田原
田原身為一名創(chuàng)作者,表演、唱歌或是寫作都是她創(chuàng)作的一種表現(xiàn)形式,她最大的心愿是把自己的內(nèi)心世界通過音樂、文字和影像的創(chuàng)作和融合分享給大家。
記得上小學(xué)的時(shí)候,剛剛有錄像機(jī),我家買入一臺。每逢暑假,武漢天氣濕熱悶到極致,我和表哥就過起了錄像生活。那時(shí)家附近有一家租錄像帶的店鋪,我們一天租上七八盤,早起買上一鍋米粉就開始邊吃邊看,轉(zhuǎn)眼也就天黑了。一個(gè)暑假下來,錄像帶店鋪的帶子也被我們看了大半。
再之后,有了VCD,弄來一套家庭影院,就更是沉迷了,看的片子也從錄像帶時(shí)期的港片轉(zhuǎn)戰(zhàn)為好萊塢電影。DVD時(shí)期也隨之到來,我看片的口味也更加刁鉆,開始覺得要看別人不看的片子才酷。就是在那個(gè)時(shí)期,我接觸到了大衛(wèi)·林奇、大衛(wèi)·芬奇、陳英雄、巖井俊二等等這樣的導(dǎo)演,在我平淡的生活中割離出來一個(gè)異度空間。
其實(shí)從小我就喜歡自己在腦子里演電影,睡不著的時(shí)候,我就自己編故事,然后在想象中搭建場景,捏造人物的樣子甚至到衣服和首飾的細(xì)節(jié),然后他們鮮活起來,上演我希望的情節(jié)。許多個(gè)夜晚,我都平躺著,用零預(yù)算拍只有我自己可以看的電影。
所以,當(dāng)?shù)谝淮斡腥苏椅已輵虻臅r(shí)候,我有點(diǎn)兒沒反應(yīng)過來,難道這樣就可以從腦中走出來了?
17歲那年,有一個(gè)大夏天穿著黑色長衫的女導(dǎo)演跑來武漢找我,她一直擦汗,說著聽不大懂的普通話,她說聽了我的音樂,特別喜歡,覺得我適合演她電影里的一個(gè)角色。她的眼神是真誠的,我們待了一個(gè)下午,熱得也不能出戶,雖然沒說多少話,不過卻覺得成了好友。
沒過多久,我就去了香港,演了第一部電影《蝴蝶》。第一次演戲,什么也不懂,機(jī)器在哪里都不知道,只能憑著直覺懵懵懂懂地去摸索。那次預(yù)算不多,常常是一拍十幾二十個(gè)鐘頭,現(xiàn)場永遠(yuǎn)都忙碌的,那時(shí)我突然明白,原來把想象實(shí)現(xiàn)是如此困難。
要感謝麥婉欣導(dǎo)演,給一個(gè)完全不懂演戲的小孩百分百信任。那部戲我用不會(huì)演的狀態(tài)演了下來,還得了金像獎(jiǎng),于是開始接著演。
接下來,我一度覺得異常迷茫。演第二部戲的時(shí)候,完全陷入了絕望,對戲的是厲害的演員,而我卻不懂得如何去把內(nèi)心的情感用合適的分寸演繹出來。那部戲之后,我陷入了深深的自我懷疑,究竟為何演戲?我可以嗎?
窩回房間,一部部地看電影,我再次強(qiáng)烈地肯定,我愛電影,這是我會(huì)一輩子去做的事情,所以,要付出,去學(xué)習(xí)。
之后的三年多時(shí)間里,只要有機(jī)會(huì),我便會(huì)去演戲,不會(huì)特別拒絕,希望能夠多積累一些經(jīng)驗(yàn)。然而未成熟之前,現(xiàn)實(shí)總是和理想化的狀態(tài)打架。遇見不靠譜的劇組,會(huì)用各種狀況消磨掉你的所有熱情,例如糟糕的服裝、化妝、場景,讓你無法投入,可怕的燈光和攝影讓你完全喪失了自信。每次陷入這樣尷尬的局面,我都在試圖找到解脫的方案,然后經(jīng)歷積累到了一定程度,就明白幕后的東西需要自己消化,觀眾看到的就是看到的,不能掌控好,只能埋怨自己。
越是演,也就越是覺得想要做的不只演員,然而總也無法下定決心去自己導(dǎo)演。
到了25歲,我開始跑步,開始沉淀,減少了接戲的量,在跑完第一個(gè)馬拉松之后也終于鼓起了勇氣,拍了自己的第一個(gè)劇情短片《拾夢之旅》。那是一次奇妙的經(jīng)歷,我想我一輩子都會(huì)感謝給我那次機(jī)會(huì)和參與制作的所有朋友。拍了3天多,我們把一輛舊巴士改成了夢中出現(xiàn)的家,露天的女巫房子,蜥蜴,飄浮的浴缸……在幾乎來不及準(zhǔn)備和極少預(yù)算的情況下,我們竟然拍完了這一切。雖然有許多不足之處,但回頭來看,那是絕妙的經(jīng)歷。
到了今年,我開始了新一輪的沉淀,希望寫出好的劇本,拍一部真正的長片。
現(xiàn)在回憶在自己腦子里編故事的階段,常常會(huì)“演”完一段之后覺得不好,然后推翻,重來一次,常常會(huì)在不同的細(xì)節(jié)上糾結(jié)許多。如今在現(xiàn)實(shí)里拍上了,重來談何容易,電影最大的麻煩就在于,總要在有限的時(shí)間和預(yù)算以及各種障礙內(nèi)去抓住自己想要的東西,不過我想這也是魅力所在吧,就像戀愛。