淺論柴可夫斯基《第六交響曲》的藝術(shù)魅力

■石晉誠(chéng)

淺論柴可夫斯基《第六交響曲》的藝術(shù)魅力

■石晉誠(chéng)

作為一位作曲家，柴可夫斯基追求的愿望是使大多數(shù)聽(tīng)眾能感動(dòng)，為大多數(shù)聽(tīng)眾所接收、喜愛(ài)，他的這個(gè)愿望其實(shí)在他的生前就已經(jīng)實(shí)現(xiàn)，給柴可夫斯基偉大榮譽(yù)的，不是專業(yè)音樂(lè)工作者，不是特定的聽(tīng)眾，而是廣大的無(wú)名聽(tīng)眾。專家所評(píng)說(shuō)的他的作品中存在著所謂的“庸俗性”、“老生常談”以及“折中主義”，而廣大的聽(tīng)眾則把柴可夫斯基的音樂(lè)看成他們所珍重而又不可或缺的東西，有人企圖貶低他的藝術(shù)，可是相反聽(tīng)眾對(duì)柴可夫斯基的眷戀非但沒(méi)有減弱，反倒越來(lái)越強(qiáng)烈。這里我們來(lái)談?wù)撘幌滤松詈笠徊坎恍嗟慕?jīng)典《第六交響曲》。

1893年10月16日柴可夫斯基在圣彼得堡親自指揮了自己人生最后一部交響曲，10月18日圣彼得堡的報(bào)紙發(fā)表了一些對(duì)于第六交響曲的評(píng)論，其中大部分的評(píng)論都很謹(jǐn)慎，一些意見(jiàn)覺(jué)得第六交響曲甚至不及柴可夫斯基之前的各部交響曲，但是各方的評(píng)論并沒(méi)有動(dòng)搖作者的意見(jiàn)，他寫道：這部交響曲有一個(gè)很奇怪的特點(diǎn)，人們不是不喜歡它，而是它使人覺(jué)得有點(diǎn)莫名其妙，至于我個(gè)人的想法，我為它感到驕傲，這比我之前的任何一部別的作品都要偉大，但是很可惜，柴可夫斯基再不能體會(huì)其自我評(píng)價(jià)的準(zhǔn)確性了，10月21日他意外患霍亂病，10月25日晚就與世長(zhǎng)辭了（也有說(shuō)其自己服用砒霜自殺）。

其后納普拉夫尼克又在圣彼得堡及莫斯科指揮演奏了第六交響曲，在納普拉夫尼克的指揮下，第六交響曲獲得了各界極大的反響，隨著樂(lè)曲的廣泛傳播，柴可夫斯基的第六交響曲贏得了世界著名交響曲的美譽(yù)。

作者的第六交響曲是標(biāo)題性的，在創(chuàng)作初期就產(chǎn)生了很多構(gòu)想，作曲家希望能在這部作品中提出一個(gè)重要的疑問(wèn)，這個(gè)疑問(wèn)是人與社會(huì)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，交響曲最初的命名為“人生”，它以人生的主要階段為導(dǎo)索----青春、愛(ài)情、克服一切的生活以及最后無(wú)情的死亡。作者定義這部交響曲最初的主題是“前進(jìn)、前進(jìn)”而動(dòng)機(jī)是“為什么？為什么？為什么？這實(shí)際表現(xiàn)了此交響曲的主要思想和基礎(chǔ)，作曲家希望通過(guò)這部作品把所有聯(lián)系于他生活和刺激他思維的所有想法和情感表達(dá)出來(lái)。柴可夫斯基在1893年8月作品完成時(shí)自我評(píng)價(jià)說(shuō)：我真的認(rèn)為這是我所有作品中最好的一部，特別是最真誠(chéng)的一部，我從未愛(ài)過(guò)自己別的作品有愛(ài)這部這么深”。

“第六（悲愴）交響曲是一部莊嚴(yán)宏偉的哲學(xué)構(gòu)想，是柴可夫斯基交響樂(lè)作品的制高點(diǎn)，它以震撼的現(xiàn)實(shí)主義力量表現(xiàn)了莫大的悲愴與焦躁的情緒，這情緒隨著作品的深入逐漸擴(kuò)展，逐漸增長(zhǎng)在巨大的張力下創(chuàng)造出現(xiàn)實(shí)的戲劇性和深刻入骨的悲壯。在巨大的悲壯中又包含了更加強(qiáng)烈的對(duì)于生活的渴望，以此這部偉大的交響樂(lè)作品具備了完整的思想邏輯，思想性與感情高度集中，體現(xiàn)了那一時(shí)期交響樂(lè)水平的高度發(fā)展。

交響樂(lè)以貝斯奏長(zhǎng)音，隨后巴松及中提琴在低音區(qū)緩慢交替爬行，產(chǎn)生出前奏陰暗的動(dòng)機(jī)，這個(gè)動(dòng)機(jī)略加改變，增加了更為活躍有生命的特性，成為第一樂(lè)章的主部主題，由中提琴和大提琴奏出：

逐漸隨著樂(lè)曲的擴(kuò)展推進(jìn)達(dá)到了高潮，主部主題融化在了樂(lè)曲以弦樂(lè)為伴奏的不安節(jié)奏中，隨之副部主題出現(xiàn)：

副部主題的真誠(chéng)與安逸和主部主題的躁動(dòng)不安形成了鮮明的對(duì)比。

第一樂(lè)章的莊嚴(yán)的中段是在主部主題上展開(kāi)，樂(lè)曲在樂(lè)隊(duì)的不同聲部上跳動(dòng)，造就了悲愴的熱烈，再到痛心的苦悶情緒，并在期間不停變化。在情緒最為緊張的一瞬間，長(zhǎng)號(hào)適時(shí)奏出祈禱，死亡的動(dòng)機(jī)隨之引出，接著又是重復(fù)主部主題的不安，隨后又再次出現(xiàn)副部主題的抒情。這樣的運(yùn)用自然地誘導(dǎo)出悲愴的根本屬性。

交響樂(lè)的第二樂(lè)章是4/5拍的圓舞曲，這一樂(lè)章類似于柴可夫斯基其他交響曲的第二樂(lè)章，同樣描寫了作者的幻想，描繪的是遙遠(yuǎn)的理想王國(guó)幸福世界：

樂(lè)章進(jìn)行到中段隱約出現(xiàn)一些悲涼的呻吟，提醒我們回憶起第一樂(lè)章強(qiáng)調(diào)再三的悲劇色彩。

交響樂(lè)的第三樂(lè)章 （allegro molto vivaco很急的快板G大調(diào)）諧謔進(jìn)行曲，據(jù)作者自己說(shuō)是一種“狂歡凱旋式進(jìn)行曲”在此樂(lè)章中柴可夫斯基把速度輕快、節(jié)奏活躍而明確的諧謔曲和步調(diào)堅(jiān)定的進(jìn)行曲用過(guò)人的技巧結(jié)合在一起，諧謔曲由提琴演奏出柔和的音響效果，以此為背景，管樂(lè)演奏出即將出現(xiàn)的進(jìn)行曲的主題：

這個(gè)主題此時(shí)音量還很微弱，但是隨著一組樂(lè)器轉(zhuǎn)入另一組樂(lè)器時(shí)，進(jìn)行曲的內(nèi)容越來(lái)越豐滿，步調(diào)也愈加雄壯，進(jìn)行到這一樂(lè)章的尾聲，銅管有秩序的進(jìn)行著彼此呼應(yīng)，把進(jìn)行曲的主部主題吹奏得威武有力，使人感到可以壓倒一切，仿佛是巨大的狂流奔騰傾瀉，效果凸顯，冷酷無(wú)情卻充滿了生命力。

交響樂(lè)第四樂(lè)章 （adagio lamentoso悲哀的柔版b小調(diào)）隨著樂(lè)隊(duì)收束性的幾下轟鳴，第三樂(lè)章戛然而止，仿佛在意識(shí)中什么也沒(méi)留下，第四樂(lè)章響起好像是決定安于命運(yùn)，屈服于勝利者的意志，但是即使即將面臨死亡，也需要向生命致敬，仿佛命運(yùn)行走到注定的悲哀中，注定需要交給死神，個(gè)人試圖抵抗、斗爭(zhēng)這即將到來(lái)的結(jié)局，可靈魂深處已無(wú)能為力，以此構(gòu)成了對(duì)諧謔進(jìn)行曲樂(lè)章那種無(wú)所畏懼，大喊大叫傲慢張狂的驚人對(duì)比。

樂(lè)曲緩慢進(jìn)行，第四樂(lè)章的主部主題表現(xiàn)了極度失望的戲劇性形象：

樂(lè)曲隨后在發(fā)展的過(guò)程中顯示出企圖戰(zhàn)勝悲劇的努力，但是這種企圖對(duì)于命運(yùn)無(wú)能為力，只能在悲劇色彩中緩慢前行，時(shí)而出現(xiàn)一些模糊的回憶（副部主題）：

痛苦的刺激與短促的音浪逐漸被寬容所取代，副部主題強(qiáng)勁的增長(zhǎng)著，逐漸到達(dá)頂峰，可是隨后忽然痙攣似的急驟下落，在好像無(wú)盡頭的飄落中一段戲劇性的宣敘調(diào)把樂(lè)曲帶入再現(xiàn)部，這是主部主題再次得到印證，再次凸顯出強(qiáng)烈的悲劇性色彩，銅管樂(lè)曲以哀悼的贊美歌式和弦終結(jié)了主部主題最后的呼吸，樂(lè)曲在大提琴低音區(qū)的深處完全沉寂了下來(lái)，這個(gè)交響曲從疲倦的心靈深處的死寂、通過(guò)所有熱淚，追尋、幻想的波折，最后歸于了永恒的滅亡。

注定的毀滅和灰暗王朝始終占據(jù)著交響曲的主導(dǎo)地位，各種各樣的音色匯集，囊括了柴可夫斯基所有需要訴說(shuō)的真理，好像他的命運(yùn)需要以一種注定的悲劇畫上句號(hào)，感性讓聽(tīng)者無(wú)限深思，卻又實(shí)在不能把作者的思維歸于狹隘。也正是因?yàn)檫@個(gè)原因，第六交響曲（悲愴）才成為不朽的名作，而柴可夫斯基也和俄羅斯民族的其他大師一樣，在自己的最后作品中真實(shí)反應(yīng)了個(gè)人的內(nèi)心世界，同時(shí)再現(xiàn)同一時(shí)期普通俄羅斯人民和知識(shí)分子階層在黑暗時(shí)代的惶恐不安的情緒，是偉大的現(xiàn)實(shí)主義力作。