張劍 傳遞瓊花精神的舞者

張劍在新時(shí)代瓊花的裝扮上大膽加入個(gè)人的理解和創(chuàng)新，動(dòng)作神態(tài)上處理更加柔美，更賦予新時(shí)代氣息

7月27日北京時(shí)間凌晨6點(diǎn)30分左右，隨著從古巴飛往北京的航班緩緩降落在首都國(guó)際機(jī)場(chǎng)，中央芭蕾舞團(tuán)成功完成了在古巴為期十多天的巡回演出回到祖國(guó)。

這是在中央芭蕾舞團(tuán)在芭蕾舞劇《紅色娘子軍》首演50周年之際的又一次重大巡演，他們和古巴國(guó)家芭蕾舞團(tuán)首次進(jìn)行了交流合作，在7月22日晚，向正在古巴訪問(wèn)的國(guó)家主席習(xí)近平和古巴最高領(lǐng)導(dǎo)人勞爾·卡斯特羅做了匯報(bào)演出并受到了贊揚(yáng)。中央芭蕾舞團(tuán)也借此之機(jī)要向古巴方推廣中國(guó)芭蕾文化，增進(jìn)與世界芭蕾舞的學(xué)習(xí)和交流。

作為中央芭蕾舞團(tuán)首席演員張劍，第五代瓊花的扮演者此次也隨團(tuán)赴古巴巡演。飛機(jī)一落地，她便馬不停蹄地回到團(tuán)里如約接受采訪。、

在早上8點(diǎn)30分左右，在中央芭蕾舞團(tuán)的門前，記者見到了張劍本人，身形苗條，由于十幾個(gè)小時(shí)的飛行，她難免顯得有些疲憊。跟隨張劍的腳步走進(jìn)這座富有文藝氣息的歷史小樓，途經(jīng)二層的一個(gè)練功房，雖然是在周日的早上，但練功房里也已有演員伴著朝陽(yáng)翩翩起舞。來(lái)到一間小會(huì)議室坐定，望著眼前這位“瓊花”，記者的思緒不覺飛回了上世紀(jì)60年代。

中國(guó)芭蕾的里程碑

“向前進(jìn)，向前進(jìn)，戰(zhàn)士的責(zé)任重，婦女的冤仇深，古有花木蘭替父去從軍，今有娘子軍扛槍為人民……”這首家喻戶曉、膾炙人口的革命歌曲在耳邊縈繞，熒屏上身著軍裝、佩戴臂章、手持長(zhǎng)槍的娘子軍們邁著堅(jiān)定而有力量的步伐、個(gè)個(gè)充滿著革命的斗志和信仰。這是《紅色娘子軍》芭蕾舞劇中經(jīng)典的一幕，相信老輩們對(duì)這樣的一幕記憶猶新。

而記者也是在不久前觀看張藝謀導(dǎo)演的電影《歸來(lái)》中，在開場(chǎng)看到這相同的一幕，彰顯著革命色彩。歷史追溯到1964年9月26日，在人民大會(huì)堂小禮堂里，周恩來(lái)總理邀請(qǐng)柬埔寨國(guó)家元首西哈努克親王觀看了這樣一部由他直接關(guān)心指導(dǎo)的中國(guó)芭蕾舞劇。

時(shí)至今日，這樣一部?jī)?yōu)秀的紅色芭蕾舞劇走過(guò)了50年，那種振奮人心、斗志昂揚(yáng)的革命氣息永遠(yuǎn)留在觀眾們的心中。

今年初，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》又登上“馬年央視春晚”的舞臺(tái)，颯爽英姿的“娘子軍”又為千萬(wàn)觀眾展現(xiàn)了這一經(jīng)典之作的卓越風(fēng)采。

半個(gè)世紀(jì)，“娘子軍”走遍祖國(guó)大江南北和世界各地，《紅色娘子軍》演出場(chǎng)次累計(jì)近4000場(chǎng)，一直伴隨著中國(guó)芭蕾的發(fā)展，是中國(guó)芭蕾舞的看家戲，里程碑。

劇中的女主角瓊花，一個(gè)從對(duì)萬(wàn)惡的舊勢(shì)力充滿憤怒和仇恨的女仆，到一個(gè)具有較高覺悟的無(wú)產(chǎn)階級(jí)先鋒戰(zhàn)士，被一代又一代人飾演，經(jīng)歷了曾經(jīng)的輝煌，也培養(yǎng)出一批被觀眾廣為熟知的優(yōu)秀演員，正如五代“瓊花”扮演者中的典型——白淑湘、薛菁華、馮英、李寧、張劍。

可以說(shuō)，正是《紅色娘子軍》這部芭蕾舞劇成就了一代代經(jīng)典形象，同時(shí)，中芭的優(yōu)秀演員們也為該劇增添了不可磨滅的光輝印記。

接過(guò)瓊花之棒

1978年出生的張劍便是這第五代瓊花的扮演者，中央芭蕾舞團(tuán)首席演員，國(guó)家一級(jí)演員，享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼。18歲從北京舞蹈學(xué)院畢業(yè)進(jìn)入中央芭蕾舞團(tuán)，在入團(tuán)后的第四年即2000年便接過(guò)了瓊花的角色，迄今為止，已經(jīng)14年了，她還依舊在臺(tái)上飾扮演著瓊花，可以說(shuō)她是待在舞臺(tái)上時(shí)間最長(zhǎng)的“瓊花”。

“您起初接過(guò)瓊花之棒會(huì)不會(huì)有很大壓力？”

“老實(shí)說(shuō)，會(huì)有的。《紅色娘子軍》是中國(guó)原創(chuàng)的，里面融入了很多民族的東西，比方說(shuō)里面有中國(guó)古典舞、串翻身、倒踢紫金冠等一些技術(shù)。這是我們從小在舞蹈學(xué)院沒有接觸過(guò)的，但是接手了瓊花，就只能通過(guò)苦練。這些都不是很大的問(wèn)題，而更多的可能是如何去把握這個(gè)人物特色?！?/p>

也曾有人問(wèn)張劍，“你又沒有經(jīng)歷過(guò)那個(gè)時(shí)代，你怎么能把握那個(gè)時(shí)代的人物特色？”

確實(shí)，每個(gè)時(shí)代的人物特色都不同，而藝術(shù)是需要隨時(shí)代的變革而發(fā)展，如果一味地去模仿、復(fù)制，這就失去了藝術(shù)本身的價(jià)值。

在五代瓊花的扮演者中，現(xiàn)在還能輕而易舉地在互聯(lián)網(wǎng)上看到1971年芭蕾舞劇《紅色娘子軍》電影版中薛菁華老師扮演的瓊花，給人印象深刻。

在序幕中，一身紅衣，頭扎粗辮，目光犀利而堅(jiān)定，面目裝扮猶如一張臉譜，動(dòng)作堅(jiān)硬而充滿力量，整個(gè)人物充斥著十足的革命氣息。

這樣的人物形象在觀眾的腦海里深深地埋藏著。而且即使到了21世紀(jì)的今天，還有老人們一如既往地鐘情于這樣的一個(gè)“瓊花”，因?yàn)榭犊崳分景簱P(yáng)。

然而，這樣的一個(gè)瓊花形象是要隨著不同時(shí)代的發(fā)展需要改變的，第三代、第四代的瓊花扮演者除了繼承和發(fā)揚(yáng)，也都融入了自身的理解去創(chuàng)新。第五代的瓊花張劍也不例外。

她會(huì)不斷通過(guò)學(xué)習(xí)之前的影視作品，比如1960年上海電影制片廠攝制的電影版的《紅色娘子軍》中祝希娟老師在里面扮演的瓊花，還有71版芭蕾舞劇《紅色娘子軍》中薛菁華老師扮演的瓊花，會(huì)通過(guò)這些珍貴的影視資料去還原人物本身的性格、形象?！坝袝r(shí)候僅是從理論上去教授可能會(huì)感受不深，看到這些看到很具象化的東西，你可能馬上就把這個(gè)焦點(diǎn)對(duì)得很準(zhǔn)，把每一個(gè)眼神，每一個(gè)動(dòng)作去完善?！?/p>

在繼承老一輩刻畫人物形象優(yōu)點(diǎn)的同時(shí)，也會(huì)加入自己的元素，時(shí)代的元素，對(duì)其創(chuàng)新。正如張劍所說(shuō)，“每個(gè)演員對(duì)瓊花的理解是不同的，每個(gè)演員也都會(huì)有自身的特點(diǎn)?！?/p>

也許在那個(gè)年代，瓊花是那樣一個(gè)形象無(wú)法被復(fù)制，被超越。但是，現(xiàn)在時(shí)代已經(jīng)不同，這個(gè)時(shí)代已經(jīng)沒有階級(jí)斗爭(zhēng)，現(xiàn)在的觀眾除了一些老輩們的“粉絲”，還有一些年輕的“粉絲”，甚至將來(lái)還會(huì)有更年輕的“粉絲”，他們是否能否接受那些堅(jiān)硬化的，臉譜化的形象？是否可以從他們的角度出發(fā)，從藝術(shù)所傳遞出的精神不變的角度出發(fā)，藝術(shù)形式上稍作變化是否能夠令他們更能接受，并樂意一代一代傳承下去？

作為第五代瓊花的扮演者，她也經(jīng)常會(huì)和其他演員交流，不斷反思，新時(shí)代的瓊花角色應(yīng)該如何去演。

張劍在新時(shí)代瓊花的裝扮上大膽地也添入了時(shí)代的元素，加入了個(gè)人的理解和創(chuàng)新，動(dòng)作神態(tài)上處理得更加柔美一些，更賦予了新時(shí)代的氣息。她說(shuō)：“因?yàn)椤都t色娘子軍》是樣板戲，我無(wú)論再跳多久，在動(dòng)作上可能都不太會(huì)有很大的改變。但是，唯一變的是，不同的人去塑造她的這種時(shí)代感會(huì)越來(lái)越強(qiáng)，會(huì)越來(lái)越明顯。”

的確，對(duì)于人物形象的處理，只是隨著時(shí)代的發(fā)展需要而改變，而對(duì)藝術(shù)作品的評(píng)分，權(quán)利要交給觀眾。正所謂仁者見仁，智者見智。

只是像《紅色娘子軍》這樣一部經(jīng)典之作不應(yīng)該是屬于哪一個(gè)年代。它是一部反映積極、樂觀向上精神的優(yōu)秀作品，新時(shí)代賦予芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，賦予瓊花的，是通過(guò)瓊花的這個(gè)人物形象來(lái)激勵(lì)人們努力拼搏改變命運(yùn)，也是順應(yīng)這個(gè)時(shí)代的發(fā)展需求的。藝術(shù)作品本身所傳遞出的精神是超越它的一切藝術(shù)形式的。而《紅色娘子軍》通過(guò)渲染瓊花這個(gè)人物角色所傳遞出的積極、奮進(jìn)、頑強(qiáng)抗?fàn)幍木袷怯肋h(yuǎn)存在人們記憶的長(zhǎng)河。

瓊花，中芭精神之代表

社會(huì)不斷在發(fā)展，時(shí)代在進(jìn)步，經(jīng)濟(jì)發(fā)展的同時(shí)，文明建設(shè)的步調(diào)稍顯緩慢。人們?cè)谶@個(gè)時(shí)代中更多強(qiáng)調(diào)的是自己的利益，少了一些吃苦、奉獻(xiàn)的精神。

然而，在采訪張劍的過(guò)程中，記者卻感受到了不一樣的東西。

張劍坦言自己跳瓊花的時(shí)間在團(tuán)里已經(jīng)算不短的了，接著跳的時(shí)間也不會(huì)太長(zhǎng)了，作為一個(gè)老演員，也在和團(tuán)里一起為挑選下一代瓊花的扮演者積極做準(zhǔn)備。

“新人不斷成長(zhǎng)，中芭交接棒的傳統(tǒng)是什么？您是如何帶新人的？”

“對(duì)于瓊花扮演者的要求，在演員自身基本素質(zhì)上必須是具備的，之后更看重她是否能夠貼合瓊花這個(gè)角色?！睆垊φf(shuō)，《紅色娘子軍》這部經(jīng)典之作，在中芭是看家戲，會(huì)永遠(yuǎn)地演下去。而中芭卻有著這樣優(yōu)良的傳統(tǒng)，當(dāng)年自己接過(guò)“瓊花”之棒的時(shí)候，是第三代瓊花的扮演者馮英手把手傳授的，而對(duì)于新人她也會(huì)依照這樣的優(yōu)良傳統(tǒng)，手把手地教，毫無(wú)保留地傳授給下一代。

其實(shí)，在張劍他們?nèi)ス虐椭?，剛剛結(jié)束了一個(gè)在保利院線為期40天的《紅色娘子軍》的巡演，這次巡演團(tuán)里就推舉了兩個(gè)新的瓊花的扮演者。張劍也和團(tuán)里的領(lǐng)導(dǎo)一起在臺(tái)下觀看新“瓊花”的走臺(tái)和表演，下來(lái)以后就會(huì)提出一些自己的理解和建議，便于他們更快的進(jìn)步和成長(zhǎng)。

“對(duì)他們來(lái)講，這樣直觀的學(xué)習(xí)是很好的，我還沒有退，他們可以耳濡目染，有些時(shí)候他們的理解不是很到位，但可以先模仿你去這樣做，那樣做。慢慢地，隨著舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的豐富，掌握了這個(gè)角色的特點(diǎn)，就會(huì)水到渠成，自然而然地加入一些自己的元素?！?/p>

這讓記者不禁感到，舞臺(tái)上的瓊花真的走入到了人們的現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中。

“除了跳芭蕾舞之外，您的生活是怎樣的？”

張劍坦言，中芭演員的生活很單一，也很枯燥，每天的訓(xùn)練都是早上9點(diǎn)30到下午5點(diǎn)，中午有一個(gè)小時(shí)的休息時(shí)間?！坝袝r(shí)一天下來(lái)，回到家中累得一句話都不想說(shuō)，只想趕緊吃飯，吃完趕緊休息。休息后第二天接著練習(xí)?！敝挥羞@樣周而復(fù)始的訓(xùn)練，才能讓觀眾在臺(tái)上看到更完美的瓊花。

“芭蕾舞演員要求很高，一天不練功自己知道，三天不練功觀眾知道。你是騙不了觀眾的，你只要在臺(tái)下偷點(diǎn)懶，觀眾就會(huì)覺得你不行?！?/p>

“您還會(huì)有一些自己其他的藝術(shù)愛好嗎？”

“馮團(tuán)說(shuō)過(guò)，人一輩子只做好一件事情就很不容易了。”

張劍對(duì)這句話有很深的感悟，做了這么多年的芭蕾舞演員，張劍除了跳瓊花的角色，在其他芭蕾劇中的女一號(hào)的角色也都跳了個(gè)遍，當(dāng)問(wèn)其最大的收獲和感受是什么？她稍作沉思：“痛，并快樂著。練習(xí)時(shí)受的傷不用提，除此之外，還要承受一些沒有達(dá)到自己心里預(yù)期的壓力，如果有觀眾對(duì)你的期望高，也會(huì)有無(wú)形的壓力；但同時(shí)也能感受到快樂，當(dāng)在舞臺(tái)上能夠得到觀眾們的鮮花和掌聲的時(shí)候，內(nèi)心覺得這一切的付出都是值得的，這種感覺不是其他能夠給予的?！?/p>

采訪中，令記者記憶最深的一句話就是，“芭蕾舞演員其實(shí)都很辛苦，你如果沒有一點(diǎn)瓊花的精神，不可能成為觀眾所喜歡的演員?！?/p>

這不禁讓記者又想起了路過(guò)練功房看到的那一幕——在一個(gè)陽(yáng)光明媚周末的早晨，一個(gè)芭蕾舞演員在練功房里翩翩起舞……

對(duì)話張劍

《中華兒女》：上世紀(jì)60年代，周總理指示中國(guó)芭蕾舞進(jìn)行“革命化、民族化、群眾化”的改革，那么如今中芭是否有一個(gè)新的改革方針、目標(biāo)？

張劍：我們團(tuán)一直把藝術(shù)放第一位，馮英團(tuán)長(zhǎng)一直強(qiáng)調(diào)要用三條腿走路，一個(gè)是西方的古典芭蕾舞劇，一個(gè)是我們中國(guó)原創(chuàng)的，還有一個(gè)是現(xiàn)代的，三足鼎立，我們每一個(gè)都不會(huì)偏廢。因?yàn)楝F(xiàn)在國(guó)際上的一些芭蕾舞團(tuán)都不太會(huì)跳古典的芭蕾舞劇，因?yàn)閷?duì)演員的綜合素質(zhì)要求很高，他們對(duì)古典芭蕾舞劇會(huì)越來(lái)越削弱，更多的是現(xiàn)代的，但中芭是不會(huì)這樣做的。

《中華兒女》：今年是芭蕾舞劇《紅色娘子軍》首演50周年，中芭會(huì)做哪些工作去向大眾推廣普及經(jīng)典芭蕾舞?。?/p>

張劍：今年，我們打算安排50場(chǎng)《紅色娘子軍》的演出，一年一個(gè)舞劇有50場(chǎng)是沒有過(guò)的，9月26日會(huì)在人民大會(huì)堂演出這部戲，會(huì)很隆重。年初的時(shí)候我們?cè)诤Ｄ蠁?dòng)了《紅色娘子軍》的巡演儀式，前不久，我們剛結(jié)束了在國(guó)內(nèi)為期40天的巡演，一氣走了11個(gè)城市，之前是沒有出行過(guò)這么久的。

當(dāng)前，國(guó)家大的趨勢(shì)對(duì)芭蕾舞的發(fā)展挺好的，我們這幾年也做了很多工作，比如高雅藝術(shù)進(jìn)校園活動(dòng)，我們每年都會(huì)幾十場(chǎng)演出。因?yàn)槲覀儼l(fā)現(xiàn)，其實(shí)有很多人并不了解芭蕾舞，他們總覺得你們跳得太高雅，欣賞不了，但是一旦真正接觸了，就覺得特別特別的好。其實(shí)是他們沒有接觸過(guò)，總覺得是高不可攀的，他們老是覺得他們看不懂，沒有看懂看不懂，你只要覺得它是美的，它就是好的，而不要求你去像一個(gè)專家一樣去評(píng)判它。所以我們覺得肩上的擔(dān)子很重，需要努力去完成。

《中華兒女》：您覺得現(xiàn)在觀眾的欣賞水平是否在提高，尤其是在像《紅色娘子軍》這樣經(jīng)典的芭蕾舞劇的欣賞？

張劍：我們經(jīng)常去國(guó)外演出，感覺中國(guó)的觀眾多數(shù)是看自己看得懂的，看過(guò)的，但國(guó)外的觀眾恰恰是看自己沒看過(guò)的，看不同的。

時(shí)代在變化，現(xiàn)在的條件各個(gè)方面都具備，國(guó)家也經(jīng)常請(qǐng)很多國(guó)外的芭蕾舞團(tuán)來(lái)中國(guó)演出，觀眾的素質(zhì)也提高了很多，這對(duì)我們演好劇也是一種無(wú)形的壓力和挑戰(zhàn)。

責(zé)任編輯 李娜

“因?yàn)椤都t色娘子軍》是樣板戲，我無(wú)論再跳多久，在動(dòng)作上可能都不太會(huì)有很大的改變。但是，唯一變的是，不同的人去塑造她的這種時(shí)代感會(huì)越來(lái)越強(qiáng)，會(huì)越來(lái)越明顯?！?/p>