“紙皇”與長條大軸

中圖分類號：J292文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A摘要：明代中后期出現(xiàn)了長條大軸的書法作品，這與當(dāng)時(shí)的造紙能力提高有較大的關(guān)系?！短旃ら_物》中詳細(xì)記載了當(dāng)時(shí)的造紙技術(shù)，為丈六整紙“紙皇”的出現(xiàn)提供了技術(shù)支持，為書寫大幅書法作品提供了物質(zhì)基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：造紙術(shù)；“紙皇”；長條大軸明代中期以前流傳下來的書法墨跡多為手札和冊頁，這并不是書法家的愛好所致，而是由客觀的寫作工具決定的。當(dāng)時(shí)的造紙技術(shù)的局限性，使得書法家沒有大幅的宣紙進(jìn)行創(chuàng)作，只得以手札冊頁的形式書寫。

一、明中后期，徐渭、王鐸等書法家創(chuàng)造出大量的長條大軸書法作品

明中后期流傳下來了很多長條大軸的書法作品。現(xiàn)藏于上海博物館的徐渭所書超大幅紙本立軸《草書杜甫詩軸》，長189.5厘米，寬60.3厘米。日本東京國立博物館藏王鐸的紙本長卷《贈(zèng)張抱一行書詩帖卷》，長469，寬26。這些作品的尺幅都是十分巨大的，而此類作品在明代中期以前是極為罕見的，但是到了明代中后期，這類作品便數(shù)不勝數(shù)了。大條長軸書法作品的出現(xiàn)也促使書法在風(fēng)格上有了新的變化，出現(xiàn)了一種行距疏空、字距茂密的新的時(shí)代書法特征。而在用筆方面飛白、渴筆和濃郁墨色的呼應(yīng)也更加靈活多變。這種超大幅書法作品的出現(xiàn)，其風(fēng)格的形成與那個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)代相關(guān)，而造紙術(shù)的進(jìn)步是這類作品產(chǎn)生的物質(zhì)基礎(chǔ)。

二、《天工開物》中有關(guān)造紙術(shù)的記載反映了明代造紙技術(shù)的高超能力，出現(xiàn)了“紙皇”

造紙術(shù)是中國的四大發(fā)明之一，早在西漢時(shí)我國已開始了紙的制作。造紙術(shù)發(fā)明初期所造的紙由于工藝簡陋，質(zhì)地粗糙，夾帶著較多未松散開的纖維束，表面不平滑，還不適宜于書寫，一般只做包裝用途。到了東漢元興元年蔡倫對造紙術(shù)進(jìn)行了總結(jié)改進(jìn)，提高了紙的質(zhì)量，降低了造紙成本，這時(shí)的紙才具備了進(jìn)行書寫的條件。隨著造紙技術(shù)的不斷發(fā)展提升，為了更加適于書寫，造紙過程中不斷融入加礬、加膠、涂粉、灑金、染色等加工技術(shù)，生產(chǎn)出了專門用于書法創(chuàng)作的宣紙。

明清時(shí)期中國的造紙術(shù)發(fā)展到了一個(gè)很高的水平，明代宋應(yīng)星在《天工開物》中對我國古代造紙技術(shù)做了總結(jié)性的敘述?！短旃ら_物》第十三卷《殺青》中有關(guān)于竹紙和皮紙的記載。以竹紙為例，書中記載:“節(jié)界芒種，則登山斫伐。截?cái)辔迤叱唛L，就于本山開塘一口，注水其中漂浸……浸至百日之外，加功槌洗，洗去粗殼與青皮，（是名殺青。）其中竹穰形同苧麻樣。用上好石灰化汁涂漿，入皇桶下煮，火以八日八夜為率……歇火一日，揭楻取出竹麻，入清水漂塘之內(nèi)洗凈……如是十余日，自然臭爛。取出入臼受舂，舂至形同泥面，傾入槽內(nèi)”。這就是明代造紙工藝的基本流程，是對明代造竹紙技術(shù)的總結(jié)，其中有些內(nèi)容的描述也透露出明代所造紙場面的宏大?！胺仓笾瘢洛佊脧蕉菜摹吵哒?，鍋上泥與石灰捏弦，高闊如廣中煮鹽牢盆樣，中可裁水十余石。上蓋楻桶，其圍丈五尺，其徑四尺余。”煮竹子的鍋，直徑四尺左右，而且里面可以裝下十多石水。上面的楻桶周長約一丈五尺、直徑約四尺多的。如此過程所造之紙是相當(dāng)大的，可見這一時(shí)期的造紙技術(shù)已經(jīng)能夠造出相當(dāng)大的紙，丈六整紙“紙皇”的出現(xiàn)有了合理的技術(shù)支持。

《天工開物》中對皮紙制造工藝的記載更加詳細(xì)的描述了當(dāng)時(shí)所造紙的最大尺寸。“其最上一等，供用大內(nèi)糊窗格者，曰欞紗紙。此紙自廣信郡造，長過七尺，闊過四尺?！边@種紙長約七尺，寬度超過四尺，絕對算得上是超大的尺幅，在當(dāng)時(shí)絕對稱得上是“紙皇”。這種超大紙的出現(xiàn)，為明代中后期書法家創(chuàng)作長條大軸書法作品提供了可能。

造紙技術(shù)的提升不僅為書法家創(chuàng)造了高質(zhì)量的大尺幅宣紙，而且技術(shù)的不斷改進(jìn)使得造紙的成本降低，效率提高，使得宣紙成為人們?nèi)粘Ｎ幕钪械谋匦杵罚皇巧莩奁?，這才給書法家用大尺幅生宣寫字提供另一個(gè)實(shí)際可能性。造紙的原料原來是樹皮、麻、破布和舊魚網(wǎng)，后又增加了竹子、稻草、麥桿等。這些都是人們?nèi)粘Ｉa(chǎn)生活大量產(chǎn)生的廢棄物品，造紙?jiān)洗蠓鶖U(kuò)大，造紙技術(shù)革新，大大降低了造紙的成本，使得書寫用紙走進(jìn)了尋常百姓家，給更多的人創(chuàng)造了書寫的良好條件。

《天工開物》中記載的明代造紙技術(shù)已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)相當(dāng)高的水平，所造之紙又大又光且便宜。書寫用紙不再是貴族才能消費(fèi)的奢侈品，而是所有書法愛好者都力所能及的東西。紙的大面推廣給文人提供了充足的書寫材料，大大提升了這一時(shí)期書法藝術(shù)的繁榮，這就使得在明代出現(xiàn)大量長條大幅書法作品成為了歷史必然。

三、大紙、生宣的生產(chǎn)為行草書創(chuàng)作語言的豐富提供了可能

如果說大紙的出現(xiàn)使得行草書作品更具表現(xiàn)力，可以呈現(xiàn)更多的內(nèi)容，那么生宣的產(chǎn)生可以說是極大程度上豐富了其創(chuàng)作語言。

生宣是沒有經(jīng)過加工的，吸水性和沁水性都強(qiáng)，容易產(chǎn)生豐富的墨色變化。行草書的書寫速度較快，在生宣上進(jìn)行快速書寫，就非常容易產(chǎn)生墨色的濃淡干濕變化。生宣具有獨(dú)特的濕染性，使得書寫難度增加，需要書家良好的把握用墨的節(jié)奏；但也正是這種濕染性使得好的書法家在生宣上進(jìn)行書法創(chuàng)作時(shí)展現(xiàn)了更加豐富的創(chuàng)作語言。

明末著名書法家王鐸在行草書方面有獨(dú)到的成就，他的行草書追求險(xiǎn)絕而沉著痛快的風(fēng)格。王鐸的作品中常見漲墨法，每次蘸墨都將毛筆浸滿墨汁再書于紙上，直至筆中墨枯才停止，形成墨團(tuán)和枯筆的呼應(yīng)。如此循環(huán)往復(fù)，形成鮮明的對比，并且富有節(jié)奏韻律。正是生宣的獨(dú)特性質(zhì)使得王鐸在筆墨的表現(xiàn)方面有了更加生動(dòng)豐富的手法，當(dāng)然王鐸的這種表現(xiàn)手法必須要在大尺幅的作品中才能夠得到展現(xiàn)。足夠大的尺幅才能使得這種節(jié)奏韻律的表現(xiàn)不受拘束，才能做到張弛有度。王鐸在書法藝術(shù)方面取得的成就是他以古為師，不斷創(chuàng)新的成果，但是也離不開大紙、生宣的產(chǎn)生，這些客觀的物質(zhì)因素也是促成其藝術(shù)風(fēng)格的重要原因之一。

明代造紙術(shù)的改進(jìn)和發(fā)展是我國古代科技領(lǐng)域的進(jìn)步發(fā)展，而這種科技的進(jìn)步給書法藝術(shù)事業(yè)也帶來了長足的發(fā)展?？梢?，科技對藝術(shù)的發(fā)展是有促進(jìn)作用的。當(dāng)然我們今天書法藝術(shù)事業(yè)的繁榮也離不開當(dāng)今科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步。

所以我們要發(fā)展繁榮書法藝術(shù)，不僅僅是要在書法領(lǐng)域內(nèi)繼承創(chuàng)新，而且要做到與其他學(xué)科融會(huì)貫通。要通過書法藝術(shù)的創(chuàng)作實(shí)踐提升書法創(chuàng)作工具的品質(zhì)，同樣也要合理的將現(xiàn)有的科學(xué)技術(shù)融入到書法創(chuàng)作的各個(gè)組成部分，提高其質(zhì)量，使其更好的服務(wù)于書法創(chuàng)作。

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