瘋了

人們往往比喻中國(guó)經(jīng)濟(jì)和社會(huì)進(jìn)步是跨越式的，那么中國(guó)電影的急速發(fā)展就只能用翻跟頭來(lái)形容，瘋了。

剛剛中央臺(tái)報(bào)道，中國(guó)電影票房突破200億。

十年前，2000塊銀幕，不足百部產(chǎn)量，8億票房。電影院大多改成了家具城、歌舞廳、網(wǎng)吧、足療館和夜總會(huì)。加入WTO，大家驚呼狼來(lái)了！業(yè)內(nèi)人等紛紛找轍尋后路，以為中國(guó)電影將萬(wàn)劫不覆徹底完蛋。

十年，我們不僅沒(méi)被狼吃掉，反而與狼共舞，各得其所。上個(gè)月去好萊塢參加一個(gè)高層論壇，美方說(shuō)連續(xù)三年北美電影市場(chǎng)的熱門話題都是3D，但從去年開(kāi)始熱門話題是中國(guó)。

十年，中國(guó)增加近1.5萬(wàn)塊銀幕，保持著每天增加10塊銀幕的速度，其中有97%實(shí)現(xiàn)了數(shù)字化放映，近1萬(wàn)塊銀幕是3D銀幕。在世界電影史上，這種速度，絕無(wú)僅有。

十年，電影票房一直保持著35%的增幅，遠(yuǎn)高于國(guó)民經(jīng)濟(jì)的增長(zhǎng)速度。今年“五一”黃金周，一周的電影票房達(dá)9.3億元；而十年前的2003年，全國(guó)全年電影票房不到9億元——今天一周的票房，已是十年前全年票房的總和。

所有這些都來(lái)自中國(guó)龐大的市場(chǎng)和廣眾的消費(fèi)者。資本自然往利潤(rùn)方面流動(dòng)。中國(guó)話：無(wú)利不起早。

毫無(wú)疑問(wèn)，市場(chǎng)的繁榮、票房以及觀影人次的大幅度增長(zhǎng)都是中國(guó)電影全面產(chǎn)業(yè)化改革取得巨大成功和實(shí)績(jī)的標(biāo)志。但是，中國(guó)電影一些深層次結(jié)構(gòu)和矛盾、深層次觀念及評(píng)價(jià)體系和標(biāo)準(zhǔn)等諸多問(wèn)題依然沒(méi)有得到有效解決；體制改革推進(jìn)的難點(diǎn)與市場(chǎng)發(fā)展?fàn)顟B(tài)的矛盾、制片產(chǎn)權(quán)與盜版泛濫的矛盾、進(jìn)口片與國(guó)產(chǎn)片爭(zhēng)奪市場(chǎng)的矛盾、影片傳統(tǒng)模式與網(wǎng)絡(luò)傳播的矛盾、院線與影院之間的矛盾、片商與導(dǎo)演的矛盾、制片方與編劇的矛盾等不時(shí)凸顯，并且呈現(xiàn)出了某種“亂象”。

一方面，相當(dāng)數(shù)量的電影人在國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)火熱的背景下片面、盲目、過(guò)度追求高票房和商業(yè)利潤(rùn)，用“逐利時(shí)代”來(lái)形容中國(guó)電影目前的狀態(tài)也不為過(guò)。過(guò)度娛樂(lè)化、過(guò)度商業(yè)化、過(guò)度產(chǎn)業(yè)化，導(dǎo)致“配方式生產(chǎn)”代替了富有想象力、創(chuàng)造力的藝術(shù)創(chuàng)作，一定程度上失去了人文底蘊(yùn)與文化擔(dān)當(dāng)，不可避免地拉低了國(guó)產(chǎn)電影的藝術(shù)品質(zhì)、藝術(shù)質(zhì)量，降低了國(guó)產(chǎn)電影的認(rèn)同度和美譽(yù)度。

英國(guó)著名小說(shuō)家狄更斯在小說(shuō)《雙城記》開(kāi)頭說(shuō)：這是最好的時(shí)代，這是最壞的時(shí)代。我覺(jué)得用這句話來(lái)形容目前中國(guó)電影的時(shí)代頗為貼切和恰當(dāng)。就像經(jīng)歷過(guò)赤貧的人有了錢上來(lái)也得大魚(yú)大肉大快朵頤，三高脂肪肝了才知道健康吃素綠色環(huán)保。

大片娛樂(lè)肯定是支撐巨大電影產(chǎn)業(yè)的主干，但更多個(gè)性表達(dá)，原創(chuàng)的，草根的，沾地氣的電影也應(yīng)有一席之地。

而放眼國(guó)內(nèi)，缺乏生存空間是藝術(shù)電影在中國(guó)電影市場(chǎng)上面臨的殘酷現(xiàn)狀，藝術(shù)創(chuàng)新和電影票房在中國(guó)當(dāng)下幾乎是完全互逆的。在巨大市場(chǎng)的刺激下，票房成為評(píng)價(jià)電影成功與否的唯一標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)電影創(chuàng)作者和投資商都具有不可抗拒的誘惑力，結(jié)果就是零好評(píng)甚至負(fù)口碑的電影不斷被生產(chǎn)出來(lái)，并且獲得超高票房，而一些藝術(shù)電影甚至連上映的機(jī)會(huì)都沒(méi)有。在這種環(huán)境下，藝術(shù)電影創(chuàng)作怎么可能不萎縮？

我們必須打造具有自身特色的電影“概念”，同時(shí)體現(xiàn)文化創(chuàng)造力，注入深厚的文化底蘊(yùn)、豐富的人文表達(dá)、獨(dú)特的美學(xué)氣質(zhì)和精神?？傊?，中國(guó)電影要真正與好萊塢形成抗衡，必須實(shí)現(xiàn)全面的、深刻的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型，必須在創(chuàng)意系統(tǒng)、工業(yè)規(guī)格、產(chǎn)業(yè)標(biāo)準(zhǔn)及規(guī)模上有新的發(fā)展和突破。

為了支撐其龐大的產(chǎn)業(yè)，好萊塢對(duì)海外收入的依賴已經(jīng)是一個(gè)公開(kāi)多年的行業(yè)事實(shí)，而中國(guó)崛起為全球第二大電影市場(chǎng)也已成為行業(yè)事實(shí)。好萊塢眼中的“中國(guó)機(jī)會(huì)”，又何嘗不是中國(guó)電影人和中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的“中國(guó)機(jī)會(huì)”呢？

原創(chuàng)，好的題材、故事是“圖”，優(yōu)化的資本是錢，兩者結(jié)合不愁沒(méi)有光明的前途。

十年，《影視圈》伴隨著中國(guó)電影的成長(zhǎng)而成長(zhǎng)，它既是目擊者也是參與者。再十年，記錄當(dāng)下的同時(shí)它也會(huì)成為角色作為文獻(xiàn)成為后人看歷史的一部分。