解讀阿恩海姆的空間理論

中圖分類號(hào)：J59文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A摘要：魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ肥?0世紀(jì)最偉大的藝術(shù)心理學(xué)家、美學(xué)家之一。格式塔心理學(xué)是其最著名的理論，在其《藝術(shù)與視知覺(jué)》一書中，基于格式塔心理學(xué)的原理，論證了阿恩海姆的空間理論，即經(jīng)過(guò)視知覺(jué)積極組織和重新建構(gòu)的空間，而本文將從室內(nèi)空間方面來(lái)闡釋阿恩海姆的空間理論。

關(guān)鍵詞：阿恩海姆；室內(nèi)空間；光線魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?Rudolf ·ArnhEim，1904-2007）是20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)心理學(xué)家、美學(xué)家之一。在他七十多年的學(xué)術(shù)生涯當(dāng)中，在藝術(shù)心理學(xué)、藝術(shù)教育、美學(xué)、建筑以及媒介研究等各方面，都做出了具有創(chuàng)建性的貢獻(xiàn)。他的《藝術(shù)與視知覺(jué)》、《視覺(jué)思維》、《走向藝術(shù)心理學(xué)》、《作為藝術(shù)的電影》等許多著作對(duì)藝術(shù)心理學(xué)、視知覺(jué)、建筑空間、繪畫等的研究影響巨大。

從古至今，空間問(wèn)題一直都是人們討論的話題，而建筑空間更是與人們的生活息息相關(guān)，當(dāng)然也就更加受到人們的關(guān)注。魯?shù)婪?阿恩海姆的建筑空間理論主要集中在他晚年的著作《建筑形式動(dòng)力學(xué)》中，該書主要從心理學(xué)意義上的建筑空間，把藝術(shù)心理學(xué)和具體的建筑形式相結(jié)合，從而闡述了建筑對(duì)人們心理造成影響的視覺(jué)條件及其產(chǎn)生的心理效應(yīng)。他的建筑空間理論對(duì)環(huán)境建設(shè)以及建筑的藝術(shù)設(shè)計(jì)都具有重要的啟示意義。

空間知覺(jué)是人腦對(duì)空間特性的反映，是對(duì)客觀世界三位特性的知覺(jué)，包括對(duì)物體的大小、形狀、顏色和方位等的判斷。包括視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、觸覺(jué)等，其中視覺(jué)起到了決定性作用。視知覺(jué)是阿恩海姆的重要理論，視知覺(jué)的主要特征是其選擇性和主動(dòng)性，即人們往往只關(guān)注想看的物體。

實(shí)體圍合形成空間，其實(shí)質(zhì)是由實(shí)體表面界定了空間的邊界。這個(gè)界定空間邊界物質(zhì)實(shí)體表面和范圍可稱為空間界面，建筑物、建筑物墻面、各種環(huán)境設(shè)施、綠化等實(shí)體表面構(gòu)成了空間界面，分隔了城市的空間區(qū)域，成為了劃分空間界面的公共輪廓。就像阿恩海姆在《藝術(shù)與視知覺(jué)》一書中曾說(shuō)的：“雖然公共輪廓線本身并沒(méi)有發(fā)生什么物理變化，但在不同的時(shí)刻，它會(huì)呈現(xiàn)出不同的形狀。這是因?yàn)?，作為一條公共輪廓線，它必然要在不同的時(shí)刻屬于兩個(gè)不同的式樣，此一刻它看上去屬于甲，另一刻它看上去又屬于乙?！?/p>

空間界面在不同層次的空間或距離上的組合，形成了主從、動(dòng)與靜、封閉與開(kāi)放等不同的空間關(guān)系。視覺(jué)界面是被人感知到的知覺(jué)空間界面，不同層次的空間界面可以產(chǎn)生不同層次的視覺(jué)界面。視覺(jué)感受界面的主要因素有室內(nèi)的采光、照明、材料的質(zhì)地和色彩、界面本身的形狀以及線腳和圖案肌理等。處理好空間的界面不僅可以賦予空間以特性，還有助于加強(qiáng)空間的完整統(tǒng)一性?？臻g的頂界面最能反映空間的形狀及關(guān)系。通過(guò)對(duì)空間頂界面的處理，可以使空間關(guān)系明確，達(dá)到建立秩序，克服凌亂、散漫、分清主從、突出重點(diǎn)和中心的目的。

阿恩海姆認(rèn)為，像物理空間充滿著能量一樣，建筑空間充滿著力，一種經(jīng)驗(yàn)中的視覺(jué)動(dòng)力。影響這種力的因素主要有兩個(gè)：一個(gè)事建筑之間的距離，一個(gè)是建筑的高度。要想獲得理想的空間藝術(shù)效果，必須處理好墻面的空間形狀、質(zhì)感、紋樣及色彩諸因素之間的關(guān)系。墻面線條與紋理橫向劃分，可使空間向水平方向延伸，給人以安定的感覺(jué)；墻面線條與紋理縱向劃分，可增加空間的高聳感，使人產(chǎn)生興奮的情緒。較低矮的空間采取縱向劃分的處理手法，可以抵消空間給人造成的壓抑感。墻面上的大圖案可以使空間的界面向前提，使人感覺(jué)空間縮??；小圖案則恰恰相反，使空間界面后退，空間有擴(kuò)張感。

此前我們所分析都是其他物體縱深、重疊、重復(fù)等不同情況下的空間造成的不同視知覺(jué)的影響，但是，空間并不僅僅是在一個(gè)狹小的式樣中創(chuàng)造出來(lái)的，在任何一個(gè)視覺(jué)形狀所產(chǎn)生的影響，也都會(huì)越出它自身所在的范圍，在某種程度上說(shuō)來(lái)，還會(huì)在它周圍產(chǎn)生出一定的空間模式。室內(nèi)設(shè)計(jì)的裝飾材料種類繁多，近年來(lái)天然材料在裝修中逐漸受到人們的青睞，天然材料中的木、竹、藤、麻、棉等材料常給人們帶來(lái)親切的感覺(jué)，室內(nèi)采用現(xiàn)實(shí)紋理的木材、藤竹、草編鋪地或者加工墻面，粗獷自然，富有野趣，使人有回歸自然的感受。不同質(zhì)地和表面加工的界面材料，給人們的感受大不相同，平整光滑的大理石材料給人以整潔精密的感覺(jué)；紋理清晰的木材給人帶來(lái)的感覺(jué)是自然親切；全反射的鏡面不銹鋼受到時(shí)尚人士的青睞；而清水勾縫磚的墻面則給人帶來(lái)傳統(tǒng)的鄉(xiāng)土氣息。

除了以上所說(shuō)，光線和陰影也能產(chǎn)生空間效果。如在餐桌上方懸掛一個(gè)長(zhǎng)臂吊燈，暖色的燈光罩在餐桌周圍，那么就自然在客廳中界定出就餐區(qū)來(lái)。光線區(qū)分的好處是既能進(jìn)行功能分區(qū)，又能保持空間的相對(duì)整體性和通透性，既斷且連，分合自如。墻角的小裝飾物用小射燈打光，立即就會(huì)變成整個(gè)墻角甚至整個(gè)房間的視覺(jué)中心，把人的目光吸引過(guò)去，這種強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)的手段，簡(jiǎn)潔有效，并且可以通過(guò)燈光的開(kāi)關(guān)，在不同的時(shí)間變換不同的重點(diǎn)。利用光線與陰影的明暗變化，使室內(nèi)空間更具有豐富的層次，如果房間高度過(guò)高，可以采用向上投光的壁燈，把墻面分為明暗兩段，原來(lái)過(guò)高的空間就變得尺度合適了，這時(shí)陰影部分則充當(dāng)了墻裙的作用。

阿恩海姆認(rèn)為，建筑空間中各種力的不同的配置是決定其藝術(shù)性高低的關(guān)鍵因素。實(shí)際上，在任何一個(gè)具體的建筑空間中，都是通過(guò)上面列舉的各種力的相互支持和相互抵消而構(gòu)成整體的平衡的，由這些力的關(guān)系所造成的復(fù)雜性，對(duì)于造成一件建筑空間的生命力來(lái)說(shuō)是至關(guān)重要的。也就是說(shuō)，建筑空間是一個(gè)平衡的整體。他要在藝術(shù)構(gòu)圖中對(duì)各種因素所引起的力加以調(diào)整，使它們相互支持或者抵消從而達(dá)到平衡，這樣才能創(chuàng)造出生動(dòng)的建筑空間作品。而建筑物之間的空間不是這樣的。在知覺(jué)經(jīng)驗(yàn)中，建筑物周圍的空間和相似結(jié)構(gòu)不能被認(rèn)為是虛空的，相反，這些空間被由建筑結(jié)構(gòu)產(chǎn)生的視覺(jué)力所遍及，并由產(chǎn)生物的大小和形狀決定它們的特性。視覺(jué)力不是孤立的矢量，而且必須被理解為周圍建筑物知覺(jué)場(chǎng)的組成部分，并且它們?cè)趦?nèi)部空間也很活躍。

阿恩海姆的建筑空間觀，從空間的視知覺(jué)屬性，強(qiáng)調(diào)空間的整體意象。他把藝術(shù)心理學(xué)和具體形式結(jié)合起來(lái)，探索、描繪了空間影響人類心理效應(yīng)的視覺(jué)條件以及產(chǎn)生的心理效應(yīng)，具有指導(dǎo)意義。

參考文獻(xiàn)：

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