說說張璐書法的意蘊

中圖分類號：J292.1 文獻標識碼：A現(xiàn)代書法作為一種流派或思潮，在上世紀八九十年代曾經(jīng)風(fēng)靡一時，它的出現(xiàn)原因眾多，其中之一，便是受到西方現(xiàn)代藝術(shù)包括日本少字數(shù)書法的影響；當(dāng)然，也與當(dāng)時中國藝術(shù)所遭遇的境遇有關(guān)，如中國書畫界的“窮途末路論”、“廢紙論”等，所以當(dāng)時的先行者們大膽地借鑒了現(xiàn)代派繪畫藝術(shù)的思潮和手段來創(chuàng)新中國書法，但作為民族傳統(tǒng)藝術(shù)的中國書法，其發(fā)展創(chuàng)新必然要依附于本土的文化土壤，那種以西方構(gòu)成藝術(shù)或西方現(xiàn)代抽象藝術(shù)思潮來改造中國書法的做法無疑是徒勞的，中國書法有其內(nèi)在的規(guī)定性和傳承性，不是什么思想的注入都可使其內(nèi)化。當(dāng)今現(xiàn)代書法陣地雖然還有一些人在堅守，但畢竟和主流書法相比，已經(jīng)相當(dāng)邊緣化了。

時間這東西真是讓人無奈，很多事情明明恍然如昨，但掐指一算，居然已有十來年之光景了，想想也真讓人有點不知所措了。

認識張璐，當(dāng)在2004年前后。那幾年，正是千唐志齋書法沙龍活動開展得如火如荼之時，其時沙龍的諸弟兄正青春年少，對書法的熱情極高，經(jīng)常聚在一起談書論道，切磋技藝，指點江山，激揚文字，現(xiàn)在想起來還有點熱血沸騰的感覺。那時的張璐，雖不怎么發(fā)表言論，但表現(xiàn)出來的書法才情卻是有目共睹的。其時的他以一手雋秀典雅的鐘繇體小楷，讓我十余年來一直記憶猶新。之后，他又在《十七帖》、二王尺牘上用功尤勤，多年的臨帖，奠定了他較深的傳統(tǒng)筆墨功夫。

之后的幾年，書法沙龍的諸位弟兄一個個在國展中入展獲獎，而張璐卻沉寂了下來，活動參加的少了，相互間的交流也少了，似乎淡出了書法圈。

去年的下半年，沉寂后的張璐異軍突起，忽然作爆發(fā)狀，一連入了幾個全國大展，一時間，令人刮目?！缎掳埠材废盗袇矔幸苍鲅a了《張璐卷》。

想想書法的魅力何其大哉，張璐這幾年看似沉寂的背后，實際上是在儲備能量，積蓄力量，朝臨夕墨，臨池不輟，這也使我想到了明代洪應(yīng)明《菜根譚》中的一句話：“伏久者飛必高”

審視張璐的近期創(chuàng)作，給人一種溫和典雅、雋永秀美的感覺，從取法上看，在二王和唐代孫過庭《書譜》之間，尤其以《書譜》之風(fēng)為盛?！稌V》不僅是中國書學(xué)史上一篇劃時代的書法論著，在書法藝術(shù)上也有著極高的成就，為歷代習(xí)草必學(xué)之范本。筆法上直追“二王”，筆筆規(guī)范，極具法度，有魏晉遺風(fēng)，歷代予以很高評價。宋米芾評道：“過庭草書《書譜》，甚有右軍法。作字落腳差近前而直，此乃過庭法。凡世稱右軍書有此等字，皆孫筆也。凡唐草得二王法，無出其右?！鼻逯炻呢懀骸拔O虔禮草書《書譜》，全法右軍，而三千七百馀言，一氣貫注，筆致具存，實為草書至寶?！?/p>

張璐在傳統(tǒng)上下的功夫是很深的，他的日課皆以“追古”為旨，對傳統(tǒng)的浸淫無疑是他的書法藝術(shù)具有極強的經(jīng)典支撐，在傳統(tǒng)經(jīng)典的背景下所展開的現(xiàn)代性嘗試，無疑使其書法創(chuàng)作具有了較強的歷史厚度?，F(xiàn)代和傳統(tǒng)雖為矛盾，但它們絕不僅為對立，能在現(xiàn)代和傳統(tǒng)中做到對立而又統(tǒng)一，實為不易。張璐穿梭于傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間，并且游刃有余，這在當(dāng)代書家中是難能可貴的！

張璐對《書譜》有著深刻的理解，深諳《書譜》筆法精髓。他的近期創(chuàng)作，大多以書譜風(fēng)格為基調(diào)，曾經(jīng)有觀者說，他的字和書譜上對比有著較大差別，但寫出來的感覺又和《書譜》風(fēng)格很像。這就說明了張璐對《書譜》的把握已經(jīng)上升到了精神層面，已不斤斤于一點一劃的“像”與“不像”，而是深入理解了《書譜》的風(fēng)格內(nèi)質(zhì)，并且已經(jīng)把這種風(fēng)格內(nèi)質(zhì)內(nèi)化在自己的書法創(chuàng)作之中。這在當(dāng)今師法《書譜》的諸多書家當(dāng)中，無疑是走在前列的。

在保留《書譜》風(fēng)格的同時，張璐在創(chuàng)作的時候，加進了自己對書法理解，曾經(jīng)的繪畫經(jīng)歷使得他的創(chuàng)作中多了一點寫意和構(gòu)成的因素，單字結(jié)構(gòu)和整體章法顯得開合有度，虛實相生。用墨上，濃墨、漲墨、渴筆和飛白的交互使用，使得整幅作品既增加了對比，又使畫面顯得豐富多變，極具節(jié)奏感。

我們品賞張璐的草書，會感到有一股晉唐韻格撲面而來，俊逸典雅，氣韻生動，能體會到一種筆墨精神直逼心脾，令人心醉，正如明代謝榛在《四溟詩話》里所說：“清逸如九皋鳴鶴，明凈如亂山積雪，高遠如長空片云，芳潤如露蕙春蘭，奇絕如鯨波蜃氣?！眰鹘y(tǒng)經(jīng)典的支撐和一己之意的表達，使得他的書法顯示出較高的品質(zhì)。

在和張璐的交流中，我能感覺到他對書法的虔誠之心。用畢生的精力來實現(xiàn)自己的書法夢想，是他既崇高又樸素的夢想。他對書法的思考一刻都不曾停息，近段時間，他又在皇象《急就章》和索靖《月儀帖》上下功夫，以取其厚重古樸之氣，從而來彌補自己草書創(chuàng)作中的單薄之弊，這也是其對自己草書藝術(shù)不斷完善和升華的藝術(shù)自覺的表現(xiàn)。

問及今后的打算，張璐說，書法藝術(shù)是一個龐大的體系，從古到今有著太多的名家和經(jīng)典，每一個經(jīng)典都是一座高峰，我們雖不能越過這一座座高峰，但我們卻可以以一顆虔誠之心來挖掘其精神內(nèi)涵，然后來豐富自己的人生和藝術(shù)。書法的學(xué)習(xí)不是一朝一夕之事，它需要我們用一生的心血和精力去修行和感悟。在古人面前，我們只有老老實實，不斷追求，與古為徒，師古而不泥古，或可窺書法真諦之一二，路很長，需要一步一步踏踏實實地走。

讓我們拭目以待吧！