周兆暉 “80后”洪常青

雖然沒有成長(zhǎng)于《紅色娘子軍》所表現(xiàn)的那個(gè)年代，但他已經(jīng)將自己的思想情感融入角色，在新的時(shí)代演繹新的洪常青

“向前進(jìn)，向前進(jìn)，戰(zhàn)士的責(zé)任重，婦女的冤仇深……”聽到熟悉的旋律，相信很多人都會(huì)不由地跟著哼唱，這一曲振奮人心的《娘子軍連歌》如同一塊烙印根植于一代人的心中，不知曾激蕩起多少中華兒女心中的壯志豪情。而芭蕾舞劇《紅色娘子軍》更是將這種情結(jié)推向了高潮，這部首演于1964年9月26日的中國(guó)經(jīng)典芭蕾舞劇，被喻為中央芭蕾舞團(tuán)的“鎮(zhèn)團(tuán)之寶”，經(jīng)過了半個(gè)世紀(jì)的歲月，至今演出場(chǎng)次累計(jì)近4000場(chǎng)，也培養(yǎng)出了五代優(yōu)秀的芭蕾舞演員不斷傳承著這部經(jīng)典，為一代又一代人的成長(zhǎng)不斷輸送著寶貴的精神養(yǎng)分。

意大利著名歷史學(xué)教授瑪麗尼拉談到芭蕾舞劇《紅色娘子軍》時(shí)認(rèn)為，它的價(jià)值和內(nèi)涵，已經(jīng)超越了時(shí)代和意識(shí)形態(tài)的局限，令我們不得不關(guān)注它的存在，可以說《紅色娘子軍》已經(jīng)成為了人類文化遺產(chǎn)的一部分。

2014年，《紅色娘子軍》首演50周年，作為新一代洪常青扮演者，青年芭蕾舞演員周兆暉，這一整年都在為《紅色娘子軍》首演50周年大型紀(jì)念演出而忙碌?？梢哉f，他已經(jīng)為這個(gè)角色“忙碌”了十幾年。這位出生于1982年的年輕演員其實(shí)已經(jīng)是一位“老”常青，從2001年開始到如今成為中央芭蕾舞團(tuán)演員中的佼佼者，洪常青這個(gè)角色已經(jīng)伴隨他13年之久，從一開始單純的模仿到后來從形體到內(nèi)涵，甚至到情感思想的揣摩，雖然作為一名“80后”沒有成長(zhǎng)于《紅色娘子軍》所表現(xiàn)的那個(gè)年代，但是周兆暉已經(jīng)將自己的思想情感融入了這個(gè)角色，在新的時(shí)代演繹新的洪常青。

從民族舞到芭蕾舞

見到周兆暉時(shí)他穿著一身運(yùn)動(dòng)服，陽光帥氣步伐矯健，標(biāo)準(zhǔn)的國(guó)字臉上透著英氣，端正的五官非常符合人們心目中的英雄形象。提到這一點(diǎn)，周兆暉自己也向記者說起，當(dāng)時(shí)他畢業(yè)后被中央芭蕾舞團(tuán)選中，除了舞蹈的專業(yè)背景，很大原因就是因?yàn)樗耐庑危瑘F(tuán)里領(lǐng)導(dǎo)覺得他比較符合洪常青這個(gè)角色的外形條件，認(rèn)為有可能把他往洪常青這個(gè)角色上培養(yǎng)。

周兆暉原本并不是芭蕾舞專業(yè)出身。1993年，11歲的他考入北京舞蹈學(xué)院，學(xué)習(xí)的是民族舞專業(yè)，經(jīng)過6年的專業(yè)學(xué)習(xí)，打下了比較堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。而畢業(yè)后進(jìn)入中央芭蕾舞團(tuán)，他說也是一個(gè)雙向選擇的結(jié)果。原來，中央芭蕾舞團(tuán)來民族舞專業(yè)選人是有先例的，在周兆暉之前畢業(yè)的幾屆就有被選入芭蕾舞團(tuán)的，團(tuán)里也覺得民族舞專業(yè)畢業(yè)的很多學(xué)生素質(zhì)不錯(cuò)。而周兆暉當(dāng)時(shí)也選擇進(jìn)入中央芭蕾舞團(tuán)，他是有自己的想法：“其實(shí)最初我也想在民族民間舞的團(tuán)比如東方歌舞團(tuán)，總政歌舞團(tuán)發(fā)展，但是當(dāng)時(shí)的我認(rèn)識(shí)到的藝術(shù)市場(chǎng)環(huán)境大部分是歌伴舞，舞蹈成為了歌曲的陪襯，我認(rèn)為這和我們流血流汗訓(xùn)練了6年所呈現(xiàn)出來的不成正比。而中央芭蕾舞團(tuán)更體現(xiàn)的是藝術(shù)作品，它沒有歌伴舞，都是純粹的舞蹈藝術(shù)。”就這樣，被中央芭蕾舞團(tuán)以舞蹈是絕對(duì)主角所吸引，1999年周兆暉進(jìn)入了中央芭蕾舞團(tuán)，成為一名芭蕾舞演員。

而進(jìn)團(tuán)后的工作并不如人們想象的輕松，周兆暉給記者介紹說：“其實(shí)，民族舞的演員從事芭蕾舞協(xié)調(diào)性雖然會(huì)好一點(diǎn)，但是想演繹古典芭蕾比如《天鵝湖》等，完成難度是很大的，因?yàn)閷W(xué)習(xí)系統(tǒng)差別比較大。而相對(duì)于現(xiàn)代芭蕾比如《卡門》，還有中國(guó)題材的舞劇比如《紅色娘子軍》《黃河》《大紅燈籠高高掛》等，民族舞演員的呈現(xiàn)就更接近于芭蕾舞演員。團(tuán)里選擇民族舞專業(yè)的人，也更多的是往這方面培養(yǎng)?！?/p>

盡管在表現(xiàn)中國(guó)題材的舞劇上相對(duì)接近，但是畢竟專業(yè)系統(tǒng)有所差異，作為一個(gè)民族舞專業(yè)的人來說，進(jìn)入芭蕾舞團(tuán)可以說是從頭開始，怎樣彌補(bǔ)與芭蕾舞演員7年學(xué)習(xí)專業(yè)的差距，周兆暉給自己設(shè)立了目標(biāo)?！暗谝粋€(gè)就是首先我能在芭蕾舞團(tuán)站住腳，我的首要任務(wù)就是完成一個(gè)在團(tuán)里能立足的作品?！庇谑侵苷讜熅瓦@樣參與到了《紅色娘子軍》的演出中，最開始演的第一個(gè)角色團(tuán)丁，是一個(gè)群舞角色?！拔医o自己設(shè)立的第二個(gè)目標(biāo)，就是能夠勝任洪常青這個(gè)角色。”

機(jī)遇“洪常青”

為了能早點(diǎn)完成自己的目標(biāo)，周兆暉除了完成團(tuán)里的演出任務(wù)，剩余的時(shí)間就是在練功房里?！拔覀儎F(tuán)有一個(gè)規(guī)矩，劇團(tuán)想要培養(yǎng)你一個(gè)角色，就會(huì)讓老演員作為老師在排練時(shí)間教你動(dòng)作。但是我不一樣的是，我屬于自己私下里對(duì)這個(gè)角色的喜歡和要求。所以我花了很多時(shí)間去看錄像，看電影，我先把動(dòng)作學(xué)下來?！?/p>

雖然周兆暉花了很多時(shí)間練習(xí)，但是芭蕾舞是雙人舞，需要有一個(gè)舞伴。所以在下班時(shí)候，他也到舞蹈學(xué)院和北京戲校去，與那里學(xué)習(xí)舞蹈的學(xué)生一起練習(xí)雙人舞?！拔蚁腚m然現(xiàn)在我是一名演員而他們是學(xué)生，但是對(duì)于非芭蕾舞專業(yè)出身來說，我要學(xué)習(xí)的還很多，跟著這些已經(jīng)學(xué)習(xí)過一兩年雙人舞的學(xué)生練習(xí)，會(huì)收獲很多。”周兆暉爽朗地說。

機(jī)會(huì)總是給有準(zhǔn)備的人，在進(jìn)團(tuán)兩年后，周兆暉等來了飾演洪常青的機(jī)會(huì)。2001年，當(dāng)時(shí)劇團(tuán)有兩個(gè)演員在跳洪常青，第二組演員受傷了，只剩下一組演員，這個(gè)時(shí)候作為劇團(tuán)的工作量來說只有一組演員對(duì)于演出的成功是沒有保障的，萬一出現(xiàn)緊急情況就很可能導(dǎo)致演出的失敗。所以在這種情況下急需推出一個(gè)新的演員?！爱?dāng)時(shí)團(tuán)里決定給所有人一個(gè)機(jī)會(huì)，誰想學(xué)都可以，學(xué)習(xí)之后我們大家都出來展示，誰好誰上?！边@機(jī)遇就好像為周兆暉而準(zhǔn)備的，已經(jīng)揣摩學(xué)習(xí)洪常青這個(gè)角色許久的他，在選拔中一下子脫穎而出。

參演《紅色娘子軍》十幾年，周兆暉說其實(shí)最大的挑戰(zhàn)是這個(gè)舞劇無論是在中國(guó)的舞蹈歷史上還是在老百姓心中地位都不是一般作品能替代的?！拔乙步?jīng)常聽爸媽說起當(dāng)年樣板戲的影響有多大，是影響了整個(gè)一代人的成長(zhǎng)和思想的，聽著音樂就能跟著唱，就像融在血液里一樣。所以這個(gè)劇的意義和責(zé)任太重大了，經(jīng)不起一點(diǎn)的馬虎和疏忽?！?/p>

新時(shí)代，“洪常青”應(yīng)有新詮釋

回顧這十幾年，周兆暉說一開始更多是模仿，按照電影中或者看老前輩的表演，最初覺得僅僅是照葫蘆畫瓢，把它完整地呈現(xiàn)出來。之后跟著時(shí)間的推移，跳的時(shí)間越長(zhǎng)，自己也會(huì)有更多的情感和認(rèn)識(shí)，也會(huì)有自己不同于之前的想法和表演上的處理?！耙?yàn)楝F(xiàn)在年輕的觀眾越來越多，現(xiàn)代人的審美也和半個(gè)世紀(jì)前有所差異。通過看一些紀(jì)錄片會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時(shí)人們的精神狀態(tài)和現(xiàn)在社會(huì)是有很多不同的，過于激進(jìn)的情緒可能在現(xiàn)代環(huán)境下會(huì)顯得有些不合時(shí)宜。所以我們也不能夠完全按照之前的表演一成不變，要更多的保留這個(gè)舞劇的藝術(shù)性，要傳承的精神和娘子軍拿起槍抗?fàn)幍倪@種力量感，這是不能丟的。”

《紅色娘子軍》中所講述的時(shí)代背景是上世紀(jì)30年代第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，“作品誕生在那個(gè)年代，可能當(dāng)時(shí)創(chuàng)作時(shí)具有一定的政治性，但是傳承到現(xiàn)在，人們就不僅僅把它當(dāng)做一個(gè)革命題材的舞劇來看了。因?yàn)楝F(xiàn)在不再是戰(zhàn)爭(zhēng)的年代，觀眾也不再執(zhí)著于斗爭(zhēng)。所以我認(rèn)為現(xiàn)在表演這個(gè)劇，更應(yīng)該實(shí)事求是地把一個(gè)故事合理化，人物也應(yīng)該更人性化。所以在表演上我也不同于老一輩藝術(shù)家許多‘革命符號(hào)式’的表演，諸如握拳頭、瞪眼睛等，現(xiàn)在對(duì)英雄的塑造我認(rèn)為更應(yīng)該體現(xiàn)他作為‘人’的一面，希望讓觀眾們感到可敬，更可親?！?/p>

提到出演《紅色娘子軍》的收獲，周兆暉說：“作為一個(gè)舞蹈演員能被觀眾知道甚至喜愛，我覺得是非常幸運(yùn)的，這得益于《紅色娘子軍》這部舞劇。因?yàn)樵谥袊?guó)，芭蕾舞并不是那么興旺，老百姓因?yàn)橄矚g《紅色娘子軍》，關(guān)注《紅色娘子軍》的發(fā)展，會(huì)去了解現(xiàn)在什么人在演這個(gè)劇，什么人演得好。而我做的僅僅是把這個(gè)劇更好地發(fā)展下去，讓觀眾繼續(xù)關(guān)注它，喜歡這部作品。這是我的壓力，也是我的責(zé)任。”

責(zé)任編輯 李菡丹