紀(jì)錄片《人類(lèi)星球》剪輯分析

【摘 要】 《人類(lèi)星球》是英國(guó)BBC公司推出的大型專(zhuān)題紀(jì)錄片，以地球上的人類(lèi)活動(dòng)為內(nèi)容，探索了人與自然之間的關(guān)系。這部紀(jì)錄片的剪輯手法精湛，許多嘆為觀止的鏡頭被巧妙組接，呈現(xiàn)了諸多動(dòng)人的人類(lèi)奇觀。

【關(guān)鍵詞】 《人類(lèi)星球》；剪輯；快節(jié)奏；構(gòu)思；匹配原則

近日來(lái)，《舌尖上的中國(guó)》第二季的熱播再次引發(fā)了該紀(jì)錄片與BBC《人類(lèi)星球》的對(duì)比和分析。早在2012年，便有學(xué)者和觀眾指出《舌尖上的中國(guó)》的拍攝手法和敘事形式是對(duì)《人類(lèi)星球》的借鑒和模仿。英國(guó)廣播公司BBC歷時(shí)四年拍攝制作而成的大型專(zhuān)題紀(jì)錄片《人類(lèi)星球》尋了人與自然復(fù)雜而又深刻的關(guān)系，其精湛的鏡頭拍攝手法、流暢的剪輯藝術(shù)方式都對(duì)近年來(lái)國(guó)際范圍內(nèi)的紀(jì)錄片標(biāo)準(zhǔn)化制作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。繼《地球脈動(dòng)》、《生命脈動(dòng)》等紀(jì)錄片系列的成功制作后，BBC的紀(jì)錄片創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了人類(lèi)自己，《人類(lèi)星球》的八集節(jié)目分別展現(xiàn)了海洋、沙漠、極地、叢林、山區(qū)、草原、河流、城市的人類(lèi)生活奇觀。世界頂級(jí)攝影師，歷時(shí)四年，走遍七大洲、六十二個(gè)國(guó)家、從空中、陸地、水下抓拍了電視屏幕上前所未有的壯觀景象，經(jīng)由BBC自然歷史部（NHU）的精細(xì)剪輯，造就了這部禮贊之作。對(duì)于紀(jì)錄片創(chuàng)作而言，剪輯是至關(guān)重要的創(chuàng)作階段，既是一種框架形式，又代表著一種內(nèi)容指認(rèn)。正如卡雷爾·賴(lài)茲在《電影剪輯技巧》中所說(shuō)，“紀(jì)錄片導(dǎo)演的技巧，從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，也就是剪輯的技巧?！雹偃绻f(shuō)《人類(lèi)星球》中精美震撼的奇觀故事是一道亮麗奪目的風(fēng)景，那么剪輯手段就為觀眾們提供了一扇觀賞風(fēng)景的窗口，窗口的優(yōu)劣直接決定了風(fēng)景的品質(zhì)。本文將著重分析《人類(lèi)星球》第一篇章《海洋》的剪輯藝術(shù)風(fēng)格及手段，以期加深對(duì)紀(jì)錄片剪輯藝術(shù)的了解與學(xué)習(xí)。

在第一篇章《海洋》中，49分鐘左右的時(shí)長(zhǎng)，共講訴了七個(gè)與海洋息息相關(guān)的人物故事。其中，長(zhǎng)度超過(guò)8分鐘的有兩個(gè)，不超過(guò)8分鐘的有五個(gè)。國(guó)外紀(jì)錄片的生產(chǎn)規(guī)律十分符合“八分鐘收視曲線”原理，即按照收視心理和收視習(xí)慣，講8分鐘的小故事，收視曲線會(huì)達(dá)到最高峰值，超過(guò)8分鐘，觀眾的心理及收視興趣就會(huì)下降?！度祟?lèi)星球》在敘事結(jié)構(gòu)上也遵循著這種原理，這就意味著若在8分鐘之內(nèi)將人物、時(shí)間交代清楚，則快鏡頭銜接、快節(jié)奏剪輯的必需性。以鏡頭剪輯率為例，該片全長(zhǎng)48分鐘（去掉片頭、片尾），共選用鏡頭約1140個(gè)，平均每個(gè)鏡頭2.54秒，可見(jiàn)其鏡頭剪輯率之高②。

《海洋》的第一個(gè)故事講述了西班牙兄弟哈維爾和安吉爾如何在巨浪拍打的礁壁上采集珍稀海味“鵝頸藤壺”。這個(gè)故事在整集中用時(shí)不到4分鐘，卻足足有101個(gè)鏡頭，平均每2.4秒一個(gè)鏡頭，其中特寫(xiě)鏡頭11個(gè)，遠(yuǎn)景和大全景鏡頭10個(gè)。人物在礁石上的動(dòng)作與洶涌的海水快速交叉剪輯，讓觀眾不禁心系采摘人的安危。而接下來(lái)反映安吉爾快速躲避海浪的全景鏡頭更是將此項(xiàng)工作的難度和挑戰(zhàn)直接呈現(xiàn)。這不僅是因?yàn)榧o(jì)錄片敘事的故事化趨勢(shì)的影響，更是好萊塢式電影美學(xué)風(fēng)格的一種表現(xiàn)手法。高速的剪輯手法奠定了本片緊湊的敘事結(jié)構(gòu)和引人入勝的情節(jié)銜接。同時(shí)，在鏡頭的匹配原則上，人物動(dòng)作近景別、短鏡頭、推鏡頭的快節(jié)奏剪輯也形成了鏡頭組接的流暢性與一致性。

與故事敘述的快節(jié)奏不同，多個(gè)獨(dú)立的敘事段落的慢速銜接和剪輯造就了段落過(guò)渡的看點(diǎn)和妙趣。航拍、高速攝影、延時(shí)攝影等多種技術(shù)手法的支持，為本片提供了大量宏觀時(shí)空?qǐng)鼍暗膲延^畫(huà)面。在拉古納漁民與海豚合作捕鯔魚(yú)和夏威夷沖浪文化這兩個(gè)故事的銜接中，7個(gè)極為緩慢的大遠(yuǎn)景鏡頭將時(shí)空交錯(cuò)。鏡頭從土著人劃船的全景變化為遠(yuǎn)景，并隨著鏡頭的緩慢拉開(kāi)，人類(lèi)在自然的襯托下逐漸變得渺小。旋轉(zhuǎn)地球的特效畫(huà)面讓我們更加領(lǐng)略到海洋的博大和寬闊，畫(huà)面漸漸放大至蔚藍(lán)大海中的微型島嶼，接下來(lái)的動(dòng)鏡頭由俯拍海洋到與海面相平，精致獨(dú)特的島嶼立即呈現(xiàn)眼前。兩個(gè)航拍鏡頭輕緩移動(dòng)讓我們感受到島嶼與海洋的和諧之美。而夏威夷的出現(xiàn)也采用了上文提及的動(dòng)鏡頭，夏威夷沿海的懸崖陡壁讓人瞬間心生敬畏。影片的剪輯看似跳躍，但是在諸多此類(lèi)鏡頭的銜接之下，段落的過(guò)渡顯得邏輯分明，環(huán)環(huán)相扣，人類(lèi)對(duì)海洋的征服，這個(gè)核心主題作為畫(huà)面的關(guān)聯(lián)點(diǎn)，將全片核心內(nèi)容的內(nèi)在一致性巧妙表達(dá)。誠(chéng)然，如此流暢的過(guò)渡也是得益于解說(shuō)詞與畫(huà)面的配合。

紀(jì)錄片的剪輯匹配原理從根本上來(lái)說(shuō)是對(duì)視覺(jué)觀賞疲勞的一種調(diào)劑，鏡頭畫(huà)面的展示須在不同景別之間進(jìn)行交換，防止視線長(zhǎng)時(shí)間停留在同樣的畫(huà)面上而引起注意力的轉(zhuǎn)移或分化，特別是拍攝同一對(duì)象的時(shí)候，這種景別之間的交換變得十分講究?！度祟?lèi)星球》中的每個(gè)小故事都是以某人物來(lái)展開(kāi)敘事，在表現(xiàn)主人公活動(dòng)的時(shí)候，大量?jī)蓸O鏡頭的使用帶來(lái)了視覺(jué)的沖擊力，同時(shí)也渲染了緊張的氛圍。以《海洋》中印度尼西亞小島上的少年本杰明捕鯨故事為例，本杰明嚴(yán)肅認(rèn)真神情的特寫(xiě)鏡頭，與抹香鯨在海水中翻騰的遠(yuǎn)景鏡頭交相輝映，兩者的組合多達(dá)五組以上，鏡頭數(shù)量簡(jiǎn)潔豐富，令人回味。匹配原則在這里表現(xiàn)為對(duì)同一個(gè)對(duì)象不同景別的表現(xiàn)，這樣的表現(xiàn)產(chǎn)生了一種活潑的節(jié)奏，使得人們的視線能夠自動(dòng)跟蹤變化，而不需要全神貫注地將視線保持在一個(gè)靜止不動(dòng)的物體上，從而有效地避免視覺(jué)的疲勞。③

一部?jī)?yōu)秀紀(jì)錄片的剪輯構(gòu)思是貫穿始終的。剪輯構(gòu)思不僅體現(xiàn)在紀(jì)錄片的剪輯過(guò)程中，更是拍攝過(guò)程中的必備思考?！芭牡绞裁?，剪什么”，紀(jì)錄片創(chuàng)作對(duì)拍攝素材的依賴(lài)程度遠(yuǎn)大于故事片。因此紀(jì)錄片在前期創(chuàng)作階段的剪輯構(gòu)思是非常重要的，《人類(lèi)星球》中的剪輯構(gòu)思在拍攝過(guò)程中就得以體現(xiàn)。尤其是在長(zhǎng)鏡頭的拍攝過(guò)程中，匹配原則的剪輯構(gòu)思奠定了全片的視覺(jué)美感?！度祟?lèi)星球》雖然更偏向于劇情片的表現(xiàn)手法，但片中仍然出現(xiàn)了許多極為經(jīng)典的長(zhǎng)鏡頭。長(zhǎng)鏡頭通過(guò)攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)和內(nèi)部的蒙太奇實(shí)現(xiàn)了豐富的信息呈現(xiàn)。《海洋》的最后一個(gè)故事講訴了巴喬人的海上生活，其中一個(gè)長(zhǎng)達(dá)2分5秒的長(zhǎng)鏡頭記錄了巴喬人瑟賓在海底捕獵的情景④。拍攝角度的不斷轉(zhuǎn)換使得這段長(zhǎng)鏡頭沒(méi)有流于跟隨拍攝的乏味，反而加深了觀眾視覺(jué)興奮的程度。攝像機(jī)先是俯拍瑟賓潛入水底的過(guò)程，然后逐漸移至主人公的側(cè)面，清楚真實(shí)地呈現(xiàn)了他在海底跨步前進(jìn)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。期間，攝像機(jī)靠近主人公并拍攝了他的腳步特寫(xiě)，待到他捕魚(yú)成功之后，攝像機(jī)采取仰視的角度，拍攝逐漸返回水面的瑟賓。陽(yáng)光照在海面上形成的巨大的光暈在畫(huà)面左側(cè)逐漸明晃，海洋、光線、人物的和諧比例讓人不禁感嘆人類(lèi)在自然面前的渺小和堅(jiān)毅，這個(gè)長(zhǎng)鏡頭的結(jié)尾意蘊(yùn)十足，富有深意，帶給觀眾一種意猶未盡的感受。

紀(jì)錄片大師伊文思來(lái)中國(guó)訪問(wèn)時(shí)曾說(shuō)過(guò)：“紀(jì)錄片的創(chuàng)作沒(méi)有固定的規(guī)范，你們不要學(xué)伊文思，要拍自己的影片，要用自己的眼睛看世界?！雹萁陙?lái)，我國(guó)紀(jì)錄片的創(chuàng)作手法日趨成熟，優(yōu)秀作品的數(shù)量也十分可觀，可以說(shuō)，紀(jì)錄片的剪輯創(chuàng)造也為紀(jì)錄片的繁榮奠定了基礎(chǔ)。從文化底蘊(yùn)來(lái)講，《舌尖上的中國(guó)》確實(shí)為我們締造了一個(gè)博大精深的美味世界，然而從創(chuàng)作方式而言，我們?nèi)晕凑业揭环N具有“中國(guó)味道”的創(chuàng)造模式?！渡嗉馍系闹袊?guó)》第二季開(kāi)篇故事，西藏少年白馬占堆爬樹(shù)采集蜂蜜的情景與《人類(lèi)星球》的《叢林》篇章中巴亞卡人爬樹(shù)采蜜的片段出現(xiàn)了極大的雷同與相似。兩者鏡頭的拍攝與剪輯的手法幾乎完全相同，甚至解說(shuō)詞也存在著細(xì)微的相同。這讓人不禁感嘆，經(jīng)典的作品縱然再精致再奇特，我們未經(jīng)琢磨地直接拿來(lái)也必然會(huì)降低作品的品質(zhì)和誠(chéng)意。學(xué)習(xí)借鑒固然是好，但如何抓住作品靈魂的精湛之處，深思熟慮，變?yōu)橐延校攀羌o(jì)錄片創(chuàng)造者乃至影視從業(yè)者們最應(yīng)思考的要義所在。

注釋?zhuān)?/p>

①劉忠波.紀(jì)錄片剪輯：被禁用的蒙太奇[J].影視制作.2008（7）

②杜建華.試論紀(jì)錄片的標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)——基于《舌尖上的中國(guó)》與《人類(lèi)星球》的對(duì)比[J].中國(guó)電視.2014（2）

③聶欣如.影視剪輯[M].復(fù)旦大學(xué)出版社，2012

④雷建軍，李國(guó)輝.影像至上——從《人類(lèi)星球》看紀(jì)錄片的美學(xué)趨勢(shì)[J].中國(guó)電視.2013（5）

⑤李青.淺議紀(jì)錄片剪輯在影片中的作用[J].中國(guó)電影報(bào).2013（5）