跨文化視角下的中國故事： 《三體》在Goodreads網(wǎng)站英語讀者中的接受與解讀

［摘 要］ 近年來，劉慈欣的《三體》三部曲因其宏大的敘事格局、巧妙融合的中國文化和現(xiàn)代科幻元素、深刻的哲學(xué)思考及其橫掃中外的國際影響力被視為一部跨時(shí)代的中國星際史詩。從跨文化形象學(xué)和讀者反應(yīng)批評(píng)理論出發(fā)，使用NVIVO 14軟件深入分析美國Goodreads網(wǎng)站上英語國家大眾讀者對(duì)《三體》系列中的中國文化相關(guān)元素的接受和解讀，從大眾讀者反應(yīng)視角探討該系列作品在構(gòu)建當(dāng)代中國形象及中國文化的國際化大眾傳播中的作用和影響，從而進(jìn)一步明確中國當(dāng)代優(yōu)秀文學(xué)作品通過外譯成為“講好中國故事”的重要載體的思路，推動(dòng)中國話語權(quán)在全球范圍內(nèi)的構(gòu)建。

［關(guān)" 鍵" 詞］ 《三體》；跨文化形象學(xué)；讀者反應(yīng)批評(píng)；中國形象

在全球化進(jìn)程中，文學(xué)作品作為重要的文化載體，扮演著促進(jìn)各國間交流的角色。近年來，隨著中國的和平崛起及“一帶一路”的高質(zhì)量發(fā)展，習(xí)近平總書記進(jìn)一步提出了要“講好中國故事”的要求。繼2012年莫言成為榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的首位中國作家之后，劉慈欣也于2015年憑借長篇科幻小說《三體》系列三部曲成為首位榮獲雨果獎(jiǎng)的中國作家。

隨著《三體》的影響力逐漸顯現(xiàn)于國際流行文化的多個(gè)方面：從討論論壇、“超話”到讀書互動(dòng)網(wǎng)站，從學(xué)術(shù)研討會(huì)到影視作品，這種現(xiàn)象級(jí)的國際化傳播情勢引起了國內(nèi)外學(xué)術(shù)界的廣泛關(guān)注和研究。吳瑾瑾［1］、毛孟啟［2］、付筱娜［3］和宋明煒［4］等學(xué)者分別指出，《三體》因其新奇的故事情節(jié)，呈現(xiàn)了中國文化和哲學(xué)精神，得到了海外精英和普通讀者的認(rèn)可。

目前，《三體》系列國際化傳播的研究主要集中在其翻譯策略成功原因的分析上，探討海外專業(yè)媒體及大眾讀者對(duì)該系列作品的整體接受。雖然湯黎［5］、吳龍桓［6］、李建福和高序瑩［7］等國內(nèi)學(xué)者分析了劉慈欣在作品中運(yùn)用的中國文化元素和中國哲學(xué)思想，但針對(duì)海外大眾讀者的反應(yīng)和接受的研究仍不夠深入。

跨文化形象學(xué)強(qiáng)調(diào)文化符號(hào)在傳播中的作用和意義，涉及文化認(rèn)同和跨文化交流，而讀者反應(yīng)批評(píng)理論關(guān)注讀者對(duì)作品的理解和反應(yīng)。將跨文化形象學(xué)與讀者反應(yīng)批評(píng)理論相結(jié)合，有助于深入理解英語國家大眾讀者對(duì)《三體》系列三部曲中中國相關(guān)文化符號(hào)的理解和接受，揭示該系列作品在中國文化國際化傳播及中國話語在世界語境構(gòu)建中的意義和影響。

一、Goodreads網(wǎng)站讀者對(duì)《三體》系列三部曲的整體接受分析

Goodreads （好讀）是一個(gè)盈利性質(zhì)的讀書社交網(wǎng)站，是全球最大的在線讀書平臺(tái)，被稱為“美國豆瓣圖書”。該網(wǎng)站主營讀者互動(dòng)交流，呈現(xiàn)出讀者反饋情況精準(zhǔn)、數(shù)據(jù)指向性強(qiáng)［8］的優(yōu)勢。因此，本文以Goodreads網(wǎng)站上英語國家讀者發(fā)布的對(duì)《三體》系列三部曲的英文評(píng)論為研究對(duì)象，使用NVIVO 14軟件分析英語國家大眾讀者對(duì)《三體》系列三部曲中的中國文化的接受。

（一）讀者對(duì)于《三體》系列三部曲的整體接受度分析

將《三體》系列三部曲與莫言的兩部代表性作品在Goodreads網(wǎng)站上的讀者評(píng)分?jǐn)?shù)據(jù)進(jìn)行對(duì)比能夠發(fā)現(xiàn)（見表1），盡管莫言是最早在國際上斬獲大獎(jiǎng)且為國內(nèi)外文學(xué)界廣泛關(guān)注的中國當(dāng)代小說家，他的作品受大眾讀者的喜愛程度遠(yuǎn)不及劉慈欣的《三體》系列三部曲。因此，分析英語國家大眾讀者對(duì)《三體》系列三部曲的反應(yīng)，對(duì)于研究當(dāng)代中國文學(xué)作品在中國文化的國際化傳播上產(chǎn)生的意義和影響具有代表性研究價(jià)值和意義。

（二）英文讀者評(píng)論樣本抽取及分析

在網(wǎng)站系統(tǒng)上進(jìn)一步抓取在該系列作品讀者中具有影響力的英文讀者評(píng)論，得到小說三部單行本獲贊總數(shù)超過100人次以上的英文讀者評(píng)論（共49條、26977詞）及系列套裝有效英文讀者評(píng)論（共17條、1359詞）作為數(shù)據(jù)分析樣本，使用NVIVO 14軟件進(jìn)行詞頻、主題及讀者接受情感的質(zhì)性分析。

在對(duì)英文讀者評(píng)論樣本進(jìn)行詞頻分析并剔除無實(shí)際意義的詞匯后，在生成的關(guān)鍵詞云圖中，我們可以找到“中國（相關(guān)）的/中文”（Chinese）、“劉”（Liu）、 “文化（相關(guān)）的”（cultural）、“翻譯”（translation）、“慈欣”（Cixin）、“革命”（revolution）、“不同（的）”（different）等高頻詞匯。由此可見，中國元素和作者劉慈欣在評(píng)論中具有高度關(guān)注度和辨識(shí)度，同時(shí)也可以看到該系列小說引發(fā)了英語大眾讀者對(duì)中國歷史、社會(huì)變革的討論。因此，《三體》系列在英語讀者眼中不僅是一部科幻小說，更成為理解和討論中國文化的重要依托。

通過使用NVIVO 14軟件對(duì)抽取的全部英文讀者評(píng)論樣本進(jìn)行編碼主題分析，得到的層次圖表的首層截取面（見圖1）可見：英文讀者評(píng)論共涉及作品內(nèi)容相關(guān)、閱讀體驗(yàn)、中國相關(guān)、翻譯相關(guān)及作者相關(guān)的五大主題。其中，中國相關(guān)主題成為讀者評(píng)論的第三大關(guān)注方向，說明英語國家大眾讀者對(duì)《三體》系列作品中與中國相關(guān)的內(nèi)容有著濃厚的討論興趣。

使用NVIVO 14軟件對(duì)英文讀者評(píng)論中與中國相關(guān)主題進(jìn)行分析，結(jié)果顯示大部分英語國家讀者對(duì)于作品中的中國相關(guān)主題持中立態(tài)度。少部分具有明確情感導(dǎo)向的讀者中，正向和混合情感傾向占絕大多數(shù)，僅有極個(gè)別讀者表達(dá)了強(qiáng)烈的負(fù)向情緒（見圖2）。這說明《三體》系列在英語讀者中得到了廣泛接受，尤其是其中國元素得到了總體正面的評(píng)價(jià)和認(rèn)可，表明作品成功地引發(fā)了讀者對(duì)中國文化和歷史的興趣和思考，并且大多數(shù)讀者對(duì)這些元素持有積極、復(fù)雜但總體正面的情感態(tài)度。這也反映出《三體》在跨文化傳播中的積極影響，成功打破了刻板印象，增強(qiáng)了中西文化的相互理解。

讀者Cammy在評(píng)論中提道：“從中國視角來讀一本科幻小說真的很有趣。”另一位讀者Nishi Chitale也表示：“看一本背景設(shè)置在美國以外的另一個(gè)國家的科幻小說是很新鮮的感覺。”讀者Susan Meier評(píng)論道：“我愛中國視角下的宇宙?！?/p>

值得注意的是，即便是那些極個(gè)別對(duì)中國相關(guān)內(nèi)容產(chǎn)生負(fù)向情緒的讀者，也并不是對(duì)中國及中國文化的直接否定，而是讀者由于文化差異所導(dǎo)致的理解困難。讀者Erica表示：“我可能是太太太美國了，但不管怎樣，我根本就欣賞不來……這些是我根本就不理解的東西?！?/p>

二、讀者對(duì)《三體》系列作品中與中國相關(guān)內(nèi)容的解讀

將抽取的66條、28336詞的英文讀者評(píng)論樣本的文本導(dǎo)入NVIVO 14軟件進(jìn)行主題編碼，并進(jìn)一步將其與中國相關(guān)的主題評(píng)論進(jìn)行分類對(duì)比得出：英語國家大眾讀者從《三體》系列作品中不僅感受到中西文化差異，還對(duì)作品中涉及的中國歷史文化相關(guān)元素和知識(shí)及作品中塑造的中國人物形象印象深刻。

（一）中西文化差異帶來的新奇閱讀體驗(yàn)

英語國家讀者對(duì)《三體》系列的評(píng)論顯示了對(duì)其獨(dú)特視角和創(chuàng)新思維的贊賞。一些讀者認(rèn)為該系列與傳統(tǒng)西方科幻有所不同，更注重宏大的科學(xué)概念和故事發(fā)展，具有挑戰(zhàn)性和吸引力。作品涉及的故事主題和哲學(xué)觀點(diǎn)也與傳統(tǒng)西方科幻不同，引發(fā)了讀者的興趣和思考。盡管一些評(píng)論指出作品的敘事方式與西方傳統(tǒng)不同，更注重情節(jié)推動(dòng)和科學(xué)闡述，人物塑造和情感表達(dá)相對(duì)較弱，以及由文化和歷史差異導(dǎo)致的閱讀理解困難，但這些不同之處也帶來了新鮮的閱讀體驗(yàn)，激發(fā)了讀者對(duì)中國文化和作品的好奇心。

（二）中國歷史文化帶來的震撼與期待

英語國家讀者對(duì)《三體》系列，特別是對(duì)其中描寫的中國歷史文化表現(xiàn)出濃厚的興趣，并對(duì)作品中涉及的中國傳統(tǒng)人物和文化元素印象深刻，認(rèn)為這些元素為故事增添了獨(dú)特的歷史文化背景，使其與眾不同。部分讀者表示，小說中涉及的中國歷史和軍事戰(zhàn)術(shù)讓他們有了新的認(rèn)識(shí)。

他們認(rèn)為小說中雙重時(shí)間線的設(shè)置是中國科幻文學(xué)作品的一種全新嘗試。此外，讀者也感受到了大量中國歷史、神話元素和中國文化的細(xì)節(jié)，讓他們體會(huì)到了中國文化的獨(dú)特魅力。有些讀者甚至表示為了有更好的閱讀體驗(yàn)已經(jīng)開始學(xué)習(xí)中文，同時(shí)對(duì)其他中國作家的作品也充滿了期待。

（三）顛覆以往傳統(tǒng)的中國人物形象

英語國家讀者也表達(dá)了對(duì)《三體》系列作品中人物的深刻印象。除了系列中的主人公外，史強(qiáng)、葉文潔等次要人物也廣受英語讀者喜愛。尤其是警察“史強(qiáng)”的形象展現(xiàn)了普通人的豐富人性和幽默感，成為讀者最喜愛的角色之一。

女科學(xué)家葉文潔展現(xiàn)了人類智慧和情感的豐富性，呈現(xiàn)了獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng)、有思想深度但又叛逆的女性領(lǐng)導(dǎo)者形象，顛覆了傳統(tǒng)的中國女性形象。

同時(shí)，主人公王淼、羅輯和程心等展現(xiàn)了中國現(xiàn)代科技領(lǐng)域的從業(yè)者形象，為讀者呈現(xiàn)了具有科技智慧和冒險(xiǎn)精神的中國人形象，顛覆了以往對(duì)中國人形象的刻板印象。

三、結(jié)束語

英語國家的讀者在Goodreads上對(duì)《三體》的評(píng)論展現(xiàn)了他們對(duì)理解和探討中國及其歷史文化的濃厚興趣。這部作品不僅是一部科幻史詩，在讀者看來更像是一部介紹中國及其歷史文化的優(yōu)秀作品，展示了中國人的思維方式和處世哲學(xué)，讓全世界的讀者有機(jī)會(huì)全面深入地了解中國文化。通過作品中獨(dú)特的中國人物形象，劉慈欣成功地打破了英語世界讀者對(duì)中國人的刻板印象，展現(xiàn)了更真實(shí)、多樣的現(xiàn)代中國人形象，使海外讀者對(duì)當(dāng)代中國及中國人民有了更生動(dòng)的認(rèn)識(shí)。

這部作品在“講好中國故事”方面發(fā)揮了積極的作用和影響，成為中國文化“走出去”的引路石，是講好當(dāng)代中國科技強(qiáng)國故事的里程碑。莫言的鄉(xiāng)土中國和劉慈欣的科技中國等當(dāng)代優(yōu)秀中國文學(xué)作品通過其英譯本充分展示了當(dāng)代中國作為崛起大國的形象。在優(yōu)秀譯介作品的幫助下，西方讀者對(duì)中國當(dāng)代文學(xué)作品英譯本的接受和喜愛也從專業(yè)小眾走向了普通大眾，中國形象也在逐漸從西方作品中的“他者”轉(zhuǎn)變?yōu)槭澜绠?dāng)代文學(xué)作品中的主導(dǎo)力量。

然而，由于文化差異和缺乏了解，少數(shù)海外讀者仍然不能夠理解作品中所表達(dá)的中國文化和哲學(xué)思想。這就需要今后的中國文學(xué)作品的外譯和傳播工作來補(bǔ)齊：一方面要利用新媒體和傳統(tǒng)教育交流機(jī)構(gòu)來進(jìn)一步傳播中國文化，促進(jìn)海外讀者對(duì)中國文學(xué)作品的了解；另一方面，還要通過外譯更多的優(yōu)秀中國當(dāng)代文學(xué)作品，讓它們走出國門，為海外普通大眾“講好當(dāng)代中國故事、傳播好中國聲音”。

參考文獻(xiàn)：

［1］吳瑾瑾.中國當(dāng)代科幻小說的海外傳播及其啟示：以劉慈欣的《三體》為例［J］.山東大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2021（6）：172-184.

［2］毛孟啟.娘子關(guān)頭窺皓月：谫談劉慈欣小說與中國文化精神［J］.當(dāng)代作家評(píng)論，2020（2）：122-129.

［3］付筱娜.攜想象以超四海：《三體》的海外傳播之鑒［J］.當(dāng)代作家評(píng)論，2018（1）：174-179.

［4］宋明煒，汪曉慧.在“世界”中的中國科幻小說：科幻作為一種全球文類，及其成為世界文學(xué)的可能與問題［J］.中國比較文學(xué)，2022（2）：81-100.

［5］湯黎.民族性和國際化的共同觀照：中國當(dāng)代科幻小說如何講述“中國故事”［J］.西南民族大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社科版）， 2020， 41（3）：185–191.

［6］吳龍桓.《三體》中空間與倫理學(xué)雙重維度之下的中國敘事［J］.文學(xué)教育（上），2020（8）： 19-21.

［7］李建福，高序瑩.淺析劉慈欣《三體》中的現(xiàn)實(shí)主義思想及中國敘事［J］.現(xiàn)代交際，2023（6）： 89-97.

［8］胡麗娟，布莉莉.傳播學(xué)視閾下劉慈欣科幻小說的海外接受效果研究［D］.濟(jì)南：山東大學(xué)，2023.

作者單位：呼倫貝爾學(xué)院外國語學(xué)院

基金項(xiàng)目：呼倫貝爾學(xué)院科學(xué)技術(shù)研究項(xiàng)目“當(dāng)代中國文學(xué)作品英譯本的中國話語權(quán)建構(gòu)研究”（2020SZC09）。

作者簡介：鄂巍（1983—），女，達(dá)斡爾族，內(nèi)蒙古呼倫貝爾人，碩士研究生，講師，研究方向：英美文學(xué)、英語語言文學(xué)。