拉赫瑪尼諾夫三首浪漫曲的和聲研究

季茂春

（山東藝術(shù)學(xué)院 山東 濟南 250014）

俄羅斯的音樂文化底蘊豐厚，它的浪漫曲以其獨有的風(fēng)貌，屹立在世界歌曲園林。浪漫曲是一種有樂器伴奏與詩歌相結(jié)合的，具有室內(nèi)樂性質(zhì)的聲樂題材，其特點注重表現(xiàn)人的內(nèi)心世界，曲調(diào)表現(xiàn)力強。自十九世紀(jì)上半葉起，大批作曲家對浪漫曲這種題材進行了豐富和拓展，并取得了很高的成就。拉赫瑪尼諾夫則把俄羅斯浪漫曲的創(chuàng)作推向了頂峰。

獨白式浪漫曲是拉赫瑪尼諾夫內(nèi)省的富于戲劇性沖突的浪漫曲的基礎(chǔ)，其結(jié)構(gòu)從簡單到復(fù)雜，不一而足；詩詞的選擇注重思想感情內(nèi)涵的表現(xiàn)，記錄了那個時代的心聲，代表了19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，俄羅斯音樂藝術(shù)發(fā)展中的一個嶄新的和極其重要的階段。其特點是內(nèi)容深刻、感情熾烈而真摯、音樂表現(xiàn)手法新穎獨特、充滿激情煥發(fā)出勃勃的生機，這些歌曲被公認為世界聲樂藝術(shù)寶庫中的珍品，成為拉赫瑪尼諾夫室內(nèi)樂作品中重要的遺產(chǎn)。

拉赫瑪尼諾夫的和聲語言豐滿、復(fù)雜、充滿了色彩性，在這方面他所表現(xiàn)出來的創(chuàng)造性才華，可以說已經(jīng)超越了他的前輩和他同時代的同行。傳統(tǒng)調(diào)性功能的處理方法是拉赫瑪尼諾夫和聲技法的核心，但更引人注意的是大量使用各種色彩性的處理方法。在這里涉及了兩個有聯(lián)系而又不相同的概念：和聲的色彩與色彩性和聲。

和聲的色彩是指由和弦的各種形態(tài)與和聲進行的各種結(jié)合等等產(chǎn)生的音響效果，除具有緊張的作用還具有色彩作用。①

色彩性和聲是指一切不強調(diào)和聲的功能作用、不以功能性和聲為基礎(chǔ)、和聲之間缺乏功能聯(lián)系的和聲手法。如非功能和聲序列的和聲進行；變音體系各級和弦的獨立運用；連續(xù)的三度關(guān)系、二度關(guān)系的和聲進行；和弦對置、附加音和弦等等，都屬于色彩性和聲的范疇。②

在這三首浪漫曲中，變和弦、連續(xù)的三度關(guān)系和二度關(guān)系的和聲進行、非功能和聲序列的和聲進行、和弦對置等色彩性和聲技法均得到了體現(xiàn)。

一、變和弦

歌曲《在神秘黑夜的寂靜中》26-33小節(jié)，即從進入歌曲的高潮部分開始至此段的結(jié)束，連用了副屬變和弦和下屬功能組的變和弦（#5D/S、Sii、Sii56、b3DDVII7、Sii7、b1TSVI7）。變和弦的使用，改變了和弦原有的結(jié)構(gòu)形態(tài)，出現(xiàn)了增三和弦、減七和弦等，強調(diào)了特殊的和聲色彩，進一步體現(xiàn)了主人翁“我要用一個我熱愛的名字，喚醒夜的黑暗。我要喚醒夜的黑暗。”發(fā)自內(nèi)心對光明的強烈呼喚。

另外，在第26小節(jié)進入全曲的高潮部分，鋼琴伴奏的左手部分出現(xiàn)了D大調(diào)的升四級音#G，它與下方副屬變和弦的根音構(gòu)成了增四度音程，由此襯托了激動的情緒，力度為極強,把全曲推向了最高點。

見譜例1《在神秘黑夜的寂靜中》26-33小節(jié)

《在我的靈魂里》29小節(jié)原位bSII和弦的應(yīng)用，使bII音作為低音位置而得到強調(diào)。與進入后面31小節(jié)的屬和弦構(gòu)成了增四度關(guān)系，再接32小節(jié)的主和弦時，強調(diào)了d弗里幾亞調(diào)式的特性。在38-39小節(jié)bSII-b5D7-T的進行中，也得到了體現(xiàn)。

見譜例2《在我的靈魂里》29-41小節(jié)

二、二、三度根音關(guān)系的和弦連續(xù)

與根音為四度、五度的傳統(tǒng)的功能性和聲進行所不同，拉赫瑪尼諾夫的浪漫曲更多的偏向于二、三度根音關(guān)系的色彩性進行。

歌曲《早晨》的第15-18小節(jié)，在和聲配置上根音為二度、三度關(guān)系的副屬和弦的連續(xù)進行，這些和弦的結(jié)構(gòu)包括F大小七和弦、D大小七和弦、bE大小七和弦、E大三和弦。和弦一系列進行，導(dǎo)致中間調(diào)性的模糊，生動地表現(xiàn)了“白晝還不完全相信，他那神圣的夢想已實現(xiàn)成真，……”復(fù)雜的心境。

另外，拉赫瑪尼諾夫不僅用了根音為二度、三度關(guān)系的和弦的連續(xù)進行，且低聲部為二度進行，低音為bE-D-bD（#C）-B,上方羅列為F-#F-G-#F,音程為大二度-大三度-增四度-大六度，音程不斷加寬，由不協(xié)和到協(xié)和，凸顯了一種內(nèi)在的張力，與歌詞表現(xiàn)的內(nèi)容十分恰當(dāng)。

見譜例3《早晨》（第15-18小節(jié)）

《在我的靈魂里》第22-26小節(jié)，在和聲配置上根音為三度關(guān)系的大小七和弦的連續(xù)色彩性進行，這些和弦結(jié)構(gòu)為降B大小七和弦-G大小七和弦-B大小七和弦-G大小七和弦，大小七和弦的連續(xù)應(yīng)用，促使和聲不斷向前發(fā)展，有如鏈條環(huán)環(huán)緊扣的效果?！鞍　币宦暩袊@，把激動的情緒表露無疑。

另外，七音的進行十分講究，或同聲部保留，或級進解決。

見譜例4《在我的靈魂里》(22-26小節(jié))

三、非功能和聲序列的和聲進行

歌曲《在神秘的寂靜的黑夜中》的第1-4小節(jié)，從第2小節(jié)開始升G減七和弦-D大九和弦-E減七和弦-降E大七和弦-升C減七和弦等，形成一系列的七和弦與九和弦的序列進行，使和弦之間的連接具有環(huán)環(huán)緊扣的效果，促進和聲不斷地向前發(fā)展。另外，減七和弦與插入的大九和大七和弦形成了和弦對置，增強了色彩的對比。

見譜例5《在神秘的寂靜的黑夜中》（1-4小節(jié)）

歌曲《在那神秘黑夜寂靜的中》從第13-17小節(jié)，在D大調(diào)上用了三個九和弦與七和弦的連續(xù)進行（A大九和弦、E小大七和弦、A大九和弦、E減小七和弦、E大九和弦），并為歌詞“我試圖把這一切從思想中驅(qū)走然后重新喚起”增強了表現(xiàn)力，凸出顯示了主人翁內(nèi)心的掙扎。

三個連續(xù)九和弦的進行中，還呈現(xiàn)以下特色：一是保持固定節(jié)奏型的織體形態(tài)；二是在九和弦之間插入的下屬二級七和弦及小下屬二級七和弦，形成了和弦的對置；三是屬九和弦九音的進行十分講究，或保持，或下行級進。

見譜例6《在那神黑夜的寂靜中》（13-17）

四、和弦對置

（一）副屬和弦與主和弦的對置

歌曲《早晨》的第1-4小節(jié)，在主和弦之間插入了重屬導(dǎo)七和弦，代替了下屬和弦到主和弦的進行，形成了主和弦與重屬和弦的對置，這在一定程度上使和弦的進行復(fù)雜化，為樂曲增添了色彩。

譜例7《早晨》（第1-4小節(jié)）

歌曲《早晨》結(jié)尾的最后四小節(jié)，拉赫瑪尼諾夫連續(xù)在主和弦之間插入了六級的屬和弦，形成了副屬和弦與主和弦的對置，樂曲在色彩對比中結(jié)束。

譜例8《早晨》（最后四小節(jié)）

歌曲《在我的靈魂里》第6-7小節(jié)，和聲配置為降三音的重屬導(dǎo)七和弦進行到主和弦，形成了與主和弦的對置，使和聲進行復(fù)雜化，表達了“……愛情正在升起，向太陽升自美麗的火焰中……”激動的心情。

另外，旋律聲部一開始在D伊奧利亞調(diào)式上陳述，第6小節(jié)降B的出現(xiàn)，形成了d弗里幾亞調(diào)式的進行（D—還原C—bB—還原C—D），此處的和聲配置為降三音的重屬導(dǎo)七和弦進行到主和弦，完成了從D伊奧利亞調(diào)式到D弗里幾亞調(diào)式的轉(zhuǎn)換。

譜例9《在我的靈魂里》（5-7小節(jié)）

（二）遠關(guān)系調(diào)主和弦的對置

歌曲《早晨》的第7小節(jié)，拉赫瑪尼諾夫通過C大調(diào)I級和弦進入E大調(diào)的降VI級和弦，形成了遠關(guān)系調(diào)主和弦的對置。大調(diào)降六級大三和弦（兩調(diào)共同和弦）的運用，造成了同主音大小調(diào)交替和聲色彩的對比，同時把“一束陽光照亮村莊”表現(xiàn)得更加形象。

見譜例10《早晨》（6-8小節(jié)）

結(jié)語

從以上對拉赫瑪尼諾夫三首浪漫曲分析中可以看出，拉赫瑪尼諾夫的和聲技法已頗為成熟。尤其是色彩性技法，在他的早期作品中，已突出顯示了這種才能，能夠妥善的應(yīng)用各種富于色彩性的方法進行處理。在當(dāng)時許多作曲家拋棄傳統(tǒng)，把目光轉(zhuǎn)向開發(fā)新的技法時，拉赫瑪尼諾夫堅持在傳統(tǒng)性功能處理的基礎(chǔ)上，大量變和弦、二三度根音關(guān)系的和弦連續(xù)進行、非功能和聲序列的和聲進行、和弦的對置、等色彩性的處理方法，使和弦的進行復(fù)雜化，增強了音樂的表現(xiàn)力。

拉赫瑪尼諾夫色彩性的和聲技法，與許多“先鋒派”作曲家相比，的確微不足道，但與維也納的古典樂派及前期浪漫主義的和聲技法相比，已經(jīng)有很明顯的區(qū)別。他的和聲技法作為連接“傳統(tǒng)”與“近現(xiàn)代”的一根紐帶，具有不可忽視的作用。

注釋：

①桑桐.和聲專題六講[M].上海:人民音樂出版社,1980:325.

②桑桐.和聲專題六講[M].上海:人民音樂出版社,1980:329.

[1]楊海燕.簡析拉赫瑪尼諾夫的浪漫曲[J].天津:天津音樂學(xué)院學(xué)報,2002,(4).

[2]華萃康.拉赫瑪尼諾夫的和聲技法[M].上海:上海音樂出版社,2002.

[3]伊·斯波索賓(蘇)等著,陳敏譯.和聲學(xué)教程[M].上海:人民音樂出版社,2001.

[4]桑桐.和聲學(xué)教程[M].上海:上海音樂出版社,2001.

[5]桑桐.桑桐和聲論文集[M].上海:上海音樂出版社,2002.

[6]桑桐.半音化的歷史演進[M].上海:上海音樂出版社,2004.

[7]桑桐.和聲專題六講[M].上海:人民音樂出版社,1980.

[8]沈一鳴.和聲學(xué)新編[M].上海:上海音樂出版社,2006.