水彩畫(huà)水、色、形在風(fēng)景畫(huà)意境中的表現(xiàn)

【摘 要】 繪畫(huà)作為藝術(shù)的一種表達(dá)形式，不同類(lèi)型的繪畫(huà)作品所展現(xiàn)的意境也不盡相同。水彩畫(huà)作品意境的最佳載體是水與色的嫻熟的運(yùn)用，隨著繪畫(huà)形式不斷豐富，不同類(lèi)型的繪畫(huà)作品之間也發(fā)生了密切的聯(lián)系。水彩畫(huà)的水、色、形對(duì)風(fēng)景畫(huà)意境的表現(xiàn)產(chǎn)生了極大的影響，它們共同地拓展了風(fēng)景畫(huà)的繪畫(huà)藝術(shù)新理念。本文主要以水彩畫(huà)和風(fēng)景畫(huà)為例，分別探討水彩畫(huà)中的水、色、形在風(fēng)景畫(huà)意境中的表現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】 水彩畫(huà)；風(fēng)景畫(huà)；意境

隨著繪畫(huà)形式的日益豐富，繪畫(huà)理念也因此得到了創(chuàng)新，這種創(chuàng)新在水彩畫(huà)與風(fēng)景畫(huà)中表現(xiàn)的尤為明顯，就目前水彩畫(huà)與風(fēng)景畫(huà)的繪畫(huà)理念來(lái)看，無(wú)論是在意境的表達(dá)上，還是表現(xiàn)形態(tài)上，都具有很強(qiáng)的延展性和包容性。同時(shí)，在繪畫(huà)意境的營(yíng)造上也具有較強(qiáng)的獨(dú)特性。

一、水彩畫(huà)的基本要素對(duì)風(fēng)景畫(huà)意境的營(yíng)造

所謂水彩畫(huà)，主要是指用水調(diào)和透明顏料作畫(huà)的一種繪畫(huà)方法，是諸多繪畫(huà)形式中的一種。從定義的分析我們可以看出，構(gòu)成水彩畫(huà)的要素主要有兩個(gè)，即水和顏料。繪畫(huà)者將水和顏料進(jìn)行合理配比，恰到好處的施于紙上，創(chuàng)造獨(dú)特的意境，這便是水彩畫(huà)的藝術(shù)所在。

傳統(tǒng)水彩畫(huà)的創(chuàng)作，只是單純的將水跡與光和色有效配合，盡可能的將物象的外貌、質(zhì)感真實(shí)的描繪出來(lái)，創(chuàng)作要點(diǎn)主要在于對(duì)水跡和筆觸的把握和處理。然而，當(dāng)下繪畫(huà)者卻對(duì)水彩畫(huà)有了一層深入的認(rèn)識(shí)，比如說(shuō)畫(huà)家柳新生的濕畫(huà)法，就是一種具有個(gè)性特色的藝術(shù)畫(huà)法，柳新生用其獨(dú)特的濕畫(huà)法將風(fēng)景畫(huà)意境像在夢(mèng)境之中一樣展現(xiàn)出來(lái)，從而表現(xiàn)出其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。柳新生嫻熟的運(yùn)用了水彩畫(huà)“水”的美妙技法，在他的作品中，無(wú)一不將水這一要素充分體現(xiàn)。李劍晨在對(duì)其作品進(jìn)行評(píng)價(jià)的時(shí)候，僅僅用了“中國(guó)化”三個(gè)字，便將其作品特點(diǎn)淋漓盡致的表達(dá)出來(lái)。

水彩畫(huà)的一個(gè)根本特征就是“水性”，“水性”在水彩畫(huà)的藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中具有無(wú)窮的藝術(shù)創(chuàng)造力。所以，對(duì)水彩畫(huà)的“水性”進(jìn)行研究就顯得十分重要了。譬如，水漬，這一藝術(shù)手法，以前我們認(rèn)為水漬是水彩畫(huà)在創(chuàng)作過(guò)程中的所表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)上存在的某種瑕疵，水漬的存在被視為技術(shù)上的不足。但是如今，該缺點(diǎn)卻被充分利用起來(lái)，作為一種藝術(shù)存在。但需要注意的是，水彩畫(huà)的藝術(shù)性并非完全是存在于“水”的層面上，這樣認(rèn)為就會(huì)將藝術(shù)審美拉入歧途，使創(chuàng)作永遠(yuǎn)在片面性和單一性的泥淖中徘徊。無(wú)論是在理論上，還是實(shí)踐上，如果過(guò)于強(qiáng)調(diào)對(duì)水的運(yùn)用，著力突出其帶來(lái)的藝術(shù)性，甚至，一味沉迷于水彩畫(huà)的偶然效果，那么不僅不會(huì)將水的作用充分發(fā)揮出來(lái)，反之會(huì)成為作品的缺點(diǎn)所在，影響了水彩畫(huà)意境的完美創(chuàng)作。相反，在進(jìn)行水彩畫(huà)的創(chuàng)作中，繪畫(huà)者應(yīng)該學(xué)會(huì)對(duì)水進(jìn)行合理控制，實(shí)際上，水、色、形三者中，對(duì)于色和形的有效理解往往要比水的把握重要的多，用水來(lái)調(diào)和色彩，實(shí)現(xiàn)對(duì)色彩的有效控制；正確地運(yùn)用“水”和“光”，使其產(chǎn)生完美的藝術(shù)情調(diào)。由此可見(jiàn)，水彩畫(huà)的創(chuàng)作并不單單是對(duì)水分的表現(xiàn)，更多的是實(shí)現(xiàn)水、色、形三者的有效結(jié)合，達(dá)到營(yíng)造出某種理想的風(fēng)景畫(huà)典型意境美。

二、色彩對(duì)水彩風(fēng)景畫(huà)意境的營(yíng)造

色彩在繪畫(huà)創(chuàng)作中是一項(xiàng)不可或缺的要素，可以說(shuō)，一幅畫(huà)的色彩如何直接表現(xiàn)了作者的情感，水彩畫(huà)中，由色彩所表達(dá)的人類(lèi)情感則更加明顯。對(duì)色彩的巧妙運(yùn)用，能夠?qū)⒆髡叩那楦懈浞值谋磉_(dá)出來(lái)，從而增強(qiáng)作品的感染力，使藝術(shù)形象表現(xiàn)得更為真切，并且，能夠營(yíng)造出豐富的水彩風(fēng)景畫(huà)的完美意境。水彩風(fēng)景畫(huà)的創(chuàng)作，重在對(duì)感情的表達(dá)，作者要根據(jù)對(duì)色彩的合理運(yùn)用，含蓄的將情感表達(dá)出來(lái)。水彩畫(huà)雖沒(méi)有油畫(huà)那般厚重，然而，它在水彩風(fēng)景畫(huà)中所表現(xiàn)出的那種透明性和空靈性，是其他任何畫(huà)種所不能具備的獨(dú)特優(yōu)點(diǎn)，這種透明性和空靈性更能夠?qū)?xiě)意、抒情的意境營(yíng)造的淋漓盡致。

我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的特點(diǎn)主要表現(xiàn)在色彩的一致性，繪畫(huà)的核心在于利用色彩表達(dá)情感，而不是拘泥于冷暖、光源以及色調(diào)的局限。我國(guó)水彩畫(huà)不但具有西方色彩的美學(xué)意義及其審美觀念，而且它充分地吸收了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中色彩觀念的藝術(shù)養(yǎng)分，甚至還在原有基礎(chǔ)上將墨色觀念融入到風(fēng)景畫(huà)的創(chuàng)作當(dāng)中。這種繪畫(huà)方式在吳冠中的作品《故鄉(xiāng)雨色》中表現(xiàn)的尤為明顯，該作品以濃重的黑和大塊的白，使整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的對(duì)比，同時(shí)，介于黑、白兩色之前，還有微妙的灰色，更加增添了作品整體的柔和和醒目，使細(xì)雨中的江南顯得更加婉約而素凈。除此之外，在水彩畫(huà)創(chuàng)作中，強(qiáng)調(diào)色彩的構(gòu)成形式也是當(dāng)代水彩畫(huà)的一種重要?jiǎng)?chuàng)作理念，通過(guò)合理的色彩構(gòu)成形式，將創(chuàng)作的現(xiàn)代感充分表現(xiàn)出來(lái)，使視覺(jué)的沖擊力更加強(qiáng)烈，從而將作品所表達(dá)的意境更加具有中國(guó)藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)格。

三、形對(duì)水彩風(fēng)景畫(huà)意境的營(yíng)造

除了水、色之外，還有一個(gè)要素對(duì)水彩風(fēng)景畫(huà)意境的營(yíng)造起著重要的作用，那便是“形”。相對(duì)于前兩者之外，繪畫(huà)作品的“形”更加難以掌握，這不僅需要作品有較強(qiáng)的造型感悟力，而且還要對(duì)多種造型方法有一個(gè)全面、系統(tǒng)的認(rèn)識(shí)和了解。同時(shí)，還要具備對(duì)作品的把握和協(xié)調(diào)形象比例、節(jié)奏以及透視的能力。只有具備了以上幾個(gè)方面的技巧和能力，才能夠避免繪畫(huà)創(chuàng)作陷入被動(dòng)與艱難的困境。

就目前水彩畫(huà)創(chuàng)作中對(duì)造型的要求來(lái)看，在注重作品造型的基礎(chǔ)上，更好注重情感的表達(dá)，使作品達(dá)到形神兼?zhèn)?，虛中有?shí)、實(shí)中有虛、不求形似、講究意似。還有創(chuàng)作過(guò)程中的藝術(shù)重組，就是把物象的構(gòu)造分解開(kāi)來(lái)，然后按照創(chuàng)作者新的藝術(shù)思維方式進(jìn)行具有另一審美意義的組合。這樣的藝術(shù)重組，解構(gòu)了原有形體的美感，而創(chuàng)造出了更加具有強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊力的新的風(fēng)景畫(huà)意境。例如《記憶中的情感》（王紹基作品）、《南方之二》（黃幸梅作品）、《賦格》（梁鋼作品）等，它們的造型手段充分采用了聯(lián)想和重組，使作品具有著強(qiáng)烈的時(shí)代感的審美意境。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，隨著繪畫(huà)語(yǔ)言和形式的不斷拓展，各類(lèi)形式繪畫(huà)作品之間的關(guān)系也越來(lái)越明顯。從文章的分析我們能夠看出，水彩畫(huà)中的水、色、形在風(fēng)景畫(huà)意境中的表現(xiàn)是非常明顯的。實(shí)際上，無(wú)論是哪一種要素，其都不是獨(dú)立存在的，而是相互聯(lián)系和相互促進(jìn)的，而且只有將三種要素有效結(jié)合起來(lái)，才能夠創(chuàng)造出風(fēng)景畫(huà)的獨(dú)特意境。

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[作者簡(jiǎn)介]鄭碩（1981.12—），漢族，籍貫湖南，碩士，講師、工藝美術(shù)師，研究方向：水彩。