手工機裱：現(xiàn)代裝裱的發(fā)展方向

傳統(tǒng)裝裱（手工裝裱）、機械裝裱、手工機裱是現(xiàn)今書畫裝裱三大技術。其中，“手工機裱”是由文化中國書畫裝裱中心研發(fā)的。本刊記者專訪該中心的裝裱師、“手工機裱”的發(fā)明人之一高山先生，帶領大家了解“手工機裱”的過去、現(xiàn)在和將來。

《文化月刊》：為什么說“手工機裱”是現(xiàn)代裝裱的發(fā)展方向？

高山：因為這是一種基于傳統(tǒng)手工裝裱和現(xiàn)代機器裝裱而發(fā)明的一套快速實用的裝裱技術方案，使字畫裝裱變得十分輕松簡單，既解決了傳統(tǒng)裝裱速度慢的問題，也解決了現(xiàn)代機裱的揭裱問題。

《文化月刊》：傳統(tǒng)手工裝裱是什么樣的，有什么優(yōu)點和不足？

高山：傳統(tǒng)裝裱，又稱“手工裝裱”，即古裝裱，也稱裝潢，古時又稱裝池、裝治、裝背、裝褫、裱背、潢治。所謂“裝”，指為書畫裝潢門面，使書畫有天、有地、有框，形象地說，就是有一身絹絲包縫的“衣裳”；所謂“裱”，是指用多層紙將書畫加厚，使之延長壽命。書畫裝裱是裝裱的重要一支，是傳統(tǒng)裝裱技藝的重要部分。一些已經糟朽破碎、千瘡百孔、糜爛成團的殘損書畫，一經修復裝裱，猶如枯木逢春，魅力再現(xiàn)，顯示書畫裝裱技藝的神奇活力。

傳統(tǒng)書畫裝裱技藝是伴隨著中國書畫藝術的發(fā)展和社會生活的需求而產生、發(fā)展的，歷代裝裱藝人在不斷實踐中，逐漸形成了一套完整的操作流程和工藝。從有文字記載來看，這種技藝至少有1500多年的歷史。在宋代，書畫裝裱已發(fā)展到相當高的水平。其后，由于書畫藝術繁榮，加之文人墨客、達官貴人、豪商富賈及其他形形色色的收藏家對于書畫藝術珍品的酷愛與求索，裝裱行業(yè)的能工巧匠們加強了對書畫裝裱技藝的鉆研和交流，技藝有了進一步提高，使這種集書畫裝飾藝術和書畫材料（以紙、絹為主）保護方法于一體的獨特的工藝有了長足的發(fā)展。許多珍貴的書法、繪畫，乃至書籍、碑帖等歷代文化遺產，能夠流傳到今，盡管有著各種各樣天然或人工的原因，但是，發(fā)達的裝裱技藝功不可沒。其中，最關鍵的就是經過了裝裱之后，書畫作品由紙、綾、絹等材料，將其背面、四周加以有效保護的緣故。毫不夸張地說，離開了書畫裝裱技藝，就不可能留有現(xiàn)存于世的如此眾多的丹青墨跡。

傳統(tǒng)的書畫裝裱技藝皆為手工裝裱，以口授心傳的師承制方式代代相傳。由于我國各地氣候、物產等差別較大，書畫裝裱在形式、技法上均有差異，故有南裱和北裱之分。但無論是南裱還是北裱，通常都要經過清洗、揭心、托心、全色、覆背、砑裝等20多道細致、復雜的工序。尤其是對于年代久遠的書畫作品，每一個環(huán)節(jié)處理不當都有可能對書畫造成很大，甚至是難以彌補的損傷。

優(yōu)勢：工藝精湛，流程精細，能揭裱，易修復。劣勢：速度慢，需要空間大。一般需要一周的時間才能裱完一件作品，且需要非常大的場地。

《文化月刊》 ：現(xiàn)代機裱有什么優(yōu)點和不足？

高山：現(xiàn)代機裱，是書畫裝裱發(fā)展到當代而出現(xiàn)的所謂的機械裝裱。機械裝裱采用薄膜熱壓或者膠膜復合的方法，將畫心和裝裱材料進行粘合。由于新工藝可以省略“貼墻”和“上稈”，省工、省力、省時，被一些書畫裝裱店用于裝裱新畫。但因其加熱對古書畫有損害，且二次裝裱難以揭開，特別是對破舊書畫畫心的處理效果及可靠性有待提高，機械方法在傳統(tǒng)書畫裝裱方面尚難勝任。因此，古舊書畫的保護仍離不開手工裝裱。

優(yōu)勢：簡單易學，速度快。劣勢：破壞畫心，不易揭裱。

日本人發(fā)明了機裱，但是卻不常用機器來裱，就是證明。

《文化月刊》：“手工機裱”是如何取長補短，將傳統(tǒng)手工裝裱和現(xiàn)代機器裝裱巧妙結合的？

高山：手工機裱，又稱“漿糊機裱”。這是一種基于傳統(tǒng)手工裝裱和現(xiàn)代機器裝裱而發(fā)明的一套快速實用的裝裱技術方案，使字畫裝裱變得十分輕松簡單。既解決了傳統(tǒng)裝裱的速度慢問題，也解決了現(xiàn)代機裱的揭裱問題。這種傳統(tǒng)與現(xiàn)代完美結合的裝裱技術被業(yè)內稱作為“手工機裱”?！笆止C裱”的問世推動書畫裝裱事業(yè)的快速發(fā)展。

優(yōu)勢：簡單易學，速度快，能揭裱，易修復。

其實“手工機裱”的根本技術還是傳統(tǒng)的，機器只是用來輔助的，但是沒有這個機器則無法快速完成傳統(tǒng)的裝裱。以我們的經驗看，除了速度快之外，有的效果也超過了純傳統(tǒng)的手工裱。比如平整度、軟硬度等等。

《文化月刊》：前面提到的日本的裝裱技術，日本的裝裱技術都是從我國學去的，聽說他們裝裱做得很出色。以及現(xiàn)代機裱這個行業(yè)發(fā)展的是如此的迅速，是不是傳統(tǒng)裝裱就沒有前途了呢？

高山：不是的。上世紀七八十年代以前裝裱的名家書畫，現(xiàn)在均已到了重裝再裱的時候了。有的書畫由于保管不當，發(fā)霉破損嚴重，也到了非修復不可的時候了。這些名家大作，沒有傳統(tǒng)書畫裝裱修復的技術是很難做到修復如新的，機裱難以勝任。而現(xiàn)代大家也要求把自己的作品用傳統(tǒng)方法裝裱，以求流傳后世。值得一提的是，作為發(fā)明裝裱機的日本，名家的作品也不用機裱，只用傳統(tǒng)手裱，機器只裱不值錢的商品畫。

傳統(tǒng)裝裱的前景如何，還要看人們如何去繼承、發(fā)展。中國字畫承載著中華文化精髓的藝術品，手工裝裱的字畫也要把握時代的脈搏，勇于開拓，勇于創(chuàng)新。“手工機裱”的出現(xiàn)，必定使新的裝裱技術走向更加廣闊的市場，“手工機裱”的發(fā)展必將使傳統(tǒng)裝裱重新煥發(fā)生機，裝裱事業(yè)必會迎來蓬勃發(fā)展的春天。

《文化月刊》：如何辨別字畫是手工裝裱還是機器裝裱？

高山：我從事手工裝裱好多年，常見一些人的精品字畫，一經機裱粗糙不堪，令人痛心。區(qū)別字畫是手工裝裱還是機器裝裱，是一門學問。字畫裝裱后，手裱和機裱往往呈現(xiàn)出不同的特點。

第一，手工裝裱，紙與紙之間貼得很密實，畫面很光滑，把畫懸起來抖一下或用手指彈一下會有“蹚蹚”龍吟一樣響亮的聲音。若是負責任的裝裱師，裱件背面則有上蠟的痕跡，其作用是為了保護畫心。未上蠟則看得出宣紙紋樣，不光滑，經反復卷放，背面起毛會傷畫心，因此，裱件背面一定要上蠟。

第二，機器裝裱，畫面顯得有些虛澎，不光滑，手摸有潮感，用手彈一下會有“撲撲”的悶響。裱件背面反而很光滑，那不是上的蠟，而是因為那種機裱專用紙很光滑，它不是宣紙，俗稱洋紙。

第三，常見機器裝裱的畫面上有很多點點，還有上機器壓整時出現(xiàn)的皺紋，具體到細節(jié)，如嵌的線條往往毛糙、粗細不均等。這些都是機裱操作流程造成的，很難避免，只是程度不同而已。機裱裱件懸掛或裝框后，時間不長便會疲軟不平。合格的手裱件則長時間堅挺。

第四，手工裝裱能更好地展現(xiàn)出作品的墨暈，使畫面不呆板。用于收藏的字畫，不是一買回來就要急于裝裱，而是應該先托畫心，這樣更有利收藏。托畫心，則必須手工裝裱，這是不二選擇。如果要經常拿出來觀看的書畫作品，則最好還是要裝裱成為成品，以方便拿放、欣賞。

第五，手工裝裱與機器裝裱的最大區(qū)別是， 手工裝裱很容易揭裱，噴水即可完成，且不損壞畫心。但是機裱很難揭裱，即使揭下來也對畫心損害嚴重。所以建議手工裝裱，起碼手工托心。

《文化月刊》：裝裱字畫，用手工還是機裱，是有爭議的，您為何建議盡量用手工，起碼手工托心？

高山：很多關于裝裱的文章，其中對機器裝裱手工裝裱，有很多不同的看法，根據(jù)我多年的裝裱經驗，也想說幾句。

先說裝裱機。說到機裱，就是裝裱機來裱，那個東西說白了就是個大熨斗，雖然最早來源于日本，但別聽那些廠家吹噓的“引進技術”，電熨斗不會有先進的技術在里面。

再說裝裱材料。機裱與傳統(tǒng)手工裝裱最大的區(qū)別就在于材料，膠膜是機器裝裱必不可少的材料。膠膜由兩部分組成，一個是背后的那層格拉辛紙；另一個是正面的膠，加熱后涂在格拉辛紙上。機器裝裱上真正用得上的也就是那層膠，格拉辛紙只是起個襯托作用。其他材料，基本和傳統(tǒng)手工裝裱差不多。

裝裱過程值得一說。裝裱很復雜，手工與機器裝裱過程中的主要區(qū)別：一個是托畫心，一個是復背。手工裝裱上都依托糨糊完成，而機器裝裱則用膠膜熱合完成。

由于材料不同，在鑲活等其它方法上也不盡相同，但在畫芯方裁、上桿等程序上基本一致。兩者最大的不同就是對字畫裱件的影響：由于傳統(tǒng)手工裝裱是用糨糊粘合畫芯與背紙，因此便于日后揭裱，不損裱件，這點很重要。而機器裝裱則是用化學膠熱合畫芯與背紙，裝裱時膠一般都滲入畫芯，所以裱件基本都是一次性的，無法揭裱。別去相信那些所謂的“揭裱液”什么的，無非都是些甲苯、二甲苯之類的化學試劑，和膠膜起個中和稀釋作用，不用還好，揭出來更是張廢畫。

至于裝裱機的高溫對畫作一定影響，但不是很大。機裱對畫作的損害主要是體現(xiàn)在用膠上面，和溫度的高低應該沒什么太大關系。至于那些畫心易起泡、裱件易折、不平等現(xiàn)像，應該是裝裱者水平高低問題，和機裱與手裱沒什么太大關系，就算是手工裱，水平不高同樣會出現(xiàn)此現(xiàn)像，并不能一味的歸罪于是使用機器的原因。

當然機器也有很多優(yōu)點：最大優(yōu)點就是裝裱速度快，幾十分鐘就可以裱出一幅成品來，對于有些著急的客戶來說，很是方便。還有一點就是裝裱所用材料比較廣泛，除了可以用傳統(tǒng)手工裱的錦、綾、絹等材料以外，還可以用一些花色圖案比較豐富的仿韓錦來裱。由于此錦加入化纖紡織而成，因此用手工裝裱不易操作，不上漿糊，而機器裝裱則隨心所欲，變化無窮，很大程度上豐富了裝裱的樣式。

機裱快，不容易揭裱；手工可以揭裱，但是太慢。為什么不可把兩者結合起來呢？當然可以，經過 研究，是完全可以結合的。那就是用機器托心之后再機裱，這樣即快，將來也可揭裱。當然，有很多細節(jié)是經過實踐得來的，不是理論上說一說就可以解決的。

在此，我鄭重提醒大家：名貴字畫請用手工裝裱，切不可完全用機器裝裱！起碼要手工托心。

《文化月刊》：裝裱是不是不好學？裝裱的未來如何發(fā)展？

高山：機器裝裱容易學，可以說一天就學會了。不好學的是還傳統(tǒng)手工，因為他博大精深，有上千年的傳承。但是手工和機器結合起來，相對來說簡單了，比純傳統(tǒng)的好學多了，當然比純機器裝裱難一點，需要一周時間就能學會。但是想學得精，需要長時間的實踐，遇到不同問題，需要不同的解決辦法，經驗都是積累出來的。

總之，裝裱是門大學問，學無止境。比如揭裱和修復，應該是裝裱的最高境界，需要很高的裝裱技術，還要懂繪畫，以及各種材料的特性。如今的現(xiàn)狀是人才匱乏，再不傳承，就將后繼無人了。但是如果機器裝裱再不改進的話，大量的作品，過十幾年或幾十年，將成為廢品，也是非常的可惜。

所以，我們呼吁書畫界，多多支持傳統(tǒng)，支持手工裝裱，支持手工機裱，讓更多的作品得以保存下來，需要更多的人才加入到裝裱行業(yè)中來 。