試論朝鮮族民間舞蹈的獨特特征

【摘 要】 朝鮮族有歌舞民族之稱，多元文化的融合所形成的獨特的民族風(fēng)格及漫長歷史發(fā)展中積淀下來的民族文化、民族性格在舞蹈中得到了完美的表現(xiàn)。本文從形態(tài)特征、動律特點、節(jié)奏特征、表演形式等幾個方面分析了朝鮮族民間舞蹈的獨特特征，以供參考。

【關(guān)鍵詞】 朝鮮族；民間舞蹈；特征

朝鮮族一直以來都延續(xù)著尚白、重禮節(jié)以及喜潔凈的習(xí)俗，朝鮮人民則具有勤勞、純樸、含蓄的特征，而這些也都或多或少的反映到了舞蹈藝術(shù)中。女性舞蹈帶有溫柔恬靜、優(yōu)雅深沉的特點，而男性舞蹈則充滿了穩(wěn)重瀟灑而幽默的特征，由此也構(gòu)成了朝鮮族民間舞蹈獨特的文化氛圍，具有獨特而又鮮明的風(fēng)格特征。

一、形態(tài)特征

（1）基本體態(tài)。朝鮮民間舞蹈的基本體態(tài)主要有松弛、含

胸、垂肩、蓄腰以及收臀、氣息下沉等，具有一種非常鮮明的內(nèi)在含蓄美。舞蹈以動靜結(jié)合作為舞蹈的核心思想，動中有線，而靜時線卻并未斷，舞者在舞動的過程中松弛自如、瀟灑流暢，但一旦靜下來，又變得婀娜多姿、儀態(tài)萬方。朝鮮舞蹈的動作基本規(guī)格主要包括吸小腹，收臀部以及稍含胸、垂肩等。從其手型上來看，最基本的就是食指中指自然伸直，同時無名指自然的微屈，而大拇指則應(yīng)當(dāng)接近中指。從腳型上來看，基本為稍繃腳背、勾腳趾。整體上而言，舞蹈強調(diào)的是一種“外化圓”的效果。其也表明了朝鮮人民一方面具有內(nèi)心純潔的基本特征，另一方面又柔中有剛，充滿著斗爭精神。（2）柳手鶴步。一直以來，朝鮮族人民對于鶴都有一種強烈的喜愛心理，“鶴步”也因而成為朝鮮族民間舞蹈中的一種基本步態(tài)。從本質(zhì)上來看，朝鮮舞基本上追求的就是仙鶴式的步調(diào)以及楊柳式的身條，即我們通常所說的“柳手鶴步”。民間舞本身就是朝鮮人民內(nèi)在美和舞姿美的一種完美的結(jié)合，也是朝鮮人民借助獨有的節(jié)奏形式以及互相方法相互配合的一種結(jié)果，從中反映出朝鮮人民的鮮明的“崇鶴”心態(tài)以及風(fēng)韻。在舞蹈作品中，歷來都不乏模擬“鶴”自然形態(tài)的舞蹈動作，應(yīng)用頻率較高的有“鶴”以及“鶴飛翔”等多種舞蹈形象。除此之外，朝鮮族人民對于“柳”也同樣具有一種非常特的情感，因而在舞蹈中，手部動作構(gòu)成的線條通常情況下都像微風(fēng)吹動柳枝般，十分的柔軟和自然。所以鶴步與柳手這兩個基本動作也就構(gòu)成了朝鮮舞蹈的獨特的形態(tài)特征。

二、動律特點

（1）韌性動律。是指在舞者在做松弛以及收緊動作過程中，要求呼吸和曲伸能夠有機配合，反映出柔韌性的動作韻律。舞者通常習(xí)慣通過力的柔弱以及內(nèi)聚含蓄性的減弱結(jié)合輕輕的呼吸配合來表現(xiàn)出這些舞蹈動作。（2）頓的動律。是指舞者在舞蹈中對呼吸所進行的有意識的控制，同時借助音樂的長短或者強弱節(jié)拍的作用，而形成舞蹈動作的“頓”。我們所說的這種“頓”并非是完全的靜止，實際上雖然其在舞蹈形態(tài)上是靜止的，然而受到呼吸的形象，從而也就使得這種 “頓”中蘊含了動的效果，也就是靜中有動。（3）彈的動律。主要是通過肩、手腕、膝以及腳等部位來展現(xiàn)出來的。舉例來說，舞者在表演“安旦”的過程中，需要伴隨音樂輕快的長短節(jié)拍來進行，整體上來說給人帶來一種輕快、歡暢之感。（4）含的動律。主要反映在一定動作中的“晃動”現(xiàn)象。而這種“晃動”就像是音樂中出現(xiàn)的顫音，具有一定的裝飾性，可以帶給人細膩和優(yōu)美之感。具體來說，“含”在舞蹈中又可以劃分為內(nèi)在及外在兩種表現(xiàn)形式，其中外在的“含”是直觀而具體的，觀眾在視覺上可以很容易的覺察到，但是內(nèi)在的“含”則需要借助舞者的呼吸來實現(xiàn)，雖然觀眾很難覺察到，但在朝鮮民間舞中卻是一種不可或缺的表達，能夠生動的反映出人物角色內(nèi)心深處所蘊含的情感。

三、節(jié)奏特征

朝鮮族經(jīng)常用“長短”來代表節(jié)奏、節(jié)拍以及基本的速度等，同樣的舞蹈動作如果采用了不同的“長短”，除了會直接導(dǎo)致跳法的不同外，其所展現(xiàn)的情緒也存在一定的差異。（1）“古格里”長短。為12/8節(jié)拍，不僅是舞蹈中應(yīng)用最多的，同時也是朝鮮舞蹈中最具有代表性的。其節(jié)奏速度相對較為緩慢，本身帶有鮮明的舒緩以及連綿不斷等節(jié)奏特點，從曲調(diào)上來看，優(yōu)美動聽，具有極強的抒情以及唱歌性?！肮鸥窭铩遍L短帶有一定的延伸性特點，和舞蹈結(jié)合時，舞者需要高度關(guān)注氣息的配合和內(nèi)在的含蓄問題。除此之外，結(jié)合舞蹈的動率和情緒的變化，相應(yīng)的其節(jié)奏也能夠做出相應(yīng)的變化。（2）“安旦”長短。其實際上屬于一種“頓移動律”，主要是利用節(jié)奏長短的強、弱特點而向下發(fā)出“力”，主要特點表現(xiàn)在短促有力的韻律哏頓，給人一種跳躍的感覺，動作大方。舞者在表演的過程中，借助對于抑揚頓挫的音樂的感悟，能夠激發(fā)起自身情感的共鳴，以便能夠把感情更好的融入到音樂中。（3）“扎津莫里”長短。為12/8節(jié)拍，在相當(dāng)長的一段時間內(nèi)已經(jīng)為朝鮮族所熟知，本身帶有非常鮮明的悅動以及樂觀等強烈的情緒特征。舞蹈者必須能夠?qū)Ω∑鸷粑⒁种坪粑约邦D呼吸、連呼吸等各種類型的呼吸之間進行完美的融合，唯有如此，才可以非常生動的表現(xiàn)出“扎津莫里”所具有的韻律輕捷以及情緒活潑的特征。（4）“薩爾普里”長短。為12/8節(jié)拍，從演奏速度上來說，其和“古格里”之間非常接近，不過“薩爾普里”的節(jié)奏更為舒緩，也更為內(nèi)蘊，有連綿不絕的感受，洋溢著極為熱烈、歡欣而又活躍的氣氛，給觀眾以親切、傾慕、回味以及留戀之感。

四、表演形式

（1）農(nóng)樂舞。農(nóng)樂舞是自古代沿襲下來的一種舞蹈，是農(nóng)業(yè)豐收后農(nóng)民們聚集飲酒和歌舞娛樂的遺風(fēng)，也是朝鮮民間舞史上一種最古老的民間舞蹈。在過去，朝鮮族人民通常會用小鑼、鑼、長鼓以及小鼓等來充當(dāng)農(nóng)樂舞的伴奏，當(dāng)前隨著經(jīng)濟生活地不斷改善，伴奏樂器也變得更加豐富多彩，在其中開始加入嗩吶、太平簫、法鼓以及杖鼓等。除此之外，表演角色也得到了很大的豐富，開始融入官吏、獵人、農(nóng)婦以及舞童等多重角色。舞蹈形式上也開始融入小鑼舞、長鼓舞、假面舞以及象帽舞等內(nèi)容。其伴奏音樂中包含了1 2段曲調(diào)，整體風(fēng)格歡快熱烈，舞蹈形式也風(fēng)趣活潑，充分表現(xiàn)出了農(nóng)民們豐收后的喜悅之情。（2）長鼓舞。是指一種身挎長鼓表演的道具舞蹈，不限男女，但是風(fēng)格有所不同，女性整體風(fēng)格優(yōu)雅柔美，男性則表現(xiàn)出了瀟灑、活躍的特征。長鼓舞實際上從農(nóng)樂舞中的單人表演而發(fā)展過來的，并且擺脫了單人表演的限制，既可以是獨舞、雙人舞，也可以是群舞。舞者使用的長鼓兩端鼓面包括了高、低兩種不同音色，在表演過程中，舞者兩手需要同時擊打出節(jié)奏不同的鼓點，因而對于舞者的節(jié)奏要求較高。（3）假面舞。顧名思義，就是指戴假面具表演的舞蹈，但是具有性別限制，只有男性舞蹈。假面舞中融合了唱誦、對話以及舞蹈等多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，一般情況下主要用于表現(xiàn)具有諷刺性的故事情節(jié)和內(nèi)容，情節(jié)風(fēng)趣幽默、辛辣詼諧。舞蹈節(jié)奏主要有“古格里”。伴奏樂器較多，常見的包括簫、笛、鼓以及長鼓等。（4）扇舞。就是指持花扇表演的一種女性道具舞蹈。該舞蹈是從古代巫女活動和一些民俗活動中的扇子表演演變過來的，主要包括單扇舞和雙扇舞兩種表現(xiàn)形式。舞者表演時動作細膩，節(jié)奏變化多，反映出來女性舞蹈所具有的活潑、優(yōu)美的特征，音樂節(jié)奏上以 “古格里”為主。

五、結(jié)語

綜上所述，朝鮮族民間舞蹈有著自身獨特的衍生過程，具有區(qū)別于其他民族的獨特的風(fēng)格特征，因而必須深入理解和掌握其形態(tài)特征、動律特點、節(jié)奏特征、表演形式等，只有如此才能使朝鮮族民間舞蹈的發(fā)揮運用更加得心應(yīng)手。

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[作者簡介]張媛斐（1985.11—），女，漢族，四川人，助教。從事民間舞教學(xué)。