包青天在法國

傳奇包公的安古蘭漫畫展奇跡

癡迷中國文化的法國人帕特里克·馬提，在北京奧運期間，在一本介紹中國文化的法文書上，看到了半頁關于包拯的介紹，于是著迷成性。

他問同行的徐革非，“你知道包拯嗎？”徐革非聽后大笑：“在中國幾乎沒有人不知道包拯的。”

這位法國電視導演于是決定，將包拯介紹到法國：“我想讓人們知道，中國的強大不僅僅是經(jīng)濟上的強大，更源于長久以來的道德積累。包拯不僅代表中國，世界也需要包拯這樣正義的人。我覺得其他國家有些人并不了解中國，中國需要說話。包拯身上的道德力量，就是中國最好的發(fā)言?！?/p>

彼時，徐革非的FEI出版社剛剛起步，作為法國巴黎第一家由中國人經(jīng)營的法國漫畫出版社，徐革非定下的基調是只做中國題材——“外國人寫中國故事，中國人畫中國風格”。

于是，編劇馬提、出版人徐革非，還有中國插畫家聶崇瑞成為“翻譯”包拯的小團隊。

2010年，這個中文名為《包拯傳奇》，法文名為《Juge BAO》的漫畫書，出現(xiàn)在了法國安古蘭漫畫展上。

作為與美國圣地亞哥漫畫節(jié)齊名的世界兩大漫畫界盛事之一，安古蘭漫畫展并非以青少年為主要受眾群體，它的主要參與者是成年讀者，以較高的文化藝術水準而著稱。

在租用的市政廳內，他們將三十余幅書中的繪畫作品放大成了A3大小展出，他們這樣介紹這個故事，“南宋時期，為了打擊腐敗，宋仁宗將此重任交給一位聲名遠揚的檢察官：包拯。一千年以后，與羅賓漢一樣，包拯始終生活在中國人的精神和內心世界，這一點從不計其數(shù)的電視劇改編中就可窺見一斑?！苯Y果是，這群品位出眾的參觀者從展室中出來就直奔聶崇瑞的簽售展位。

僅僅四天間，共銷售了630本書。這不但打破了歷屆展會的中國漫畫銷售紀錄，同時也讓出版社帶來的存書銷售一空——出版社兩次派人坐火車返回巴黎取書。

在隨后的幾日中，連法國最大的報紙——《世界報》在2月4日，占用了大幅版面登載和介紹了《Juge BAO》這本書，在文章《傳奇包公的成功再現(xiàn)》中，寫著“生活在11世紀的包公，因其剛正不阿、嚴打貪腐投機而獲得美名。冷酷無情、廉潔奉公、執(zhí)拗倔強，包公就是正義的化身。他和他的團隊踏遍11世紀的中國，鞭笞貪官污吏，重建社會秩序。”

國內著名插畫家本杰明曾撰文記錄《包拯傳奇》的火熱度，“這其實是從四年前中國漫畫出現(xiàn)在法國以來，第一次真正的意義上的成功，而不是我們見慣了的出趟國便自吹自擂的‘成功’。我的漫畫在法國算暢銷了，但也絕沒到這種震撼的程度。絕沒到影響主流媒體的程度?！?/p>

“中國的福爾摩斯”法國著陸

連環(huán)畫被法國人譽為“第九藝術”，事實上，因為從牙牙學語開始就看連環(huán)畫、繪本，這讓法國的連環(huán)畫市場發(fā)展得格外成熟。不同年齡、學識背景的民眾都能找到自己喜愛的連環(huán)畫讀物，當然，他們最愛的，還是偵探、懸疑類連環(huán)畫。

但顯然，巨大的文化差異成為阻攔中國故事流傳的主因。高羅佩在《武則天四大奇案》的翻譯序言中，就曾表達過中西方的這種差異：“中國人期望著看到罪犯被處決的詳細描述，中國作者常常會突然插入罪犯死后在陰司所受的懲罰。這樣的結尾滿足了中國人的正義感，但卻讓西方讀者驚訝不已，他們并不認同讓一個已經(jīng)認錯的人萬劫不復的做法?！?/p>

這也是《包拯傳奇》需要一位法國編劇的原因——《包拯傳奇》面對的是法國普通漫畫迷，而不是研究中國文化的法國學者。

為了還原更真實的包拯，馬提專門去了開封市，“你看中國故事中的包拯十分高大，皮膚很黑，額頭上長了月芽，但從我了解的歷史來說，包拯身高只有1.62米，是個白面書生，皮膚很白，當然額頭上也不會有月牙。不過為了讓我的故事更人性化，我保留了月牙這個細節(jié)，其他的我都重新描寫了?！?/p>

但同時為了讓法國人接受，包拯也變得與中國人印象中不同——他開始喜歡喝點小酒，最愛吃肉粽，興起會吟詩，而且不再那么嚴肅，時不時會和身邊的“同事”調侃兩句。最主要的是，“《包拯傳奇》肯定不會讓包拯憑借這月牙跑到陰曹地府去抓惡人，中國探案傳奇的光怪陸離不會出現(xiàn)在漫畫中”。

所以，在《包拯傳奇》中，包拯是一個有著中國人外貌，偶爾會冒出一些法國人想法的宋代偵探。法國瓦納奧賈丁書店店長邁克·里那德在讀完《包拯傳奇》后就說，“包拯是中國的福爾摩斯。他的公正無私令君主都要敬畏三分，同時也是一個推演能力極強的法官。”

當然，這不是唯一讓法國人接受包拯的原因。除了越來越多的法國人開始對中國人物、中國歷史感到好奇，越來越多的法國孩子開始學習漢語外，馬提坦言：“我在改編的時候有意加入了一些法國社會的現(xiàn)實問題?！?/p>

《包拯傳奇》中有這樣的情節(jié)：權勢階層為了修建“新城”，脅迫百姓搬家。馬提說，這樣的事情在全世界都有發(fā)生。包拯在對抗特權階層中所展現(xiàn)的正義感尤其讓他印象深刻，“這不是現(xiàn)在最缺乏的嗎？法律并不是平等地適用于所有階層。華爾街讓世界經(jīng)濟陷入麻煩，卻未受到任何懲罰。我們需要像包拯這樣的人出來匡扶正義”。

中國插畫家的代工困局

事實上，包拯并非中國唯一一個在國外大放異彩的“偵探”。60多年前，荷蘭漢學家高羅佩的小說《大唐狄公案》讓狄仁杰成為第一個在西方成名的“中國偵探”。

但對于因日本動漫沖擊，從上世紀九十年代開始就衰落的中國連環(huán)畫產(chǎn)業(yè)而言，這顯然是個奇跡。在此之前，中國的孩子們已經(jīng)開始翻墻追日漫，中國的市面上也擺滿了小臉大眼的日漫式原創(chuàng)。法國連環(huán)畫家Trto曾說，“曾經(jīng)有很長一段時間，我覺得中國沒有連環(huán)畫。”

這并非是中國風的失敗。無論是《大鬧天宮》，還是水墨經(jīng)典動畫片《小蝌蚪找媽媽》，至今放在網(wǎng)上仍能讓外國人驚艷。甚至于在法國首創(chuàng)用中國毛筆進行繪畫的愛德蒙·伯頓，如今已是歐洲連環(huán)畫的國寶級人物。

“中國連環(huán)畫家的寫實水平是獨一無二的，國外很多大師都很佩服，中國畫家并不缺技術?！甭櫝缛鹫f。目前國外的畫界紛紛找中國傳統(tǒng)繪畫大家合作，他們提供“情節(jié)”，中國插畫家提供“技術”，“我有時候也會擔心這種中外合作的方式能把中國連環(huán)畫推向更遠”。

不可否認的是，這種來料加工式的漫畫創(chuàng)作，讓已經(jīng)門庭冷落多年的中國漫畫家們找到了自信。

《包拯傳奇》就是最鮮明的例證。它被設計成中國“小人書”樣子，一本售價7.5歐元，其單卷首印為1.2萬冊，這在法國圖書市場是個不小的數(shù)目，但在書展后，就已經(jīng)售罄。

70后畫家聶俊曾經(jīng)在法國推出自創(chuàng)作品《丟丟俠》，彼時他這部作品在國內的年銷售量僅為幾十冊，而在法國推出第一個月就達到了上百冊。

在《包拯傳奇》后，聶崇瑞還和法國連環(huán)畫界合作繪畫《西游記》系列。以水彩濃墨重彩描繪的中國山水和造型，配上中國特有的傳統(tǒng)文化情節(jié)，該連環(huán)畫冊的第一季在法國一推出，3個月內銷售便過萬冊。

法國連環(huán)畫評論協(xié)會的數(shù)據(jù)顯示，從2008年初到10月末，法國共出版了1500種新的連環(huán)畫，而銷售量在10萬冊以上的為數(shù)不少。而與此同時，同一時段國內的連環(huán)畫新作種數(shù)，平均下來都沒有100種。

插畫家尚效幾年來一直在同法國科幻小說家Richard marazano合作，進行科幻漫畫《SAM》的創(chuàng)作。他對中國插畫充滿希望，“漫畫的發(fā)展是一個循環(huán)效應，形成良性循環(huán)后，作品種類就會增多，不再單一，個性前衛(wèi)畫家都有了彰顯自我的受眾和收益。一切優(yōu)勝劣汰隨著時間和讀者群的擴張終將分出層次?！?/p>