冼星海創(chuàng)作中的民族性與藝術(shù)性兼顧范例論考

冼星?！饵S河大合唱》創(chuàng)作于延安時(shí)期（1939年），是一部形式新穎、民族風(fēng)格濃郁、影響力廣泛的音樂作品。雖然初稿在演出后獲得成功，但是冼星海本著對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求精神，于1941年在蘇聯(lián)對(duì)作品進(jìn)行了修訂，修訂稿保留了原作富于鄉(xiāng)土氣息的旋律和群眾喜愛的音樂樣式，改用五線譜記譜和大型管弦樂隊(duì)配器，使作品既保留了中國音樂的民族性，又具有了更高的藝術(shù)性，成為了我國現(xiàn)代音樂史上的不朽篇章。冼星海；《黃河大合唱》；民族性； 藝術(shù)性J614A-0093-05 冼星海在延安時(shí)期的創(chuàng)作，多數(shù)帶有一定的政治任務(wù)，與革命形勢(shì)緊密相連。而其作品中的“民族性”既是當(dāng)時(shí)中共對(duì)延安文藝工作的總體要求，也是冼星海畢生探索的一條創(chuàng)作道路。《黃河大合唱》順應(yīng)了時(shí)代要求，成為冼星海民族風(fēng)格實(shí)踐的力作，這種風(fēng)格探索雖然起始于冼星海在巴黎時(shí)期的習(xí)作，卻成形于延安時(shí)期的系列合唱作品，并延伸到了蘇聯(lián)時(shí)期的大型管弦樂作品?！饵S河大合唱》的創(chuàng)作與修訂，一方面體現(xiàn)出了冼星海的民族創(chuàng)作風(fēng)格，另一方面也展示出一個(gè)專業(yè)音樂家高水準(zhǔn)的藝術(shù)精神，作品不僅代表著冼星海本人的藝術(shù)成就，也構(gòu)成了對(duì)現(xiàn)代音樂史上民族風(fēng)格問題的客觀研究和對(duì)當(dāng)下音樂創(chuàng)作的思考。

一、《黃河大合唱》的成功要素

《黃河大合唱》是在條件艱苦的延安窯洞中熔煉出來的杰作。當(dāng)時(shí)為了能夠盡快完成作品，并在簡(jiǎn)陋的條件下順利演出，冼星海只好因時(shí)制宜，采用了簡(jiǎn)譜記譜和簡(jiǎn)單的民族小樂隊(duì)配器方法，主要通過合唱來達(dá)到一定效果。作品一經(jīng)問世，便取得了空前成功。這部作品于1939年3月31日完成寫作，經(jīng)過一周的緊張排練，4月13日便在延安“陜公”大禮堂首演，之后延安一有重大演出活動(dòng)，都以《黃河大合唱》為中心?！昂铣?duì)由一百人起增加到五百人，樂隊(duì)二十余人，多用中國樂器。大禮堂幾乎容納不下，聲音遠(yuǎn)遠(yuǎn)可以聽見”。①這是當(dāng)時(shí)演出《黃河大合唱》的真實(shí)寫照，作品很快在全國傳唱，并有了一定的國際影響力，蘇聯(lián)名記者和攝影師卡爾門也先后在《國際文學(xué)》和《旗幟》上撰寫文章，報(bào)道了冼星海與《黃河大合唱》。

《黃河大合唱》的創(chuàng)作成功絕非偶然，這其中包含著實(shí)時(shí)需求、民眾需求和作品本身的創(chuàng)作水準(zhǔn)等多方面因素。首先，《黃河大合唱》的內(nèi)容符合當(dāng)時(shí)國際國內(nèi)政治斗爭(zhēng)的需要。作品完成的1939年，正是國內(nèi)各界紛紛呼吁全民抗戰(zhàn)的宣傳期， 1938年10月，毛澤東在中共六屆六中全會(huì)的報(bào)告上指出：“抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的政策是怎樣形成的呢，中國國民黨也逐漸改變了它的政策，逐漸轉(zhuǎn)到了團(tuán)結(jié)抗日的政策。假如沒有國民黨政策的轉(zhuǎn)變，要建立抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線是不可能的，去年七月七日盧溝橋事變發(fā)生之后，全中國就在民族領(lǐng)袖與最高統(tǒng)帥蔣委員長(zhǎng)的統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)之下，發(fā)出了神圣正義的炮聲，全中國形成了偉大的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線?！雹谠谶@關(guān)鍵時(shí)期，全國上下急需鼓舞抗日士氣的宣傳活動(dòng)，《黃河大合唱》的問世，不僅回應(yīng)了全國民眾保家衛(wèi)國的心理訴求，同時(shí)因?yàn)椤饵S河大合唱》的歌詞內(nèi)容不牽扯任何個(gè)人英雄和黨派紛爭(zhēng)，唯有滿腔的愛國熱忱和對(duì)日本侵略者的同仇敵愾，因此，作品也成為當(dāng)時(shí)政治形勢(shì)下國共兩黨認(rèn)同的民族戰(zhàn)爭(zhēng)的有力武器。

其次，《黃河大合唱》的成功取決于大眾的審美要求。作品受到群眾歡迎，主要表現(xiàn)在藝術(shù)形式新穎、創(chuàng)作手法樸素兩個(gè)方面。這部合唱曲與黃自的《長(zhǎng)恨歌》在曲體上有相似之處，是模仿18、19世紀(jì)清唱?jiǎng)〉慕Y(jié)構(gòu)形式而作，包括獨(dú)唱、二重唱、三部合唱、四部合唱等，并在每首歌曲開始之前加上一段朗誦，這些朗誦詞對(duì)于音樂欣賞水平還不高的普通民眾而言，既有強(qiáng)烈的煽情效果，也能達(dá)到詮釋作品內(nèi)容的作用，在當(dāng)時(shí)是非常新穎的藝術(shù)形式，受到了大眾的歡迎；在創(chuàng)作手法上，歌詞表現(xiàn)出雅俗共賞的豐富內(nèi)容，既有富于激情、充滿藝術(shù)性的詩句，如朗誦句“民族的詩人在亞洲的巨人面前，興起了懷古的心情，他向著黃河巨人，哭訴我們民族的災(zāi)難，于是巨人醒來了，掀起它的怒濤，發(fā)出它的狂叫，向著祖國滿山遍野的戰(zhàn)斗歌聲！”③等，也有通俗易懂、直白樸素的詞句，如“張老三，我問你，你的家鄉(xiāng)在哪里？”這些簡(jiǎn)樸易懂的歌詞在后來的幾十年傳唱中一直都深入民心。在曲調(diào)方面，整部作品都以鄉(xiāng)土氣息的旋律為主，尤其是《黃河船夫曲》 《黃河之水天上來》 《黃水謠》 《河邊對(duì)口曲》 《保衛(wèi)黃河》等，這些旋律有的帶有地方民歌的風(fēng)味，有的是用中國傳統(tǒng)音樂的旋法創(chuàng)作而成，利于民眾接受和傳唱。

其三，《黃河大合唱》具有較高水準(zhǔn)的創(chuàng)作技法。冼星海畢業(yè)于巴黎音樂學(xué)院高級(jí)作曲班，這在當(dāng)時(shí)是國內(nèi)少見的專門作曲人才。通過幾年的創(chuàng)作實(shí)踐，延安時(shí)期的冼星海已經(jīng)具備了嫻熟的作曲技巧，《黃河大合唱》雖然是其短期內(nèi)的即興之作，看似信手拈來，但實(shí)際上卻飽含著作曲家多年學(xué)習(xí)和實(shí)踐的成功經(jīng)驗(yàn)，從旋律寫作、曲式結(jié)構(gòu)、和聲進(jìn)行等方面，既維護(hù)著西方作曲的傳統(tǒng)風(fēng)格，又巧妙地融入了中國的民族音樂元素，并且能夠根據(jù)當(dāng)時(shí)的客觀條件，創(chuàng)作出在難度上適合當(dāng)時(shí)表演，在形式上符合大眾口味，在藝術(shù)上有較高水準(zhǔn)的音樂作品。正如冼星海本人的記錄：“‘魯藝’的音樂人才，我到時(shí)不多（全中國音樂人才本來就少，所以也難怪）。他們算是全延安歌詠運(yùn)動(dòng)的中心，從影響上說，也許還是全國歌詠運(yùn)動(dòng)的中心吧……只是樂器方面設(shè)備太差，全延安沒有一架鋼琴。除了能夠攜帶的西樂器（如提琴、手風(fēng)琴之類）外，只能數(shù)數(shù)中國樂器了。我現(xiàn)在正在研究中樂器的特點(diǎn)，想利用他們的特長(zhǎng)補(bǔ)充目前的缺陷”④因此，《黃河大合唱》的初稿照顧到了政治要求、演員水平和聽眾群體，是當(dāng)時(shí)能夠拿出的最好作品。

〖=DM2（〗二、《黃河大合唱》修訂的緣由

《黃河大合唱》自問世以來，被廣泛傳唱至今。由于初稿創(chuàng)作的特殊環(huán)境，雖然作品成功了，但它尚不能代表冼星海的最高創(chuàng)作水平，亦不完全適合音樂發(fā)達(dá)之后的環(huán)境演出，因此在作品演出的過程中進(jìn)行過多次修訂。第一次修訂便是冼星海本人于 1941 年春天在蘇聯(lián)重新改寫的版本；第二次大的修訂是1955李煥之根據(jù)冼星海在蘇聯(lián)的修訂版，為軍委總政歌舞團(tuán)的演出改編的版本，1987年又在此基礎(chǔ)上，為上海樂團(tuán)的演出進(jìn)行了整理；第三次大的修訂是1975 年10月，中央樂團(tuán)為紀(jì)念冼星海逝世三十周年音樂會(huì)改編的演出本，主要是根據(jù)延安原稿的聲樂部分和蘇聯(lián)稿的樂隊(duì)總譜進(jìn)行的整理。本文關(guān)注的焦點(diǎn)是1941年冼星海本人的修訂版。

《黃河大合唱》的初稿當(dāng)時(shí)是為一個(gè)特定的團(tuán)隊(duì)而作，擔(dān)任合唱任務(wù)的是當(dāng)時(shí)延安抗敵演劇第三隊(duì)和一些業(yè)余合唱團(tuán)，合唱人數(shù)不斷增加。而伴奏所用的小樂隊(duì)部分由魯藝音樂系的學(xué)生擔(dān)任，由于學(xué)員演奏水平和樂器數(shù)量的限制，冼星海選用了民族小樂隊(duì)的伴奏形式，這應(yīng)該說是情非得已之舉。《黃河大合唱》演出之后，受到了國內(nèi)文藝戰(zhàn)線的高度贊揚(yáng)，但是亦有一些批評(píng)性意見存在，其主要焦點(diǎn)在于“民族性”與“藝術(shù)性”的兼顧問題。初稿完成于毛澤東提出的“中國作風(fēng)”之后，我們可以認(rèn)為所謂“中國作風(fēng)”便是要具備中國本民族的音樂元素，《黃河大合唱》正是踐行這一作風(fēng)的典范。

冼星海早在巴黎時(shí)期，就曾嘗試寫作一些中國風(fēng)味的作品，如《游子吟》 《中國古詩》等聲樂作品，但是其技法是西方的，冼星海本人曾指出：“連作風(fēng)也未確定，只不過是有印象派的作風(fēng)和帶上中國風(fēng)味罷了”⑤ 。回國后的冼星海，在創(chuàng)作抗戰(zhàn)歌曲、藝術(shù)歌曲和《第一交響曲》的過程中，都在努力探索，希望在作品中體現(xiàn)一些民族風(fēng)格，而到達(dá)延安后，這種民族風(fēng)格在新的環(huán)境下終于建立。1938年10月，毛澤東在中共第六屆六中全會(huì)上提出：“洋八股必須廢止，空洞抽象的調(diào)頭必須少唱，教條主義必須休息，而代之以新鮮活潑的，為中國老百姓所喜聞樂見的中國作風(fēng)和中國氣派?！雹蕖饵S河大合唱》比較全面地展示了中國新興音樂的面貌，采用了西方體裁和西方的作曲技術(shù)，借用了一些中國音樂元素，如民歌音調(diào)、民族器樂等，作品的“民族性”達(dá)到了較高水準(zhǔn)，這是作品能迅速得以傳播的主要因素。然而，作品演出后，業(yè)內(nèi)的批評(píng)意見也不少，比如賀綠汀指出：“因?yàn)楣芟覙菲魈?，我以為有些歌曲如《黃水謠》，打擊樂器可以減輕或者不要?！雹邉⒀┾忠埠苤苯拥靥岢鲆庖姡骸埃?）歌詠隊(duì)員有些音還不太純正；（2）全曲演出得不連貫；（3）樂器音色不調(diào)和?！雹噙@些批評(píng)意見歸納起來可以認(rèn)為是作品在“藝術(shù)性”方面還有所欠缺，冼星海本人也認(rèn)為：“還有一種批評(píng)，給我的益處較大，那就是負(fù)責(zé)當(dāng)局的關(guān)于方向的指出。譬如他們所主張的‘文化戰(zhàn)線’，那關(guān)于音樂上民族、民主、大眾化、科學(xué)化的方向等，給與我對(duì)于新音樂建設(shè)的研究和實(shí)行問題上有很多的啟示”。⑨冼星海在蘇聯(lián)期間重新修訂作品，充分尊重了業(yè)內(nèi)對(duì)作品在“藝術(shù)性”方面的要求。

另一方面，對(duì)《黃河大合唱》進(jìn)行修訂，也體現(xiàn)出冼星海本人對(duì)藝術(shù)認(rèn)真執(zhí)著追求的精神。冼星海是在西學(xué)背景下成長(zhǎng)起來的音樂家，他的創(chuàng)作最初是完全西化的。在巴黎期間的習(xí)作主要在獨(dú)唱和器樂作品方面，回國后的1935年夏天，他率先動(dòng)筆創(chuàng)作《第一交響曲》（民族解放交響曲），1937年夏天完成了簡(jiǎn)單的總譜，但是還未完成配器，直到1941年春天，冼星海才抽出時(shí)間完成了交響樂總譜。這個(gè)版本把中國音樂元素，包括民歌、民族器樂等與西洋技法進(jìn)行了緊密結(jié)合，成就出一部具有民族精神和時(shí)代特色的大型音樂作品。在蘇聯(lián)期間，冼星海主要著力于器樂作品和大型管弦樂作品的創(chuàng)作，因?yàn)樗钪?，作為一個(gè)作曲家，只是創(chuàng)作聲樂作品無法完全表達(dá)作曲家的內(nèi)心世界。因此，在蘇聯(lián)期間他的創(chuàng)作拋開了各種政治任務(wù)的干擾，完成了一系列大型管弦樂和器樂作品，代表作有《民族解放交響樂》（完稿）、四部組曲、《中國舞曲三首》、音畫《中國生活》、第二交響樂《神圣之戰(zhàn)》 《詩歌十首》 《中國狂想曲》等，也包括對(duì)《黃河大合唱》的修訂。修訂后的效果應(yīng)該是冼星海所期望的，但是音樂作品需要演奏才能積累經(jīng)驗(yàn)、啟發(fā)樂思，才能使作曲家逐漸成熟，否則樂曲只是五線譜上的符號(hào)。由于修訂后的版本在當(dāng)時(shí)演出機(jī)會(huì)不多，冼星海沒有得到多次修訂的機(jī)會(huì)，這也如同他的其他大型管弦樂作品一樣，創(chuàng)作愿望與實(shí)際演奏效果可能存在一定差距。正如劉靖之的評(píng)價(jià)：“對(duì)于一個(gè)學(xué)習(xí)歐洲技法的音樂家，是無法滿足于聲樂體裁的樂曲，而需要透過那些音色豐滿而多變化器樂及器樂之間的復(fù)雜組合，來表達(dá)千變?nèi)f化的情緒：內(nèi)在的、外來的、民族的、世界的、抒情的、激昂的、悲哀的、憤怒的，以及人類深邃的內(nèi)心世界。冼氏整個(gè)創(chuàng)作生涯，充分說明了他的愿望?！雹鈱?duì)《黃河大合唱》的修訂正是帶有強(qiáng)烈的個(gè)人愿望而完成，這其實(shí)是冼星海創(chuàng)作初期就有過的想法， 1941年他在蘇聯(lián)期間寫作的《創(chuàng)作雜記》中明確地提到這個(gè)問題?！耙?yàn)楦鞯責(zé)o論前線和后方都?xì)g迎這個(gè)大合唱，因此我老早就有意識(shí)把它寫成五線譜，用交響樂隊(duì)伴奏合唱，比較簡(jiǎn)譜縮寫的更好些，但因?yàn)槊τ诮虅?wù)和創(chuàng)作，一時(shí)未能執(zhí)筆。但一九四一年春，我很順利地把它完成了。這種配器法是歐美各國都可采用，比較以前的簡(jiǎn)譜更國際化，但同時(shí)這個(gè)作品是民族形式和具有進(jìn)步的技巧?！?/p>

三、《黃河大合唱》的修訂效果

在一部已經(jīng)成功的作品中要更多地體現(xiàn)“藝術(shù)性”又保留其“民族性”特征，冼星海主要進(jìn)行了三方面的修訂：其一，樂隊(duì)部分用西洋管弦樂的演奏代替初稿中的民族小樂隊(duì)演奏。初稿配器包括笛、口琴、大三弦、二胡、大胡、竹板、木魚、鈸、鈴、鼓、鑼，演奏時(shí)還臨時(shí)加入了幾把大提琴，這應(yīng)該是當(dāng)時(shí)延安能夠找到的大部分樂器了。這樣的配器，在音響上無論如何也不可能達(dá)到作曲家理想的音效。修訂版的樂隊(duì)部分以西洋管弦樂配器為主，采用了三管編制的樂隊(duì)陣容，但是在樂隊(duì)中加上了特征鮮明的中國打擊樂器：鈸、鑼、竹板、中國小鼓、小鈸，以保持一定的中國民族特色。同時(shí)，為了渲染作品的戰(zhàn)斗力，增加演出效果，冼星海也在作品中加入了一些特殊的西洋管樂效果，如《怒吼吧！黃河》結(jié)束的兩句：“向著全中國受難的人民，發(fā)出戰(zhàn)斗的警號(hào)，向著全世界勞動(dòng)的人民，發(fā)出戰(zhàn)斗的警號(hào)！”其旋律是在同一樂句上的連續(xù)反復(fù)，而這個(gè)樂句單由一個(gè)屬音構(gòu)成，節(jié)奏卻采用附點(diǎn)加連續(xù)三連音的進(jìn)行，有著強(qiáng)烈的沖擊力度。1939年4月8日，冼星海在日記中記錄了初稿創(chuàng)作的想法：“最后兩句要不斷地唱三、四、五次，直到聽眾有了同感才轉(zhuǎn)到結(jié)尾。最好用軍號(hào)吹奏主調(diào)，用戰(zhàn)鼓伴奏，更可表現(xiàn)‘黃河’的偉大。它的怒吼啟發(fā)著全世界的受難大眾和勞動(dòng)人們?！毙抻喓蟮陌姹静捎昧吮茸畛踉O(shè)想更為西洋化的手法：“用十二個(gè)bB調(diào)小號(hào)、bB調(diào)長(zhǎng)號(hào)和六個(gè)法國號(hào)伴奏著，小號(hào)和長(zhǎng)號(hào)在樂隊(duì)兩旁，奏時(shí)，他們豎立著，像全世界響著的警號(hào)一樣地發(fā)出他們的聲音”。這個(gè)樂句在原稿反復(fù)演唱三次，而在修訂稿中反復(fù)演唱了五次，配合銅管樂器嘹亮的聲音，其演奏效果是大不相同的。

配器的改變必須有和聲配合，修改前后的版本在和聲語言的運(yùn)用方面是完全不同的。如第七首《保衛(wèi)黃河》的旋律具有中國五聲性調(diào)式特征，用卡農(nóng)寫成。主題第一次出現(xiàn)時(shí)，用了齊唱，第二次出現(xiàn)用了二部輪唱，第三次出現(xiàn)用了三部輪唱，第四次出現(xiàn)用上了四部輪唱。在四部輪唱的段落，和聲的編配便會(huì)出現(xiàn)一些矛盾。冼星海在最初的配器中，采用了復(fù)調(diào)手法，用二胡演奏女高音聲部的旋律，用大胡演奏女低音聲部的旋律，口琴演奏男高音聲部的旋律，大三弦演奏男低音聲部的旋律，打擊樂器搭配演奏與旋律相似的節(jié)奏。這種配器應(yīng)該說是受到當(dāng)時(shí)樂器現(xiàn)狀的限制，其和聲效果主要來自合唱而不是樂隊(duì)。修訂后的《保衛(wèi)黃河》在和聲的運(yùn)用上要豐富許多。在四部輪唱的段落，只有大號(hào)、大管、大提琴和低音提琴有男低音聲部的旋律出現(xiàn)，但不再是完整不變的，是有所增減和變奏的旋律，這樣增加了音樂織體的厚實(shí)度。其余樂器的和聲都保持著和弦的正常序進(jìn)，但是為了協(xié)調(diào)四個(gè)聲部的發(fā)展，和聲節(jié)奏較慢，力度較強(qiáng)，主要在主、下屬和屬和弦之間進(jìn)行。

第二個(gè)方面的修訂，是作品結(jié)構(gòu)的修訂?！饵S河大合唱》原稿共有8個(gè)樂章，修訂稿中增加了序曲部分，并在各樂章之間加入了樂隊(duì)的連接。修訂稿的序曲部分共 49 個(gè)小節(jié)，內(nèi)容高度概括了《黃河大合唱》的主要音樂素材。序曲開頭部分是以第三樂章《黃河之水天上來》的音樂為背景，寫景似地描繪奔騰的黃河之水；自第 6 小節(jié)開始，英國管和大提琴聲部演奏了第四樂章《黃水謠》的主旋律；在第15小節(jié)用長(zhǎng)笛演奏了第八樂章《怒吼吧，黃河》旋律部分；在第31 小節(jié)處，用雙簧管和英國管聲部演奏了第一樂章《黃河船夫曲》中船工號(hào)子的旋律。因此，序曲部分已經(jīng)把整部作品的精要之處概括性地預(yù)示出來。

在各部分增加的連接也是西方大型作品常用到的方式，具體到《黃河大合唱》中，主要增加了如下部分：第一樂章由4小節(jié)前奏增加到10個(gè)小節(jié)，把序曲部分和合唱內(nèi)容作了融合，并留出了朗誦時(shí)間；第二樂章《黃河頌》的前奏由初稿的4小節(jié)增加到了25小節(jié)；第四樂章《黃水謠》的前奏增加了 21 小節(jié)；第五樂章《河邊對(duì)口曲》增加了 8 小節(jié)的前奏；第七樂章《保衛(wèi)黃河》擴(kuò)充了 7 小節(jié)前奏；第八樂章《怒吼吧，黃河》的前奏增加了很多，由初稿的 7 小節(jié)擴(kuò)充到64小節(jié)。

第三個(gè)方面的修訂是節(jié)拍和調(diào)性的變化。初稿的創(chuàng)作對(duì)象十分明確，為業(yè)余合唱團(tuán)創(chuàng)作的作品其節(jié)拍要單一、音高要適度，便于普通音樂愛好者演唱。修訂后的作品，為了體現(xiàn)更強(qiáng)的藝術(shù)性，增強(qiáng)感染力，其中的多數(shù)樂章都進(jìn)行了調(diào)性變化。

《黃河船夫曲》的初稿拍子節(jié)拍變化為：3/4→2/4→3/4→4/4→2/4，共有4次變化。修訂稿的拍子不斷在3/4拍、2/4拍和4/4拍之間轉(zhuǎn)換，共有12次變化。這一樂章在調(diào)性上改動(dòng)不大，修訂稿只在結(jié)束句上轉(zhuǎn)為F調(diào)，再到bB調(diào)。

《黃河頌》的初稿由4/4拍開始，歌唱開始后，自第6小節(jié)變?yōu)?/4拍，B段變?yōu)?/4拍，D段變回4/4拍。修訂稿的演唱部分節(jié)拍沒有修改，只是前奏由2/4拍開始，第21小節(jié)變?yōu)?/4拍。初稿調(diào)性為C 大調(diào)，標(biāo)注為男聲獨(dú)唱，沒有明確的聲部要求。修訂版變?yōu)閎B 大調(diào)，并規(guī)定由男中音獨(dú)唱，音樂增加了厚實(shí)度，抒情性也更強(qiáng)。

《黃河之水天上來》的拍子是單一的2/4拍，修訂前后均無變化。調(diào)性由初稿的G大調(diào)，修訂為bB 大調(diào)，使音樂的情緒更為高亢熱情。

《黃水謠》節(jié)拍在修訂中沒有變化，仍然是A段2/4拍，C段4/4拍。在調(diào)性上，初稿為D宮調(diào)，修訂版有調(diào)性的變換，前奏部分是C 宮調(diào)，到合唱人聲部分進(jìn)入時(shí)轉(zhuǎn)入F宮調(diào)。

《河邊對(duì)口曲》的節(jié)拍修訂前后均為單一的2/4拍。調(diào)性由初稿的 D 徵調(diào)變至修訂稿的E徵調(diào)，音區(qū)升高大二度。

《黃河怨》是在修訂中調(diào)性和節(jié)拍變化最多的樂章。初稿是單純的4/4拍子，A大調(diào)。修訂稿中間插入了兩次2/4拍，一次6/4拍，一次6/8拍，調(diào)性仍為大調(diào)式，其變化順序?yàn)椋篈→bE→bA→bD→bA→bC→G。

《保衛(wèi)黃河》在節(jié)拍和調(diào)性上均無修改，只在前奏部分的旋律和輪唱聲部的出現(xiàn)順序上有所改動(dòng)。

《怒吼吧，黃河》初稿的拍子已經(jīng)十分豐富，是整部合唱中拍子變化最多的章節(jié)。前奏2/4拍，合唱部分開始段落為4/4拍，從C段開始變?yōu)?/4拍，E段回到2/4拍，H段變?yōu)?/4拍，尾聲為2/4拍。修訂版在前奏中還進(jìn)行了一次拍子的變化，由 2/4 至 6/8 再回到 2/4拍。在調(diào)性方面，初稿為單純的F大調(diào)。修訂稿引子部分調(diào)性由C大調(diào)轉(zhuǎn)為E大調(diào)，再轉(zhuǎn)入 F 大調(diào)，進(jìn)入合唱部分，從120小節(jié)的C

段開始，轉(zhuǎn)入A大調(diào)。D 段再轉(zhuǎn)入bB 大調(diào)，直至結(jié)束，這部分比初稿升高了純四度，歌唱的難度加大，情緒更加飽滿熱烈。

四、《黃河大合唱》的修訂意義

冼星海對(duì)《黃河大合唱》的修訂具有很強(qiáng)的實(shí)際應(yīng)用價(jià)值。其一，樂隊(duì)部分由民族小樂隊(duì)改為大型管弦樂隊(duì)演奏，不僅適用于當(dāng)時(shí)國際音樂的現(xiàn)狀，也適應(yīng)了發(fā)展后的中國音樂團(tuán)體演奏；其二，在結(jié)構(gòu)、節(jié)拍、調(diào)性上的修改，使作品結(jié)構(gòu)更為完整，音樂語言更為豐富，演唱部分更具有專業(yè)水準(zhǔn)；其三，對(duì)作品和聲、織體、配器的改變，整體提高了作品的演出效果，大大增強(qiáng)了作品的藝術(shù)性。

同時(shí)，《黃河大合唱》的修訂也為音樂創(chuàng)作如何實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)性與嚴(yán)肅性的兼顧提供了參考。作品初稿創(chuàng)作于特殊年代的特殊條件下，其“大眾化”“民族化”特色促使了作品在當(dāng)時(shí)獲得成功，但是，匆匆成型的作品在冼星海本人看來，還沒有用國際公認(rèn)的音樂語言來表述；還未達(dá)到理想的藝術(shù)效果；也還缺少長(zhǎng)久的影響力。因此，作品的修訂，不僅滿足了冼星海作為專業(yè)音樂家的創(chuàng)作愿望，更使得修訂后的作品具備了與同時(shí)代世界級(jí)優(yōu)秀音樂作品相媲美的基本要素，其主要表現(xiàn)在記譜方式的國際規(guī)范化和樂隊(duì)配器的國際公認(rèn)化，從而使這部合唱作品產(chǎn)生了更為強(qiáng)大的影響力和藝術(shù)生命力。

責(zé)任編輯：陳達(dá)波

注釋：

① 冼星海：《創(chuàng)作雜記》，冼星海全集第一卷，廣東高等教育出版社，第147頁。

② 中央檔案館：《中共中央文件選編第11冊(cè)》，中共中央黨校出版社， 1991年，第559頁。

③同①，第146頁。

④冼星海：《我學(xué)習(xí)音樂的經(jīng)過（下）》，載《十日文萃》，1940年第5期，第27頁。

⑤同④，第28頁。

⑥毛澤東：《中國共產(chǎn)黨在民族戰(zhàn)爭(zhēng)中的地位》，《毛澤東選集》（第二卷），人民出版社1966年版，第534頁。

⑦ 《黃河大合唱》演出座談會(huì)摘錄，《新音樂》，1940年第31期，第1頁。

⑧ 同⑦。

⑨ 冼星海：《我學(xué)習(xí)音樂的經(jīng)過（下）》，載《十日文萃》，1940年第5期，第28頁。

⑩劉靖之：中國新音樂論史（增訂版）》，中文大學(xué)出版社，第222頁。

冼星海：《創(chuàng)作雜記》，載冼星海全集第一卷，廣東高等教育出版社，第145頁。

冼星海：《我怎樣寫<黃河>》，載冼星海全集第一卷，廣東高等教育出版社，第37頁。

同①

收稿日期：20130913

作者簡(jiǎn)介：黃燕林（1964—），女，四川音樂學(xué)院鋼琴系副教授。