北京保利 呈現(xiàn)明代瓷珍

拍賣時間：6月1日至8日

拍賣地點：北京四季酒店/新保利大廈

預(yù)展時間：5月29日至名專場拍賣前一日

預(yù)展地點：全國農(nóng)業(yè)展覽館

“盛世大明，深韻格古”，明代是中國藝術(shù)史上光輝燦爛的時代，尤其是集合一流能工巧匠與藝術(shù)家們所共同制作的藝術(shù)品，其成就更是令人贊嘆。自2011年秋，北京保利已成功籌劃了五場“大明·格古”專題拍賣，均取得極佳的成績。本次北京保利2014年春季大拍將繼續(xù)延續(xù)“大明·格古”專場的理念，籌集眾多重量級拍品，勢必再度呈現(xiàn)有明一代的奇珍瑰寶。

《飲流齋說瓷》中云：“蓋瓷雖小道，而于國運世變亦隱隱相關(guān)焉。”永樂朝為明代盛世，國力鼎盛，而永樂瓷器藝術(shù)水平也為中國瓷器史上的巔峰。本場將呈現(xiàn)一件明永樂甜白釉暗刻纏枝蓮紋僧帽壺。此器整體造型輕盈秀美，通體及足內(nèi)均施瑩潤的甜白釉，釉面恬靜，釉色白如凝脂，優(yōu)美的器型配以甜美的釉色，相得益彰。器身刻有纏枝花、卷草、蓮瓣紋等，為永樂甜白瓷的杰作，加之刻有永樂年款，更為珍貴。

明代宣德一朝窯業(yè)興盛，上承永樂之品質(zhì)，于短暫的10年里卻鑄就中國陶瓷史上最為輝煌的一段傳奇，為有明一代官窯瓷器藝術(shù)之典范，開創(chuàng)之功甚偉，集古今之菁華，融中外之風格，器類式樣之豐富，釉色裝飾之廣泛，為此前所未經(jīng)見，雋品迭出，尤為精絕，其中青花一項，色澤深翠，式樣精妙，備受后世推崇。

本場的扛鼎之作當屬瑞士玫茵堂舊藏的一件明宣德青花折枝花果大碗。整器造型為宣窯青花御瓷之經(jīng)典代表，其選料、制樣、畫器、題款無一不精，為宣德一朝新出樣式，造型敦實端莊，胎體厚重堅致，口沿平切，棱角明顯，為宣德碗類最奇特者，能與之相當?shù)钠奉?，僅見灑藍釉暗刻龍紋缽和青花云龍紋缽，皆以厚胎平口著稱。器內(nèi)素面無紋，器外紋樣以青花折枝花果為飾，畫工精湛細膩，線條流暢自如；口沿雙弦線下書“大明宣德年制”六字楷款，其風骨雋秀，筆意清新，端莊內(nèi)蘊稚拙，莫不合乎晉唐小楷渾厚樸拙之法度。此式碗的功用文獻失載，后世眾說紛紜，至今未明，存世數(shù)量稀少，約在30件之內(nèi)，散見于世界各大收藏機構(gòu)。

除此之外，尚有一件日本重要私人收藏的明宣德青花折枝花果葵口碗，與之不分伯仲，也為宣德一朝青花制器之佳例。胎質(zhì)細膩輕薄，釉汁瑩潤亮青，全器內(nèi)外紋飾疏朗而飽滿，外壁裝飾兩重紋樣，上為六組折枝瑞果紋，下為六組折枝花卉紋，交錯布置，內(nèi)壁口沿綴飾十二式花果紋，下承六組折枝花卉紋與外壁紋飾相對應(yīng)，碗心則是繪以折枝壽桃紋。底部淺圈足，胎骨細膩，撫之光潤如玉。青花“大明宣德年制”楷書款，樸拙蒼健，古意盎然。

另一件明宣德青花纏枝蓮?fù)邪藢毤y罐直口短頸，豐肩鼓腹，腹下漸斂，寬圈平足。通體施白釉，青花描繪紋飾，頸部一周繪相間分布的圈點云紋，肩部及近足處分飾仰覆蓮瓣紋，腹身則以纏枝蓮?fù)邪思闉橹黝}，枝葉蔓蔓，延卷形成大小相似的圓形開光，并將輪、螺、傘、蓋、花、瓶、魚、結(jié)，此寓意吉祥的八寶繪于其間，筆意疏朗自然。器底正中青花雙圈內(nèi)書“大明宣德年制”楷書款，結(jié)字規(guī)矩，筆畫清晰，遒勁有力，有摹仿晉唐小楷之筆法，頗得顏體書法之意韻。本品與北京故宮博物院所藏之器形制、紋飾均頗為相似，可資比較。

明末清初，景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)出現(xiàn)了嶄新的風貌，瓷器裝飾紋樣多蘊涵濃厚的文人氣息，題材之特別，內(nèi)容之豐富，開一代未有之奇。作為文房清玩之一的筆筒，于此時期突破傳統(tǒng)材質(zhì)的局限，以瓷為胎，開始大肆燒制，并且紋飾題材刻意迎合社會風尚的需求。其中以人物故事題材最具特色，體現(xiàn)出高超的制瓷水平與鮮明的文人意趣。本次付拍的一件明崇禎青花百子圖大筆海呈圓筒形，口底相若，直壁，平底圈足，并立體雕塑三獸首為足，為明晚期流行的筆筒式樣。此件筆海呈色艷麗而沉著，構(gòu)圖錯落有致，層次分明，人物眾多，場景，山石，樹木以及孩童衣著款式、顏色、游戲的內(nèi)容多變，輪廓線條清晰。全景猶如一幅長卷的風俗畫，筆意生動，筆觸纖細精致，青花發(fā)色鮮麗明快，具有明、清交替的時代特征，為崇禎青花上品。加之筆筒外壁下部所塑的三個獸面，形式新穎，極為少見，且保存完整，實為難得。

明人多好古博雅，彼時的賞古鑒古之風尤甚，海外回流的一件A.W.Bahr舊藏元鈞窯玫瑰紫釉菱花式洗可謂絢麗奪目、盡善盡美，后于1971年出現(xiàn)在倫敦貝爾特。巴爾（白威廉 A.W.BAHR，1877年至1957年）生于上海，曾為清末上海英國皇家亞洲學(xué)會中國北方分社秘書長（皇家亞洲學(xué)會成立于1788年，是英國研究亞洲的大本營）、中國古董收藏家，其對古玉、陶瓷及書畫均有涉獵，藏品曾在歐美各大博物館展覽，部分捐贈美國紐約大都會等。

日本自明治維新以來，就在有計劃地收藏中國文物，現(xiàn)在全日本共有1000多座博物館、美術(shù)館，幾乎都收藏有中國的文物。其中，東京國立博物館的中國文物最為豐富。其他的展館中，大倉集古館、靜嘉堂、根津美術(shù)館、出光美術(shù)館、藤田美術(shù)館、有鄰館、東京五島美術(shù)館、白鶴美術(shù)館、大原美術(shù)館等也是各有特色的著名收藏館。其中特別值得一提的就是日本京都藤井有鄰館。本場一件元代銅鎏金藥師佛坐像即為有鄰館舊藏，造像通體鎏金，螺發(fā)規(guī)整，發(fā)間現(xiàn)寶珠，寬額豐頤，彎眉與鼻脛相連，相容寂靜，神態(tài)內(nèi)斂，白毫凸顯，雙目微垂，左手結(jié)定印于臍前，右手扶膝以拇指、食指拈一藥丸，全跏趺坐。身著袒右式袈裟，右肩覆搭衲衣邊角，下著僧裙，衣褶流暢自然，線條柔美大方。

本次春拍將延續(xù)“琺瑯之夜”的專場拍賣，將梅西耶夫婦所藏的元明時期琺瑯器呈現(xiàn)于世，系統(tǒng)地展現(xiàn)中國古代銅胎掐絲琺瑯器之美。這批珍貴而精美的藏品集琺瑯工藝和造型藝術(shù)之精粹，記載了中國元明時期琺瑯器的發(fā)展歷史，多數(shù)為具有典型時代特征的標準器物，展現(xiàn)了掐絲琺瑯藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)?！坝帽O(jiān)”為明代制作琺瑯器的官方機構(gòu)，有明一代僅宣德、景泰、嘉靖、萬歷四朝的器物署有官方年款。其中譬如掐絲琺瑯纏枝蓮紋貫耳瓶、掐絲琺瑯纏枝蓮紋簋式爐等，雖無紀念款，但觀其造型、釉質(zhì)，具有早于宣德，而又不同于元代的特點風格，故而應(yīng)屬明早期的洪武、永樂時期，在年代鑒別上具有一定的難度與模糊性。而宣德時期的掐絲琺瑯器與同時期的瓷器、漆器、銅器相似，無論造型紋飾、亦或年代款識均可資比對，如本場的掐絲琺瑯纏枝蓮紋龍耳爐，其掐絲與釉色均為典型的宣德時期風格。景泰時期的掐絲琺瑯器數(shù)量最多，研究難度也最大，值得更深入的研究。

另有多件重量級御瓷與宮廷玉器即將亮相古董珍玩夜場。其中一件清乾隆白玉雕饕餮紋獸首銜環(huán)耳蓋瓶，為1919年之前英國著名古堡溫沃斯城堡所收藏。城堡之最后一位主人布魯斯·維農(nóng)·溫沃斯上校將此城堡及周圍土地售出，故此玉瓶于1935年被英國頂尖玉器古董商查爾斯·諾特公司購得，并作為該公司之明星藏品出現(xiàn)于1935年英國皇家藝術(shù)學(xué)院舉辦的《中國藝術(shù)國際大展》的圖錄。1936年出版的由S.C.Nott所著《中國玉器源流考》一書中亦有對此蓋瓶之著錄。1937年，英國著名收藏家愛德華·約翰·西里爾·溫頓以高價購得此玉瓶，珍藏于其家族的里士滿別墅中。直到2008年，溫頓家族收藏的玉器在香港佳士得進行拍賣，此件珍貴的藏品即是其中之一。