在生活中“淘金”

彭三源

著名編劇、制片人。主要作品《今生是親人》、《手心手背》、《靠近你，溫暖我》、《半路夫妻》、《親兄熱弟》、《你是我兄弟》、《人到四十》、《無(wú)賊》

“生活永遠(yuǎn)是靈感的源泉?！?/p>

做電視劇多年，這是我最想和大家分享的。《影視圈》創(chuàng)刊20周年之際，恰逢《無(wú)賊》播出，那么我的故事不妨從這里講起。

“人心無(wú)賊，天下無(wú)賊”。許多人問(wèn)我，寫(xiě)了多年生活劇，為什么要改寫(xiě)“賊”的故事，它與《天下無(wú)賊》又有什么關(guān)系？其實(shí)兩者沒(méi)有任何關(guān)聯(lián)，之所以選擇這樣的題材，有一個(gè)重要原因，我覺(jué)得當(dāng)下的生活劇題材太狹窄了，基本上都是關(guān)起門(mén)來(lái)的事。包括我以前創(chuàng)作的《親兄熱弟》、《你是我兄弟》，聊的始終是家事。

怎樣在現(xiàn)在婆婆媽媽、家長(zhǎng)里短的家庭劇中做一個(gè)突破？說(shuō)白了就是一個(gè)門(mén)里和門(mén)外的問(wèn)題，家庭劇就是所謂門(mén)里的故事，什么時(shí)候把門(mén)打開(kāi)了，走出去才是社會(huì)生活。大門(mén)一旦打開(kāi)，就會(huì)有特別大的波瀾，一旦有波瀾了，戲就好看了。我希望通過(guò)《無(wú)賊》這個(gè)戲，大家都來(lái)關(guān)注更廣闊的的社會(huì)生活，不局限于小家，這種現(xiàn)實(shí)主義的題材會(huì)更好看。我個(gè)人認(rèn)為它在當(dāng)下的劇中，是“突出重圍”的一部。

與傳統(tǒng)生活劇不同，《無(wú)賊》取材于一則新聞：一對(duì)毒販夫婦入獄后，他們的孩子被看守所所長(zhǎng)悉心養(yǎng)大。他的情節(jié)起伏要比普通的故事更大，何況他還涉及到警察，一個(gè)“貓和老鼠”的故事，天然的就具備一種更強(qiáng)情節(jié)的可能。即使做生活劇，也要關(guān)照到整個(gè)環(huán)境的變化。

好的劇本，故事跌宕起伏不可或缺，真情實(shí)感亦不可少，不僅感動(dòng)自己，也要感動(dòng)他人。源自劇本的魅力，《無(wú)賊》吸引到了整齊的班底，特別是殷桃，她為了這部戲八個(gè)月不接戲；孫海英老師看到劇本也是一拍即合，這個(gè)故事才得以與大家見(jiàn)面，我很感恩。

作為一個(gè)講故事的人，我始終認(rèn)為編劇是有責(zé)任通過(guò)字里行間傳遞溫暖，傳遞人與人之間的溫存的。不要那么糾結(jié)、那么對(duì)立、那么刻薄。當(dāng)下不少家庭劇只會(huì)用刻薄來(lái)建立戲劇沖突，對(duì)此，我只能說(shuō)創(chuàng)作者用心不夠，沒(méi)有深入地研究生活本身和敘事藝術(shù)，所以才用刻薄和不饒人的推動(dòng)劇情。我相信大家都期待美好，充滿了關(guān)懷和溫暖的劇情才是受歡迎的，才能感受來(lái)自社會(huì)的溫度。

寫(xiě)戲十幾年，最大的感受是文字是有靈魂的，每一句對(duì)白，都是情感信號(hào)的傳遞，架起觀眾與劇的通道。所以，好編劇不僅要善于觀察、善于發(fā)現(xiàn)，還要善于溝通，善于感悟。雖然我非科班出身，大學(xué)畢業(yè)后去當(dāng)了老師，但我始終保持這份善感，始終對(duì)文字充滿熱愛(ài)。

以前只想成為純文學(xué)作家?？擅\(yùn)偏偏讓我與電視劇結(jié)緣，它也成為我事業(yè)的轉(zhuǎn)折。不知不覺(jué)中，已經(jīng)完成了十幾部作品，如果這些作品曾得到過(guò)大家的認(rèn)可，皆因?yàn)槲遗c每部劇中的角色們都感同身受過(guò)，他們無(wú)一不是從生活中“淘金”而來(lái)。

編劇做久了，不免會(huì)覺(jué)得有些孤單，因?yàn)橐恢笔且粋€(gè)人在孤軍作戰(zhàn)，如果它是一生的職業(yè)，多少有些悲劇的意味。醞釀良久，我希望可以轉(zhuǎn)做制片人，只有成為制片人才可以最大限度地滿足編劇意圖，完整地把控一部作品的創(chuàng)作，把故事按照自己的想法呈現(xiàn)出來(lái)，這跟做編劇的感覺(jué)完全不同。

經(jīng)歷了很長(zhǎng)時(shí)間的積累，2010年，我擔(dān)任了《人到四十》制片人，此后，除了編劇之外，我又多了一重身份。

2011年，我加盟華誼，作為上市公司，他的業(yè)務(wù)部門(mén)相互支撐，每個(gè)制片人都有自己的特點(diǎn)和長(zhǎng)處，是個(gè)非常有養(yǎng)分的團(tuán)隊(duì)，我希望能采各家之長(zhǎng)補(bǔ)己所短。在未來(lái)劇本的策劃、選擇上開(kāi)拓新思路。

《無(wú)賊》即是我加盟華誼的第一部作品。與編劇相比，制片人事無(wú)巨細(xì)，要解決無(wú)數(shù)瑣碎的事情，卻也可以借此將每一個(gè)環(huán)節(jié)精雕細(xì)琢。因此《無(wú)賊》足足做了11個(gè)月后期，這在電視劇中絕對(duì)是罕見(jiàn)的。我堅(jiān)信只有精益求精，才能把遺憾降至最低。

盡管收視率如一把利刃懸在空中，演員身份也貴到離譜，很多圈中人都忙于圈錢(qián)，電視劇制作環(huán)境并不利好，但這恰恰也是拷問(wèn)業(yè)界良心的時(shí)候，不被電視劇的終端綁架，不被演員綁架，不被片方綁架，我要試著走這條路，踏實(shí)認(rèn)真地在生活中“淘金”，編織溫暖向上的故事，讓我的作品 “發(fā)光”。