2001：《臥虎藏龍》演員們像被施了魔法在空中自由翱翔

外媒點評

#《臥虎藏龍》是一部令人愉快的功夫片，充滿了奇異的芭蕾舞般的武打動作。兇狠的比劍和古老的敵意，在屋頂和樹梢上違反重力原則的打斗，還有戈壁灘上的熱吻……這一切構(gòu)成了一部真正的中國傳統(tǒng)電影。李安為中國武俠電影和西方類型化的愛情故事都做出了巨大貢獻(xiàn)。他是一個成熟的、知道如何討觀眾歡心的導(dǎo)演，電影節(jié)奏輕快而內(nèi)含一種持久的憂郁。

——《時代》

#《臥虎藏龍》是一部偉大的驚人之作，同時它又顯得如此簡單而天真，與斯皮爾伯格的早期佳作《ET》有異曲同工之處。演員們好像被施了魔法般在空中自由翱翔，活像彼德潘、仙女、超人、或是外星人ET。李安制造了今年最具視覺奇觀效應(yīng)的影片。

——《華盛頓郵報》

#我敢說只有《臥虎藏龍》才能以一種隱喻的方式拯救你的信念，將你帶往希望之地。李安把他身上的兩種文化敏感地糅合在一起，從而創(chuàng)造了這一部被許多影評人譽為有史以來最好的動作片電影。

——《紐約日報》

#作為一個電影導(dǎo)演，天然的保守和謹(jǐn)慎是李安成功的因素之一?！杜P虎藏龍》打破了以往武打片的傳統(tǒng)，片中采用了大段的對白。雖然李安知道過分關(guān)注語言和人物性格，可能會使演員分心并在打斗中受傷，但他還是堅持這么做了，就像他以前的電影一樣。

——《洛城時報》

李安

非大才，勿模仿

2001年，曼哈頓一家影院門口，等著買票的觀眾排起了長龍。寒風(fēng)凜冽的大街上，一位華裔老人路過時不禁感慨道：“這種場面可是好多年都沒見過啦！”

的確，一部由華人導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的，帶有詩意武俠氣質(zhì)的電影，不僅在奧斯卡拿下四項大獎，在美國上映以來一直雄踞票房前十，并成為北美歷史上票房收入最高的外語片是出人意料的。

李安自己也沒想到會受到美國觀眾如此禮遇。那一天，章子怡挽著風(fēng)度懦雅的李安走上奧斯卡的紅地毯，身穿香草綠的阿瑪尼晚裝，尤如影片詩意清新的畫面，她的臉在那之后成為海外觀眾最熟知的一張中國面孔，而中國觀眾則戲稱她為“國際章”。他們收獲得不只是閃光燈和掌聲，李安在這一屆奧斯卡之旅后，成為好萊塢炙手可熱的導(dǎo)演之后，又打了幾場漂亮仗：如《斷背山》、《綠巨人》、《色戒》等。再到2013年2月15日，他憑《少年P(guān)i的奇幻漂流》拿下第85屆奧斯卡最佳導(dǎo)演，再一次蜚聲國際。

李安的名字成了華語電影人的代表，很難有一個導(dǎo)演像他這樣，得到從才華到作品甚至人品的全部肯定。而這一切，都緣于2001年《臥虎藏龍》的詩意武俠之旅。

李安當(dāng)時在接受《紐約時報》采訪時說，對他的導(dǎo)演生涯影響最大的影片是已故香港著名導(dǎo)演李翰祥執(zhí)導(dǎo)的、由樂蒂和凌波主演的黃梅調(diào)《梁山伯與祝英臺》。在拍攝《臥虎藏龍》之前，李安還從未到過中國內(nèi)地，內(nèi)地在他腦海中便一直是《梁山伯與祝英臺》里的那種畫面——深院大宅、小橋流水、茂林孤寺、忠孝節(jié)義。

他從小愛看武俠小說和武俠電影，做導(dǎo)演后拍武俠片也一直是夙愿，直到1994年找到《臥虎藏龍》的故事，他有了一些作品的基礎(chǔ)，這才開始準(zhǔn)備。“選這個故事是覺得它基本具備一部兩個小時的電影所要求的要素，比如人物關(guān)系、發(fā)展的可能以及生動性等。在這部武俠片里，我特意加重了感情戲，為的是與以前只強調(diào)打戲的武俠片區(qū)分。而且在武打設(shè)計方面我們希望能拍出美感與意境。”

李安的電影之路從《喜宴》開始。在《臥虎藏龍》之前，他叫得響的作品包括《飲食男女》、《理智與情感》、《冰風(fēng)暴》等，不管是表達(dá)方式還是表達(dá)情感，都有很強烈的中國味道。很多人好奇，一個移民美國長達(dá)二十多年并在好萊塢有一定地位的導(dǎo)演，怎么能如此“中國”？又是怎么把武俠和詩意融合？

李安認(rèn)為武俠本身很浪漫，而《臥虎藏龍》是一部有著浪漫武俠色彩的文藝片，也是一種中國式的神話故事。它講的是人們想象中的世界，英雄匡扶正義，懲惡鋤奸，同時還經(jīng)歷種種不可思議的冒險?！拔蚁脒@怕是遠(yuǎn)古以來人們就固有的觀念，所以我們不應(yīng)該被地心引力限制住思想?！?/p>

據(jù)與李安合作的特效人員回憶，《臥虎藏龍》做后期時，特效人員都在洛杉磯工作，中美兩地有16小時時差，他們幾乎都是深夜打國際電話與李安溝通各項執(zhí)行細(xì)節(jié)。李安是一個相信一開始就去做“對”的事情比誤打誤撞來得更有效率，所以他再忙再累，也很清楚自己要什么，他可以把每一個人物每一段情節(jié)的來龍去脈交待得清清楚楚。比如拍動作戲的時候，通常導(dǎo)演只會說演員從甲跳到乙再跳到丙，但李安不只是做一個位置的交代，他還會清楚地說為什么會是從甲跳到乙再跳到丙，每一個動作都有心理條件，每一個動作都有原因，他的每個工作人員都明白心理與肉體的邏輯。他們說，能與這樣的導(dǎo)演一起工作很幸運。

與他合作的制片人說，很多人認(rèn)為李安拿獎有運氣的成分，也有人認(rèn)為他只是擅長文藝片的導(dǎo)演。但在電影最不景氣的時間里，他一直清楚知道拍什么樣的電影可以說服觀眾，讓他們掏腰包到戲院。他花了很多功夫研究電影，他也善于把握時機，所謂時勢造英雄，并不是意外和偶然。

因此，12年之后，李安在85屆奧斯卡金像獎上，又一次握緊熠熠生輝的小金人。

江志強

李安背后的男人

江志強最近一次在傳媒面前曝光是因劉德華，也為了他們一起制作的一部“把香港變成戰(zhàn)場”的警匪巨制《風(fēng)暴》。

對華語電影而言，香港安樂影業(yè)總裁江志強是不折不扣的幕后功臣。這位身材并不高大的“老頭”，為人執(zhí)拗，行事低調(diào)、簡樸，看上去并不起眼，但卻扭轉(zhuǎn)了華語電影在海外片商眼中作為藝術(shù)片的掣肘，他能打出強大的巨星陣容牌陣，積極與海外公司聯(lián)手，結(jié)合靈活完善的電影營銷經(jīng)驗將一部部華語大片投向西方市場，包括李安的《臥虎藏龍》和《色戒》，及張藝謀的《英雄》、《十面埋伏》，李連杰的《霍元甲》等。

而在江志強的“電影功績簿”上，李安和《臥虎藏龍》處于最醒目的位置。

據(jù)江志強回憶，在《臥虎藏龍》之前，海外把華語電影都是當(dāng)作藝術(shù)電影來看待，通常成本都比較低，發(fā)行商給的價錢也比較低。包括張藝謀的《大紅燈籠高高掛》、陳凱歌的《霸王別姬》雖然受到評論界的認(rèn)可，但始終未能打入美國主流電影市場。

在《臥虎藏龍》開拍的1999年，整個華語電影都處于低迷的狀態(tài)中，就在李安說服了所有演員，帶著一群人來到新疆準(zhǔn)備開機時，臺灣投資方突然撤資，使得李安陷入了極度被動的局面。1500萬美元的成本在于當(dāng)時不啻是一個天文數(shù)字。江志強說：“當(dāng)時，就覺得李安是個很好的朋友，就把自己的錢拿出來了，沒想太多?！?/p>

其實，李安第一部電影《推手》由江志強做發(fā)行，后來兩人成為朋友。而《臥虎藏龍》原本由徐立功來操作，但遇到亞洲金融風(fēng)暴，徐立功又中風(fēng)。李安找到江志強時，他也沒有想太多，盡自己所能拿出錢來。同時，江志強花了一年的時間，游說當(dāng)時的美國投資方索尼公司先預(yù)支750萬美元的制作成本?！爱?dāng)時想拍一部成本這么高的華語電影是很困難的，整個亞洲都找不到投資人，只有在美國才能成功融資。所以我們找到索尼公司，有他們的參與才把這個電影拍成了，這個很重要。索尼公司當(dāng)時蠻信任李安，所以他們就答應(yīng)支持這個電影。”江志強說。

之后，《臥虎藏龍》勇奪奧斯卡四項大獎，并在北美贏得1.28億美元的票房。

江志強說：“李安是很為投資人著想的導(dǎo)演。我常常講，導(dǎo)演和制片人是最好的合作伙伴和朋友，最好的合作伙伴是大家方向一致，最好的朋友是無論出了事你都會去幫他。所以如果錢出了問題，李安一定會保護(hù)你，他是絕不會亂來的。他拍電影的水平真的很厲害，一天比一天進(jìn)步，現(xiàn)在真的已經(jīng)是不得了?！?/p>

1989年，江志強正式從退休的父親手中接管了安樂電影王國的大權(quán)，20多年來，非但引進(jìn)發(fā)行了多部國外的經(jīng)典影片，參與投資制作的多部華語大片更屢番推動國內(nèi)電影市場的蓬勃發(fā)展，而李安、張藝謀等大導(dǎo)亦在他幕后的運籌帷幄之下以華語電影成功打入好萊塢，繼而將華語片的藝術(shù)商標(biāo)推廣至全球各地，讓西方觀眾真正為其歡呼雀躍。

正因如此，當(dāng)江志強被評為“亞洲最佳制片人”、又獲《時代》雜志當(dāng)選為“亞洲英雄”時，他已成為中國乃至亞洲電影人眼中的常勝軍師，足智多謀固然早經(jīng)公認(rèn)，但更關(guān)鍵的是，他對電影行業(yè)及市場軌跡的精準(zhǔn)拿捏，更無負(fù)《亞洲華爾街日報》“亞洲最有影響力的獨立發(fā)行人之一，也是亞洲最成功的制片人”之譽。