這就說明他的作品是注重可讀、避免說教的，注重思想化、避免概念化的。這起碼給我們帶來如下的啟示：

一是主旋律作品仍然會有吸引力。黃老通過對礦山的熟悉，運(yùn)用靈活的手法，在主旋律與可讀性上找到了一個最佳結(jié)合點，產(chǎn)生了鮮活的感染力。比如《大路朝天》，不僅滿足了讀者了解鄧小平和海默博士如何決策平朔內(nèi)幕的渴望，同時也寫得情節(jié)感人，引人入勝。所以創(chuàng)作主旋律作品，需要作家意在筆先、運(yùn)籌帷幄，才能一招制勝，使作品產(chǎn)生吸引力、感染力和影響力。黃老的許多作品都有這樣的特點。

二是主旋律創(chuàng)作仍然可以大有作為。黃老能夠50年致力于創(chuàng)作主旋律作品，正是他不斷思考、不斷剖析、不斷完善的結(jié)果。偌大一個合資企業(yè)，從哪里下筆，從哪里入手，千頭萬緒，考驗著作家的取舍能力和鑒別能力。只要作家善于剝繭抽絲，善于辯證分析，善于利用素材，引領(lǐng)得法，拿捏有度，創(chuàng)作主旋律作品仍然可以大有作為。

三是主旋律創(chuàng)作應(yīng)該成為社會主流。我們提倡“百花齊放”，但在倡導(dǎo)社會主義核心價值觀、大力發(fā)展繁榮社會主義文化的今天，顯然，主旋律應(yīng)該成為人們積極向上、熱愛生活、向往真善美的主導(dǎo)和主流。這個主流可以有贊揚(yáng)式的描寫，也可以有批判性的思考，即倡導(dǎo)多樣化寫作，而不是陷入公式化、模式化的概念寫作，那樣又走向另一個極端了。

四是主旋律作品也可以有市場。在黃老的作品里，很少能看到資料的堆砌、枯燥的語言，卻經(jīng)常能體會生動的講述、有趣的描寫。這也是黃老對主旋律創(chuàng)作的一種探索。他不想讓自己的作品成為陳列品，因此他的書籍和個人博客也擁有不少支持者和粉絲，這也直接驗證了主旋律作品只要能夠打動人心，同樣會在市場上占有一席之地。

主旋律創(chuàng)作像一面鮮亮的旗幟，能夠展示文學(xué)作品始終如一的精神內(nèi)涵：及時地反映社會現(xiàn)實生活，積極地關(guān)注工人階級命運(yùn)，大力弘揚(yáng)時代精神。但與此形成鮮明對照的是：生動反映當(dāng)代生活，深刻反映當(dāng)今社會，著力刻畫各行各業(yè)生動鮮明的當(dāng)代人形象的精品力作還不夠多，與人民強(qiáng)烈的審美訴求相比，主旋律優(yōu)秀文學(xué)作品還遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法滿足時代的需要，與先進(jìn)文化對文學(xué)創(chuàng)作的要求還有距離。可喜的是，黃老朝這個方向努力了一分，體現(xiàn)了一個主旋律作家的歷史使命和社會責(zé)任。

有專家曾經(jīng)總結(jié)過創(chuàng)作“雙贏”作品的三條經(jīng)驗：“守身如玉，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向；敬畏藝術(shù)，堅持以藝術(shù)為目標(biāo)的創(chuàng)作道路；特立獨(dú)行，堅持用特色塑造品牌?！秉S老的創(chuàng)作就是這樣的智慧結(jié)晶，起碼他作出了有益的嘗試、積極的探索。

我們期待，這個時代能夠涌現(xiàn)更多的主旋律作家，能夠誕生更多的黃樹芳。

王毅偉：男，生于1964年6月。1987年6月畢業(yè)于山西大學(xué)中文系新聞專業(yè)，被分配至《山西工人報》，歷任新聞部主任、要聞部主任、綜合編輯部主任、周刊部主任等，有多篇新聞作品獲山西新聞獎等獎項，被評為首屆“山西省百佳新聞工作者”，現(xiàn)為 《山西工人報》總編輯助理、高級編輯。