凝結(jié)在草尖上的情思
——古典詩(shī)詞中的“芳草”

李福申

（河北省清苑縣教師進(jìn)修學(xué)校，河北 清苑 071100）

凝結(jié)在草尖上的情思
——古典詩(shī)詞中的“芳草”

李福申

（河北省清苑縣教師進(jìn)修學(xué)校，河北 清苑 071100）

在我國(guó)古典詩(shī)詞中，“草”與離情別恨結(jié)了緣，就如同“柳”留人，“雁”捎書(shū)一樣，“草”也演變成了一個(gè)思鄉(xiāng)惜別的典型意象。

芳草；柔腸粉淚；別情離恨；旅思鄉(xiāng)愁

中國(guó)詩(shī)歌講究含蓄雋永的意境美，而意境的營(yíng)造往往要借助特定的意象，因而中國(guó)的詩(shī)歌向來(lái)注重意象的使用，古詩(shī)詞尤其典型。

春風(fēng)駘蕩，萬(wàn)物復(fù)蘇。春風(fēng)吹醒了沉睡的小河，吹“青”了綿綿芳草，綠油油、嫩茸茸，青氈似的沿著河畔伸展開(kāi)去。自從古代的騷人寫(xiě)出“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”（《楚辭·招隱士》）的名句后，在我國(guó)古典詩(shī)詞中，“草”就與離情別恨結(jié)了緣，就如同“柳”留人，“雁”捎書(shū)一樣，“草”也演變成了一個(gè)思鄉(xiāng)惜別的典型意象。

一、春草碧色中的柔腸粉淚

“青青河邊草，綿綿思遠(yuǎn)道?！辈嚏叩摹讹嬹R長(zhǎng)城窟行》開(kāi)頭從“河畔草”起興，再借草之綿長(zhǎng)喻女子對(duì)遠(yuǎn)方丈夫的無(wú)盡思念。丈夫很久沒(méi)回家，“我”這個(gè)滿懷離緒的妻子，看到河邊的草發(fā)青了，節(jié)序推移，更觸愁思。青草沿著河堤延伸得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)。“青青河畔草，綿綿思遠(yuǎn)道?！庇刹萆木d綿，想起河堤上那條通向天涯的道路，想起那個(gè)踏著這道路遠(yuǎn)去的心上人?！疤K溪亭上草漫漫，誰(shuí)倚東風(fēng)十二闌？燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒?！贝魇鍌惖摹短K溪亭》邊，野草茁壯生長(zhǎng)，遍地青青。這春草碧色，春水綠波，最容易喚起人們的離愁別緒，為下文倚欄人渲染了環(huán)境氣氛。在東風(fēng)的吹拂中，這凝眸沉思的身姿，多像《西洲曲》里的人：“鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見(jiàn)，盡日欄桿頭……”漫漫青草，觸動(dòng)了思婦內(nèi)心的隱憂，嘆游人不歸，佳期錯(cuò)過(guò)。倚欄人的無(wú)端惆悵，不盡哀愁，都在了這一川煙草里，這漫漫的春草，都幻化成了思婦綿綿不絕的情思，也成了賀鑄《青玉案》“試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨?！睙o(wú)數(shù)次撫起那束風(fēng)中的草，又無(wú)數(shù)次給那束草起滿相思的名字。

二、大地春回時(shí)的別情離恨

《賦得古原草送別》是一首專寫(xiě)草的詩(shī)，膾炙人口，千古傳誦，堪稱草詩(shī)中的典范?！半x離原上草，一歲一枯榮……遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城?！保ò拙右住顿x得古原草送別》）古原上春草茂盛，一年一度枯萎后又返青，連綿不絕。野草生命力極其頑強(qiáng)，野火燃燒不盡，春風(fēng)一吹又吐綠生長(zhǎng)。伸向遠(yuǎn)方的芳草蔓延在古道上，陽(yáng)光照耀下草色青翠。又要送別友人了，別情猶如春草蔓生，無(wú)邊無(wú)際。這是一首詠物送別詩(shī)，前四句寫(xiě)草，暗喻送別，后四句寫(xiě)別，不離春草。大地春回，芳草芊芊的古原景象是如此迷人，然而在這詩(shī)一樣的背景下，卻是令人惆悵萬(wàn)分的送別之情：“又送王孫去，萋萋滿別情?！贝藭r(shí)此刻，似乎這芊芊芳草的每一個(gè)葉片都飽含著對(duì)友人依依惜別的深情。

“金谷年年，亂生春色誰(shuí)為主？余花落處，滿地和煙雨。又是離歌，一闋長(zhǎng)亭暮。王孫去。萋萋無(wú)數(shù)，南北東西路?！保ā饵c(diǎn)絳唇》林逋）此為詠物詞中的佳作。全詞以清新空靈的筆觸，物中見(jiàn)情，寄寓深意，借吟詠春草抒寫(xiě)離愁別緒。整首詞熔詠物與抒情于一爐，在凄迷柔美的物象中寄寓惆悵的傷春之情，渲染出綿綿不盡的離愁?！坝质请x歌，一闋長(zhǎng)亭暮”，詞人正是抓住了黯然銷(xiāo)魂的時(shí)刻，攝下了這幅長(zhǎng)亭送別的畫(huà)面。最后“王孫”三句，活用《楚辭·招隱士》中“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”的詩(shī)意，是全詞之主旨。凝望著親人漸行漸遠(yuǎn)，慢慢消失了，唯見(jiàn)茂盛的春草通往四方之路，茫茫無(wú)涯。正如李煜《清平樂(lè)》詞中所說(shuō)：“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生?！?/p>

“倚危亭，恨如芳草，萋萋劃盡還生。念柳外青驄別后，水邊紅袂分時(shí)，愴然暗驚。無(wú)端天與娉婷。夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情。怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減；那堪片片飛花弄晚，濛濛殘雨籠晴。正銷(xiāo)凝，黃鸝又啼數(shù)聲?！保ㄋ巍で赜^《八六子》）此詞當(dāng)是詞人從揚(yáng)州回高郵時(shí)路過(guò)斗野亭所寫(xiě)。“恨如芳草”兩句，與李煜《清平樂(lè)》中“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”非常相似。茂密的芳草，無(wú)邊無(wú)際，鏟盡了又生出來(lái)，以此形容離恨的纏綿無(wú)盡，非常富于形象性。詞的發(fā)端貴在突兀，這幾句因此被《宋四家詞選》稱為“神來(lái)之筆”。

三、斜陽(yáng)遙天外的旅思鄉(xiāng)愁

“雨中禁火空齋冷，江上流鶯獨(dú)坐聽(tīng)。把酒看花想諸弟，杜陵寒食草青青。”（韋應(yīng)物《寒食寄京師諸弟》）這是遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，空齋獨(dú)坐的韋應(yīng)物，在寒食凄冷的氛圍中，寄想象于故園的寒食景色。這首詩(shī)，運(yùn)筆空靈，妙有含蓄，而主要得力于結(jié)尾一句。這個(gè)結(jié)句，就本句說(shuō)是景中見(jiàn)情，就全篇說(shuō)是以景結(jié)情，收到藏深情于行間、見(jiàn)風(fēng)韻于篇外的藝術(shù)效果。它與王維《山中送別》詩(shī)中“春草明年綠，王孫歸不歸”句，都取意于《楚辭·招隱士》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”。但王維詩(shī)句是明寫(xiě)，語(yǔ)意實(shí)；楚辭中的則是暗點(diǎn)，更顯得蘊(yùn)藉有味。它既透露了詩(shī)人的歸思，也表達(dá)了對(duì)諸弟、對(duì)故園的懷念。這里，人與地的雙重懷念是交相觸發(fā)、融合為一的?！扒绱v歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲?！保ù揞棥饵S鶴樓》）多么明媚的春光，多么迷人的春景，然而當(dāng)崔顥站在高高的黃鶴樓上眺望漢陽(yáng)城，這萋萋芳草牽出的卻是作者鄉(xiāng)關(guān)何處、歸思難盡的鄉(xiāng)愁：“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。”因?yàn)椤叭搜月淙毡M處是天涯，望盡天涯不見(jiàn)家。”“山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情更在斜陽(yáng)外?！保ǚ吨傺汀短K幕遮》），范文正公在用碧云、黃葉、綠波、翠煙等構(gòu)成一幅色彩斑斕的畫(huà)面后，又用“山映斜陽(yáng)”句復(fù)將青山攝入畫(huà)面，并使天、地、山、水融為一體，交相輝映?！胺疾轃o(wú)情”二句，由眼中實(shí)景轉(zhuǎn)為意中虛景，而離情別緒則隱寓其中。春回而人不歸，秋去而人難隨。這里的芳草是鄉(xiāng)思離情的觸媒，它遙接天涯，遠(yuǎn)連故園，更在斜陽(yáng)之外，使注目望鄉(xiāng)的游子難以為懷，而它卻不管人的情緒，也就怨不得范文正公用“無(wú)情”二字指斥它了，詞人由寫(xiě)景自然隱透出鄉(xiāng)思離情。此詞抒寫(xiě)鄉(xiāng)思旅愁，以鐵石心腸人作黯然銷(xiāo)魂語(yǔ)，尤見(jiàn)深摯。

古人筆下，草詩(shī)屢見(jiàn)不鮮，又屢見(jiàn)屢新，以草歌詠、寄贈(zèng)、送別、言志，所涉及的題材和內(nèi)容極為廣泛?！胺疾荨睔v來(lái)也是相思別離主題賴以生發(fā)的意象之一，埋怨“芳草”無(wú)情，正見(jiàn)出作者多情、重情。

意象是詩(shī)歌的精靈，是作者思想感情的濃縮體。明代謝榛在《四溟詩(shī)話》中指出：“景乃詩(shī)之媒，情乃詩(shī)之胚，合而為詩(shī)?！边@萋萋芳草和詩(shī)（詞）人的情思之間，不正是體現(xiàn)了這樣一種關(guān)系嗎？

G655

A

1674-9324（2014）17-0170-02