2013：國產(chǎn)電影“青春年”青春愛情片“風(fēng)已來”

他們說——

從我自己的觀影趣味來講，《小時代》是一個平庸的作品，但是《小時代》在年輕觀眾中的成功有著非凡的意義。《小時代》是氫氣球一樣可以飛天的電影，或者說是做夢的電影，它對高消費(fèi)生活方式的標(biāo)榜，迎合不是觀眾生活的真實，而是他們夢想的真實，他們就喜歡過這樣的生活，以往不太好意思顯露出來，現(xiàn)在理直氣壯承認(rèn)這一點(diǎn)，所以會在年輕人中有一些比較熱烈的呼應(yīng)。我個人感覺，《小時代》這樣的作品還不夠多，中國電影應(yīng)該迎來夢想飛天、群魔亂舞的時代，應(yīng)該有各種不同豐富的趣味嘗試和探索。

——索亞斌（電影學(xué)者）

我們討論的這些電影都有關(guān)于個體新的表述。以前我們那些宏大的主旋律敘事，所有的主題都?xì)w結(jié)為一個詞：奉獻(xiàn)。人要奉獻(xiàn)，奉獻(xiàn)給國家，奉獻(xiàn)給事業(yè)，奉獻(xiàn)給大眾，奉獻(xiàn)給勞苦人民。然而我們每一個人都是以個體的出發(fā)來尋找自己在生活中的位置。這批片子他們特別尊重每個個人的權(quán)利，爭取愛的權(quán)利，甚至像《小時代》爭取財富的權(quán)利，爭取炫耀的權(quán)利，爭取自己成為被人關(guān)注的權(quán)利，所有這些電影都是從個人出發(fā)表達(dá)自己在社會中的位置、身份、苦悶、丟失。

——尹鴻（電影學(xué)者）

更輕盈、更柔軟的電影

第四代導(dǎo)演丁蔭楠最近談及他對當(dāng)下年輕導(dǎo)演的看法：“感受很深的就是很有活力，很有想象力，很多新的電影手法，是我們那時候沒有的。我們那時候拍電影不太想觀眾，我小時候看電影，那是黨給我們的任務(wù)，我們完成國家給我們的任務(wù)就行了，沒有票房壓力?，F(xiàn)在是以票房論英雄的時代，這些年輕導(dǎo)演的票房都打敗了美國大片，這是可喜可賀，后生可畏?！?/p>

曾經(jīng)的中國影壇，基本就是張藝謀、陳凱歌這樣的大導(dǎo)演“說了算”的。像當(dāng)年《英雄》、《無極》這樣的影片，無論有多少質(zhì)疑，全國觀眾依舊擠破頭去看。而從去年開始，一些中小成本的電影突然成為票房大戶，郭敬明、趙薇、徐崢等“華麗轉(zhuǎn)身”的新晉導(dǎo)演紛紛躋身最賣座導(dǎo)演俱樂部，而薛曉路、金依萌等年輕導(dǎo)演的作品票房也輕松達(dá)到一個高度。

2013年4月26日，趙薇導(dǎo)演處女作《致我們終將逝去的青春》上映，一個月后，《致青春》以7.26億票房的成績收官，趙薇也以自己的導(dǎo)演研究生畢業(yè)作品榮登華語票房最高的女導(dǎo)演寶座。當(dāng)曾經(jīng)火爆全亞洲的“小燕子”轉(zhuǎn)身執(zhí)起導(dǎo)筒時，自然而然地，許多新人導(dǎo)演無法奢望的資源，都會向其聚集。關(guān)錦鵬導(dǎo)演做監(jiān)制；李檣任編??；竇鵬配樂；王菲演唱主題曲；韓紅、楊瀾、佟麗婭等客串，如此大牌的陣容，在開拍之初就為電影贏得了關(guān)注度，加之趙薇本人的票房號召力與首次做導(dǎo)演的神秘感，影片的票房成功，似乎只是自然而然的結(jié)果了。

而當(dāng)我們撇開趙薇導(dǎo)演之前的榮耀履歷，單純來看電影，我們發(fā)現(xiàn)《致青春》的成功依然是立足于電影本身的?！吨虑啻骸凡⒎悄Ｊ交念愋推?，而是具有個人化的視角，趙薇用一種非常坦誠的態(tài)度與銀幕對面的觀眾交流，從而打動人。電影讓人看到青春的痛和美，看到生活的沉淀，所以引起集體性的共鳴。

雖沒有趙薇的強(qiáng)大個人號召力，有扎實編劇功底的薛曉路和金依萌都通過講述一個好故事，贏得了市場的尊重。2013年年初，一部《北京遇上西雅圖》一反國產(chǎn)愛情片“食之無味，棄之可惜”的常態(tài)，在同檔期電影中成本最低，卻一周票房登頂，兩周蟬聯(lián)冠軍，最終力敗同期的《生化危機(jī)5》、《魔境仙蹤》，斬獲5.19億票房。該片導(dǎo)演薛曉路其實是編劇出身，這只是她執(zhí)導(dǎo)的第二部電影——上一部則是李連杰和文章主演的文藝片《海洋天堂》，而《北京遇上西雅圖》的成功則恰恰要?dú)w功于薛曉路十多年的編劇生涯。作為北京電影學(xué)院副教授、編寫過《不要和陌生人說話》、《浮華背后》等的金牌編劇，薛曉路長期關(guān)注生活真實，扎根于現(xiàn)實主義題材，并且擁有強(qiáng)大的理論研究背景。而《北京遇上西雅圖》正是其觀察中國愛情片缺失，研究好萊塢愛情片模式的結(jié)果，更是在“海外生子”、“郭美美”事件下催生的現(xiàn)實故事。

另外一位集編導(dǎo)一體的女導(dǎo)演金依萌也憑借《一夜驚喜》，在《非常完美》之后再次獲得市場認(rèn)可。在美國佛羅里達(dá)州立大學(xué)MFA（master of fine arts）的商業(yè)電影學(xué)習(xí)背景，對金依萌產(chǎn)生了深刻的影響。金依萌很清楚，現(xiàn)階段的自己是要拍商業(yè)電影的，她最喜歡的電影是《天使愛美麗》，最喜歡的導(dǎo)演是呂克·貝松，“一個非常商業(yè)，同時又非常有藝術(shù)味道的導(dǎo)演”。在浪漫愛情片獲得成功之外，金依萌有著更多的野心，“先做匠人，再做大師”。

至于今年暑假引發(fā)全民爭論的現(xiàn)象級電影《小時代1、2》，豆瓣4.8、時光網(wǎng)3.6的低分，網(wǎng)友華麗麗的神吐槽，在一定程度上反應(yīng)了其影片質(zhì)量。然而《小時代》系列票房的巨大成功確是不容忽視的事實，而這一成功則來源于對影片觀眾的精準(zhǔn)定位，只要將《小時代》書粉，楊冪、柯震東等明星粉絲這一大批90后群體吸引進(jìn)影院，電影票房大獲成功自然不是問題。

從集體話語向個體話語轉(zhuǎn)身

從更深層次看，我們不難發(fā)現(xiàn)當(dāng)下電影的關(guān)注點(diǎn)正從集體話語向個體話語轉(zhuǎn)身，在《小時代》里，對個人的表述已從往昔“天空飛翔的大雁”變?yōu)榱恕靶⌒⌒浅健薄缎r代》里有一句臺詞：“我們活在浩瀚的宇宙里，滿天飄浮的宇宙塵埃和星河的光塵，我們是比那些還要渺小的存在。”

今年大批青春、愛情片有一些共同的特點(diǎn)：規(guī)模不大，題材和視覺都較為令人愉悅，注重時尚感的營造，表達(dá)方式較為活潑，有一些輕喜劇的元素，更貼近當(dāng)下年輕人的審美需求——為他們造夢，表達(dá)他們的情感，而創(chuàng)作者本身也較為年輕。

與《一九四二》、《白鹿原》等重大題材電影相比，這些電影更輕盈、更柔軟了，也少一些學(xué)院派的居高臨下，更接地氣，更重視類型片的敘事規(guī)則。

對于青年導(dǎo)演來講，青春和愛情確實是更容易入手的電影類型，這是資本選擇的結(jié)果，而青年導(dǎo)演身上也體現(xiàn)了商業(yè)的自覺。一方面，年輕的創(chuàng)作者本身對于青春和愛情有較多的感悟，容易將普適性的價值觀和當(dāng)下熱點(diǎn)、時尚相結(jié)合，與年輕的觀眾群體取得共鳴。另一方面，從投資上來講，青春、愛情題材是相對安全的，無須過高的制作投入，也更容易避免在審查上觸礁。

比起武打、怪獸、科幻類型的電影，女性觀眾是這批青春、愛情電影更主要的受眾，而在女性觀眾主導(dǎo)消費(fèi)市場的情況下，其重要性越來越凸顯，這是中國電影市場商業(yè)形態(tài)發(fā)展的重要過程。

八一電影制片廠研究員林天強(qiáng)在研究和統(tǒng)計后敏銳地指出，“21歲的女性”對國內(nèi)當(dāng)下的票房市場最具號召力，由此我們也可以看出，換血中的市場已整體趨向年輕化。

今年，一大批電影的賣座不是由于導(dǎo)演品牌所帶來，但經(jīng)過一部電影的成功，他們正在積累自己的品牌。但年輕的導(dǎo)演們才剛剛出發(fā)，還在起步階段，一部作品有成功有不足，不要輕易的捧殺或者棒殺。他們更需要理性的扶持。

新銳導(dǎo)演語錄

2013年，《影視圈》雜志采訪了多位獲得票房成功的新銳導(dǎo)演，在對談中，留下了一段段對電影的思考。

金依萌：

#如果說《非常完美》是送給十幾歲到二十歲女孩的禮物，《一夜驚喜》則是送給25到30歲的女孩。在這幾年里，我的心態(tài)也成長了。

#電影就是妥協(xié)和遺憾的藝術(shù)，聰明者選擇哪些是可以要的，哪些是不能要的，而這種選擇就是專業(yè)性的需求。

#中國的類型電影已經(jīng)一點(diǎn)點(diǎn)在起步了，相信再過十年十五年就會成熟了，很多人已經(jīng)意識到不做商業(yè)片和類型片都活不下去了，這是一個開始注重觀眾感受的新的電影時代的來臨。

#關(guān)于女導(dǎo)演：女人有女人的優(yōu)勢，就是撒嬌讓別人給你干活。

#來影院吃著爆米花總比買碟在家看強(qiáng)，重要的是吸引你來，坐下去，別離開就是成功。

薛曉路：

#真實的殘酷在生活中比比皆是，我是不是要在每個電影都以這種方式去體現(xiàn)，作品才稱得上深刻？

#我們沒有誰有權(quán)力批評誰，這也是我對劇本中人物的態(tài)度。我們沒有必要站在道德制高點(diǎn)去指責(zé)別人的人生。

#中國目前的喜劇大部分都是喜劇演員在演，但是好的喜劇我覺得不全靠表演，不全靠耍貧的臺詞，是靠設(shè)計產(chǎn)生喜劇情境那種幽默。

#遇上大卡司，劇本是基礎(chǔ)，同時這也是我的幸運(yùn)。

#我永遠(yuǎn)不會做自傳型導(dǎo)演，就像我不會向微博嘟囔個人生活。我怕自己的人生因為要寫東西過得像電視劇一樣。我有什么了不起的人生，值當(dāng)人家去看？我對生活的情感體驗會以某種方式在我的作品中體現(xiàn)，但情節(jié)不會搬到電影里去。

郭敬明：

#青春會有傷痛、彷徨、迷失，但是對我來說，我的青春更多的是熱血和夢想。

#《小時代》聚焦的是當(dāng)下的青春，你正在經(jīng)歷的青春，你正在擁有的青春，是2013年的青春。

#我想在小說里面最大程度地還原這個時代的樣子，上海本來就是充斥著奢侈品的地方，其實你避不開的。這個世界有美好的地方，也有丑惡的地方，所以作家就這么真實地去還原就好了。

#這是第一次電影為當(dāng)下的年輕人去服務(wù)的，不管是消費(fèi)的目標(biāo)、構(gòu)成還是類型和影像風(fēng)格。

#電影最重要是想清楚是拍給誰看的。如果你是拍給年輕人看的就不要指望九十歲的老人拄著拐杖進(jìn)你的電影院。如果你是拍給家庭婦女看的，就不要指望著男大老板們進(jìn)去看得哭哭啼啼。