資本做局 藝術(shù)埋單

黃輝

近年來，中國藝術(shù)品市場處于上升期，各門類藝術(shù)品都有突出的表現(xiàn)，尤其是近現(xiàn)代書畫和當代油畫，其價格是其他行業(yè)無法企及的。

藝術(shù)品收藏圈內(nèi)行騙和欺詐行為也層出不窮，根本原因在于藝術(shù)品市場投資的投機性太強。

當資本遇上藝術(shù)品

沈桂林失蹤了。

失蹤前，他身份多樣，是海南省工商聯(lián)副主席、海南省收藏家協(xié)會會長，也是海南泰達拍賣有限公司和?？谔┨氐洚斢邢挢熑喂荆约氨本┟利惖浪囆g(shù)中心的法人代表。

自2010年2月開始，沈桂林以個人名義，用?？谔┨氐洚斬熑斡邢薰咀鰮?，允諾月利息2%至3%的高額回報，向社會公眾非法吸收存款，用于投資發(fā)展其他產(chǎn)業(yè)和還本付息及個人消費。隨著非法吸收公眾存款數(shù)額增多，還本付息的壓力越來越大，資金鏈斷裂。去年12月，沈桂林潛逃香港，后輾轉(zhuǎn)到泰國、柬埔寨、老撾等國家藏匿。最終被專案組在老撾抓捕。

無獨有偶。今年1月，多名投資者向警方舉報，一家名為中華文化產(chǎn)權(quán)交易所的香港公司在運營3個月后，發(fā)現(xiàn)在中創(chuàng)信貸網(wǎng)上的平臺不能提現(xiàn)支付，推測該平臺資金鏈可能出現(xiàn)問題。據(jù)悉，該公司與內(nèi)地的關(guān)聯(lián)公司——深圳市中瑞隆信托資產(chǎn)管理有限公司及3個網(wǎng)貸平臺合作，吸引大批內(nèi)地客戶參與文化藝術(shù)品份額交易。今年初，交易平臺提現(xiàn)突然停止，老板鄭旭東卷走近7億元，隨后中華文化產(chǎn)權(quán)交易所及其網(wǎng)貸平臺崩盤，被稱為“新年第一網(wǎng)貸案”。

相比之下，57歲的程紅更加直接簡單的利用了藝術(shù)品致富。這個只受過高中教育的東北老太起初是西豐縣有名的企業(yè)家，經(jīng)營好福典當行和一處擁有15個房間的好福旅館。2011年她建起一座私人博物館，號稱遼北地區(qū)首家私人博物館，擁有大小3000余件從遼到清的“珍貴”文物，其中一把乾隆寶刀價值1.2個億，說是20年前從一位沒落蒙古王爺手中收來的。也是在這時起，程紅打著“研究、考古、鑒定”的幌子，以私人博物館為“抵押”，高息吸納資金。今年1月，程紅帶走資金，留下了價值有待鑒定的文物。據(jù)了解，目前登記涉案人員400余人，涉案金額上億元。

一夜暴富的藝術(shù)夢

近年來，中國藝術(shù)品市場處于上升期，各門類藝術(shù)品都有突出的表現(xiàn)，尤其是近現(xiàn)代書畫和當代油畫，其價格是其他行業(yè)無法企及的。

以一位市場表現(xiàn)突出的“80后”油畫家陳飛的作品為例，2010年，其2009年創(chuàng)作的作品《熊熊的野心》在北京翰海拍賣有限公司以30.24萬元的價格成交。2013年，該作在北京蘇富比的成交價高達542.8萬元。3年時間，升值幅度近18倍。藝術(shù)品市場分析師梅建平告訴記者，過去50年，藝術(shù)品市場走勢和美國的藍籌股價格走勢相同，所以藝術(shù)品的長期價格和藍籌股的價格幾乎一致。藝術(shù)品或?qū)⑷〈康禺a(chǎn)，成為未來投資的新選項。

在股市蕭條、樓市不景氣的背景下，發(fā)展僅20多年的中國藝術(shù)品市場正處于黃金期。一方面，藝術(shù)品增值屬性較強，比其他投資產(chǎn)品更吸人眼球；另一方面，作為精神財富，藝術(shù)品難以定價，在市場發(fā)展仍處于初期的情況下，藝術(shù)品的屬性自然成為最好的行騙工具。很多不法機構(gòu)和個人也看中了藝術(shù)品這塊蛋糕，借藝術(shù)之殼，在資本層面“暗度陳倉”。

據(jù)知情人介紹，沈桂林最早是從事典當生意的，因其典當業(yè)務(wù)受挫，導致資金鏈斷裂，在看到藝術(shù)品市場有利可圖之際，希望通過藝術(shù)品投資這一途徑賺錢填補空缺。沈桂林通過資本騰挪術(shù)，其下屬的美麗道藝術(shù)中心在極短的時間內(nèi)就成為備受業(yè)界關(guān)注的焦點。沈桂林也憑借這種關(guān)注度和各種附加職位、頭銜，非法吸收公眾存款。

而隨著拍賣的火爆，社會上的“李鬼”拍賣公司也層出不窮，除了廣州古今通寶拍賣公司，安徽匯德等拍賣公司也在最近曝光涉嫌欺詐。在拍賣行業(yè)，掛羊頭賣狗肉的欺詐性拍賣公司為數(shù)不少。他們以升值空間大、轉(zhuǎn)手牟取高額利潤為誘餌，收取圖錄費、保險費、宣傳費等各種費用，欺騙沒有經(jīng)驗的委托人。更有一些所謂的文化傳播公司、投資管理公司，并沒有依法取得拍賣資質(zhì)，借由“拍賣”的幌子，欺騙敲詐委托的金錢和藏品。

這些伎倆已是業(yè)內(nèi)普遍現(xiàn)象，但這種低級的“騙局鏈”卻頻繁生效，很多妄圖通過藝術(shù)品投資一夜暴富的受害者難辭其咎。在各類藝術(shù)品欺詐案中，被害人以不具備識別收藏品真?zhèn)蔚幕境ＷR者居多，在帶著僥幸暴富心理，獲取利益的誘惑下落入圈套。相比動輒上百萬元、上千萬元的拍品而言，區(qū)區(qū)幾百元、幾千元的圖錄費微不足道，很多中小拍賣公司也是利用委托人的這一心理，騙取圖錄費等費用作為盈利手段。

經(jīng)驗缺席的藝術(shù)品投資市場

隨著藝術(shù)品體量的增大和關(guān)注度的提升，藝術(shù)品已經(jīng)成為基金、信托、私人銀行關(guān)注的焦點。然而，回顧前幾年的藝術(shù)品基金與信托熱潮，甚至是盛極一時的文交所，對藝術(shù)品市場帶來的沖擊遠遠大于其所帶來的益處。這些理財產(chǎn)品打著藝術(shù)品投資的旗號，意圖在短暫的周期內(nèi)實現(xiàn)增值，而不是從藝術(shù)品市場以及藝術(shù)品升值的規(guī)律考慮，只為投資不為藝術(shù)。

在國內(nèi)藝術(shù)品市場處于整體調(diào)整時，金融資本的迅速撤出，也使得盛極一時的藝術(shù)品基金在短時間內(nèi)出現(xiàn)退出難的問題，那些盲目跟緊的投資人損失慘重，甚至退出市場。業(yè)內(nèi)專家分析，在這一波基金熱潮中，資本運作藝術(shù)品的方式并非不能操作，根本原因在于國內(nèi)藝術(shù)品投資市場不夠成熟，藝術(shù)機構(gòu)的經(jīng)營理念、操作模式、資金鏈等一系列基本問題沒有解決，最終導致投資失敗。

而藝術(shù)品投資的相關(guān)配套也不完善，在國外，藝術(shù)品的抵押融資已發(fā)展得很成熟，很多國家的銀行業(yè)很早就開辦了藝術(shù)品質(zhì)押融資業(yè)務(wù)。而我國藝術(shù)品估價、典當，抵押融資等方面的業(yè)務(wù)尚處于試水階段，并沒有模式上的創(chuàng)新，藝術(shù)品投資大多只是幌子，背后卻是資本參與的虛假游戲。此外，國內(nèi)藝術(shù)品市場缺乏良性的市場機制和以學術(shù)研究為判斷依據(jù)的收藏體系。

相關(guān)專家表示，藝術(shù)品收藏圈之所以騙局頻現(xiàn)，另一個重大原因在于制度建設(shè)跟不上，沒有相應(yīng)的監(jiān)管部門和法律法規(guī)，權(quán)力監(jiān)管在人治的環(huán)境中嚴重缺位，尤其是發(fā)展迅猛的藝術(shù)品市場行業(yè)。

藝術(shù)品被金錢綁架，藝術(shù)品市場缺乏公正的評估鑒定機構(gòu)、缺少有效的市場監(jiān)管，處于法律盲區(qū)，這些都為行騙者創(chuàng)造了客觀條件。藝術(shù)品收藏圈的詐騙之所以難以識破，還在于案件的隱蔽性強。比如在多起案件中，未經(jīng)有關(guān)部門依法批準或者借用合法經(jīng)營的形式吸收資金，受害者間多是親戚朋友關(guān)系，只有東窗事發(fā)才能揭發(fā)騙局。

此外，在多起案件中，與一些地方領(lǐng)導親自站臺助陣、拉人投資密不可分。如沈桂林就具有多重身份：美麗道藝術(shù)機構(gòu)負責人、海南泰達拍賣有限公司法人代表、海南省工商聯(lián)副主席、海南省收藏家協(xié)會會長等。各項榮譽和身份成為其行騙資本，而很多領(lǐng)導人的助陣，為其非法吸收公眾存款和詐騙提供了條件。集資者回憶程紅的民辦博物館開業(yè)時說：“省里、市里、縣里都來領(lǐng)導了，老百姓就開始相信他們了”。

藝術(shù)品市場需要資本參與運作，本身就是市場行為，有其合理、正常的一面，但若運用不當，反作用于藝術(shù)市場，對其發(fā)展傷害更大。中國藝術(shù)品市場還不完善，資本和人為因素凌駕于規(guī)則之上，出現(xiàn)諸多不規(guī)范的運作，又沒有相應(yīng)的處罰措施。因此，詐騙事件頻發(fā)也在常理之中。對于收藏家和投資者而言，防止、打擊藝術(shù)品詐騙，需要投資人擯棄暴富心態(tài)、戒除貪念，以正確的心態(tài)對待藝術(shù)品收藏和投資。endprint