淺談紹興方言中量詞的修辭效果

鄭玲珍

摘 要 一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，一次必然的抉擇以及我對方言所特有的興趣愛好，我搜集了一些有關(guān)紹興方言量詞的用法，并試圖從“調(diào)節(jié)音節(jié)，使語言優(yōu)美動(dòng)聽”“褒貶分明，富有感情色彩”和“描形給態(tài)，形象生動(dòng)”等方面來簡析紹興方言中量詞的修辭作用。

關(guān)鍵詞 紹興方言 量詞 修辭效果

中圖分類號(hào)：G633.3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1002-7661（2014）08-0037-03

紹興方言中的量詞可以說是“特產(chǎn)”中的“特產(chǎn)”。首先量詞是漢語的特產(chǎn)，而紹興方言中的量詞相對于漢語量詞又具有其地方特色。同時(shí)紹興方言又屬吳越文化的系屬，對其作一番探討確有必要。下面就紹興方言中量詞的修辭表達(dá)效果作淺顯的探討。

一、調(diào)節(jié)音節(jié)，使語言優(yōu)美動(dòng)聽

紹興方言的音調(diào)節(jié)度，抑揚(yáng)頓挫，富有美感，同時(shí)也具有音樂美，讀來瑯瑯上口，能增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力。根據(jù)其音調(diào)節(jié)度大致可以分為以下三種情況：

排比句式，回環(huán)整齊

例：豬爭一口食，佛爭一爐香，人爭一口氣。

這個(gè)句子是個(gè)排比句式，鋪排而下，層層推進(jìn)，勢如破竹。句子又用“一口食”“一爐香”“一口氣”來形象地說明志氣絕不是可有可無的，并且句子本身的音節(jié)對稱，字調(diào)錯(cuò)落有致，產(chǎn)生一種回環(huán)整齊的音樂美。

平仄相間，抑揚(yáng)頓挫

例：兵懶懶一個(gè)，將懶懶一窠。

這個(gè)例句不僅在句子的意義上用“兵懶”的后果與“將懶”的后果進(jìn)行對比，并在音韻上也充分地加以表現(xiàn)，“個(gè)”與“窠”，一仄一平，一個(gè)短促，一個(gè)悠長，使讀者聽來有抑揚(yáng)之感。

特殊的“個(gè)”字，有強(qiáng)烈的聲氣作用

例：“一個(gè)不小心”“一個(gè)不留心”“一百廿個(gè)放心”。

三個(gè)“個(gè)”字，雖不能算作是單位，但可以表示數(shù)的量，另一方面也可看作是形容詞詞性的詞語，所以這種“個(gè)”字現(xiàn)象帶有強(qiáng)烈的聲氣作用。

紹興方言中還存在著量詞疊用的現(xiàn)象，對其進(jìn)行總結(jié)歸納，有三點(diǎn)共性：普遍性、靈活性和隨意性。如“一擔(dān)擔(dān)稻谷挑勿完”“一些些東西撥儂”，這種量詞疊用的現(xiàn)象在現(xiàn)代漢語中屬于較普遍的現(xiàn)象，表示“數(shù)量多”的含義，在紹興方言中也是如此，在第一個(gè)例句中就說明有許多稻谷?？山B興方言中不僅這樣，看第二個(gè)例句，則用“些些”來表示“少”的意思，這種現(xiàn)象純屬紹興方言中特有的語法現(xiàn)象，當(dāng)然它所能起到的修辭效果也是紹興方言中特有的，因?yàn)檫@種用法在現(xiàn)代漢語中是錯(cuò)誤的。紹興方言中這種用法在平時(shí)口語中常?？梢月牭剑纭皟z坐得一些些工夫就走哉”“走得一些些路就吃力煞哉”，這完全體現(xiàn)了紹興方言中用詞的靈活性和隨意性。

二、褒貶分明，富有感情色彩

個(gè)別量詞除表示一定的意義外，還帶有明顯的感情色彩。比如平時(shí)我們常說“一位尊者”“一位長者”，用“位”來表示我們的尊敬之意，而我們絕不會(huì)用作“一位殺人犯”。當(dāng)然對于毫無關(guān)系的人一般都會(huì)采用中性詞“個(gè)”來修飾，但紹興方言中還有一個(gè)用來修飾人的特殊量詞——“件”，比如說“儂件東西！”（你這人?。┍硎境稣f話者對聽話者的不滿并帶有輕蔑的感情色彩。試想“件”一般用來修飾物品或事件，如“一件衣服”“一件事情”，而這里用來修飾人，把人低級化，人成了物，這句話中自然而然就有了貶低之意。這在魯迅作品中就有明顯對比的例子：“趙府上的兩位男人和兩個(gè)真本家也正站在大門口論革命?！薄拔弧闭f明趙府上的男人在當(dāng)?shù)赜泻芨叩纳鐣?huì)地位，而兩個(gè)“本家”雖是“真”的，其地位仍不及趙府上的男人，所以用了中性詞“個(gè)”來修飾。針對不同的人采用不同的量詞，往往會(huì)起到事半功倍的效果。當(dāng)然大多數(shù)量詞能表現(xiàn)出來的修辭效果是看其在具體語境中的恰當(dāng)運(yùn)用。

例如：

“我所目睹的一打以上的總長之中，有兩位是喜歡屬員上條陳的?！?/p>

“講講一大套，做做做勿到?！?/p>

（3）“你怎么拕的吤稻？”

例（1）中的“一打”是計(jì)物的數(shù)量詞，等于十二個(gè)，例如常用作“一打襪子”、“一打毛巾”等等，這里用計(jì)物的數(shù)量詞來計(jì)北洋軍閥政府的總長，除從表面含義上就看出這類“總長”人數(shù)之多，并且濫多，又表達(dá)出作者對這些人的奚落、貶斥的感情，具有很強(qiáng)的諷刺意味。至于后面的“位”就是從這里順勢一筆帶出的褒義貶用，更加強(qiáng)了諷刺的效果。例（2）中的“一大套”是動(dòng)量詞，“套”是指同類事物合成的一組，用在這里可表示一個(gè)人講出來的話富有邏輯性。聯(lián)系“做做做不到”來看，這個(gè)說話者有一種夸?？诘囊馕叮@句話對那些大話三千三的人有貶斥之意。例（3）中的諧音“揪”，意為“只有”；“拕”諧音為“奪”；“拿”的轉(zhuǎn)音詞；諧音為“薦”的意思是一小捆，原不帶感情色彩，而在例（3）中的“諧音為‘揪的”與“吤”相連而用，可以明顯體會(huì)到說話人對聽話人不滿之意，埋怨聽話人，即拿稻者拿的稻束太小了。

三、描形繪態(tài)，形象生動(dòng)

語言作為文學(xué)的外部形式，其主要任務(wù)是鮮明生動(dòng)地表現(xiàn)藝術(shù)形象，將抽象的概念、情感、意志等形象化。高爾基也曾說：“作為一種感人的力量，語言的真正的美產(chǎn)生于言語準(zhǔn)確，明晰和動(dòng)聽，這些言詞描繪出作品中的圖景、人物性格和思想。”紹興方言確有如此效果。

（一）化虛為實(shí)，虛實(shí)相生，增強(qiáng)語言的形象美。

例如：

骨頭嘸有三兩重。

經(jīng)一道手，剝一層皮。

讓理一寸，得理一尺。

例（1）中的“三兩”來修飾“骨頭”，似乎挺合乎常規(guī)，但這“骨頭”是一個(gè)人一身的全部骨頭，這實(shí)在太夸張了，再說一個(gè)活生生的人怎么可能稱出其所有骨頭的重量呢？透過語表看語里，可以看出這里運(yùn)用了同義同形的諧音雙關(guān)，由“輕重”的“重”來點(diǎn)化“莊重”的“重”，形象而含蓄地說出一個(gè)人輕浮的表現(xiàn)。例（2）中的“一道”，一般用來修飾“門”“關(guān)卡”等，現(xiàn)在用來修飾“手”，使手無比巨化，成了一道道關(guān)卡，那些貪官污吏對老百姓的盤剝以手的巨化來體現(xiàn)，同時(shí)表現(xiàn)出作者對貪官污吏的不滿情緒和嘲諷之意。例（3）則用長度單位來修飾抽象的“理”，使“理”具有可視性，特別是用“一尺”與“一寸”的對比，使“讓理”和“得理”的可比性在現(xiàn)實(shí)中顯得明確無誤。endprint

藝術(shù)貴于新奇，語言上尤其貴于“平字見奇，常字見新”。賀拉斯在《詩藝》中說：“如果你安排得巧妙，家喻戶曉的字便會(huì)取得新義，表達(dá)就能盡善盡美?！苯B興方言的量詞中就有這樣的平字、常字，能見其新奇之意。

例如：

賭氣勿賭財(cái)，戲文做兩臺(tái)。

看《三國》一肚子計(jì)，看《岳傳》一肚子氣。

人情留一線，日后好見面。

“一眼泉水”“一眼洞”

例（4）意思是指對立的雙方為顯示各自財(cái)勢，在同時(shí)同地各做一臺(tái)戲，以壓制對方，俗稱唱對臺(tái)戲。常引申為兩派勢力互不相讓。一般常用“出”“場”“折”等詞來修飾“戲”，這句話中卻用“臺(tái)”來修飾，用具體的做戲地點(diǎn)（也可以說是做戲的大道具）來形化戲劇，也可以說是采用以局部（或者說是具體）象征整體（抽象）。在一般城市的劇院里都有一戲臺(tái)。在紹興的農(nóng)村里則流行社戲，這種富有地方特色的文化活動(dòng)，一般都在春節(jié)里鄉(xiāng)村用竹或木頭臨時(shí)搭個(gè)戲臺(tái)子，邀來一些戲曲演唱者做戲，只是現(xiàn)在不再用來祭祀，而是讓農(nóng)民們熱熱鬧鬧過個(gè)年，這幅畫在魯迅先生的《社戲》里早已作成。例（5）中的“一肚計(jì)”與“一肚氣”，這里把名詞“肚”活用作量詞，用具體的肚子來裝灌“計(jì)”和“氣”，即使“計(jì)”與“氣”能讓人感覺到，同時(shí)又寫出了兩者的虛無縹緲，因?yàn)槎亲永镅b得東西實(shí)為常人不易見到的東西，更何況是“計(jì)”與“氣”呢！如此虛實(shí)相生，其趣無比。例（6）中用“一線”來修飾“人情”，用“線”的空間實(shí)物的細(xì)長來描寫時(shí)間虛物的“情”的細(xì)長，似涓涓溪水，長流不息，同時(shí)又以“線”的絲絲縷縷來具象化“情”的絲絲縷縷，纏綿悱惻，因此用“線”來修飾“情”就顯得簡煉形象且富有深意。例（7）中的“眼”，既能表示計(jì)量單位，又能作為喻體，是“泉水”和“洞”的喻體?！叭毕瘛把劬Α?，使人想見一泓清水，清澈見底，汩汩而涌的情態(tài)，并讓人馬上聯(lián)想到眼睛與水有密切關(guān)系的成語——望穿秋水。洞像眼睛，可以想見洞小而黑。同一喻體，二樁巧喻，盡管所構(gòu)成的比喻迥然而異，但共同之處在于本體和喻體的相似點(diǎn)，各運(yùn)匠心，生動(dòng)地再現(xiàn)了本體事物的形貌特征，充分體現(xiàn)其藝術(shù)個(gè)性。

縱觀例（1）到例（7），我們不難發(fā)現(xiàn)，例（1）到例（3）是用修飾甲事物的量詞來修飾乙事物，一般來講，甲事物為具體的事物，乙事物是抽象的事物，以甲事物的具體形象來充實(shí)乙事物的抽象意象。而例（4）至例（7）則是通過詞類活用，名詞、動(dòng)詞、形容詞等活用作量詞，以活用的量詞的原義來填補(bǔ)抽象事物不能具象化的空白。這兩種用法達(dá)到了以實(shí)狀虛，以虛襯實(shí)，虛實(shí)相生，朦朧又真切的修辭效果。

（二）以靜寫動(dòng)，動(dòng)靜結(jié)合，增強(qiáng)語言的動(dòng)態(tài)美。

動(dòng)詞作量詞，除了表示物的單位以外，總帶有動(dòng)感。

例如：

“一貼膏藥”

家有三擔(dān)糧，勿做孩子王。

頭煎苦，二煎補(bǔ)，三煎楦楦肚。

例（1）的“貼”是由“貼膏藥”的“貼”而來，動(dòng)詞活用作“一貼膏藥”的量詞，兩者相依而存，平樸的量詞就帶上了動(dòng)態(tài)美。例（2）中“一擔(dān)糧”的“擔(dān)”也能讓人馬上聯(lián)想到用戶挑著兩籮筐稻谷的動(dòng)作——一個(gè)人挑著稻谷，隨著步伐的前進(jìn)，扁擔(dān)的兩頭有節(jié)奏地一顛一顛上下抖動(dòng)著——好一幅收獲的勞作圖。例（3）指熬藥，紹興方言中常稱“煎藥”，意為一帖藥，第一次熬的藥汁是苦的，第二次則是補(bǔ)的，第三次只是如同喝茶一般。這句話中在個(gè)“煎”能讓人想見一鍋藥，在爐火中燒了又燒，藥汁是沸了又沸，直到只有一小碗為止。雖然這個(gè)行為本身并無美感，但作為量詞的“煎”已經(jīng)具有了動(dòng)感，使本無生氣的事物有了生氣。

（三）寓莊于諧，莊諧相映，增強(qiáng)語言的含蓄美。

清人沈祥龍說：“含蓄者，意不淺露。語不窮盡，句中有余意，其妙不外寄言而已?！保ā对~論隨筆》）巧妙地運(yùn)用量詞，可以讓讀者透過量詞的表層含義，感受出其深層意味，從而獲得“玩之者無窮，味之者不厭”（劉勰《文心雕龍·隱秀》）的美的感受。

紹興民諺中有很多這樣的用法。如“寧挖一座墳，勿破一門婚。”這是的“門”實(shí)在用得妙極了。門是一戶人家的臉面，是一個(gè)家的象征。還有這樣的話：“你出了這門，我就跟你斷絕XX關(guān)系。”門在這里成了親與非親的界線。可見門的重要性。在紹興，一般總是女子出娘家門，入夫家門，組成一個(gè)新家，當(dāng)然又有新“門”。門是最常見的顯得很普通的，但又顯得如此深沉、沉重，如“國門”等，平實(shí)中顯出一種負(fù)荷。

（責(zé)任編輯 劉 馨）endprint