白淑湘 紅舞鞋上的中國(guó)傳奇

她是中國(guó)芭蕾舞壇“起飛”的第一只“白天鵝”奧杰塔，也是中國(guó)芭蕾舞劇《紅色娘子軍》中首個(gè)“紅天鵝”吳瓊花

1958年6月，北京天橋劇場(chǎng)。舞樂(lè)悠揚(yáng)，純潔美麗的“白天鵝”在舞臺(tái)中央翩翩起舞……新中國(guó)排演的第一部世界經(jīng)典芭蕾舞劇《天鵝湖》在此首次公演。

1964年9月，同樣是北京天橋劇場(chǎng)。一群穿短褲、球鞋，舞刀弄槍的女兵走上舞臺(tái)，起初還是立正稍息，很快竟變成了芭蕾舞的腳勢(shì)。拿著刀槍的足尖舞在這里精彩表演，引起轟動(dòng)。這就是新中國(guó)第一部現(xiàn)代芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的演出現(xiàn)場(chǎng)。

中國(guó)芭蕾舞壇“起飛”的第一只“白天鵝”奧杰塔，就是中國(guó)芭蕾舞劇《紅色娘子軍》中首個(gè)“紅天鵝”吳瓊花。眼前這位步履雅致、裝束淡雅、談吐優(yōu)雅、舉止高雅的長(zhǎng)者，就是當(dāng)年的主演白淑湘。熱愛(ài)她的觀眾曾記下了她那雅麗、抒情、渾身上下都能“說(shuō)話”的舞姿。

簡(jiǎn)單的寒暄之后，我們切入了主題?！拔璧杆囆g(shù)是個(gè)美的藝術(shù)，大家都愛(ài)看芭蕾舞，就是覺(jué)得它非常美，但是它背后很辛苦，要付出很多……”平平淡淡的寥寥數(shù)語(yǔ)，讓記者對(duì)訪談?dòng)懈叩钠谕?，并在隨后采訪中得到印證。

三代領(lǐng)導(dǎo)人都曾觀看過(guò)她的演出，對(duì)她鼓勵(lì)有加。作為第一代吳瓊花的扮演者，白淑湘自稱是“開(kāi)拓、奠基、鋪路”的一代。很多人好奇《紅色娘子軍》當(dāng)年是如何摒棄嫻雅婉約的貴族氣、讓綁著腿的芭蕾女演員造就世界芭蕾史上獨(dú)特的“戰(zhàn)爭(zhēng)美學(xué)”，很少人會(huì)想到這位新中國(guó)第一代舞蹈明星曾在特殊歲月被迫離開(kāi)過(guò)心愛(ài)的舞臺(tái)……

“白天鵝”變身“吳瓊花”

早年，白淑湘是東北人民藝術(shù)劇院兒童劇團(tuán)的小主角。13歲那年，還榮幸地參加了賀龍率領(lǐng)的第三屆赴朝慰問(wèn)團(tuán)。次年底，新中國(guó)的第一個(gè)專業(yè)舞蹈家的搖籃——北京舞蹈學(xué)校誕生，白淑湘被招收到這個(gè)中國(guó)舞蹈界的第一所學(xué)府，從此與芭蕾舞結(jié)緣，并成為世界古典芭蕾舞劇《天鵝湖》中國(guó)版的首位主演。于是，她有了中國(guó)芭蕾舞壇“起飛”的第一只“白天鵝”一說(shuō)。

隨后，白淑湘相繼主演過(guò)《吉賽爾》《淚泉》。1961年，白淑湘首次赴緬甸訪問(wèn)演出，觀眾將此次演出譽(yù)為“亞洲人的驕傲”，認(rèn)為中國(guó)芭蕾“已接近世界水平”。白淑湘在藝術(shù)上漸入佳境，創(chuàng)作的空間越來(lái)越廣。

1963年秋，周恩來(lái)總理觀看了北京舞蹈學(xué)校實(shí)驗(yàn)芭蕾舞團(tuán)演出的芭蕾舞劇《巴黎圣母院》。隨后，周恩來(lái)對(duì)著名舞蹈編導(dǎo)蔣祖慧建議，中國(guó)芭蕾界可以邊學(xué)習(xí)西方古典芭蕾，邊創(chuàng)作中國(guó)革命題材的芭蕾舞?。骸皬?954年北京舞蹈學(xué)校建校開(kāi)始，你們搞芭蕾差不多10年時(shí)間了吧，已經(jīng)演了好多歐洲的古典劇目，都是排別人的節(jié)目。你們能不能自己搞些創(chuàng)作呢？可以搞點(diǎn)革命化、大眾化的作品，不宜老是跳王子、仙女?！?/p>

這年12月，時(shí)任文化部副部長(zhǎng)林默涵召集舞蹈界知名人士座談，討論編演芭蕾舞現(xiàn)代戲問(wèn)題。芭蕾舞團(tuán)編導(dǎo)李承祥在會(huì)上建議改編當(dāng)時(shí)已經(jīng)深入人心的電影《紅色娘子軍》，并獲得通過(guò)。

1964年2月，由編導(dǎo)、演員和舞美設(shè)計(jì)共10人組成芭蕾舞劇組主要人員赴海南島深入生活。白淑湘在晚年還記得，劇組路過(guò)廣州時(shí)，專門(mén)拜訪了電影劇本原作者梁信，梁信得知自己的作品即將被改編成芭蕾舞劇時(shí)，表現(xiàn)出了十分的熱情，主動(dòng)寫(xiě)了一個(gè)舞劇的大綱供劇組參考。

“拜訪了梁信，轉(zhuǎn)而去了海南。先到湛江，然后坐船到?？?，輪船顛簸，一路上吐得昏天黑地?！?0世紀(jì)60年代的海南還是一個(gè)偏僻的小島，路很不平。白淑湘一行坐了一輛中型吉普車(chē)，一路走一路顛簸，“顛得太厲害了”！

到達(dá)海南，白淑湘等劇組人員第一次看到英雄樹(shù)、椰子樹(shù)、榕樹(shù)和秀麗多姿的萬(wàn)泉河，直觀地感受到當(dāng)年紅色娘子軍的生活環(huán)境。此外，還參觀了當(dāng)年開(kāi)萬(wàn)人大會(huì)的廣場(chǎng)，訪問(wèn)了經(jīng)常掩護(hù)紅軍的革命老媽媽。在瓊海縣，劇組一行人見(jiàn)到了當(dāng)年的娘子軍連連長(zhǎng)馮增敏等，聽(tīng)她們講述當(dāng)時(shí)海南婦女所過(guò)的悲慘生活，并收集關(guān)于當(dāng)年娘子軍的種種故事和人物原型的命運(yùn)經(jīng)歷。在階級(jí)教育展覽會(huì)上，還親眼看到了惡霸地主解放前家中的豪華陳設(shè)，以及殘害群眾所用的刑具：木枷、鐵鐐、鋼針等。

《紅色娘子軍》僅用了兩個(gè)月的時(shí)間就排練完畢?？墒窃谠囇輹r(shí)，一位領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為：“氣質(zhì)不夠。滿臺(tái)‘娘子’不見(jiàn)‘軍’，手中拿著‘燒火棍’！”提出只有娘子氣、軍人的氣質(zhì)卻不濃。作為吳瓊花的飾演者白淑湘心想，芭蕾舞從來(lái)都是表現(xiàn)王子、公主的，現(xiàn)在要求表現(xiàn)女奴、革命軍人，這個(gè)跨度太大，延用軟綿綿的動(dòng)作怎么演得出這種新形象？于是，劇組決定讓所有演員到部隊(duì)去鍛煉。

進(jìn)入部隊(duì)駐地和戰(zhàn)士們生活在一起，立正、稍息、齊步走，射擊、刺殺、投彈、急行軍……負(fù)責(zé)教練的班長(zhǎng)十分嚴(yán)格，一絲不茍，一定要演員們反復(fù)練習(xí)達(dá)到要求。期間，白淑湘認(rèn)真觀察軍人的典型動(dòng)作，并運(yùn)用到自己的舞蹈動(dòng)作中，反復(fù)實(shí)踐。

通過(guò)下連當(dāng)兵，演員們錘煉了思想、受到了教育，培養(yǎng)了戰(zhàn)士的氣質(zhì)和戰(zhàn)斗作風(fēng)，回到北京再進(jìn)入排練場(chǎng)，思想面貌大變樣，更加領(lǐng)會(huì)到“生活是創(chuàng)作的惟一源泉”的深刻意義。

要“破天荒”將西方芭蕾技巧與中國(guó)革命歷史背景相互融合，并非易事?！霸?，我們生怕不像芭蕾舞，所以動(dòng)作脫不開(kāi)傳統(tǒng)的程式。我們?nèi)チ瞬筷?duì)，和戰(zhàn)士們?cè)谝黄穑w驗(yàn)革命軍人的感覺(jué)。跟戰(zhàn)士們一起摸爬滾打，回來(lái)后感覺(jué)果然大不相同。在舞蹈動(dòng)作上也進(jìn)行了創(chuàng)新。比如，吳瓊花與狗腿子老四對(duì)打的一節(jié)，按舊式的雙人舞設(shè)計(jì)，兩人扶來(lái)扶去，哪里像是壓迫者和反抗者的關(guān)系？改過(guò)之后，我們借鑒了中國(guó)戲劇和武術(shù)的程式，加強(qiáng)了對(duì)抗性動(dòng)作?！卑资缦嬲f(shuō)，自己從演公主小姐到表現(xiàn)女革命者形象，心里有煥然一新的感覺(jué)?！鞍雅兂闪宋璧秆輪T。大家一看，短褲，但它不是時(shí)尚，在部隊(duì)就是這樣，而且是在海南島，一個(gè)熱帶的地方。一堆女兵穿短褲、穿球鞋，形象非常漂亮。演出的時(shí)候還可以立正稍息，一挺起來(lái)，芭蕾舞的腳勢(shì)，太有意思了?！?/p>

電影《紅色娘子軍》也是白淑湘取經(jīng)的主要對(duì)象。電影里，吳瓊花被南霸天關(guān)押在水牢里，演員祝希娟要在水中拍攝這一幕，而對(duì)于芭蕾舞臺(tái)上的“吳瓊花”白淑湘來(lái)說(shuō)，這種情緒更要靠自己去體會(huì)。吳瓊花從牢里逃出的場(chǎng)景，是芭蕾舞劇的第一幕?！斑@個(gè)跑步的動(dòng)作，看起來(lái)是要中國(guó)式的、要有芭蕾的味道，有瓊花的味道?！卑资缦婊貞浀?，“對(duì)于我來(lái)說(shuō)，瓊花是活生生的人，瓊花一跑出來(lái)，我的情緒也跟著出來(lái)了?！?/p>

經(jīng)過(guò)一段時(shí)期采風(fēng)和鍛煉及練習(xí)，白淑湘在舞蹈中的表現(xiàn)力有了明顯的提高，讓人看到的是優(yōu)美的足尖舞和軍人陽(yáng)剛之氣的完美結(jié)合，白淑湘將中國(guó)民間舞蹈和戲曲舞蹈與西方芭蕾的風(fēng)格完美地融為一體，成功地塑造出“苦大仇深、性格頑強(qiáng)、潑辣勇敢”的吳瓊花形象。

1964年9月26日，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》在北京天橋劇場(chǎng)首演。周恩來(lái)觀看演出后走上臺(tái)，對(duì)芭蕾舞劇《紅色娘子軍》給予了肯定：“我的思想比你們保守啦。我原來(lái)想芭蕾舞要表現(xiàn)中國(guó)的現(xiàn)代生活恐怕有困難，需要過(guò)渡一下，先演個(gè)外國(guó)革命題材的劇目。沒(méi)想到你們的演出這樣成功！”

芭蕾舞劇《紅色娘子軍》在天橋劇場(chǎng)演了三天，緊接著就到人民大會(huì)堂小禮堂裝臺(tái)。10月6日夜里，劇組接到來(lái)自中央的緊急電話，讓他們連夜在人民大會(huì)堂小禮堂裝臺(tái)準(zhǔn)備10月8日演出。直到大幕拉開(kāi)，白淑湘等才知道這一次臺(tái)下的觀眾是毛澤東和劉少奇、朱德等中央領(lǐng)導(dǎo)。10月8日，毛澤東、劉少奇、朱德等中央領(lǐng)導(dǎo)都觀看了芭蕾舞劇《紅色娘子軍》。白淑湘記憶猶新：“演出后毛主席還上臺(tái)與我們合影，大家高呼‘毛主席萬(wàn)歲’。毛主席接見(jiàn)我們時(shí)說(shuō)方向是對(duì)的，革命是成功的，藝術(shù)上也是好的?！?/p>

在大多數(shù)中國(guó)人還不知道芭蕾為何物的時(shí)候，《紅色娘子軍》為世界芭蕾帶來(lái)了一次革命。芭蕾中的主角，第一次由仙女變成了戰(zhàn)士，芭蕾舞演員第一次在舞蹈中舉起鋼刀鋼槍，表現(xiàn)得英姿颯爽，在西方有幾百年歷史的足尖舞就這樣被大膽地顛覆了。同時(shí)，《紅色娘子軍》自誕生起，就成為了中國(guó)民族芭蕾史上最成熟的現(xiàn)代作品。

《紅色娘子軍》的出現(xiàn)，使中國(guó)芭蕾?gòu)拇吮涣?xí)慣性地稱為“紅天鵝”。白淑湘就成了“紅天鵝”的符號(hào)性演員?！?紅芭蕾”《紅色娘子軍》火了后，中央芭蕾舞團(tuán)成為各地舞劇團(tuán)學(xué)習(xí)的基地，中央芭蕾舞團(tuán)一時(shí)間也被改名為“工農(nóng)兵芭蕾舞團(tuán)”，成立流動(dòng)演出隊(duì)，下鄉(xiāng)、下工廠，為工農(nóng)兵演出。

芭蕾人生的“紅”與“黑”

芭蕾舞劇《紅色娘子軍》上演前，一個(gè)突如其來(lái)的罪名被強(qiáng)加到白淑湘的頭上?！拔矣捎诓皇枪まr(nóng)兵出身，從1963年起就陸續(xù)有些壓力，被當(dāng)作‘白?！u(píng)。我當(dāng)時(shí)不服氣，明明在學(xué)校里被評(píng)為‘又紅又?！恰搴脤W(xué)生’，為什么一夜之間我就變成‘白專’，連團(tuán)支書(shū)的職務(wù)也被撤掉了？”所謂“白?！?，指的是只搞專業(yè)技術(shù)和專職工作，抵觸政治活動(dòng)，不參與政治生活。

1964年，《紅色娘子軍》首演時(shí)的“座上賓”之一江青對(duì)芭蕾舞劇產(chǎn)生了興趣，隨后頻頻對(duì)《紅色娘子軍》的具體演排工作發(fā)出指示，并想把這部芭蕾舞劇搬上熒幕。

江青對(duì)芭蕾舞劇的介入，給已經(jīng)被定為走上“白?！甭肪€的白淑湘帶來(lái)了更多的磨難?！霸趶V州出口商品交易會(huì)演出期間，我白天要接受批判，晚上要上臺(tái)，心里很不痛快。”對(duì)政治不敏感的藝術(shù)家天性，更使得白淑湘的芭蕾舞事業(yè)雪上加霜。

江青看了《紅色娘子軍》后，把芭蕾舞團(tuán)定為樣板團(tuán)?！八堰@部戲當(dāng)成她自己的成果，說(shuō)什么‘十年磨一戲’，其實(shí)她沒(méi)編沒(méi)演沒(méi)創(chuàng)作一個(gè)音符。她所謂‘嘔心瀝血’地修改，只不過(guò)是亂指揮?！痹诎资缦嬗∠笾?，江青這個(gè)人不好相處，“我與周總理說(shuō)話都挺坦然，可江青卻令我很緊張”。

1965年年初，《紅色娘子軍》在上海演出，江青前往探班，她和白淑湘先是對(duì)化妝時(shí)該不該打油底產(chǎn)生爭(zhēng)執(zhí)，化好妝后，白淑湘又被要求站在特定區(qū)域內(nèi)調(diào)光?！皩?duì)距離，讓往前一點(diǎn)我就往前，讓往后一點(diǎn)我就往后，往左一點(diǎn)我馬上就往左。她卻說(shuō)：‘你怎么那么笨，對(duì)面說(shuō)你左，你必須往你的右。怎么左右都不分了？’”很快，白淑湘被扣上“破壞革命樣板戲”的罪名。

當(dāng)年，《紅色娘子軍》和《東方紅》《紅燈記》一起成為風(fēng)靡全國(guó)的“三紅”。然而就在芭蕾舞劇《紅色娘子軍》走紅之時(shí)，外界并不知道主演白淑湘的命運(yùn)卻發(fā)生了變化。1965年，25歲的她被禁止演出。第二年，“文化大革命”爆發(fā)，白淑湘連練功也被禁止，在芭蕾舞團(tuán)里被揪出來(lái)反復(fù)批斗。1969年，白淑湘因?yàn)楦赣H曾在國(guó)民黨政府部門(mén)工作過(guò)而受牽連，被送到昌平小湯山干校勞動(dòng)。在干校，“每天早上5時(shí)就開(kāi)始撿牛糞、燒開(kāi)水，還要進(jìn)北京城去掏人糞?！?/p>

插秧、割麥子、養(yǎng)豬、養(yǎng)馬、半夜起來(lái)拿大鍘刀鍘草、挑大糞、挖河泥……之前沒(méi)有接觸過(guò)任何農(nóng)活的白淑湘什么都干過(guò)，中間還時(shí)常被拉出去批斗。白淑湘自嘲好在練過(guò)功，“坐噴氣式”時(shí)被按著頭，彎著腰，一站好幾個(gè)鐘頭，她都挺過(guò)來(lái)了，但內(nèi)心的傷痛很難彌補(bǔ)。

“一天一天地就這么過(guò)，就靠干活來(lái)消耗自己的體力，消耗自己的思維。雖然我被批斗多了，一般也不怕羞了，但到西單一帶掏糞還是覺(jué)得尷尬，當(dāng)然也有些怕臭，所以冬天、夏天都戴著口罩。結(jié)果，又被批判成是‘放不下資產(chǎn)階級(jí)的臭名’?！睆拇耍托膼?ài)的芭蕾舞咫尺天涯。

摯愛(ài)芭蕾舞的白淑湘，這時(shí)不敢妄想回到舞臺(tái)，把自己的化妝箱和芭蕾舞鞋小心翼翼地收藏起來(lái)，沒(méi)想到在一次搜查中成了罪證?！坝幸淮危腋苫罾哿?，下意識(shí)地抬高了腿，就被批判為‘賊心不死’。我的箱子底留了一對(duì)舞鞋，也被說(shuō)成‘想復(fù)辟’。真是天無(wú)晴日，黑白顛倒，有的藝術(shù)家在那里自殺了，好在我挺了下來(lái)。在我最倒霉時(shí)，連男朋友也不相信我。于是，我們就分手了，我當(dāng)時(shí)痛苦得麻木了?！?/p>

1973年，由于各種原因，芭蕾舞團(tuán)的演員越來(lái)越少。一次偶然的時(shí)機(jī)，周恩來(lái)提到了白淑湘，這給在干校改造的她帶來(lái)了一線曙光。經(jīng)過(guò)一番周折，白淑湘于1974年終于回到了芭蕾舞團(tuán)。

回到芭蕾舞團(tuán)這一年，白淑湘已經(jīng)34歲。身體除了落下多種疾病外，肌肉已變得僵硬，體重大大超重。按常規(guī)，國(guó)外的舞蹈演員，即使脫功一兩年都難以恢復(fù)，而白淑湘面臨的卻是漫長(zhǎng)的近10年！

怎么辦？難道就此告別日思?jí)粝氲奈枧_(tái)嗎？不！白淑湘拿出自己的韌勁，練長(zhǎng)跑，泡游泳池，節(jié)制飲食；上午練，下午練，晚上還練?！坝浀媚翘煳椅罩毠U的時(shí)候，悲喜交加地哭了，似乎積攢近10年的眼淚在一剎那都涌了出來(lái)。”

芭蕾舞不像民間舞、古典舞，一天不練都不行，需要活動(dòng)很長(zhǎng)時(shí)間才能把身體打開(kāi)，一天不練功就有可能在臺(tái)上走樣。經(jīng)過(guò)短短兩個(gè)多月的拼搏苦練，奇跡竟又一次出現(xiàn)了：隨著體重由129斤急劇降到106斤，她的基本功也迅速恢復(fù)。但她的反革命身份仍然限制著她的演出，直到1978年獲得平反方真正得到完全施展才華的機(jī)會(huì)，可此時(shí)一個(gè)芭蕾舞演員的黃金年代早已結(jié)束。

復(fù)出后不久，白淑湘等去美國(guó)演了將近兩個(gè)多月的《紅色娘子軍》，產(chǎn)生了轟動(dòng)效應(yīng)，并引起國(guó)外同行研究和探索中國(guó)現(xiàn)代芭蕾藝術(shù)的興趣。美國(guó)著名舞蹈藝術(shù)家瑪沙格雷姆觀看演出后非常驚訝，認(rèn)為“中國(guó)的芭蕾舞很有張力，紅色經(jīng)典現(xiàn)象值得深思”。

回歸芭蕾舞的白淑湘如魚(yú)得水，又主演了《沂蒙頌》《草原兒女》《驕楊》《杜鵑山》等。從此， 新中國(guó)第一只“白天鵝”似乎重新煥發(fā)了藝術(shù)青春，活躍在中華大地的芭蕾舞臺(tái)上。平反后的白淑湘在舞臺(tái)上傾盡全力延長(zhǎng)自己的藝術(shù)生命。

有一種精神叫“紅色娘子軍”

1931年5月的一天，在廣東樂(lè)會(huì)縣（今海南瓊海市）萬(wàn)泉河畔一個(gè)椰林環(huán)抱的小山村里，“中國(guó)工農(nóng)紅軍第二獨(dú)立師女子特務(wù)連”召開(kāi)成立大會(huì)。全連三個(gè)排，共120人，除挑夫和號(hào)兵外，全為女性。這些出身于窮苦百姓家的年輕女子，在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下勇敢地拿起了槍，以叱咤風(fēng)云的英雄氣概，用血染的青春風(fēng)采，走上了瓊崖革命戰(zhàn)爭(zhēng)前臺(tái)。這個(gè)“女子特務(wù)連”就是“紅色娘子軍”的原型。

許多人認(rèn)為芭蕾舞劇《紅色娘子軍》中吳瓊花的原型是女子特務(wù)連第二任連長(zhǎng)馮增敏，白淑湘則認(rèn)為該劇主人公之一的吳瓊花是多個(gè)生活原型的合成——吳瓊花和馮增敏的人生經(jīng)歷盡管有許多重合的地方，但是在吳瓊花的形象中還可以找到許多其他女戰(zhàn)士的身影。芭蕾舞劇《紅色娘子軍》編導(dǎo)、中央芭蕾舞團(tuán)原團(tuán)長(zhǎng)李承祥說(shuō)：“白淑湘是歷史上的第一位瓊花，對(duì)這個(gè)角色的確立做出了很大的貢獻(xiàn)。應(yīng)該說(shuō)，白淑湘?zhèn)€人的個(gè)性和瓊花這個(gè)人物是比較接近的，她有一種天生的刻苦、抗?fàn)幍木??！?/p>

紅色娘子軍從1931年成立到1932年解散，存在了僅僅1年7個(gè)月，500多天。在許多人的心目中，紅色娘子軍精神是一種時(shí)代的象征，一種精神信仰。在白淑湘看來(lái)，堅(jiān)定不移的革命信念、自強(qiáng)不息的革命精神、不怕?tīng)奚墨I(xiàn)身精神都是紅色娘子軍精神的內(nèi)涵。晚年，白淑湘曾多次赴海南紅色娘子軍紀(jì)念園尋訪紅色娘子軍足跡，拜訪健在的紅色娘子軍老戰(zhàn)士王運(yùn)梅等。

今天，《紅色娘子軍》這一流傳了半個(gè)多世紀(jì)的紅色經(jīng)典再度升溫，證明了紅色文化經(jīng)典經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力和生命力，也彰顯了紅色精神的力量。在作為國(guó)家最高芭蕾舞藝術(shù)演出院團(tuán)的中央芭蕾舞團(tuán)，《紅色娘子軍》是一門(mén)必修課。從第一代“瓊花”到第六代“瓊花”，每一個(gè)人都要經(jīng)歷娘子軍的洗禮，從一招一式到精神內(nèi)涵。白淑湘高興地看到，吳瓊花的扮演者們?nèi)栽诓粩喔倪M(jìn)、突破。

白淑湘強(qiáng)調(diào)，她們那一代是開(kāi)拓、奠基、鋪路的一代。“舞臺(tái)是我的生命?？墒牵母铩斐闪艘粋€(gè)斷檔，到1986年培養(yǎng)出馮英、張丹丹這批新人出來(lái)才接上我，中間差不多10年沒(méi)有人，我充當(dāng)?shù)氖且粋€(gè)鋪路石的角色。那時(shí)候我們不計(jì)報(bào)酬、不計(jì)時(shí)間、不計(jì)辛苦、不計(jì)名利，也沒(méi)有什么勞務(wù)費(fèi)，每人只有7毛5分錢(qián)的誤餐費(fèi)，純粹是集體創(chuàng)作的作品，一直傳承到現(xiàn)在，影響激勵(lì)了很多人?！?/p>

在很多人看來(lái)，“紅色娘子軍”是個(gè)名詞，其實(shí)這是個(gè)形容詞，是一種精神的象征，白淑湘則把“紅色娘子軍”當(dāng)成了一個(gè)動(dòng)詞。白淑湘覺(jué)得，娘子軍的精神就是不斷向前、永遠(yuǎn)奮斗。革命時(shí)代，要用這種精神“革”掉不好的東西，而在社會(huì)環(huán)境復(fù)雜的現(xiàn)代，這種精神仍要傳承。

“當(dāng)年，我是在20世紀(jì)60年代去體驗(yàn)20世紀(jì)30年代紅色娘子軍的生活，今天她們是在21世紀(jì)去體驗(yàn)上世紀(jì)30年代的生活，時(shí)代不一樣，現(xiàn)在的演員離那個(gè)年代更久遠(yuǎn)了，體驗(yàn)可能更難些，但是她們視野寬闊多了，藝術(shù)素養(yǎng)也有很大的提高，能有機(jī)會(huì)吸收很多東西或流派，我們當(dāng)年沒(méi)有這么多條件?！卑资缦嬲J(rèn)為，新一代演員雖然離“紅色娘子軍”的年代越來(lái)越遠(yuǎn)，但是要想演好，生活體驗(yàn)不能丟。

創(chuàng)作有中國(guó)特色的芭蕾作品，一直是中央芭蕾舞團(tuán)始終追尋的方向，打上“中國(guó)創(chuàng)造”的印記是中芭的驕傲。曾被評(píng)為“中華民族20世紀(jì)舞蹈經(jīng)典作品”的《紅色娘子軍》成為中芭的旗幟性作品，在新時(shí)期率中芭人繼續(xù)向前進(jìn)！向前進(jìn)！勝利地向前進(jìn)！

“好些報(bào)道說(shuō)我50歲那年離開(kāi)了舞臺(tái)，其實(shí)我一直演到了65歲才正式離開(kāi)芭蕾舞臺(tái)，但直到現(xiàn)在我還沒(méi)有退休?！边@么多年來(lái)，白淑湘對(duì)中國(guó)芭蕾舞事業(yè)的熱愛(ài)與牽掛之情從未改變，并對(duì)中國(guó)芭蕾藝術(shù)的創(chuàng)新有著敏銳而深邃的思考。

如今的芭蕾舞臺(tái)上雖然不見(jiàn)了白淑湘深情的舞姿和靈巧的舞步，但這位“德藝雙馨終身成就獎(jiǎng)”獲得者在擔(dān)任多項(xiàng)社會(huì)職務(wù)的過(guò)程中，在更廣闊的社會(huì)舞臺(tái)上，發(fā)揮自身的優(yōu)勢(shì)，在為祖國(guó)的和平統(tǒng)一大業(yè)奔走著、忙碌著、奉獻(xiàn)著。在白淑湘眼里，芭蕾是最美的、最富有魅力、最能讓人心曠神怡的藝術(shù)。

責(zé)任編輯 李菡丹